西方十七世紀藝術

PAGE前巴洛克、十七世紀意大利十六世紀其它藝術風格(前巴洛克)：意大利北部寫實畫家，主要分布在意大利北部倫巴底平原北部的小城Brescia,Verina代表畫家：葛雷鳩(Correggio1489/94-1534)維羅奈茲(PaoloVeronese1528-1588)葛雷鳩(Correggio1489/94-1534)意大利北部重要畫家。不同于當時流行的矯飾主義風格，其對空間感的處理手法結合了幻想與透視構圖。柏爾馬(Parma)大教堂中的圓頂畫：結合了幻想與透視構圖。圣母升天圖1525年邱比特和愛歐JupiterandIo1531-32Oiloncanvas,163,5x70,5cmKunsthistorischesMuseum,Vienna維羅奈茲(PaoloVeronese1528-1588)生長于威洛納(Veronese)威尼斯十六世紀下半葉重要畫家，其聲望與當代的丁托雷托齊名。以盛會般豪華場面來詮釋意大利的自然主義。雖然同樣以圣經故事為主要創(chuàng)作題材，但其表現(xiàn)手法完全感受不了「神跡」或文藝復興所強調的「人類的靈魂」。耶穌在利未(Levi)家中FeastintheHouseofLevi1573Oiloncanvas,555x1280cmGalleriedell'Accademia,Venice十七世紀藝術發(fā)展現(xiàn)實主義─以卡拉瓦喬為首，十七世紀上半葉的法國及西班牙。古典主義─卡拉齊兄弟所創(chuàng)波倫亞美術學院，普桑。巴洛克─貝尼尼，魯本斯，西班牙畫家。荷蘭畫派

地區(qū)意大利、法蘭德斯、法國、西班牙、荷蘭。十七世紀的意大利貝尼尼(GianlorenzoBernini,1598─1680)─巴洛克雕刻大師卡拉瓦喬(M.M.Caravaggio,1571─1610)─自然主義大師卡拉齊兄弟與波倫亞美術學院─古典的藝術風格貝尼尼(GianlorenzoBernini,1598─1680)繼米開朗基羅之后意大利最重要的雕刻家渲染夸大神圣的場面，整體作品有如一場精采的演出。圣德列薩的神迷(1598─1680)阿波羅與達芙娜(1522─25)卡拉瓦喬(M.M.Caravaggio,1571─1610)特色：強烈對比的明暗法，極富表現(xiàn)力的手法，以光線作為塑造形象，構圖布局，將畫面強戲劇性的手段。影響后世畫家，如林布蘭，拉圖爾。其作品不為當世所喜愛，認為畫中神的形象不美化亦不理想化，過于平民化形象的表現(xiàn)手法不宜主題神圣的圣經故事。女占卜者(1588─1590)召喚圣馬太(1591─1599)圣彼得釘十字架TheCrucifixionofSaintPeter，1600，Oiloncanvas,230x175cm，CerasiChapel,SantaMariadelPopolo,Rome彈曼陀鈴的女孩LutePlayer，c.1596，Oiloncanvas,94x119cmTheHermitage,St.Petersburg酒神巴庫斯Bacchus，c.1596，Oiloncanvas,95x85cm，GalleriadegliUffizi,Florence古典傾向的藝術風格強調以理性為主，追求完美與莊重，崇尚古風的典范。代表畫家：卡拉齊兄弟CarracciLodovico1555-1619

CarracciAnnibale.1560-16091585年卡拉齊兄弟于波倫亞創(chuàng)立了美術學院，使得美教成為有系統(tǒng)，組織的體系。推崇拉斐爾等文藝復興大師，優(yōu)美典雅的古典風范。HomagetoDiana1597-1602FrescoPalazzoFarnese,Rome繼米開朗基羅的西斯汀教堂天頂畫，拉斐爾簽署大廳的壁畫之后羅馬最著名的古典風格。阿尼巴爾?卡拉齊的羅馬法爾奈塞宮殿大廳的壁畫為最主要的作品。羅馬法爾奈塞宮殿大廳CeilingfrescoesinthePalazzoFarnese,RomeTriumphofBacchusandAriadne1597-1602FrescoPalazzoFarnese,Rome

