英國文學(xué)史各個時期中的文學(xué)流派

英國文學(xué)史各個時期中的文學(xué)流派

古英語和中古英語時期

古英語時期是指英國國家和英語語言的形成時期.最早的文學(xué)形式是詩歌，以口頭形式流傳，主要的詩人是吟游詩人.到基督教佞入英國之后，些詩歌才被記錄下

來.這時期最柬要的文學(xué)作品是英國的民族史詩《貝奧武夫》，用頭的體寫成.

古英語時期(1066?1500)從1066年諾夏人征服英國，到1500年前后倫敦方言發(fā)展成為公認(rèn)的現(xiàn)代英語.文學(xué)作品上要的形式有騎I:傳奇，民謠和詩歌.在幾組騎I

傳奇中，仃關(guān)英國題材的是亞瑟王和他的圓耒騎士的目險故事，其中《高文網(wǎng)上和綠衣騎士》代表了騎士傳奇的最高成就.中世紀(jì)文學(xué)中涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀民謠，最

具代表性的是收錄在一起的唱詠綠林英雄羅賓漢的民謠.

3,最重要的詩人是被稱為"英國詩歌之父"的喬叟，代表作是￡坎特伯需故事集》、取得了很高的藝術(shù)成就,他首創(chuàng)了詩歌的雙的體?每兩行壓韻的五步抑揚(yáng)格,后被許

多英國詩人采用.喬叟用倫敦方言寫作，奠定了用英i吾語言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，促進(jìn)了英語語言文學(xué)的發(fā)展.

文藝史興時期的英國文學(xué)得到了空前的發(fā)展,在詩歌，散文和戲劇方面尤其興盛.

詩歌方血，新的詩體形式如:四行詩，無韻體詩被介紹到英國.重要的詩人有PhilipSidney,他不僅寫了許多優(yōu)美的十四行曲還創(chuàng)作了照早的詩歌理論作品之?《詩

ftl?.EdmundSpenser用斯賓塞詩節(jié)創(chuàng)作了著名長詩《仙后》.莎士比亞除了戲劇創(chuàng)作之外也是一位偉大詩人，著仃兩部敘事詩，兩部長詩和154百十四行存.

英文的《圣經(jīng)欽定本》作成于1611年，不僅具有重大的宗教意義，也是一部偉大的文學(xué)作品，并凡對英國的語言文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.它的純樸，平易，明晰的散文

風(fēng)格奠定了英國散文的傳統(tǒng).個著名的哲學(xué)家疑散文家是FrancisBacon,他的文學(xué)著作主要有以隨筆》，收錄了他在各個時期發(fā)表的58篇隨宅，思想深刻,文筆簡

潔，富有警句格言.

戲劇代表文藝復(fù)興時期英國文學(xué)的最高成就.主要戲劇家仃“洛(ChristopherMarlowe),莎士比亞(W.Shakespeare).

17世紀(jì)的英國文學(xué)

17世紀(jì)是英國社會劇烈動蕩的時期之?，由于君主專制和資產(chǎn)階級之間的矛盾，爆發(fā)了1642年的內(nèi)戰(zhàn)并導(dǎo)致了1688隼的"光榮革命9政治斗爭和資產(chǎn)階級革命

思想緊密相連的是宗教斗爭和清教徒思想.因此這時期的文學(xué)和藝術(shù)多展示革命思想的發(fā)展與成長，并帶有濃厚的清教主義傾向.兩個代表作家是彌爾頓和班揚(yáng).

彌爾頓的代表作〈失樂園)和班揚(yáng)的代表作《天路歷程》都取材于(圣經(jīng)〉.《天路歷程)是一部寓言作品，用"基督徒"到達(dá)天國的歷程象征人類追求美好未來的

進(jìn)程.

18世紀(jì)的英國文學(xué)

18世紀(jì)產(chǎn)生了?種進(jìn)步思潮？啟蒙運(yùn)動，這?時期的思想家和作家們崇尚理性，認(rèn)為啟蒙教化是改造社會的基本手段，因此18世紀(jì)又被稱為?理性的時代,在文學(xué)領(lǐng)

域體現(xiàn)為18世紀(jì)上半期的新占典主義,代表作家仃詩人滿伯(A.Pope)和期刊隨筆的創(chuàng)始人斯梯爾(R.Stee⑻和艾迪生(J.Addison).

18中期興起了英國現(xiàn)代小說,出現(xiàn)了大批有影響的小說家.理查遜(SamuelRichardson)的小說《帕美拉)(Pamela)采用書信體形式對人物的心理活動進(jìn)行細(xì)致的

描寫,大大豐覺了小說的創(chuàng)作方法.科爾彼史密斯(OliverGoldsmNh)的(威克菲牧師傳)(TheVicarofWakefield)是英國文學(xué)史上著名的感傷小說之一.勞倫斯斯特

恩(LaurenceSterne)打破傳統(tǒng)的敘事方法，創(chuàng)作了〈項(xiàng)迪傳)，而被認(rèn)為是英國現(xiàn)代派文學(xué)的先鄲：.

迪福(DanielDefoe)是英國文學(xué)史上第個現(xiàn)實(shí)主義小說家，代表作是《魯流遜漂流記》.講述故事情節(jié)并分析魯濱遜這人物形象.

斯威夫特是英國文學(xué)史上著名的諷剌小說家，以犀利的文筆對教會和社會的虛偽腐敗進(jìn)行了辛辣的武剌.代表作是《格列佛游記》

菲爾「是英國垃杰出的小說家之?，在理論與實(shí)踐上都為英國小說的發(fā)展作出了貢獻(xiàn).在:他的代表作《湯姆？瓊斯)中，他塑造了眾多栩栩如生?的人物，展示了錯綜復(fù)

雜的社會矛盾.講述故事情節(jié)，分析主題和主要人物形型

19世紀(jì)的英國文學(xué)

19世紀(jì)英國文學(xué)主要包括上半:期的浪漫主義時期和中后期的批判現(xiàn)實(shí)主義小說.

布來克和羅伯特:？影斯屬丁?麗浪漫主義詩人.布來克的代表作品有《天真之歌〉和〈經(jīng)驗(yàn)之歌》.彭斯是著名的蘇格:民族詩人，寫了很多膾炙人口的歌頌友誼，愛情,

自由，平等的詩歌，其中《一朵紅紅的玫境)廣為流傳.

