高二語文-長亭送別P教學(xué)課件4

元·

王實(shí)甫長亭送別文學(xué)常識(shí)：元代雜劇

元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制：1、結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。有的雜劇還有“楔子”(序幕)

折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，每一折類似于現(xiàn)代戲劇的一“幕”。（1）元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。（2）末是男角，男主角叫正末，還有副末、外末、等。（3）旦是女角，女主角叫正旦，還有副旦、花旦、老旦、小旦等。（4）凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。（5）雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（書生）、邦老（盜賊流氓）等。2、元雜劇的角色

（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一定的宮調(diào)曲牌寫成的韻文。全劇有一人主唱,叫“末本戲”或“旦本戲”

科是戲劇動(dòng)作的總稱，包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，分以下四種：對白：人物對話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。(4)在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式。曲牌，是曲調(diào)的名稱。每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如《西》第四折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。

中國古代四大戲?。?/p>

元代王實(shí)甫《西廂記》，明代湯顯祖《牡丹亭》

清代孔尚任《桃花扇》，清代洪昇《長生殿》

中國古代（元代）四大悲劇：（元雜?。╆P(guān)漢卿的《竇娥冤》，馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》白樸的《梧桐雨》，紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》

王實(shí)甫，名德信，大都（今北京）人，中國元代戲劇家。編撰雜劇14種，現(xiàn)僅存《西廂記》、《破窯記》、《麗春堂》三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。他的代表作《西廂記》全名為《崔鶯鶯待月西廂記》，共5本21折。

1、唐人元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》（亦名《會(huì)真記》）張生對崔鶯鶯始亂終棄，愛情悲劇2、金人董解元的諸宮調(diào)《西廂記諸宮調(diào)》（俗稱《董西廂》）男女追求自由愛情，最終私奔，獲得美滿愛情3、王實(shí)甫的《西廂記》，愿天下有情人終成眷屬?！段鲙洝饭适碌膩碓?/p>

《西廂記》的故事來源于唐元稹的小說《鶯鶯傳》（又名《會(huì)真記》）。小說敘述唐貞元年間寄居蒲州普救寺的少女崔鶯鶯和書生張生戀愛、終被遺棄的悲劇故事。鶯鶯的悲劇形象概括了中國歷史上受封建禮教約束和被輕薄少年遺棄的善良少女的共同命運(yùn)。可是元稹卻誣鶯鶯為“妖孽”，而把張生對鶯鶯的始亂終棄說成是“善補(bǔ)過者”。這就未免顛倒黑白，文過飾非。

宋、金對峙時(shí)期，南戲里出現(xiàn)《張珙西廂記》，沒有流傳。北方出現(xiàn)的董解元《西廂記諸宮調(diào)》一般稱為《董西廂》。它在主題思想、故事情節(jié)、人物性格等方面，都已經(jīng)越出了《鶯鶯傳》的窠臼，為后來王實(shí)甫《西廂記》的創(chuàng)作提供了新的基礎(chǔ)。

《董西廂》從根本上改變了元稹《鶯鶯傳》的思想傾向，把鶯鶯受張生引誘失身的悲劇故事改變?yōu)辁L鶯和張生為爭取自愿結(jié)合的婚姻、共同向封建家長斗爭、終于取得勝利的喜劇。這一改變，賦予崔、張故事以新的主題思想，使它具有明顯的反抗封建禮教的精神。董解元把輕薄文人張生改變?yōu)橛们閷Ｒ坏那嗄?；把深受封建禮教壓抑的鶯鶯塑造成為能夠沖破封建禮教束縛的少女；加上對正面人物如紅娘、法聰、白馬將軍和反面人物如鄭恒、孫飛虎、老夫人等的刻畫，初步完成了從《鶯鶯傳》到《西廂記》的改造。故事梗概

唐貞元年間，前朝崔相國病逝，夫人鄭氏帶女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童歡郎一行30余人，護(hù)相國靈柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暫住。此時(shí)，河南洛陽書生張珙（字君瑞）赴長安趕考，路過河中府看望同窗好友白馬將軍杜確，順便游覽普救寺時(shí)與鶯鶯相遇，產(chǎn)生了愛慕之情。張生為了追求鶯鶯，遂不往京師，在寺中借廂住下。

張生的住所與鶯鶯所住的西廂只一墻之隔。一天晚上，鶯鶯同紅娘在園中燒香禱告，張生隔墻高聲吟詩一首：“月色溶溶夜，花蔭寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人?”鶯鶯立即和詩一首：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長嘆人?！苯?jīng)過詩歌唱和，彼此更增添了好感。

