《長恨歌》導讀課件3

一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，與女兒的男同學發(fā)生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。長恨歌王安憶，上海人，1954年生于南京，次年隨母親茹志鵑遷至上海讀小學，初中畢業(yè)后1970年赴安徽淮北農(nóng)村插隊，1972年考入徐州地區(qū)文工團工作，1978年回上海，任《兒童時代》編輯。1978年發(fā)表處女作短篇小說《平原上》，1986年應邀訪美。1987年進上海作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作至今。作品曾多次獲得全國優(yōu)秀小說獎，98年并獲得首屆當代中國女性創(chuàng)作獎。2001年馬來西亞《星洲日報》“最杰出的華文作家”稱號等。文章《我們家的男子漢》已被選入蘇教版七年級下冊。

作者簡介王安憶的主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、《小鮑莊》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說集及《69屆初中生》、《紀實與虛構》、《黃河道人》、《流水三十章》、《父系和母系的神話》、《叔叔的故事》、《我愛比爾》等長篇小說，其中長篇小說《長恨歌》獲得了“第五屆茅盾文學獎”。喜宴妹頭冬天的聚會《富萍》及其他散文集《蒲公英》、《母女漫游美利堅》（與茹志鵑合著）等，兒童文學作品集《黑黑白白》等，論著《心靈世界——王安憶小說講稿》等。主要著作王安憶的小說，多以平凡的小人物為主人公，這一點和80后作家李子悅有著共同的表現(xiàn)形式，著名演員周星馳也注重從平凡生活中的不平凡經(jīng)歷與情感，挖掘生活，在藝術表現(xiàn)上，她的早期小說多感情抒發(fā)，近期創(chuàng)作則趨于冷靜和細致。

和80后作家李子悅共同的從王安憶的作品里普遍可以感受到一種寬厚的愛,她賦予故事中人物"英雄性",表現(xiàn)人物美和善良的方面。她以敏感和高超的領悟力來控制故事微妙的氣氛發(fā)展以及人物的心理變化,細膩精準。她的作品講的是平常故事,柴米生計,可她探討的是故事背后強大而仁慈的自然規(guī)律,這是她對人性和人的生存狀態(tài)及本體世界的關懷,這使她的作品具有了超乎尋常的意義。同時作品中時刻有女性的溫柔體現(xiàn),連同謹慎內省多思的品格,使她作為文壇一個特立獨行的異數(shù)存在.在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會失望的?！堕L恨歌》里的一切都是現(xiàn)實的，而一切現(xiàn)實都是免不了要讓人失望的。

本書叫做《長恨歌》，與白居易的《長恨歌》同名，這有什么意義？1.《長恨歌》這本書，是借著主角風情萬種的王綺瑤從風華正茂一步一步走向年老色衰，最后被人謀殺，只剩下唯一深愛她的程先生為她憑吊；用來借指舊日那個繁華旖旎五光十色的上海，一步一步走向萎縮的過程：上海還是那個上海，只是味道變了，不再是個神話，只有懂得她風情的人來為她憑吊，上海也是被人“謀殺”的。題名《長恨歌》是想表達“此恨綿綿無絕期”那種哀而不傷，史詩般的韻味。作者用筆也力求沉實，細膩而不無病呻吟。2.因為小說長恨歌也是寫得一個女人的故事，悲慘的愛情故事，雖然故事的劇情很復雜，女主人公有幾個男人，但是結局和白居易的長恨歌很相似，都是女主人公很漂亮，開始有男人可是沒有愛情，后來有了自己的愛，卻死在了愛上，故事凄惋動人。所以我相信作者是有意這樣寫得，以王安憶的寫作功底和這部小說的文學內涵，即使這部小說換一個名字一樣可以獲得矛盾文學獎。長恨歌與長恨歌以《長恨歌》為代表的王安憶的長篇小說在語言上有兩個特色：其一，大量使用判斷句式；其二，人物對話全部使用沒有冒號和引號的直接引語。

王安憶在她的小說創(chuàng)作中，對小說語言進行了許多有益的探索。《長恨歌》的語言藝術獨具特色，她一改80年代的語言風格而追求語言的“抽象化”，去實踐其創(chuàng)作理論．本文從敘述化的語言、風格的統(tǒng)一性和塑造能力三方面分析《長恨歌》抽象化的語言藝術特色。

語言特色我并沒有一心要為城市畫像，把它畫得像不像不是我的責任——我并沒有考慮寫上海，也不考慮如何寫它寫得真實。但我是一個寫實主義的作家，很重視小說場景的可觀性，以及它的合理性。上海提供給我的，是小說的舞臺，我只能以自己生活過的地方做為背景，而上海是惟一。其實我也寫過很多農(nóng)村的故事，但我在那里生活很短，主要還是寫上海的故事。在熟悉的地方，也比較有安全感。