浪漫主義全盛時期以華滋華斯，柯律維治聯(lián)合發(fā)表《抒情歌謠集》為開始，到瓦爾特斯各特的逝世為止,主要文學(xué)成就為詩歌，涌現(xiàn)了華滋華斯為代表的?湖畔派"

詩人和拜倫，雪萊，濟(jì)慈等富有革命理想，頌揚(yáng)自由與解放的詩人.

19世紀(jì)中后期的批判現(xiàn)實(shí)主義作家篁?qū)嵉孛鑼懥擞Y產(chǎn)階級的社會生活,暴露和批判了資產(chǎn)階級社會的罪惡，對人民群眾寄予了深刻的同情.狄更斯是英國般杰

出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家潛于描寫社會底層人們的生活和思想，作品題材廣泛，思想深刻;薩克雷則善于描寫上層社會形形色色的人物.

批判現(xiàn)實(shí)上義女性小說家及她們的代表作品:CharlotteBronte,EmilyBronte,Mrs.Gaskell,George曰iot.分析筒？愛這?人物形象并分析小說的主題思想.

托馬斯？哈代是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國最偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說家，他稱自己的作品是“性格”環(huán)境的小說".代表作品是(曲伯家的苔絲〉.

20世紀(jì)的現(xiàn)代派作家

人們對西方文明的危機(jī)感和第二次世界大戰(zhàn)的惡果促成了西方現(xiàn)代派文學(xué)的形成.主要表現(xiàn)為意識流小說，代表作家有詹姆斯喬伊斯和弗潔尼亞沃爾夫.喬伊斯的

小說《尤利西斯)描寫的是現(xiàn)代都市居民庸俗，猥瑣的精神生活.弗潔尼亞的(到燈塔去)則運(yùn)用了嫻熟的象征手法和意識流技巧.

英國文學(xué)發(fā)展史及每個階段的特點(diǎn)

毋庸置疑，英國小說是世界藝術(shù)之林中的大景觀.它如同促使其滋生與進(jìn)化的社會土壤樣.在歷史的洪流中不斷改弦易轍，急刷演變。自文藝應(yīng)興時期以

來，英國小說已經(jīng)發(fā)展成為一種充滿活力和魅力的藝術(shù)工具，對社會生活和歷史變遷進(jìn)行了生動的描述。像英語一樣，自它形成的那一天起，英國小說便建立

了自己的規(guī)則和體系，雖東學(xué)一點(diǎn)，西借點(diǎn)，卻以整定的步伐向前發(fā)展“引人注目的是，盡管英國小說起步較晚，其歷史比詩歌和戲劇短得多,但它卻發(fā)展

迅猛，變化巨大，流傳甚廣，其影響和作用早已大大地超過了詩歌和戲劇。究其原因，英國小說不僅具有內(nèi)容半宓、情節(jié)曲折和人物形象生.動等特征，而且還

因其篇幅靈活、形式多樣,語言通俗和藝術(shù)精湛而冬受廣大讀者的聲睞.經(jīng)過無數(shù)作家的認(rèn)真探索和反笑實(shí)踐，當(dāng)代英國小說在藝術(shù)形式和創(chuàng)作技巧上與它早

期的雛形已不可同日而語.如果說，英國小說的雌起完全符合文學(xué)發(fā)展的客觀規(guī)律：那么，其小說藝術(shù)的發(fā)展既是社會進(jìn)化的個顯著標(biāo)志，也是文學(xué)現(xiàn)代化

的必然結(jié)果得

應(yīng)當(dāng)指出，英國小說藝術(shù)，像其他藝術(shù)形式一樣，不可避免地經(jīng)歷了一個從原始到成熟的發(fā)展過程“事實(shí)上，它的每個發(fā)展階段都同英國當(dāng)時的社會、歷史、

政治、文化和經(jīng)濟(jì)狀況息息相關(guān)。就此而論，英國小說藝術(shù)的發(fā)展不是一種孤立或自發(fā)的文學(xué)現(xiàn)象，而是與英國的社會變化以及異域(尤其是歐洲各國)文化

的繁榮昌盛彼此交融的。當(dāng)然，英國小說藝術(shù)的發(fā)展與演變有其自身的規(guī)律和秩序。這種規(guī)律和秩序不能通過抽領(lǐng)的、主觀的或形而上學(xué)的方法來解釋，而只

能通過對歷代小說文本的考察與研究來加以揭示和驗(yàn)證。然而，在深入探討英國小說藝術(shù)的具體特征與美學(xué)價值之前，很有必要對其歷史概貌和演化過程作一

番簡要的概述.

作為種公認(rèn)的敘事性散文文學(xué)體裁，英國小說已經(jīng)具4.四百多年的歷史。從理論上講，英國小說形成之日，便是其藝術(shù)問世之時.當(dāng)然，小說藝術(shù)被作家接

受并得到讀者的理解和評論家的認(rèn)可需要個過程。但迄今為止，西方評論家對英國的第一部小說究竟始「何年及出于何人之手眾說紛紜，英求一是。有人說

是塞繆爾?理查遜(SamuelRichardson,1689-1761)的書佶體小說《帕梅拉》(Pamela,1740).有人說是丹尼爾?笛福(DanielDefoe,1660-1731)的冒險

小說《魯濱遜漂流記》＜RobinsonCrusoe,1719),也有人說是約翰?班揚(yáng)(JohnBunyan,1628-1688)的宗教寓言小說《天路歷程》(ThePilgrimsProgress.