在為崔相國做超生道場時(shí)，張生、鶯鶯再次相遇，兩人默默地相愛了。就在這時(shí)，守橋叛將孫飛虎帶兵圍住寺院，要搶鶯鶯為妻，崔夫人四處求救無援，因而許愿：“誰有退兵計(jì)策，就把鶯鶯嫁給誰?！睆埳ι矶?，寫信給白馬將軍杜確。杜確救兵趕到，孫飛虎兵敗被擒。

不料崔夫人言而無信，不肯把女兒嫁給張生，只許二人以兄妹相稱。張生因此致病。紅娘為張生出謀，讓他月下彈琴，鶯鶯聽后十分感動(dòng)，便叫紅娘前去安慰。張生叫紅娘給鶯鶯帶去一信，鶯鶯回信以“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來”約張生相會(huì)。當(dāng)晚，張生赴約，由于紅娘在場，鶯鶯只好假裝生氣，訓(xùn)斥張生不禮貌，張生從此一病不起。

故事梗概

紅娘前來探望張生，暗示當(dāng)夜鶯鶯一定前來相會(huì)，張生病即痊愈。深夜，鶯鶯來到張生書齋，與張生訂了終身。此事被崔夫人覺察，她怒氣沖天，拷問紅娘，紅娘拒理相爭，巧妙地說服了崔夫人。崔夫人雖答應(yīng)將鶯鶯許配給張生，但又逼迫張生立即上京考試，如考不中，仍不把女兒嫁給他。

張生與鶯鶯惜別，上京應(yīng)試，中了頭名狀元。然而崔夫人侄兒鄭恒造謠說，張生已做了衛(wèi)尚書女婿，逼崔夫人把鶯鶯嫁給他。就在這時(shí)，張生回到普救寺，在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰謀，與鶯鶯喜結(jié)連理。故事梗概《長亭送別》這折戲按時(shí)間的推移、情節(jié)的發(fā)展，可概括為三幅圖畫，請你構(gòu)思設(shè)計(jì)好畫面，并擬好小標(biāo)題。

1、趕赴長亭

2、長亭餞別

3、臨別目送結(jié)尾兩句鶯鶯自問自答。在鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是為她的離情感動(dòng)而變紅的，用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境。一個(gè)“染”字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，意境悲涼，委婉深沉、令人感傷?！径苏谩?/p>

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。前五句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。以一組具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。蕭瑟的秋景與悲涼的心境化而為一,創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。賞析

選取了哪些意象？藝術(shù)效果如何？唱詞鑒賞(一)途中之境

一曲【端正好】，詩意濃郁，哀愁綿長，通曉流暢和秀麗華美相互統(tǒng)一，堪稱“情景交融”的元曲絕唱：一在意象的組合，典雅華美一在情感的抒發(fā)，委婉含蓄一在動(dòng)詞的運(yùn)用，恰到好處思考：你認(rèn)為哪一個(gè)字用得最好？為什么？緊秋風(fēng)大而急，天氣涼了，心里更因離別而凄涼。染化靜為動(dòng)，樹林不是被秋風(fēng)染紅，而是被離人的血淚染紅了。醉擬人，霜林象喝醉酒一樣紅，鶯鶯也在離愁的折磨下象喝醉了

淚一路離別淚，一路離別情【滾繡球】

恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？恨恨恨賞析【滾繡球】1.這首曲子用了哪些意象？抒發(fā)了鶯鶯的什么感情？

意象：柳絲玉驄疏林斜暉

感情：恨怨

2.這首曲子用了哪些藝術(shù)手法？有什么作用？

對比（遲—疾慢—快)夸張（松了金釧，減了玉肌）寫出鶯鶯因離別而身心交瘁。三個(gè)“恨”反復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)了熾熱而又復(fù)雜的感情。垂垂的柳絲，在鶯鶯的眼中成為拴馬的韁繩；疏朗的樹林，也可掛住斜陽的繩索。拉住心愛的人兒不再前行，拖住將落的太陽，讓時(shí)光永駐。周圍的景物一切都成為鶯鶯抒發(fā)心中離愁的對象?！奥牭玫酪宦暋ヒ病?，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌”夸張地表現(xiàn)了在感情折磨下的身心交瘁。尤其是“馬兒迍迍的行，車兒快快的隨”更是絕妙，馬兒慢慢行，是鶯鶯的希望，更是張生的心愿，再慢也要前行，車兒只得快跟。一慢一快，緊相追隨，多希望馬停車偎，比肩并坐，疏林掛日，更不復(fù)夜，一生一世，永在長亭。這一番微妙的心理，真是把鶯鶯的情思，寫得淋漓盡致。柳昔我往矣，楊柳依依

