九年級義教語文九年級上冊教學(xué)用書：孤獨之旅

初中語文新課程標準教材

語文教案

（2019—2020學(xué)年度第二學(xué)期）

學(xué)校：_______________________

年級：_______________________

任課教師：_______________________

教學(xué)參考/初中語文教參/九年級上冊語文教參

編訂：XX文訊教育機構(gòu)

初中語文教案

文訊教育教學(xué)設(shè)計

義教語文九上教學(xué)用書：孤獨之旅

教材簡介:本教材主要用途為通過學(xué)習(xí)語文的內(nèi)容，培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力、交流能力，學(xué)

習(xí)語文是為了更好的學(xué)習(xí)和工作，為了滿足人類發(fā)展和實現(xiàn)自我價值的需要，本教學(xué)參

考資料適用于初中九年級語文科目，學(xué)習(xí)后學(xué)生能得到全面的發(fā)展和提高。本內(nèi)容是按

照教材的內(nèi)容進行的編寫，可以放心修改調(diào)整或直接進行教學(xué)使用。

課文研討

一、整體把握

1.人物

杜小康這一人物形象，是在他的成長過程中豐滿起來的。他本是一個富裕人家的孩子，

忽然家庭條件“一落千丈”，只好失學(xué)跟父親去放鴨，這對他是怎樣的打擊呀！由此他的“孤

獨之旅”開始了。在他的旅程中，首先是進入“陌生的天空和陌生的水面”，感到恐懼和無

助，“還要走多遠？前方是什么樣子？”這些問題時刻壓迫著他幼小的心靈。到了蘆蕩，“看

到蘆葦如綠色的浪潮直涌到天邊時”，“他害怕了”，夜里“遲遲不能入睡”，大自然使他

感到人的渺小與卑微?？謶诌^后孤獨又來臨，沒有人交往，生活單調(diào)，無比寂寞。即使和父

親，也“不知道再說些其他什么話"，這樣空虛的日子讓他格外想家，然而家是回不去了。

后來他和父親習(xí)慣了孤獨，既然不能“回避”，也只能習(xí)慣了，這也是無可奈何的事。于是

他面對浩浩蕩蕩的蘆葦，也就“不再”感到“恐慌”了。在一個暴風(fēng)雨的夜里，他和父親奮

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力追趕驚散的鴨群，當(dāng)杜小康大人一樣地戰(zhàn)勝了風(fēng)暴，攏住走散的鴨子時，“他哭了起來，

但并不是悲哀。他說不明白自己為什么想哭?！逼鋵嵥目奘俏目?，是激動的哭。因為

這樣艱辛的生活本不應(yīng)該由他這樣幼小的心靈和身體承擔(dān)的；他承受了這樣的“磨難”，“覺

得自己突然地長大了，堅強了"，所以激動得哭。當(dāng)他驚喜地發(fā)現(xiàn)鴨子下蛋了，興奮地大叫，

叫喊聲中有成長的自豪和驕傲。

2.環(huán)境描寫

小說的自然環(huán)境描寫很出色，為人物成長提供了一個廣闊的背景。

(1)鴨群。有關(guān)鴨子的描寫在小說中占有一定的篇幅。鴨群向蘆蕩行進，偶爾“朝著這

片天空叫上幾聲”，天地空曠，在杜小康聽來這叫聲顯得無比寂寞；晚上鴨群“將主人的小

船團團圍住”，時?？纯粗魅耸欠裨诖喜虐残乃X。鴨子的恐懼感襯托了主人公的恐慌；

鴨子們“覺得自己已成了無家的漂游者”更是主人公心理的寫照。鴨子越長越大，“杜小康

注定了要在這里接受磨難。而磨難他的，正是這些由他和父親精心照料而長得如此肥碩的鴨

子”?？梢哉f鴨子是杜小康成長的借助。當(dāng)暴風(fēng)雨來臨之時，杜小康勇敢地追趕鴨群，他經(jīng)

受住了“磨難”，“長大”了，“堅強”了?！傍唫円查L大了，長成了真正的鴨”，鴨子和

杜小康都經(jīng)歷了自己的成長，在生活的“陽光”下變得茁壯。

(2)蘆蕩

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蘆蕩“如綠色的浪潮直涌到天邊”，無邊無際，給人以極大的心理壓力，讓杜小康“害

怕”“膽怯”。當(dāng)杜小康習(xí)慣了孤獨的生活，“再面對這浩浩蕩蕩的蘆葦”，就不再“恐慌”

了?？謶种皇切睦淼恼凵?。蘆蕩見證了人物心理變化的過程。

(3)風(fēng)雨

蘆蕩的暴風(fēng)雨是極其可怕的，“雷聲”“如萬輛戰(zhàn)車從天邊滾動過來”，“暴風(fēng)雨”“歇

斯底里”“天昏地暗”，“仿佛世界已到了末日”。暴風(fēng)雨沖垮了鴨欄，驚散了鴨群。杜小

康表現(xiàn)了成人般的勇氣與堅強，在暴風(fēng)雨中搏斗。暴風(fēng)雨給了他一個成長的機會和舞臺。

3.語言

這篇小說的語言也很值得品味。平白、樸實，沒有過多的文采修飾，符合少年主人公單

純、簡單的生活。寫景狀物準確、細致，如“鴨群在船前形成一個倒置的扇面形”一段，描

寫得周到入微；對環(huán)境、人物描寫生動、形象，且富有深層意義，如“鴨們也長大了”一段，

實際上映襯出主人公的成長歷程，具有超出語言層面的隱喻意義。體現(xiàn)這些語言特點的例子

在課文中還有許多。

二、問題研究

小說的題目是“孤獨之旅”，對杜小康這樣的孩子來說，“孤獨”的含義是什么？

可以概括為以下兩點：

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1.杜小康因為家道中落，不得不失學(xué)。離開同學(xué)、學(xué)校，對一個少年來說，是無比痛苦