上集1678.下集1685).其實(shí),早上16世紀(jì)末的文藝史興時期,英國小說已湍倪可察.當(dāng)時，約翰?黎里(JohnLyly,1554?-1606)、菲利普?錫博尼(Philip

Sidney,1554-1586)、羅伯特?格林(RobertGreene,1558-1592)和托馬斯?納什爾(ThomasNashe,1567-1601)等一群畢業(yè)于牛津和劍橋的才華溢的“大學(xué)

才子”(UniversityWits)對詩歌-統(tǒng)天下的同面進(jìn)行反咬.在文藝曳興運(yùn)動的鼓舞下,他們對小說這種新的文化體裁進(jìn)行了大膽的實(shí)踐和探索，并開始采用風(fēng)

格典雅和雕琢華麗的散文語言創(chuàng)作敘事性作品，從而翻開了英國小說歷史的第頁。黎里的《尤弗伊斯》(Euphues.TheAnatomyofWit,1579)、錫譙尼的

《阿卡鍬亞》(Arcadia,1590)、格林的《潘朵斯托》(Pandosto:TheTriumphofTime,1588)、納什爾的《不幸的旅行者》(TheUnfortunateTraveler,1594)

和托馬斯?辿羅尼的《紐伯什;的杰克3(JackofNewbury,TheFamousandWorthyClothierofEngland.1597)等作品都體現(xiàn)了小說的藝術(shù)特征。它們不僅在：

題材上變化顯著，而且在形式、結(jié)構(gòu)和語言上同當(dāng)時的詩歌和戲劇大相徑庭，已經(jīng)成為種新興的、頗有發(fā)展?jié)摿蛡涫茏x者聲峽的文學(xué)體裁。這些作品大致

可分為羅受司和現(xiàn)實(shí)小說兩大類，從各個側(cè)面反映了伊麗莎白時代的社會生活。當(dāng)時英國的散文敘駢作品似乎獲得了一種嶄新而又絢麗的文體，盡管它作為敘

事文學(xué)還顯得不帔成軀。然而.“這類作品在當(dāng)時與那些適應(yīng)飄忽不定的語育和讀者見面時肯定具有近似丁?魔術(shù)股的效果，因?yàn)樗皇芤舨降南拗?”②顯然.

16世紀(jì)末的"大學(xué)才子”是英國小說的開拓者和創(chuàng)始人。盡管16世紀(jì)末在英國文壇勃然興起的“小說熱”只延續(xù)了大約：十年時間，但1?大學(xué)才子”們的創(chuàng)作實(shí)踐為

英國小說藝術(shù)的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

17此紀(jì)是英國多事之秋，政時動蕩，社會混亂，民不聊生。英國小說的發(fā)展勢頭受到了極大的遏制.隨著??大學(xué)才戶'們的相繼去世，皆經(jīng)風(fēng)行時的英國小說

開始峰回路轉(zhuǎn)，步履維艱。那些不喜歡或不擅長寫散文故事的作家便熱火「撰寫具仃說教意義或喻世內(nèi)容的散文?！?他們放棄敘事文學(xué)并隨后轉(zhuǎn)向撰”一系列具

有說教性質(zhì)的文章，這表明了他們的自我封閉和缺乏傳遞任何戲劇效果的能力。臉在沉寂了半個多世紀(jì)之后，英國小說在約慚?班揚(yáng)的努力下東山再起。然而，

班揚(yáng)似乎是17世紀(jì)英國文壇的?位孤獨(dú)的長跑九他的《天路歷程》雖然在當(dāng)時頗有影響，但這并沒仃造就?批新的小說家,也沒有使小說取代詩歌的地位。

盡管如此，班揚(yáng)對小說藝術(shù)進(jìn)行了有益的嘗試，巧妙地采用夢境來反映現(xiàn)實(shí)，并使?個看來純屈虛構(gòu)的宗教寓言折射出廣泛的象征意義。雖然，在英國小說尚

未告別雛形期之際,班揚(yáng)的藝術(shù)構(gòu)思及其對小說篇章結(jié)構(gòu)的駕馭能力體現(xiàn)「?定的前瞻性,并且對英國小說的全面崛起產(chǎn)生了枳極的影響。此外，17世紀(jì)的英

國文壇上還出現(xiàn)了不少所謂的"性格特寫"。這些用散文寫成的作品不僅生動地描繪了當(dāng)時社會上形形色色的人物形象，而且還詳細(xì)地剖析了各種人物的性格特征。

"性格特寫1?是17世紀(jì)的英國小說藝術(shù)的發(fā)展處于低潮時期的種獨(dú)特的文學(xué)體裁,其描寫手法十分巧妙.且入木三分，常常令讀者回味無窮。盡管“性格特寫”

還不能被歸在小說之列，但它們對英國小說藝術(shù)的發(fā)展曾產(chǎn)生過一?定的影響。臉無疑問，班揚(yáng)的小說創(chuàng)作及其同時代作家的“性格特寫"使步履維艱的英國小說ifli

臨了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

18世紀(jì)是英國小說全面崛起的時代，也是小說藝術(shù)取得長足進(jìn)步的時代。享仃"英國現(xiàn)實(shí)主義小說之父”稱號的丹尼爾?笛福在他的長篇小說《鐘濱遜漂流記》中

生動地表現(xiàn)了英國資本主義原始積累時期的創(chuàng)業(yè)意識和甘險精神，并成功地塑造了一?個當(dāng)時中小資產(chǎn)階級理想中的英雄人物的形象。"笛福的哲學(xué)觀念與17lit

紀(jì)的英國經(jīng)驗(yàn)主義衣們十分吻介.他比以往的作家更加完整地表現(xiàn)「各種個人主義的東西。他的作品獨(dú)特地展示了各種形式的個人主義同小說的興起之間的聯(lián)

系.這種聯(lián)系在他的第部小說《魯濱遜漂流記》中得到了明顯而又完全的顯示."④笛福的共他幾部小說不僅涉及■系列現(xiàn)實(shí)問題，何H也展示了現(xiàn)實(shí)主義的

藝術(shù)特征，他筆卜.的人物大都是處于資本主義原始枳累時期的英國小資產(chǎn)階級的化身。引人注目的是，笛福在《魯濱遜輛流記》中成功地采用了.自傳性回憶”

(autobiographicalmemoir)的手法來我現(xiàn)主人公的冒險經(jīng)歷。這種創(chuàng)作手法不僅是對當(dāng)時在英國較為流行的懺悔性自傳的種挑戰(zhàn)，而LL也超越了以往的小

說形式，因而對英國小說藝術(shù)的發(fā)展具有一定的枳極意義。

在18世紀(jì)的英國文壇上..第?種建立在‘老式棟木柜子'上的小說是書信小說或書信體小說(theepistolarynovel》，其作者仿佛是一位不知怎么被他弄到手的