——《詩經(jīng)》

今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?/p>

——柳永·《雨霖鈴》“柳”者，“留”也，“柳”、“留”二音相諧，因而古人“折柳”相留，言朋友分別時(shí)依依不舍之意。最早見于《詩經(jīng)》，首開詠柳寄情借柳傷別的先河。[叨叨令]中采用了什么修辭手法？幾個(gè)疊詞？這種手法和這些疊詞的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？

排比。將“車、馬，被、枕，衫、袖，書、信”這些常用詞帶上“兒”字，加上一些疊音形容詞，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類，用排比句巧妙組合銜接，并間以反復(fù)的感嘆，造成音韻的回環(huán)往復(fù)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切，見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。

小結(jié)王國維：“一切景語皆情語”。感情本身沒有形象，作者借助外部景物，用形象化的語言表達(dá)感情，使“情”成為具體可感的東西。鶯鶯乘車去長亭，這是途中之境，而鶯鶯的離情就寄予在途中景色之中，借途中之景，傳鶯鶯之情，這就是特定的情景合一。

【脫布衫】中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？

渲染鶯鶯內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。（二）宴中之境“昨宵今日，清減了小腰圍”一句采用了什么手法？與哪一詩句所表情意手法相同？

夸張手法，意思是說，從昨晚到今天，就因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了。與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”同?！剧燮俊剧燮俊暗靡粋€(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？

重愛情，輕名利【滿庭芳】中用了幾個(gè)典故？其在文中的作用是什么？①舉案齊眉：表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的愛和體貼之心；②“望夫石”：表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的愛之深切。

【朝天子】

“蝸角虛名、蠅頭微利”在此用典故表明了怎樣的意思？用了什么修辭手法？從中刻畫了她什么性格特征？

用典，表明了對功名利祿的蔑視和痛恨態(tài)度。修辭：比喻、夸張、對偶人物形象：鶯鶯輕功名、重愛情的叛逆精神?！舅：骸恐杏心男┑涔?？有什么作用？①

“紅淚”借王嘉《拾遺記》的典故；②“司馬青衫”借白居易《琵琶行》的典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情。③

“伯勞東去燕西飛”化用樂府詩句，用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人離別纏綿難舍的心情。成語：勞燕分飛，比喻夫妻、情侶的分離。[五煞]

：鶯鶯以最富柔情的妻子的身份，千叮萬囑，一個(gè)妻子所能想到，她都想到了；臨別時(shí)應(yīng)該囑咐的，她都囑咐了。

[四煞][三煞]：預(yù)擬別后的寂寞與歸家后的情景，虛實(shí)重疊，令人心碎腸斷。

【二煞】

曲終人散，四顧無人之際，鶯鶯與張生傾訴私情。從[二煞]中找出一個(gè)詞來描繪鶯鶯離別之時(shí)的心理活動(dòng)。怕“怕”什么？為什么“怕”？怕“停妻再娶”；怕“金榜無名誓不歸”。

【一煞】中“夕陽”一句，看似平易，含情極深。日夕薄暮，本是當(dāng)歸之時(shí)，而今卻揮袂遠(yuǎn)別，人何以堪！一個(gè)“古”字，不但平添了許多蒼涼凄味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多“潛臺(tái)詞”，也啟發(fā)著讀者觀眾的豐富聯(lián)想?！盁o人語”三字既道出了環(huán)境的寂靜，更刻畫了鶯鶯“笑吟吟一處來，哭哭啼啼獨(dú)自歸”的孤獨(dú)感和無處可訴的痛苦心理，使“長亭送別”留下了境界深遠(yuǎn)、意味無窮的余韻。

比較閱讀，賞析寫作特色：王實(shí)甫《長亭送別》：“遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起？”李后主《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”秦觀《江城子》：“便作春江都是淚，流不盡許多愁?！崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！?/p>

都是寫愁高手。運(yùn)用比喻，化抽象為具體。將抽象的感情化為具體的物象，都饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又進(jìn)一步將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且均意境完整。