巴洛克與十七世紀的法蘭德斯歷史：十六世紀尼德蘭發(fā)生革命，國土分為南北兩部分，北方為荷蘭聯(lián)省共和國，南方仍處于西班牙的統(tǒng)治，改稱為法蘭德斯，相當于現(xiàn)今的比利時。藝術特色以宮廷趣味為主導的巴洛克風格，受意大利影響，與十六世紀極富民間風俗色彩的畫風相去甚遠。畫面力求富麗堂皇，動感與艷麗的色彩。巴洛克意大利羅馬教廷為了恢復自十六世紀宗教改革后的昔日榮耀，邀集藝術家前往羅馬，裝飾教會。大概自1585年開始創(chuàng)造了新的藝術風格─巴洛克巴洛克(Baroque)─源出葡萄牙語barroco，意為不合常規(guī)，特指有瑕疵的珍珠。首先產生于羅馬及天主教勢力強大地區(qū)─西班牙，法蘭德斯，意大利為了宣揚各種神跡，以不思議的神異事件來加強教徒的狂熱。承襲了矯飾主義再現(xiàn)的錯覺性傳統(tǒng)。脫離了文藝復興時期所特有，和諧，穩(wěn)重及古典的寧靜風格特色富麗堂皇，氣勢宏大，強調動態(tài)，激情，追求光線與色彩的表現(xiàn)。曲線，弧線，偏愛復雜多變的構圖。使觀者的情緒融入作品的精神里法蘭德斯代表畫家魯本斯(PeterPaulRubens1577─1640)凡?戴克(AnthonyvanDyck1599─1641)魯本斯(PeterPaulRubens1577─1640)

魯本斯除了是一個畫家外，還是個學者及知名的外交家，1625年起曾出任西班牙等國的外交使節(jié)。作品極多，由于供不應求，很多是助手替他完成的，他頂多是對對草稿，及最后潤飾幾筆而已。魯本斯的藝術是巴洛克時代所獨具的雄壯華麗的樣式，明快豐潤的肉體，充滿生命的現(xiàn)實氣息。作品形象生動，色彩明亮，裝飾性強充滿著澎湃的動勢。他的作品充滿歡愉和享樂的感情，人體表現(xiàn)幾乎全屬官能美的，有別于矯飾主義時期畫中女人體過度修長的比例，其畫中的女性裸體為過于豐腴的胖女人。畫中人物充滿生命活力，但過于夸張碩壯的體型有別于傳統(tǒng)法蘭德斯畫幅小而筆法瑣碎的傳統(tǒng)，全是人物的巨幅大作。耶穌上十字架RaisingoftheCross1610Oilonpanel,460x340cm(centrepanel),460x150cm地與水的同盟RapeoftheDaughtersofLeucippus1618畫面上強烈的動感與奔放的情緒，豐富的想象，擅長表現(xiàn)戲劇性沖突的場面。對十九世紀的浪漫主義起了很大的影響。圣喬治屠龍StGeorgeandtheDragon1606-07畫中人物充滿生命活力，但過于夸張碩壯的體型。列其普的女兒被劫RapeoftheDaughtersofLeucippus1618色彩飽和，明暗的強烈對比及朝氣蓬勃的形象，給予觀者強烈的感官刺激，非常適合用來表現(xiàn)宮廷的富麗堂皇與歌頌皇宮貴權的威勢。TheLandingofMariede'MédiciatMarseilles1623-25Oiloncanvas,394x295cmMuséeduLouvre,Paris凡?戴克(AnthonyvanDyck1599─1641)出生于March22,1599的安德衛(wèi)普,凡戴克很早就展現(xiàn)其繪畫長才，1617年開始的兩年期間曾為魯本斯的助手。凡?戴克在魯本斯工作坊的兩年中，成熟地掌握了魯本斯的繪畫風格，因此，甚至有些魯本斯的作品被曾經被誤認為出自凡?戴克之手。1632年凡?戴克西渡英倫為宮廷畫家，對英國肖像畫風有很深遠的影響。以肖像畫居多，為英國貴族所留下的許多肖像畫，對日后的英國畫壇帶來極大的影響。作品特色在于優(yōu)雅的形象，及纖細之感，帶有幾分感傷的風格。哀悼圣殤TheLamentation1618-20哀悼圣殤TheLamentation1618-20約爾當斯(J?Jordaens1593─1678)約爾當斯承襲了尼德蘭傳統(tǒng)上風俗畫的畫風，充滿了生活的情趣與樂觀精神。十七世紀的法國藝術發(fā)展歷史：十七世紀的法國為歐洲第一大國。法王路易十四擁有“太陽神”之稱，主導著藝文的方向。十七世紀的法國在路易十四強勢的領導之下將法國帶向富強之路。此時的藝文發(fā)展深受法王宮廷的主導。以強調理性，高尚，完美的古典風范成為當局所提倡的藝術主流，而這種古典的傾向亦成為日后法國藝術的風格。大體而言十七世紀法國可分為：自然主義藝術風格─十七世紀上半期─此時畫風深受卡拉瓦喬的影響。代表人物：勒南三兄弟(LouisLeNain1593─1648)拉圖爾(GeorgesdelaTour1593─1648)古典主義藝術風格普桑((NicolasPoussin)洛連(Claude)自然主義藝術風格勒南三兄弟(LouisLeNain1593─1648)以十七世紀上半葉法國農村情景為主。以寫實的表現(xiàn)，樸實無華的表現(xiàn)手法，畫中人物雖窮困卻不顯低微，反而顯出堅毅的意志力及對生命的尊重。深受文藝復興時期北方傳統(tǒng)影響老布魯蓋爾與卡拉瓦喬PeasantFamily1640室內吸煙者