大堆書信的編輯「⑤早在1683年，英國女作家阿弗拉?班恩(AphraBehn,1640-1689)便創(chuàng)作了第?部英語B信體小說0名貴族與他妹妹之間的情1祥

(Love-lettersBetweenaNoblemanandHisSister).然而，真jE使書信體小說發(fā)展成為種文學(xué)樣式并使其廣為流傳的無疑是塞繆爾?理隹遜。他的二部書

信體小說《帕梅拉3(Pamela,1740),《克拉麗?(Clarissa,1748)和《格絲.狄森》(Grandison,1754)在當(dāng)時幾乎家喻戶曉“書信體小說的問II悅英

國小說藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。它不但進(jìn)步豐富了小說的敘述形式，而且也使作者的角色發(fā)生了變化。不僅如此，書信體小說使人物更加貼近讀

者，真實(shí)地展示人物的心理活動9情感變化，給人,種前所未有的即時感號現(xiàn)實(shí)感.iE如一位英國批評家指出：“人們覺得這種小說形式具有兩個潛在的作用，

即令人印象深刻的即時性和對心理現(xiàn)實(shí)乃至意識流的探索。臉亳無疑問.理吉遜的創(chuàng)作實(shí)踐在英國小說藝術(shù)史上具有重要的意義，它給后來那些致力于小說實(shí)

驗(yàn)與革新的作家用下了極大的想像空間.

18世紀(jì)，英國現(xiàn)實(shí)主義小說發(fā)展迅猛。當(dāng)時，英國的“大多數(shù)圖書館收藏各種文學(xué)作品，但小說通常被認(rèn)為是主嬰收放對象。亳無疑問，這便導(dǎo)致了閱讀該世紀(jì)

中出版的小說的人數(shù)顯著■增加。"⑦英國文壇相繼涌現(xiàn)了喬納森?斯威夫特(JonathanSwift,1667-1745)、亨利啡爾丁(HenryFielding,1707-1745)、勞倫斯?斯

特恩(LaurenceSterne,1713-1768)和簡?奧斯丁(JaneAusten,1775-1817)等優(yōu)秀作家.作為一種生動、全面反映社會生活的文學(xué)樣式，小說在英國人民

的日常生活中發(fā)揮了枳極的作用，其地位和影響部次超過了詩歌和戲劇。與此同時，英國的小說藝術(shù)也H趨成熟。"我們對‘小謝這個術(shù)語的使用直到18世紀(jì)末

才算真正確亂”⑧斯威夫特別出心裁地創(chuàng)作了?鄰令人捧腹卻又引人深思的《格列佛游記》(Gulliver'sTravels.1726)來針硬時事，嘲諷現(xiàn)實(shí)，開創(chuàng)了英國

小說諷剌藝術(shù)的先例。菲爾「所創(chuàng)作的一系列反映社會生活的長篇小說不僅體現(xiàn)了較為熟練的謀篇布周的能力，而且還反映出他對傳統(tǒng)史詩藝術(shù)的巧妙運(yùn)用。

菲爾丁既模仿古典史詩的敘事手法，又刻意改變史詩通常具有的嚴(yán)肅性和悲劇色彩，在我小說中不時摻入書于若刷色彩的成分，從而使其小說成為所謂的"散文

式喜劇史詩”(comicepicinprose)。難怪■■理查遜和菲爾「兩人都認(rèn)為自己是?種新的文學(xué)樣式的(H導(dǎo)者，他們都將自己的作品看作是對陳舊的傳奇小說的一

種決裂.”⑨通常被稱為感傷主義作家的勞倫斯?斯特恩無疑是18世紀(jì)英國小說最杰出的革新家“當(dāng)英國小說還只是像棵嫩綠的幼苗企盼呵護(hù)的時候，斯特恩

似乎已經(jīng)對小說的現(xiàn)存模式感到不滿。他義無反顧地對小說形式進(jìn)行了重大的改革。在《項(xiàng)狄傳》(TristramShandy,1759-1767)中，他首次打破了傳統(tǒng)小說

的框架結(jié)構(gòu),掘棄以鐘衣時間為順序的創(chuàng)作方法，以種全新的小說文本來描述主人的內(nèi)心世界。不言而喻，斯特恩的文學(xué)實(shí)驗(yàn)為英國小說藝術(shù)增添了新的活

力，并且使小說形式進(jìn)一步朝著多樣性與靈活性的方向發(fā)展。值得提的是，在：18世紀(jì)的英國文壇I:還涌現(xiàn)了一位出類拔萃的女作家簡?奧斯「,她的小說作

質(zhì)量上與同時代的任何男性作家相比都亳不遜色.她不僅善于?運(yùn)用諷刺手法和機(jī)智的對話來表現(xiàn)主題，而且還能巧妙地利用少量的人物和有限的地域背景來展

示廣闊的生.活圖景。?在簡?奧斯「的藝術(shù)中有些東西是具有永恒價值的。臉就總體而言，18世紀(jì)的小說家大都從英國的現(xiàn)灰社會中攝取創(chuàng)作素材,展示了一幅

幅生動逼真的生活畫面，那.造了?個個有血仃肉的人物形象.通過他們的大膽探索與實(shí)踐，英國小說不僅更加生機(jī)勃勃，而出在藝術(shù)上也日趨成熟“

19世紀(jì)，英國小說步入了繁榮昌盛的時代，其藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法也得到了進(jìn)步的鞏固與發(fā)展.19世紀(jì)初，的若浪漫主義文學(xué)思潮席卷整個歐洲大陸，英

國文壇出現(xiàn)了?批優(yōu)秀的歷史小說和日險小說，其代表人物是沃爾特?司格特(WalterScott,1771-1832),他生.創(chuàng)作了」?多部長篇小說，潮造了形形色色

的人物。展示了波瀾壯闊的歷史畫卷。盡管司格特對小說藝術(shù)革新的貢獻(xiàn)十分有限，IL被當(dāng)今不少學(xué)者視為一名過時的"歷史人物"，但他洋洋灑灑的歷史小說和

傳奇作品已經(jīng)成為英國文壇的一個不可忽略的文學(xué)玨觀,并且在?定程度上提高了英國小說的地位，使之變得更加體面，更加可敬。

自19世紀(jì)中葉起，英國小說在查爾斯?狄更斯(CharlesDickens,1812-1870)等優(yōu)秀作家的共同努力下,呈現(xiàn)出空間繁榮的景象。據(jù)史料記載,從1837年到