和寂寞的。同齡人的互相幫助、支持、學(xué)習(xí)、借鑒，對于一個孩子的成長是非常重要的。失

去一起長大的伙伴，也就等于失去成長道路上的朋友、依靠。不僅如此，離開小伙伴，也等

于失去了充滿童真童趣的生活。

杜小康隨父親去放鴨，離開了村莊、人群，等于失去了人文環(huán)境。人是社會化的動物，

離開了社會，失去了人與人之間的交往，也就失去了感情、文化以及物質(zhì)之間的交流，在精

神上會感到痛苦，甚至是一種折磨。

杜小康和父親一天一天地放鴨，倍感寂寞，而且連兩個人之間的交流，也越來越少，“越

來越單調(diào)”，“越來越干巴巴的了"。這看似一種默契的“省略”，其實是一種空虛、貧乏

的生活的表現(xiàn)，在這樣的生活里，人的精神承受著巨大的壓力。

2.杜小康和父親離家去放鴨，來到“陌生的天空和陌生的水面”，感到一種恐懼。這樣

的恐懼表現(xiàn)在兩方面：一是對自然環(huán)境的恐懼，“蘆蕩如萬重大山圍住了小船”，“杜小康

有一種永遠逃不走的感覺”“眼中露出了一個孩子的膽怯”。大自然的空闊與未知，對一個

幼小的心靈具有強大的壓迫力，由此帶來的心理上的“恐慌”讓杜小康“遲遲不能入睡”；

二是對前途的恐懼，去放鴨的路上，杜小康想的是：還要走多遠？前方是什么樣子？這不僅

是對放鴨而言，更代表了他對前途的迷茫與無奈。

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練習(xí)說明

一、結(jié)合杜小康所處的環(huán)境，以及他的心理活動，說說小說標題“孤獨之旅”的含義。

此題意在讓學(xué)生了解人物所處的環(huán)境背景，分析人物的心理活動，進而理解主題。

“環(huán)境”部分參見“課文研討”。

心理活動的發(fā)展：①想上學(xué)（我不去放鴨了，我要上岸回家……）。②現(xiàn)在，占據(jù)他心

靈的全部是前方：還要走多遠？……前方是未知的。③他害怕了……眼中露出了一個孩子的

膽怯。④最大的敵人……它就是孤獨。⑤開始想家，并且日甚一日地變得迫切……哇哇大哭

起來……⑥在心里清楚了這一點：他們已經(jīng)根本不可能回避孤獨了……不再忽然地恐慌起來。

⑦杜小康搖搖頭：“還是分頭去找吧?！闭f完，就又走了。⑧他哭了起來，但并不是悲哀。

⑨望著異鄉(xiāng)的天空……但他沒有哭。他覺得自己突然地長大了，堅強了。⑩驚喜地發(fā)現(xiàn)鴨下

蛋了。這些心理活動串聯(lián)起來，就是杜小康走過的“孤獨之旅”。

標題“孤獨之旅”的含義，參見“課文研討”。

二、鴨群是杜小康的最親密伙伴。作者以較大的篇幅描寫這些鴨子，這與表現(xiàn)杜小康的

成長有什么聯(lián)系？

此題意在讓學(xué)生了解小說的環(huán)境描寫和人物刻畫、主題表達之間的關(guān)系。

杜小康失學(xué)后，去放鴨是他生活的重要內(nèi)容，他是不能回避的；在孤獨中，鴨群是他的

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伙伴，他也只能從鴨子身上得到心靈的安慰；在風(fēng)雨中他維護鴨群，感到成長的艱辛和喜悅;

最后鴨子下蛋，不僅是牧鴨的結(jié)果，也是杜小康人生的一段成果，其中的甘苦都化在“鴨下

蛋了！”的驚喜中。

三、每個人在成長的道路上，或多或少地感受過孤獨，試以“我的孤獨”為題，寫一段

話，字數(shù)不限。

此題意在讓學(xué)生聯(lián)系自己的學(xué)習(xí)生活，擴展語文學(xué)習(xí)，培養(yǎng)語文綜合運用能力。

答案略。

教學(xué)建議

一、這是一篇寫少年成長的小說，比較切合學(xué)生的心理和生活。要從少年的視角解讀，

不要過分成人化。著重點是成長。

二、小說的細節(jié)描寫和環(huán)境描寫很多，對表現(xiàn)人物和主題起重要的作用，要讓學(xué)生仔細

體會。

三、小說的語言也很有特色，“課文研討”里只舉了幾例?？梢宰寣W(xué)生自己在課文中找

出他們喜歡的語句，品味體會。

四、困難和挫折，往往是人成長的催化劑，使人成熟、奮進。通過學(xué)習(xí)這篇小說，可以

對學(xué)生進行品格方面的教育，樹立他們奮進的信念，培養(yǎng)他們戰(zhàn)勝困難的勇氣。

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有關(guān)資料

一、作者簡介

曹文軒，1954年生于江蘇鹽城農(nóng)村。1974年入北京大學(xué)中文系讀書，后留校任教?，F(xiàn)為

中國作家協(xié)會全國委員會委員，北京市作家協(xié)會理事，北京大學(xué)教授、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士生導(dǎo)