SmokersinaInterior1643自干草場返回1641拉圖爾(GeorgesdelaTour1593─1648)喜歡以微弱的燭光在畫面上制造獨特的效果，畫面顯得寧靜，溫暖，無宗教般的神秘感。燭光下的人物造形顯得特別簡潔。黑桃皇后1620-40630-3516401638-401638-40自1630至1640三幅以瑪格麗特與蠟燭為主題TheNew-born1640Oiloncanvas,76x91cm

MuséedesBeaux-Arts,Rennes算命師FortuneTeller1632-35Oiloncanvas,102x123,5cmMetropolitanMuseumofArt,NewYork古典主義古典主義藝術風格為此期的藝術主流普桑(NicolasPoussin)洛連(Claude)普桑為法國十七世紀最重要的畫家。其古典的繪畫風格為以后法國藝術樹立了方向。以理性的思考方式構圖，遵從古典式的風格，強調畫面的整體性，和諧。但過于理性的思考模式下，有時作品往往呈現(xiàn)過于規(guī)格化。普桑(NicolasPoussin)b.1593/94,d.1665掠奪薩賓婦女1634-35Oiloncanvas,154,6x209,9cmMetropolitanMuseumofArt,NewYork牧羊人的崇拜1634Oiloncanvas,Iaiddownonboard,154x214cmNationalGallery,London阿卡迪亞牧人'EtinArcadiaEgo'1637-39Oiloncanvas,185x121cmMuséeduLouvre,Paris理想性的風景畫特色：大自然風景應與過去之歷史傳說相結合，才能顯示出其意義。畫中人物形象與景物之比重明顯變小。意大利的景物為主要描寫地點，畫面上充滿著古典風格，靜謐，安詳的氣息。收拾弗基昂葬禮的風景1648lLandscapewiththeFuneralofPhocion

Oiloncanvas,114x175cmNationalMuseumofWales,Cardiff(onloan)理想性的風景畫普桑自1660年后創(chuàng)作了一組以季節(jié)：春，夏，秋，冬為主題的風景畫作。此時所謂的風景畫仍舊是主題式，如神話故事為主，其中穿插著人物的造型。LandscapewiththeFuneralofPhocion1648

Oiloncanvas,114x175cmNationalMuseumofWales,Cardiff(onloan)Summer(RuthandBoaz)