1900年，大約有六萬部供成人或育少年閱讀的小說在英國各地出版。也許有七千個維多利亞時代的人有理由自稱為小說家。當(dāng)然，在藝術(shù)上取得成就并旦載入

史冊的人為數(shù)不多.狄更斯和薩克雷(WilliamM.Thackeray,1811-1863)在小說的情節(jié)安排和海洋藝術(shù)方面均體現(xiàn)出很高的造詬,使長篇小說更具可讀性和

趣味性.勃朗特娟妹(CharlotteBronte,1816“855;EmilyBronte,1819-1848)對人物形象的刻畫有獨(dú)到之處，而喬治?艾略特(GeorgeEliot,1819~880)則

將人物的心理現(xiàn)實(shí)描繪得淋漓盡致。19世紀(jì)下半葉是英國殖民主義統(tǒng)治由盛轉(zhuǎn)衰的時期，也是英國社會矛盾重重，政局動蕩、道德沉淪、貧富沖突嚴(yán)重以及勞

資糾紛加劇的時期。所有這鳴自然在小說中得到了充分的反映。狄更斯與其同時代的作家參及后來的托馬斯?哈代(ThomasHardy,1840-1928)懷著強(qiáng)烈的社

會資任感,以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作原則，對英國社會的種種弊端和邪惡進(jìn)行了無情的暴露。這便是長達(dá)半個世紀(jì)之久的批判現(xiàn)實(shí)主義。應(yīng)當(dāng)指出，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主

義小說不僅在題材上具行極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，而且在人物塑造方面也體現(xiàn)了平民化的傾向。通常，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說在時間與空間上遵循唯理主義的原則，在

故事情在上注重趣味性與可讀性,井且在形式結(jié)構(gòu)上講究精戰(zhàn)密縫,嚴(yán)遒合理。就此而言，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說不僅代表「16世紀(jì)末以來英國小說藝術(shù)的

精華，而且也是歷代小說家集體智慧的結(jié)晶“馬克思曾對狄更斯等現(xiàn)實(shí)主義作家給予高度的評價：“他們以明白曉暢和極為動人的描寫向世界提示了政治的和社

會的真理，比起所有的政治家、理論家和道德家合起來所做的還要多。PD

20世紀(jì)是英國小說藝術(shù)變化最大、創(chuàng)作技巧發(fā)展最快的時期。髓者世界經(jīng)濟(jì)、科技與文化的飛速發(fā)展和資本主義社會各種矛盾的進(jìn)一步激化，整個西方文壇發(fā)

生了場驚世駭俗的文學(xué)大地震“20世紀(jì)初，由］誠爾斯(HerbertGeorgeWells,1866-1946)、高爾斯華紙(JohnGalsworthy,1867-1933)和貝內(nèi)特和新

的現(xiàn)實(shí)面前依然竭力效仿傳統(tǒng)小說的模式，因此他們對表現(xiàn)日趨發(fā)雜的現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)和急劇變化的社會現(xiàn)實(shí)已經(jīng)力不從心。顯然,當(dāng)時的英國小說步履維艱，其形

式的改革和藝術(shù)的更新已經(jīng)勢在必行.一些思想前衛(wèi)、崇尚革新的肖年作家似乎意識到了英國小說所面臨的困境與考驗(yàn)，并試圖捕捉能導(dǎo)致英國小說實(shí)現(xiàn)重大

突破的良機(jī)。亨利?詹姆斯(HenryJames,1843-1916)和約瑟夫?康拉德(JosephConrad,1857-1924)等早期現(xiàn)實(shí)主義作家在追求小說藝術(shù)革新的過程中取

得了可喜的成就.他們向世人推出了一系列令維多利亞時期的藝術(shù)前輩刮目相看的新型小說，這使一部分崇尚現(xiàn)代主義精神的青年作家備受鼓舞.第一次世界

大戰(zhàn)前夕，現(xiàn)代主義思潮席卷英國，幾乎顛覆了其固有的文化基劃，并使整個文學(xué)傳統(tǒng)受到了前所未有的懷髏和沖擊。當(dāng)時，英國百姓隨時都能聽到“立方主義”、

“非洲蹴朝一"新戲劇"、"后印領(lǐng)主義繪畫"和"維也納心理學(xué)”等時新名詞,著名意識流小說家弗吉尼”?伍爾夫(VirginiaWoolf,18827941)曾撰文指出：“1910

年12月左右，人性變了……人的?切關(guān)系都在變化——主仆關(guān)系、夫妾關(guān)系、父母同子女的關(guān)系。當(dāng)人際關(guān)系發(fā)生變化時，宗教、行律響徹整個愛德華時代之

際，英國小說也對現(xiàn)代經(jīng)毆和現(xiàn)代意識作出了積極的反應(yīng)與相應(yīng)的口我調(diào)整.正當(dāng)不少恪守傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作家在紛亂復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)面前顯得無所適從時,詹姆

斯?喬伊斯(JamesJoyce、1882-1941)、D.H.勞倫斯(DavidHerbertLawrence,1885-1930)和弗吉尼的伍爾夫等一批主張走文學(xué)改革道路的青年作家則看

到了未來小說文本不斷走向開放號多元的發(fā)展趨勢。他們勇敢地面對挑戰(zhàn)，及時抓住機(jī)遇，積極投身F小說形式的革新和藝術(shù)的改造，從而使英國小說發(fā)生了

質(zhì)的變化。

第詼?zhǔn)澜绱髴?zhàn)之后，英國小說在現(xiàn)代化的道路上急速地跑了一陣子，其藝術(shù)形式也顯得琳瑯滿目，精彩紛呈。1922年，喬伊斯的意識潦小說《尤利西斯》

(Ulysses)問世，從而將英國小說的革新運(yùn)動推向了高潮.西方不少評論家認(rèn)為，『尤里西斯3不僅包含了兒乎所有的新潮手法，而且代表了英國現(xiàn)代主義小

說藝術(shù)的最高成就。像喬伊斯一樣，伍爾夫也致力于小說形式的實(shí)驗(yàn)與革新，對如何處理現(xiàn)代小說的框架結(jié)構(gòu)和時間問題以及如何表現(xiàn)人物意識均作了大膽的

嘗試，成為英語意識潦小說的另一位重要代表.勞倫斯是自亨利?詹姆斯之后的又一位重要的心理小說家.盡管他的創(chuàng)作風(fēng)格同喬伊斯和伍爾夫之間存在著極大

的差別，但他獨(dú)特的審美意識、對人類的性經(jīng)驗(yàn)和心靈的黑暗王國的探索以及他那充滿肉體感的語體使其成為一名與眾不同的現(xiàn)代主義小說家。不言而喻，英

國現(xiàn)代主義小說的全面堀起不僅為世界文學(xué)歷史增添了極其輝煌的項(xiàng)，而且也極大地豐富了英國小說的藝術(shù)表現(xiàn)力，并有力地促進(jìn)了小說藝術(shù)的發(fā)展.