師，中國作家協(xié)會魯迅文學(xué)院客座教授，北京大學(xué)中文系中國當(dāng)代文學(xué)教研室主任。著有長

篇小說《山羊不吃天堂草》《草房子》《紅瓦》，學(xué)術(shù)性著作《中國八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》

《面對微妙》《曹文軒文學(xué)論集》《思維論一一對文學(xué)的哲學(xué)解釋》等。小說《草房子》獲

第四屆國家圖書獎(1999),電影《草房子》獲第19屆金雞獎最佳編劇獎、1998年度中國

電影華表獎、第4屆童牛獎以及影評人獎、第14屆德黑蘭國際電影節(jié)評審團特別大獎“金蝴

蝶”獎。

二、成長的代價一一讀《孤獨之旅》(契丹)

《孤獨之旅》一文，節(jié)選自曹文軒的長篇小說《草房子》。

曾經(jīng)獲得“宋慶齡文學(xué)獎金獎”的《草房子》，可以說是中國當(dāng)代一部比較有代表性的

“成長小說”。它以九章二十余萬字的篇幅，以一座建在“草房子”里的小學(xué)為背景，描繪

了桑桑、杜小康、禿鶴、紙月、細馬等幾個少男少女讀書、生活、成長的歷程，既彌漫著艱

辛與苦痛，又閃爍著奇妙迷人的人性光芒。《草房子》一書的結(jié)構(gòu)也很獨特。在幾個主要人

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物貫穿始終的前提下，每一章（或相同題目的兩章）相對獨立，著重于刻畫一位少年的成長。

其中，《紅門（一）》和《紅門（二）》兩章，就是以男孩杜小康為主要描寫對象的。如果

說，桑桑的成長是以他生病為契機，紙月的成長與她的“無父”的遭遇密不可分，那么，杜

小康的成長，則源自他們家“一落千丈”的衰敗，與他跟隨父親到遙遠的蘆蕩放鴨時所承受

的即使成年人也很難忍耐的孤獨。

孤獨的來臨，如同杜小康的家庭變故一樣，是突如其來、猝不及防的。曾經(jīng)是村中富戶

獨子的杜小康，曾經(jīng)是“草房子”里的“領(lǐng)頭羊”、讓孩子們個個都欽羨不已的“大班長”

杜小康，剛剛領(lǐng)受了“失學(xué)”的痛苦，又不得不跟隨父親踏上了“挽救家道”的征程。

小木船行駛在水上，“當(dāng)杜小康回頭一看，已經(jīng)不見油麻地……，向后眺望，除了朦朦

朧朧的樹煙，就什么也沒有了”時，當(dāng)他忽然發(fā)覺自己已經(jīng)“身在異鄉(xiāng)”時，一種從未有過

的孤獨感，在一瞬間就襲遍了他的全身。這種孤獨，并非他這樣一個初涉世事的孩子才有，

連他那“飽經(jīng)滄?！钡母赣H，也不敢讓小船和鴨子們停下來，“仿佛只要稍微慢下一點來，

他也會像他的兒子一樣突然地對前方感到茫然和恐懼，從而也會打消離開油麻地的主意”。

當(dāng)他們到達蘆蕩，“蘆葦如萬重大山圍住了小船”的時候，孤獨也如“萬重大山”包圍了杜

小康，使他“有一種永遠逃不走的感覺”。一連十多天遇不到一個人，父親與他之間的對話,

也“變得越來越單調(diào)，越來越干巴巴的了"，世界一方面被大量地省略和簡化，另一方面，

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又似乎“滿世界都注滿了孤獨”。他因此而膽怯，而恐慌。那恐慌無法驅(qū)除，即使緊緊地挨

著父親他也遲遲無法入睡。他“不堪”孤獨的重負，開始“日甚一日”地想家，直至“夜里

做夢看到母親，哇哇大哭起來，將父親驚醒”。但是，既然走入了那片蘆蕩，他們就已經(jīng)再

沒有退路了。隨著日子一天天的流逝，“父子倆都在心里清楚了這一點：他們已根本不可能

回避孤獨了"。杜小康所能做的，只有“承受”孤獨，他已“別無選擇”。在孤獨無助的人

生磨難中，溫情脈脈的大自然，成為少年杜小康惟一的“避難所”。

黃昏時分，與炊煙一同飄起的河水的熱氣；從大河的東頭升起的月亮；夏季青森森的萬

頃蘆葦，以及蘆葦叢中一種不知名的香草，在空氣中散發(fā)出的縷縷清香；水邊的蘆葉里，幾

十只幾百只聚集在一起、居然能把水面照亮的無數(shù)的螢火蟲……大自然，以它的寬廣的胸懷,

接納了這個少年；以它的優(yōu)美的姿態(tài)，感染著這個少年；以它的低吟淺唱、風(fēng)花雪月，撫慰

著少年那顆孤寂的心靈。大自然，既營造了無邊無際的孤獨，將少年屢屢拋入“無援之境”；

又一次次向少年呈現(xiàn)出它寧靜美好的魅力，使少年在孤獨中日趨淡泊、沉靜，日趨堅定、自

信，并漸漸去除了浮躁，走入了一種冷峻、深刻的境界。從“不堪”孤獨之苦，到“承受”