1660-64

Oiloncanvas,118x160cm

MuséeduLouvre,ParisAutumn

1660-64

Oiloncanvas,118x160cm

MuséeduLouvre,ParisWinter

1660-64

Oiloncanvas,118x160cm

MuséeduLouvre,Paris荷蘭十七世紀─黃金時期哈爾斯(b.1580,Antwerpen,d.1666,Haarlem)林布蘭RembrandtvanRijn1606─1669維梅爾Vermeer1632─1675喬?史坦SteenJan(b.1626,Leiden,d.1679,Leiden)哈爾斯肖像畫家(b.1580,Antwerpen,d.1666,Haarlem)歡笑的兒童LaughingChild，1620-25，Oilonwood,diameter29,5cmMauritshuis,TheHague哈爾斯擅長以輕快的筆觸，成功的捕捉畫中人物瞬間的表情BuffoonPlayingaLutec.1623，Oiloncanvas,70x62cm，MuséeduLouvre,Paris由于行會的制度興盛，荷蘭人喜好集體繪制群像畫。如同現(xiàn)行的團體照圣喬治都市警衛(wèi)軍官協(xié)會BanquetoftheOfficersoftheStGeorgeCivicGuardCompany，c.1627，Oiloncanvas,179x257,5cmFransHalsmuseum,Haarlem每一幅群體畫像就如同一張張獨立的肖像畫。圣喬治都市警衛(wèi)軍官與士官協(xié)會OfficersandSergeantsoftheStGeorgeCivicGuardCompany，c.1639，Oiloncanvas,218x421cm，F(xiàn)ransHalsmuseum,Haarlem維梅爾Vermeer1632─1675風俗畫，歷史畫，靜物，風景畫荷蘭小畫派主題以描寫荷蘭中產階級為主，特別偏好日常生活中細微之處的描寫，如家中陳設及靜物，畫中充滿了舒適，靜謐的情趣與怡然自得的人生觀。由于訂購者多來自中產階級以裝飾自家房舍為主，故畫幅不大，有別于同一時期為教堂所繪制，巴洛克風格所要求的大幅畫面。經常使用的構圖法佇立窗口的女子─畫面邊緣的窗戶(經常是哥德風格的彩繪玻璃)灑入洋洋的陽光，女子專心地閱讀書信自然科學的探索─同樣采用窗口與自然光，學者形男子與科學儀器藝術的追求─如音樂課，藝術家工作室(畫中以大布幔將畫面分隔為里外兩區(qū))男女間的情愛─平凡的居家生活─倒牛奶的女孩佇立窗口的女子畫面邊緣的窗戶(經常是哥德風格的彩繪玻璃)灑入洋洋的陽光，女子專心地閱讀書信。WomanHoldingaBalance1662-63Oiloncanvas,42,5x38cmNationalGalleryofArt,WashingtonWomaninBlueReadingaLetter1663-64Oiloncanvas,46,6x39,1cmRijksmuseum,Amsterdam自然科學的探索同樣采用窗口與自然光，學者形男子與科學儀器。TheGeographerc.1668Oiloncanvas,53x46,6cmSt?delschesKunstinstitut,FrankfurtTheAstronomerc.1668Oiloncanvas,50x45cmMuséeduLouvre,Paris藝術的追求如音樂課，藝術家工作室(畫中以大布幔將畫面分隔為里外兩區(qū))對于靜物的喜愛從構圖的配置上可見一斑。坐在維金娜琴前方與紳士一旁的女士ALadyattheVirginalswithaGentleman1662-65Oiloncanvas,73,3x64,5cmBuckinghamPalace,London平凡的居家生活畫家將居家生活中每一個看似微不足到的場景，以溫馨關懷的筆觸將畫中人物與生活的感情徐徐不緩的呈現(xiàn)出來，畫中充滿靜與美。倒牛奶的女孩TheMilkmaidc.1658Oiloncanvas,45,5x41cmRijksmuseum,Amsterdam戴著珍珠耳環(huán)的女孩GirlwithaPearlEarring(detail)c.1665OiloncanvasMauritshuis,TheHagueWomanHoldingaBalance

1662-63

Oiloncanvas,42,5x38cm

NationalGalleryofArt,Washington喬?史坦STEEN,Jan(b.1626,Leiden,d.1679,Leiden)

荷蘭重要的風俗畫家，其畫中人物生動自然，詼諧有趣。多以社會上中下階層生活方式為主要題材TheDrinkerc.1660Oiloncanvas,39x30cmTheHermitage,St.Petersburg歡慶舞會TheBeanFeast1668Oiloncanvas,80x105cmStaatlicheMuseen,Kassel

奧斯坦特OSTADE,AdriaenJansz.van(b.1610,Haarlem,d.1685,Haarlem

學校TheSchoolMaster，1662，Oilonwood,40x32,5cmMuséeduLouvre,Paris小提琴手TheViolinist，Oilonwood，Mauritshuis,TheHague

林布蘭RembrandtvanRijn1606─1669多才多藝的藝術創(chuàng)作者，銅版畫家，風俗畫，肖像畫，歷史畫，風景畫。特色成功的表達畫中人物內在氣質，不對畫中人物形象從事理想化的追求，有別于意大利對畫中人物美化的要求。色彩及構圖受卡拉瓦喬影響，運用光線的對比加強戲劇性，此風格在林布蘭的畫中更加地發(fā)揚，其對暗背景中強光的處理達到純熟的境界?；ㄉ褴絼诶璅lora,1634，Rembrandt,HarmenszvanRijn丹奈爾Dana?,1636,TheHermitageatSt.Petersburg.尼可拉博士的解剖學課TheAnatomyLectureofDr.NicolaesTulp1632，Oiloncanvas,169,5x216,5cm夜巡theNightwatch，1642，Oiloncanvas，363x437cm圣家庭TheHolyFamilywithAngels，1645，Oiloncanvas,117x91cmTheHermitage,St.Pe