現(xiàn)代主義小說藝術(shù)充分展示了現(xiàn)代派作家強(qiáng)烈的改革意識和巨大的創(chuàng)作潛力，問時也體現(xiàn)了小說現(xiàn)代化和多元化的特征。它代表了一種新的審美意識和價值觀

念，反映了種逆?zhèn)鹘y(tǒng)而動的求變心理。在:題材上，現(xiàn)代主義小說注重提示人物的精神世界，反映人物的孤獨(dú)感、異化感乃至病態(tài)心理.在形式上,現(xiàn)代主義

小說充分體現(xiàn)了多樣性和靈活性的特點(diǎn).現(xiàn)代派作家淡化小說的情節(jié),不再試圖敘述一個引人入勝的故事，而是在作品中追求?種藝術(shù)上完美和諧的“圖式-和耐

人尋味的深層結(jié)構(gòu)。在這種“圖式”里，有序的時間、空間、因果關(guān)系和邏輯原理已不更存在，取而代之的是飄忽不定的意識、紛繁更雜的形象和支離破碎的生活

鏡頭.在技巧上，現(xiàn)代主義小說追求標(biāo)新立異?，F(xiàn)代派熱衷于采用熟經(jīng)版道的藝術(shù)手法來表現(xiàn)瞬息萬變的精神世界和混亂無序的現(xiàn)實(shí)生活，如視角轉(zhuǎn)換、內(nèi)心

獨(dú)白、自由聯(lián)想，時空跳躍、蒙太奇、夢境與幻覺以及看上去雜亂無章的表層結(jié)構(gòu)和朦朧晦澀的敘述第法等等。所有這些都構(gòu)成了現(xiàn)代主義小說藝術(shù)革新的重

襄標(biāo)志.總之，現(xiàn)代主義小說藝術(shù)既是離經(jīng)加道的藝術(shù)，又是生機(jī)勃勃的藝術(shù)，同時也是用丁?極強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù).這種藝術(shù)在英國小說藝術(shù)史上不但是前所未

有的，而且也是無與倫比的。它拓寬了英國小說的發(fā)展空間，促進(jìn)了小說文本現(xiàn)代化和多元化的進(jìn)程,并且使這一文學(xué)樣式達(dá)到了更加成熟與完美的境地。

引人注H的是，英國現(xiàn)代主義小說在20年代達(dá)到斯峰期之后由盛轉(zhuǎn)衰，開始退潮,而被冷落了多年的現(xiàn)實(shí)主義小說則卷上也來，并再次成為英國文壇的主流，

30年代至50年代是現(xiàn)實(shí)主義小說全面回潮的時期.顯然,這次回潮仃其深刻的社會原因和特殊的歷史背景.30年代至50年代是?個危機(jī)四伏、動蕩不安的

時期。30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和社會動亂、40年代的.?次大戰(zhàn)和兵荒馬亂以及50年代的社會矛盾和精神危機(jī)不僅是現(xiàn)實(shí)主義小說東山再起的外部原因，而且也在

這些小說中得到了充分的展示。就總體而言,這?時期的現(xiàn)實(shí)主義小說中有兩類作品較為引人注目：,是社會諷剌小說,二是由多卷組成的系列小說或“長河小

(rivernovel)，應(yīng)當(dāng)指出，30年代至50年代的現(xiàn)實(shí)主義小說與世紀(jì)初高爾斯華綏等作家的小說相比，在藝術(shù)上更加成熟，在形式上也更加完善,盡管這

?時期的現(xiàn)實(shí)主義作家不像現(xiàn)代派作家那樣關(guān)注小說藝術(shù)的改革和創(chuàng)作技巧的翻新,但他們卻十分樂意借助某些富有生命力的現(xiàn)代主義手法來反映上題。此舉

不僅取得了良好的藝術(shù)效果，而且也為現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義小說在藝術(shù)上取長補(bǔ)短、相得益彰找到了一條途徑，從而使小說藝術(shù)更加十常與完善。引人注目的

是，赫肯黎(AldousHuxley,1894-1963)等諷刺作家不約而同地繼承和發(fā)揚(yáng)門白18世紀(jì)大文母喬納森?斯威夫特開創(chuàng)的訓(xùn)剌文學(xué)的傳統(tǒng)。他們的小說以冷硼熱

諷乃至黑色幽默般的電解描繪了兩次大戰(zhàn)期間英國社會的動蕩不安和知識分子的粕神危機(jī).30年代至50年代在英國文壇較為流行的另一種小說樣式便是安東

尼?鮑底爾(AnthonyPowell,1905-)等作家創(chuàng)作的"長河小說7它與傳統(tǒng)的長篇?dú)v史小說或高爾斯華綏的世系小說具有很大的區(qū)別。它雖然由多部小說組成，

但往往描寫個故事而不是多個故事：它提示的不是個家庭或地區(qū)的變化，而是一個中心人物的經(jīng)歷與情嫌生活。就總體而言，30年代至50年代的現(xiàn)代主

義小說不僅是這個時代的必然產(chǎn)物,而11也在英國小說藝術(shù)史上擁仃?席之地。

自20世紀(jì)I呼葉起，英國小說在藝術(shù)形式上呈現(xiàn)出旅容并蓄和多元發(fā)展的趨勢。在英國文壇上，現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義(包括后現(xiàn)代主義)兩股文學(xué)潮流分庭抗