孤獨之艱，再到“享受”孤獨之味，杜小康的世界終于“雨后天晴”，他發(fā)現(xiàn)“天空比任何

一個夜晚都要明亮”，自己長這么大，“還從未見過藍成這樣的天空”，而月亮，“又是那

么地明亮”。當(dāng)他經(jīng)過與暴風(fēng)雨的搏擊，疲憊不堪地躺在一片蘆葦上，嚼著白嫩的蘆葦根，

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望著異鄉(xiāng)的天空，心中“不免又想起母親，想起許多油麻地的孩子”，但那時，他卻沒有再

哭。

在文章的結(jié)尾，作者有這樣一段優(yōu)美而溫暖的描寫：“鴨們也長大了，長成了真正的鴨。

它們的羽毛開始變得鮮亮，并且變得稠密，一滴水也不能潑進了。公鴨們變得更加漂亮，深

淺不一樣的藍羽、紫羽，在陽光下猶如軟緞一樣閃閃發(fā)光。”在這些長大了的、漂亮了的鴨

們背后，我們看到了那個少年的身影，他也長大了，堅強了，成熟了。

作者在節(jié)選時，將這段不足五千字的文字命名為“孤獨之旅”，是有很深的意味的。人

生之路，漫長而又艱辛，每個人都要“獨自走過”，尤其是在生產(chǎn)方式與生活方式越來越現(xiàn)

代化的今天，孤獨已經(jīng)成為人類根本無法回避的一種“人生狀態(tài)”?！懊鎸陋殹?，也就成

了人生的一種必然。然而，孤獨并非自閉，并非絕望，并非消極、消沉甚至墜入頹廢的沒落

情緒。孤獨使人類從原本狹隘的個人經(jīng)驗中解脫出來，使人對世界、對人生的觀察與體悟在

因孤獨而獲得的距離中得到了擴展，有了許多從前不曾有的發(fā)現(xiàn)。孤獨使人的目光和頭腦皆

變得冷靜，孤獨助人去除了影響思維深度的浮躁和妨礙人觀察質(zhì)量的迷亂。因此，孤獨不僅

是人生成長中的一種必然，也是人生成長中的一種必需。羅曼?羅蘭對于孤獨，曾有這樣的

表述：“……關(guān)心社會生活的良好習(xí)慣，不應(yīng)妨礙你們每個人傾注于內(nèi)心的生活。在連綿不

斷的行動和感情的激流里，你們應(yīng)該為自己保留一間單房，離開人群，單獨幽居，以便認清

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自己的力量的弱點，深入思考，然后像安泰那樣，重新接觸大地……”曹文軒在他很早以前

寫的一篇名為“論孤獨”的文章中，也曾高度肯定孤獨對于個人成長的作用：”它是一種正

常并且健康的心態(tài)一一如果程度得當(dāng)?shù)脑挕Ｋ鼧酥局环N人格的成熟。它使人少了許多盲目。

它使人在嘈雜的生活中有了一份保護身心健康的清靜?！?/p>

對于杜小康而言，那個以孤獨為底色，由天空、蘆蕩、大水、狂風(fēng)、暴雨、小船、鴨子、

生病、寒冷、饑餓、憂傷等所構(gòu)成的荒無人煙的世界，已經(jīng)成為他人生中一份永遠難以磨滅

的記憶。那浸透著孤獨感的一切，既困擾、磨難過他，也教養(yǎng)、啟示過他。當(dāng)他們父子二人

因為放鴨誤入他人魚塘而再次陷入一貧如洗的困境時，當(dāng)杜小康抬著病危的父親回到油麻地

時，他，已經(jīng)不再是幾個月前的那個杜小康了。雖然頭發(fā)干枯、面容清瘦，但他“一雙眼睛

卻出奇的亮，并透出一種油麻地的任何一個孩子都不可能有的早熟之神”。甚至當(dāng)他后來在

自己曾經(jīng)讀書的“油麻地小學(xué)”門口擺攤賣貨時，“這個當(dāng)初在油麻地整日沉浸在一種優(yōu)越

感中的杜小康，竟無一絲卑微的神色”，令學(xué)校的老師和學(xué)生們都頗感震驚。杜小康，已經(jīng)

是一個遠遠大于他自己的年齡的少年了，他真的長大了。

成長，是一個多么美好的過程，而這過程絕非永遠“一帆風(fēng)順”，它往往充滿辛酸，飽

含痛楚、屈辱與淚水。成長，也是需要付出“代價”的。孤獨，就是其中最貴重的一筆，是

生活或早或晚都要給予每個人的一道美麗又殘酷的題目。經(jīng)歷過“孤獨之旅”的油麻地的少

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年杜小康，一定會長大成人，因為那份孤獨，已經(jīng)撕去了他幼稚的外殼，仔細地雕刻了他的