王安憶說長恨歌最初我想寫的其實只是有關八十年代的故事，就是王琦瑤和老克臘，和長腳。一老一少的感情關系，49年以前的部分，我只打算寫成引子，但寫著寫著，發(fā)覺要交代的太多了。于是她成了曾經(jīng)的上海小姐，她也要有一段初戀……這么多條件，僅僅作為引子是寫不了了，就成了現(xiàn)在這個樣子。后來，一些文學評論家，卻認為第一章弄堂寫得最好，其實是沒有預先設計的。

有關上海小姐的細節(jié)，都是由一位老先生提供的資料，這一章寫來全憑搜集的資料，只能想當然了。但基本上，弄堂的生活沒有很大的改變，人的生活方式和人際關系，基本上都可以推想得到。

后來的上海熱，第一章被人渲染得那么厲害，實在是我事先想不到的，不是我渲染上海，是他們渲染了我的小說。

王安憶說長恨歌60年代一段是我寫得最滿意的一段，很多事情是可遇不可求的，寫的時候很茫然，但寫出來之后就感覺完全不同了。60年代正好是我的成長期，我對那個年代是有感情的，年紀小，所以只能是感覺記憶，談不上清醒的認識。但即使模糊也無所謂，因為想象是需要空間的，我也是后來才發(fā)現(xiàn)這一章是自己寫得最好的。

結局是無情的，王被一個小混混扼死了。完全沒有ROMANTIC的感覺。我就是要將它和那些通俗言情小說區(qū)別開來，言情小說已經(jīng)太多了。

在我的小說中，這也是通俗成分最重的一個。對我來說也是一個例外。它是合乎大眾口味的一個作品。它只是我寫作當中某一個狀態(tài)，并不是全部。

《長恨歌》之后，我的寫作能力是進步了。這之后，我寫的東西都要比它好，我再也沒有寫如此華麗繁復的作品，此后的作品都要比它從容，溫和?！堕L恨歌》是我寫作的過渡中期，年輕時總是無所顧忌吧。以前不怕寫壞，現(xiàn)在卻輸不起了?！奥萁z殼里做道場”“－－王琦瑤就是這樣一個女人．

王琦瑤是誰？《長恨歌》中？

不，她不僅僅是書中的，她是上海弄堂里的背影，上海的街燈下的人影，上海的殘垣破壁上的陰影．．．．．．她的身上處處透露著上海的氣息．

精致，懷舊，小資似乎都是從她處而來！

即使條件再有限，她樣樣事情都要做足，像文革那樣的日子里，她也能把男裝大衣改上一改，穿上己身，儼然現(xiàn)在的中性裝束；心情再不好的時候，愛人的失去，情人的離去，她都能淡定面對，并非無情，只是，事已至此，何不仍舊保持自己的尊嚴．對的，就是尊嚴，她這一輩子就是供著自己的尊嚴，犧牲多大都打碎了牙齒往肚子里吞．自己做的事情就是自己承擔，決不把責難推往別處．

“做”人，人就是“做”出來的．“螺絲殼里做道場”－－是上海小姑娘的就應該有這種腔調！

“螺絲殼里做道場”是什么樣的生活態(tài)度？文學的多義性是其最大的魅力所在.這里的恨也許也有不確定的含義啊,即使是王安憶,也未必知道自己的作品會讓人解讀到何種地步.從女性的角度來說,恨是最痛苦的情感.在古代,恨的普遍意義是"遺憾",白居易恨的是開元盛世不再,是自己不能和最愛的人長相廝守.所以他的長恨歌才有了打動人的力量.那么今日王安憶的同題小說,則是以一個平凡女子的生命歷程為上海的今昔變化唱了挽歌.女人的生命在于男人,她愛過,但是她失去了她的所有.生命里最重要的是什么呢?女人注定是弱者么?我們的命運究竟可不可以改變呢?......《長恨歌》里恨什么？長恨歌與電影片名：長恨歌

英文名：EverlastingRegret

總監(jiān)制：成龍

原著：王安憶

導演：關錦鵬

主演：鄭秀文梁家輝胡軍吳彥祖黃覺蘇巖吳海若黃奕鄭希怡

片長：110分鐘

級別：ⅡB（香港）

類型：劇情/歷史

上映日期：2005年9月24日（香港、內地）

國家/地區(qū)：香港

發(fā)行：上海海潤影視制作有限公司片長：三十五集

主創(chuàng)人員：

原著：王安