禮，此起彼伏，但又不時互相融合，交錯重疊.正當(dāng)格雷厄姆?格林(GrahamGreen,1904-1991)等現(xiàn)實(shí)主義作家在新的歷史條件下努力反映當(dāng)代英國社會的

種種矛盾。弊端時，塞繆爾唄克特(SamuelBeckett,1906-1989)繼承了喬伊斯等作家開創(chuàng)的現(xiàn)代主義事業(yè)，對小說藝術(shù)作了進(jìn)一步的探索號實(shí)驗(yàn)。貝克特成

功地推出了系列具有“反小說"(antinovel)特征的“荒誕小說"，為后現(xiàn)代主義小說藝術(shù)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。自60年代起，具有后現(xiàn)代主義藝術(shù)傾向的

小說在英國文壇竟相問世，其代表作家有勞倫斯?達(dá)雷爾＜LawrenceDurell,1912-1990).約翰?福爾斯(JohnFowles,1926-)和B.S.約翰遜(BryanStanley

WilliamJohnson,1933-1973)等.這些作家大都試圖采用新的語言體系來創(chuàng)造個小說世界，并使口己的小說成為?個獨(dú)立的反身文本.他們往往藐視因果關(guān)

系，反對邏輯流則和藝術(shù)形式的統(tǒng)一，而是強(qiáng)調(diào)文本結(jié)構(gòu)的無序性和混沌性以及意義的不確定性.從某種意義上來說，他們的小說體現(xiàn)的不是認(rèn)識論或反映論

而是本體論的哲學(xué)觀念，同時也反映了當(dāng)代部分作家用于質(zhì)疑并試圖解糅包括文學(xué)在內(nèi)的人類本體狀況的種文化觀和藝術(shù)觀.

引人注目的是，當(dāng)代英國文壇上涌現(xiàn)了一批才華橫港而又精力充沛的年輕作家。他們樂于進(jìn)取、博采眾長、不落俗套、推陳出新，顯得異?；钴S.他們雖然還

未能被我入史冊，但己經(jīng)鋒芒畢露，令人刮目相看。在英國小說藝術(shù)不斷走向現(xiàn)代化和多元化的時代，當(dāng)代英國作家正在勢力探索，大膽實(shí)踐，決心為21世紀(jì)

英國小說藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展添被加瓦.然而，在當(dāng)代英國文壇上，不少文化人正在對后現(xiàn)代主義之后的小說藝術(shù)和文本模式爭論不休。他們急切地想知道新世

紀(jì)的英國小說究竟何去何從。與此同時,不少“無紙傳播”時代的寫手們在網(wǎng)I：.信箔涂鴉，隨心所欲乃至胡鬧式地制作新興文學(xué)快隹來滿足成千I:萬衣若新潮、充

滿活力的“新人類”的省口.當(dāng)然，其中也有一些思想前衛(wèi)的作家試圖在信息時代尚未消失之前創(chuàng)作具有長久和穩(wěn)定價位的“網(wǎng)絡(luò)小說，顯然，這種多極聯(lián)動和多

元并存的現(xiàn)象將成為21世紀(jì)英國小說藝術(shù)發(fā)展的基本態(tài)勢。

縱觀英國小說藝術(shù)的發(fā)展歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，它始終處于變化之中，并對種個歷史時期的社會現(xiàn)實(shí)和讀者趣味作出了及時的反應(yīng)。四百年來，隨著科學(xué)技術(shù)

和社會生活的不斷發(fā)展,英國小說從內(nèi)部結(jié)構(gòu)到外部形式均發(fā)生了顯著的變化，其藝術(shù)也一再得到優(yōu)化與升華。英國小說藝術(shù)體現(xiàn)了極強(qiáng)的生命力.它從文藝

復(fù)興時期的襁撤中發(fā)育成長，經(jīng)過了各個歷史時期的文學(xué)浪潮的洗禮或沖擊，以堅定自信的步伐跨入了新世紀(jì)和新千年。時至今日，英國的小說藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展

到了高度成熟和相當(dāng)完美的階段，與其四百年前的雛形相比有若天壤之別.從某種意義上說，英國小說藝術(shù)的變化與發(fā)展同詩歌或戲劇藝術(shù)相比更加引人注目，

更加令人贊嘆。它用起步較晚，但它不僅能與歷史和社會的發(fā)展同步，而且還體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時代氣息，并生動地反映了英國社會的動蕩與變遷。縱觀英國小說

藝術(shù)的發(fā)展歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)以下四個特點(diǎn)：

第二英國小說藝術(shù)在其四百多年的發(fā)展道路上體現(xiàn)了種白信而又自得的單獨(dú)走向.自16世紀(jì)末以來，它不但經(jīng)歷了從雛膨、崛起'成熟、繁榮、革新到多

元的演變過程，而且還充分展示了它的英國特色、英國特點(diǎn)、時代特征和作家特長。盡管文學(xué)藝術(shù)沒布■國界，且難免要受到鄰國和異域文化思潮的影響，但隨

若英國殖民統(tǒng)治的不斷強(qiáng)化和英語國際化進(jìn)程的不斷加快，英國小說家們逐漸變得更加自信與自得.自18世紀(jì)起，英國小說已經(jīng)擺脫了歐洲鄰國各種文學(xué)樣式

的影響，呈現(xiàn)出獨(dú)善其身、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷且又加劇進(jìn)化與演變的發(fā)展態(tài)勢。正如一位西方評論家所說："法國征服者在一件事情上完全失敗了；他們在中世紀(jì)未能成

功地使在法國已經(jīng)十分流行的短篇做文故事根植「英國的土壤.“?不言而喻，英國小說既是本國社會演變的必然產(chǎn)物,又體現(xiàn)了自身的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)特征.