鶯鶯的思想感情在這一折中經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展變化?一:赴長亭路上,因離別而痛苦.二:長亭餞別時(shí)，痛恨功名利祿.三:臨別叮囑時(shí)，怕張生停妻再娶.四:分手后對張生的思念.（一）主題重愛情輕功名《西廂記》具有鮮明深刻的反封建主題,表達(dá)了反對封建禮教,反對封建婚姻制度,反對封建等級(jí)制度的進(jìn)步主張,鼓舞了青年男女為爭取愛情自由婚姻自主而抗?fàn)?（二）人物形象請同學(xué)們閱讀《長亭送別》第二和第三個(gè)場景，在這部份課文中找出表現(xiàn)老夫人、張生和崔鶯鶯三人對待科舉的態(tài)度的句子。分析三人對待科舉的態(tài)度有何不同，反映了三人怎樣的性格。①老夫人的形象老夫人：“到京師休辱沒了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來者?！毙蜗螅嚎粗丶沂览?，積極捍衛(wèi)封建道德和封建禮教，捍衛(wèi)封建門閥制度和門第等級(jí)差別，推崇科舉制度，認(rèn)為不得功名即“辱沒了相國門庭”，為了講求門當(dāng)戶對不惜失信于人扼殺張生和崔鶯鶯的自由愛情，是封建衛(wèi)道者的代表。②張生的形象張生：對白以及【脫布衫】【小梁州】等的側(cè)面描寫。形象：張生雖然有軟弱的一面，但對愛情是執(zhí)著專一的。長亭分別之際，他“蹙愁眉”“長吁氣”“閣淚汪汪不敢垂”，根本不愿意離去，但為了婚姻，只得忍痛“伯勞東去燕西飛”，他蔑視門閥制度，沖破世俗觀念，真可謂是鐘情至誠之士。③鶯鶯的形象【幺篇】“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第?！薄境熳印俊拔伣翘撁夘^微利’，拆鴛鴦在兩下里。此一行得官不得官，疾便回來?！薄径贰俊澳阈輵n‘文齊福不齊’”，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春魚雁無消息’！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休‘金榜無名誓不歸’。”形象：鶯鶯對“白衣秀士”張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜世俗的考慮和利害的打算。她對禮教的背叛是徹底的，是個(gè)叛逆者的形象。④紅娘的形象實(shí)甫筆下的紅娘聰明機(jī)智勇敢，她勇敢挫敗了封建勢力的代表老夫人和鄭恒，促成了崔張的結(jié)合，富有正義感，是熱心善良的勞動(dòng)人民的代表，體現(xiàn)了下層百姓的道德標(biāo)準(zhǔn)?！凹t娘”最后也成了所有熱心成就他人美事之人的美稱。（三）品味語言《長亭送別》語言華美典雅，以富于文采為特色：（1）善于以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境，渲染氣氛，情、景交融，情、境合一，富于意境美，語言委婉雋永。（2）較多地借用或化用古代詩詞的語句乃至意境，善于將古代詩詞中典雅凝煉的語句，與生動(dòng)活潑的民間口語融為一體，語言更具有詩化的特點(diǎn)。（3）修辭方法多種多樣。全折運(yùn)用了比喻、夸張、用典、對比、排比、反復(fù)、疊音、設(shè)問等多種修辭方法。特別是巧用夸張

如何體會(huì)劇中情景交融的藝術(shù)境界《長亭送別》這一折以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境；渲染氣氛，與主人公的離愁別恨天然渾成，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。

①【端正好】一曲②【一煞】一曲，以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽古道，禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面。和【端正好】中的清晨景象相比，氛圍更加蕭瑟凄冷。

“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽”，是寫鶯鶯悵然癡立，極目遠(yuǎn)送，流露出欲見不能的惆悵和不忍離去的眷戀。“夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶”是寫耳聞，進(jìn)一層表現(xiàn)她的惆悵和眷戀。“無人語”不僅是寫在寂寞的夕陽古道上聽不到一點(diǎn)人說話的聲音，而且是寫鶯鶯感嘆張生離去，欲語無人。夕陽古道，現(xiàn)在卻歸于一片寂靜。這情景本來就夠冷清凄涼了，偏偏這時(shí)候傳來馬的嘶鳴，它打破了夕陽古道上的沉寂，也撕裂了鶯鶯本來就破碎的心。

“無聲”和“有聲”兩相映襯，更加襯托出當(dāng)時(shí)環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀。這支曲子以景襯情，化情入景，情景交融，生動(dòng)展現(xiàn)了鶯鶯“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”的心境。

小結(jié)《長亭送別》是一首真摯的抒情詩，是一幅濃郁的水墨畫，是一支撩人心弦的離歌。它處處給人以深沉的美感，將永遠(yuǎn)散發(fā)迷人的藝術(shù)魅力。相關(guān)知識(shí)