靈魂。

（特約撰稿）

三、“被拋”之后的神奇轉(zhuǎn)變——讀解曹文軒《孤獨之旅》（徐妍）

曹文軒小說恒久的主題之一，即是：人，主要是成長一族被命運所拋，在絕望之際，重

新誕生的奇跡。這是哲學(xué)上存在論的探險。

“被拋”在哲學(xué)上的含義不是某種現(xiàn)成的主體被外部客觀世界所決定的“被決定性”，

而是指此在根本的生存方式。借用哲學(xué)家海德格爾的觀點，就是：此在之為此在，就在于它

始終被拋入這樣的生存狀態(tài)。作為此在，它無依無靠，既無現(xiàn)成的“由來”，也無現(xiàn)成的“所

去”，它只是不得不去存在，不得不“存在在此”，“無家可歸是在世的基本方式。"（海

德格爾著《存在與時間》，第318頁）這樣的觀點以世俗化的語言敘述，可以理解為：人所

謂的正常秩序的生活只是人自以為“常態(tài)”的既成的生活。而實際上，這種既成的秩序隨時

都有可能“退出”或“超出”。風(fēng)暴隨時都會將人拋入一個“無家”的生存狀態(tài)。但是，“被

拋”不是命運的突兀逆轉(zhuǎn)，而是人作為存在者尋找存在之本原的必然。

在曹文軒小說里，這樣的“被拋”屢屢出現(xiàn)?；蛘哒f，進入曹文軒的小說世界，人“被

拋”已經(jīng)是一種常態(tài)的生存狀態(tài)。仿佛，曹文軒小說中的人物生而為人，就是要遭受“被拋”

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的體驗。這樣的例子隨處可見：灣剛剛懂得人世間冷暖就因為父親是個騙子“被拋”在別人

的冷眼里（《紅葫蘆》）；阿雛剛剛懂事，就“被拋”在仇恨的火焰里（《阿雛》）；彎橋

一睜眼就“被拋”入棄兒的命運（《甜橙樹》）；根鳥在一天清晨“被拋”在一個少年救少

女的神話里（《根鳥》）……不止成長少年，少年的父輩更是不停頓地“被拋”入空中、深

淵，如《紅瓦》中的王儒安、杜長明、湯文甫、汪奇涵等的生存狀態(tài)。當(dāng)然，曹文軒小說的

“被拋”對象主要是成長中的少年。少女在他的筆下還可以幸免，也許，曹文軒對于少女的

生存狀態(tài)還是給予了一位男性作家的呵護與祝福。

課文《孤獨之旅》是曹文軒長篇小說《草房子》中的一個片段，亦是成長中的少年“被

拋”的生存主題。課文一起筆，就交待了少年杜小康家境的一落千丈：“油麻地家底最厚實

的一戶人家，就是杜小康家，但它竟在一天早上，忽然一落千丈，跌落到了另一番境地里，

杜家的獨生子杜小康失學(xué)了，只好跟著父親去放鴨?！边@開篇一句暗示了人的脆弱和存在的

強大：沒有任何預(yù)兆的“被拋”雖然按照哲學(xué)的存在論的觀點屬于一種生存的常態(tài)，但對于

生活在這個世界上的人來說還是被理解為命運的偶然性災(zāi)難。雖然人平日里對命運的捉弄具

有一定的應(yīng)變能力和挑戰(zhàn)勇氣，但如這般將人打入海底的突變可謂抵達了人的承受極限。所

以，在這個如波濤般起伏的長句里，曹文軒使用了幾個讓心理陡轉(zhuǎn)的副詞和連詞：“最”“但”

“竟”“忽然”“只好”。它們一同傳達了人在“被拋”的霎時間的無助和無奈。文中的“另

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一番境地”也許是存在的本真形態(tài)或者說人所必然面對的生存樣式，但在長期既成的慣性的

日常日子里，人早已遺忘了存在的本來面目。

當(dāng)然，曹文軒雖然確立了存在論的主題，但不是在做存在論的哲學(xué)演繹。他只是在進入

存在論的主題后更著意于如何以文學(xué)的方式表現(xiàn)這一存在論的主題。所以，《孤獨之旅》在

交待了人物的“被拋”后，將重點放置在：人如何面對“被拋”？即“被拋”的人如何承擔(dān)

悲??？由此，曹文軒的小說與西方的存在主義產(chǎn)生分野：曹文軒在小說里寄寓著曹文軒一向

主張的高貴的古典悲劇美學(xué)。進一步說，就是人在“被拋”之后，不怨尤、不頹唐，積極地

面對一切挑戰(zhàn)。

還是讓我們回到《孤獨之旅》：杜小康和他的父親雖然“被拋”離了生存的家園——“油

麻地”，“被拋”向一個不知前路的“一片茫茫的水”，但他們沒有呼天搶地地乞求憐憫，

而是在絕望處依憑自身一一放鴨、孵蛋，然后蛋再生鴨，鴨再孵蛋……，直到積聚足夠的力

量從“被拋”中回歸家園。當(dāng)然，在不知前路何在的“被拋”的過程中，人尤其懷念以往既

成的生活，難免處于猶疑之中。所以，“當(dāng)杜小康回頭一看，已經(jīng)不見油麻地時，他居然對

父親說：‘我不去放鴨了，我要上岸回家……'"。這里，“放鴨”對于“被拋”的少年來

說意味著一種命運的“流放”，而“岸”與“家”則意味著一種心靈的“落定”與“依托”，

雖然這種“落定”與“依托”在存在主義哲學(xué)詞典里依然是一種暫時的“既成的生活”。與

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杜小康似乎相反，他的父親“杜雍和沉著臉，絕不回頭去看一眼”。但這只是表現(xiàn)方式與杜