而這種規(guī)律與特征在別國小說史上是難以尋覓的。平心而論,在別國的小說史I:既很難找到像笛福、理查遜、斯特恩、斯或夫特、狄更斯、詹姆斯、勞倫斯、

喬伊斯、伍爾夫和貝克特這樣獨(dú)具,格的小說家，也難以見到像d魯賓遜漂流記》、￡帕梅拉》、《項(xiàng)狄傳3、e格列佛游記》、《荒涼山莊》、鉆及女畫像》、

她口、《尤利西斯》、￡達(dá)羅衛(wèi)夫人》和《莫洛伊》（三部曲）那樣的小說。這些作家和作品不僅具有明顯的英國特色，而且體現(xiàn)了與眾不同的小說藝術(shù)。

顯然,英國備個歷史時期的社會現(xiàn)實(shí)、生活氣息、文化紙用和唐言特征對其小說藝術(shù)的單獨(dú)走向產(chǎn)生了重要的影響。

第二，英國的小說樣式精彩紛呈.藝術(shù)門類豐富齊全。作為?種反映生活的藝術(shù)工具，小說在英國經(jīng)歷了?個從低級到高級.從原始到成熟的發(fā)展過程，其作

品樣式也隨之日益增

英國文學(xué)史試題

ExerciseOne

I.NametheWritersbythegivenpassages.(10%)

()1.Whatmanartthou.quothhe,

Thatlookestasthouwouldstfindahare;

ForeveronthegroundIseetheestare.

()2.Herewherenothingisprivate,thecommonaffairsbeearnestlylookedupon...Therewhereallthingsbecommontoeveryman,Itisnottobe

doubtedthatanyanshalllackanythingnecessaryforhisprivateuse.sothatthecommonstorehousesbarsbesufficientlystored

()3.Canhonorsettoaleg?no,oranarm?No:...whatishonor?Aword,whatisthatword,honor?Air.

()4....Whatthoughthefieldbelost?

Allisnotlost;theunconquerablewill

Andstudyofrevenge,immortalhate,

Andcouragenevertosubmitoryield...

()5.Itsuckedmefirst,andnowsucksthee,

Andinthisflea,ourtwobloodsmingledbe;

Thisfleaisyou&l,&this

Ourmarriage-bed,marriagetempleis.

()6.Toerrishuman,toforgive.divine

()7.Imitationherewillnottodothebusiness.

ThepicturemustbeafterNatureherself.

()8.Motherboremeinthesouthernwild

AndIamblack,butOImysouliswhite:

WhileasanangelistheEnglishchild

ButIamblack,asifbereavedoflight

()9.Farewellmyfriend!farewellmyfoes1

Mypeacewiththese,mylovewiththose:

Theburstingtearsmyheartdeclare——

FarewellthebonniebanksofAyr!

()10.1loveallthatthoulovest

SpiritofDelight!

Thefreshearthinnewleavesdressed

AndtheStarynight

Autumnevening,themoon

Whenthegoldenmistsareborn

11.True&Falsestatement.(20%)

()1.Chancer'scontributiontoEnglishpoetrylieschieflyinthefactheintroducedfromFrancetherhymedstanzainlambicmetertoEnglishpoetry.

()2.Hamlet,thegreattragedyofShakespear,withperfectartistry,studysthebigquestion"tobeornotobe."

()3.Baconwasthefounderofmodemscience&alsofamousforhis"essays."

()4.Milton'sAreopagisticaisapamphletaboutreligiousabuse.

()5.Universitywitscontributealotinprosewritingaswellasdramawriting.

()6.Romanceisatypicalkindofnobleliterature&hasnothingtodowithcommonpeople.

()7.Sperser*s'FaerieQueene".Sidney's"Astrophel&Stella"&Shakespeare's"Sonnets"arethemostfamoussonnetsequencesofElizabethanAge.

()8.Blankverseisthemostpopularliteraryformin11th-14thcentury.

()9.MarlowewasthegreatestpioneerofEnglishdrama&itwasMarlowewhofirstmadeblankversetheprincipalinstrumentofEnglishdrama.

()1O.Theeighteenthcenturyisanenlightenmentcenturythatmostofthewritersshowgreatinterestonreasoning,rationality&classicism(Neo-classicism)

()11.SwiftwasbominLondon.England.Hewasanationalliteraryfigure&well-knownbyhishumorouswork……Gulliver'sTravels.

()12.DefoeistheauthorofRobinsonCrusoe,whichisascientificandfantasticwork.

()13.Richardisonwrotehisfirstnovelwhenhewasveryyoung,heisthoughtasthefollowerofEnglishpsycho-analyticalnovelist.

()14.Shelleyisamongtheworld'sgreatestlyricpoets.

HeisthemostwonderfullyricpoetEnglandhaseverproduced.

()15.TomJonesisthemasterpieceofHenryRelding&itoffersapanoramicpictureof18thcenturyEnglandwiththelifeofpeopleinLondon,inthe

countryside&ontheopenroad.

()16.RobertBurnsisapeasantpoet&isfamousforhissongswrittenintheScottishdialectonavarietyofsubjects.

()17.Lamb,Hunt,Hazlitt&DeQuincyareamongthemostfamousprosewritersinromanticperiod.

()18.Sentimentalismisthetransitionperiodfromrealismtoromanticism.

()19.ThebestknownhistoricalnovelcreatedbyWalterScottis-Ivanhoe."

()2O.CharlesDickensisthebestknownrepresentativeofcriticalrealism.

III.PuttheliterarytermsintoChinese.(20%)

1.alliteration2.Romance

3.allegory4.blankverse

5.euphuism6.tragic-comedy

7.ballad8.elegy

9.pastoral10.picaresquenovel

11.heroiccouplet12.lyrics

13.metaphysicalpoets14.Spenserianstanza

15.realisticfiction16.Romanticism

17.canto18.soliloquy

19.neo-classicism20.interlude

IV.Withthecharacterofthebookgivingout,writedownthenameofthebook.(10%)

1.TheWifeofBath2.Bassanio.Antonio

3.SirJohnFalstaff4.Friday

5.JosephAndrews6.Clarissa

7.Sophia8.DonJuan

9.Cythna10.Lilliputians

V.Matchthefollowinginformation.

1.WilliamShakespearea.ToDaffodils

2.WaltScottb.OdetoWestWind

3.PercyByssheShelleyc.Ivanhoe

4.WilliamLonglandd.Pilgrim'sProgress

5.GeoffreyChaucere.OliverTwist

6.CharlesDickensf.PiersthePlowman

7.JohnMiltong.Troilus&Criseyde

8.JohnBunyanh.Utopia

9.ThomasMorei.SamsonAgonistes

10.WilliamWordsworthj.Othello

VI.Listing.(20%)

1.Listthemos