小康不同，“沉著臉”與“絕不”泄露了父親內(nèi)心里比兒子對家園——“油麻地”更深的情

感。只是父親的身份和一個男人的尊嚴使他必須將這份情感掩藏起來。這里，“被拋”之人

的“猶疑”心理也體現(xiàn)了曹文軒小說藝術(shù)論中的一個關(guān)鍵詞“搖擺”。在曹文軒看來：“搖

擺意味著小說在運行時，不是毅然決然地向前奔突，而是在絕大部分時間里呈出猶疑不定的

狀態(tài)?！保ú芪能幹缎≌f門》，第234頁，作家出版社2003年版）搖擺是“作為存在狀態(tài)

的寫照?！保ㄍ?，第234頁）但是，搖擺并不會否決人物對于行動的選擇性。所以，無論

是帶著“哭腔”的杜小康，還是不發(fā)一言的杜雍和都明確一點：“前行是純粹的。”“前行”

在此處其實更凸顯的不是“前”，而是“行”，因為“前”對于“被拋”之人而言，是沒有

任何實際意義的可以棲居的空間，正如曹文軒將“前”設(shè)定在一個“如萬重大山圍住了小船”

的“蘆蕩”?；蛘哒f，“前”只是相對于“后”而言，只是意味著“熟悉的樹木、村莊、橋

梁……都在不停地后退，成為杜小康眼中的遙遠之物”。但正是在這明知“前”無目的，或

者說“前”就是為了中斷以往既成的生活，“行”才表現(xiàn)出人在“被拋”之后的從容和高貴。

于是，《孤獨之旅》在度過了節(jié)奏湍急的心靈的激流與險灘時，終于進入了一個節(jié)奏舒緩、

平穩(wěn)的休止水面：“終于已經(jīng)不可能再有回頭的念頭了。杜雍和這才將船慢慢停下?！薄氨?/p>

拋”到無望的深處，人才會驚異地發(fā)現(xiàn)人戰(zhàn)勝自身的潛能。即在“前行”里，人終將忘記對

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前方的“茫然和恐懼”，從而打消回返出發(fā)地之念。

不過，在“前行”里懸置了與既成生活聯(lián)系的猶疑感，只是人在“被拋”后所遭遇的考

驗開端。接踵而來的就是人在意識到“前行”只是一個比“家園”更遙遠的地方并沒有一個

確定性的空間之時的孤獨感。這才是孤獨之旅的起點。也正是在此起點，一位成長中的少年

的加冕儀式才剛剛莊嚴地開始?！耙呀?jīng)是陌生的天空和陌生的水面。偶然行過去一只船，那

船上的人已是杜雍和和杜小康從未見過的面孔了?！碑?dāng)一切都與以往既成的生活全無聯(lián)系之

后，杜小康才真正讓“前方”占據(jù)心靈。但是，“前方是什么樣子？前方是未知的。未知的

東西，似乎更能撩逗一個少年的心思?！边@個句子中一個傳神的字“撩逗”非常符合少年的

心理：與成人的記憶力與健忘力成反比不同，少年的記憶力和健忘力成正比，即人在少年階

段記憶力越好，健忘力也越好，因為“前方”總有一些新奇的東西呼喚他的注意力，所以，

他盡管留戀以往既成的生活，但很快會轉(zhuǎn)移自己的興趣。所以，杜小康在一個陌生之地開始

將對“油麻地”的思念移情到一個全新的旅途境域。于是，借助少年的目光，我們可以靜下

心來第一次打量“孤獨”的面容?！八闹苤皇遣轂┗虬嫉兀褵o一戶人家。黃昏，船艙里的

小泥爐，飄起第一縷炊煙，它是這里的惟一的炊煙。”此處，出現(xiàn)了現(xiàn)代小說里久違了的風(fēng)

景描寫。其中，“草灘”“凹地”“人家”“泥爐”“炊煙”等意象很有古典的風(fēng)情，但卻

浸潤著現(xiàn)代人無家可歸的孤獨感。與此同時，曹文軒還充滿感情地描寫了善解人意的“鴨們”:

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“鴨們十分乖巧。也正是在夜幕下的大水上，它們才忽然覺得自己已成了無家的漂游者了。

它們將主人的船團團圍住，惟恐自己與這只惟一的使它們感到還有依托的小船分開。”這時,

我們才會發(fā)現(xiàn)：這些“鴨們”在前面已經(jīng)出現(xiàn)，并一直陪同著“被拋”的主人一同上路。只

是因為剛才我們的目光完全集中在“被拋”者的心靈波濤中，也因為這些鴨們一直沒有感受

到“被拋”的無助與孤獨而仍然依循著“只要有水就行，水就是它們永遠的故鄉(xiāng)”的快樂的

生存哲學(xué)而被我們所忽略。而此刻，當(dāng)孤獨如夜色彌漫整個大水之上的時候，“鴨們”也仿

佛感受到并理解了“被拋”的孤獨。但是，“鴨們”與主人的同舟共濟與心心相印并不是“鴨

們”在小說里存在的真正理由，他們存在的真正理由是：作者意欲讓它們的存在使得《孤獨

之旅》中始終漫溢著古典的溫馨與感動。曹文軒在《〈紅瓦〉后記》里曾經(jīng)針對現(xiàn)代形態(tài)小

說的冷漠感批評道：“小說失去了古典的溫馨與溫暖。小說已不能再庇護我們，慰藉我們，

也已不能再純凈我們。”（曹文軒著《紅瓦》，第556頁）由此，曹文軒決計在小說里保留

住古典一脈的感動的力量?！豆陋氈谩分械镍唫兣c他的近著長篇小說《細米》中的小狗翹

翹，都給予了“被拋”的少年以溫暖。

至此，“被拋”的少年與父親接受了并應(yīng)對了“被拋”后與“孤獨感”的第一回合的交

戰(zhàn)，完成了少年成長的初始階段并終于到達了一個休止階段：在一個蘆葦灘安下家來，與鴨

們相伴。然而，只有到了休止階段，才會痛定思痛。而與孤獨聯(lián)盟的兩個伙伴——恐懼與寂

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寞也一同席卷而來，鋪天蓋地。因為人在“被拋”急速下墜的時分，還來不及反復(fù)體驗“被

拋”的各種感覺，而正是這一休止階段，使少年杜小康窺見到了孤獨的整個面孔，進而經(jīng)歷

了少年成長的重要階段。首先上場的是恐懼：“當(dāng)杜小康一眼望去，看到蘆葦如綠色的浪潮

直涌到天邊時，他害怕了——這是他出門以來第一回真正感到害怕……杜小康有一種永遠逃

不走的感覺?！比绻f，少年在“被拋”之時已經(jīng)與父親一道經(jīng)歷了一種無限的棄絕之苦，

如果說少年與父親在“前行”之時已經(jīng)飲盡猶疑的選擇之苦，那么，此刻，他遭遇的則是一

種空前巨大的顫栗：“前方”竟然是一個“永遠逃不走”的地方。這一發(fā)現(xiàn)對于一個只有無

憂無慮、自由自在的記憶的少年來說可謂從自己的主人變成了自己的奴隸。接著，來訪的是

寂寞：“他們能一連十多天遇不到一個人。杜小康只能與父親說說話。奇怪的是，他和父親

之間的對話，變得越來越單調(diào)，越來越干巴巴的了……言語被大量地省略了。這種省略，只

能進一步強化似乎滿世界都注滿了的孤獨?！比绻f恐懼只是外部世界的強大給少年心靈帶

來的無邊的壓迫感，那么內(nèi)心里渴望交流又無處交流的失語只能讓語言最具創(chuàng)造力的少年感

到死寂。少年在孤獨的無限性的侵襲里不再顧及一個男孩的體面，開始做夢、大哭：“杜小

康開始想家，并且日甚一日地變得迫切，直至夜里做夢看到母親，哇哇大哭起來，將父親驚

醒。'我要回家……'”。在曹文軒的小說里，少年“大哭”是一個罕見且格外醒目的細節(jié),

它通常具有重新誕生前的靈魂受洗的象征意義。如《根鳥》在抵達百合花山谷后的大哭?！按?/p>

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哭”以后，少年已經(jīng)可以面對孤獨并承擔(dān)這個世界賦予他的磨難。所以，當(dāng)杜小康再度放棄

回家之念并心平氣靜地與父親一起去放鴨，不是他相信了父親編織的春天的夢想，而是他能

夠直面強大的孤獨，正如《孤獨之旅》中寫道：“后來，父子倆都在心里清楚了這一點：他

們已根本不可能回避孤獨了。這樣反而好了。時間一久，再面對天空的一片浮云，再面對這

浩浩蕩蕩的蘆葦，再面對一縷炊煙，就不再忽然地恐慌起來?！?/p>

這樣，杜小康在一個暴風(fēng)雨的夜晚完成了他成長的加冕禮便順理成章。在暴風(fēng)雨來臨的

夜晚之前，他已經(jīng)在各種磨難里磨礪了柔嫩的肩膀、手掌和腳板。尤其在心理上，他已經(jīng)具

備了一人承受孤獨的勇氣。這一點，在暴風(fēng)雨前的一段景色描寫中可以看出：“那天，是他

們離家以來所遇到的一個最惡劣的天氣。一早上，天就陰沉下來。天黑，河水也黑，蘆葦成

了一片黑海。杜小康甚至覺得風(fēng)也是黑的?！边@個句子盡管連續(xù)用了四個“黑”色，但敘述

得很平靜。事實上，與其說句子平靜，不如說杜小康的內(nèi)心世界已經(jīng)能夠坦然地接受這個一

切皆黑的世界。“被拋”之后的他經(jīng)歷了太多的磨難，對于外部世界的突變已經(jīng)磨練成波瀾

不驚的承受能力。而且，杜小康在蘆葦蕩里的成長儀式一直都在等待著這場暴風(fēng)雨的降臨。

在此，“暴風(fēng)雨”與“大哭”相似，在曹文軒的小說里都具有隱喻的功能。它寄寓著人物的

重大命運的逆轉(zhuǎn)或者重新誕生。這樣說，似乎有些落入小說傳統(tǒng)手法的俗套，但這只是表面

的相似。實際上，曹文軒小說中的“暴風(fēng)雨”不是表現(xiàn)作者意圖的象征符號，而是一個灌注

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著情感與美感的意義空間。在《孤獨之旅》中，“暴風(fēng)雨”與“鴨們”的失散和被尋找始終

聯(lián)系在一起。杜小康父子可以不在意天氣的驟變，但他們卻驚慌于“鴨們”在暴風(fēng)雨之夜的

恐懼與顫栗。這當(dāng)然首先因為“鴨們”與他們生存密切相關(guān)：“鴨們”寄托了他們春天里能

夠回歸“油麻地”的全部希望。但，同時，這份生存的希望又蘊涵了他們對這些相依為命的

“鴨們”的深深情感。尤其，對于成長中的少年而言，在朝夕相處的孤獨的日子里，“鴨們”

是他惟一言說的對象、生命里最孤獨時分的伙伴、成長的證人，還是自身。正因如此，當(dāng)“暴

風(fēng)雨”過去了，曹文軒一方面在“月亮”“天空”“蘆葦根”等明亮又憂傷的意象里讓少年

確定自己已經(jīng)長大并堅強，進而完成了少年的儀式，另一方面歡快、亮麗地寫道：“鴨們也

長大了，長成了真正的鴨。它們的羽毛開始變得鮮亮，并且變得稠密，一滴水也不能潑進了。

公鴨們變得更加漂亮，深淺不一樣的藍羽、紫羽，在陽光下猶如軟緞一樣閃閃發(fā)光?！鄙?/p>

與前面的基調(diào)完全不同，絢麗又輝煌，因為在這個空曠的蘆葦蕩，“鴨們”以繽紛的色彩慶

賀自身的長大，同時也是在參加少年的成長儀式。

正是在孤獨之旅中，一位“被拋”的少年經(jīng)歷了無助、懷念、孤獨、寂寞、絕望等各種

滋味。由此，在一個暴風(fēng)雨之夜發(fā)生了神奇的轉(zhuǎn)變。他變得明亮又堅強。

（特約撰稿）

四、感悟?聯(lián)想?質(zhì)疑——《孤獨之旅》的師生對話（陳樹元）

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初中語文新教材發(fā)下來后，師生進行了預(yù)讀。下面是教師在課下與幾位學(xué)生對《孤獨之

旅》的對話交流，愿以此與同仁共同探討該文及語文教學(xué)。

師：同學(xué)們讀了此文，讀出了什么？有哪些感悟呢？下面我們交流一下吧。

生1:我讀出了小說節(jié)選的主旨：它通過對杜小康因家道中落失學(xué)而不得不跟父親到野

外放鴨經(jīng)過的記敘，表現(xiàn)了杜小康面對陌生的自然環(huán)境，心理由恐慌、孤獨走向堅強的經(jīng)過,

體現(xiàn)了人的力量：人克服了困難，戰(zhàn)勝了困難，取得了勝利；并且使自己在斗爭中成熟堅強

起來。

生2：我認為該文告訴我們：人除了要戰(zhàn)勝大自然外，更重要的是要戰(zhàn)勝自我。

生3：本文啟迪我們：少年要面對困難，而不是躲避困難。最終贏得了勝利，會有一種

自豪感和成長感。

師：此文也啟迪我們：人由幼稚到成熟，這是生命中的一種渴望與追求。好，你們的理

解很到位，很透徹，祝賀你們。

生3：我認識了杜小康這一人物形象。我認為他是一個不怕困難、在困難中成長、越來

越堅強的孩子。

生4：我認為他還是一個能理解父母苦衷，能為家庭分憂的孩子。

生5：我認為他還是一個念念不忘求學(xué)上進的孩子。

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生4：我還認為他是一個熱愛大自然、熱愛生活的孩子。

生6：我理解了標題的含義：在孤獨的漫長的放鴨旅程中，杜小康從一個幼稚的少年，

經(jīng)歷了生活的艱苦、精神上的寂寞后，變得堅強了。

師：對，這個標題意在揭示人物戰(zhàn)勝自然與戰(zhàn)勝自我的心理歷程。止匕外，本文什么地方

最令你感動？為什么？

生2：第二部分的第一自然段，“日子一天一天地過去了，父子倆也一天一天地感覺到，

他們最大的敵人，也正在一步一步地向他們逼近：它就是孤獨。”還有該部分中“他覺得自

己突然地長大了，堅強了?！边@些語句讓我感動不已。我覺得：要在自然環(huán)境中生存，須克

服的最大困難就是自身的情感——孤獨。杜小康戰(zhàn)勝了這一情感。對此，我有親身體驗。那

是去年暑假的一天，我騎車去鄉(xiāng)下看望爺爺奶奶。午飯后，爺爺奶奶說，不住下，早點兒回

城吧。我便往回走，見途中一個村莊里有出殯的，就看起熱鬧來。后來，聽到雷聲，我抄近

路走土道往家趕。騎到半路上，雨就下大了：電閃雷鳴，風(fēng)雨交加。四處是密密的莊稼地，

一個人影也沒有，自行車不轉(zhuǎn)軸了，天也越來越黑。我叫天天不應(yīng)，叫地地不靈，恐懼、孤

獨、悔恨一股腦涌上了心頭。我在風(fēng)雨中掙扎，推兩步車子，揮一下臉上的雨水、汗水和淚

水，掏一下蓋瓦中的淤泥。過了好長時間雨漸漸停了。我只好扛起自行車，一步一步地往公

路上“跋涉”。晚上八點多才到家。從此，我再遇到什么困難也不怕了。

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