第三章-插圖設(shè)計(jì)

第3章插圖設(shè)計(jì)本章概述

插圖是人類用形象語言進(jìn)行交流的一種視覺傳達(dá)形式。它是插在文字中間對(duì)文字內(nèi)容進(jìn)行形象說明的圖畫，以增加作品的感染力和讀者的閱讀興趣為目的。插圖設(shè)計(jì)是指插圖在視覺傳達(dá)的過程中必須考慮不同服務(wù)對(duì)象的接受能力和審美趨向，將設(shè)計(jì)意識(shí)帶入插圖創(chuàng)作中，最終根據(jù)內(nèi)容和目標(biāo)制定合理的方案，創(chuàng)作出鮮活的藝術(shù)形象。本章首先闡述了插圖的發(fā)展過程，并將插圖進(jìn)行了分類，對(duì)插圖的繪畫表現(xiàn)風(fēng)格進(jìn)行了分析，最后總結(jié)了插圖的表現(xiàn)技法，這些內(nèi)容都將對(duì)插圖創(chuàng)作者有一定借鑒作用。隨著人類的進(jìn)步和藝術(shù)的發(fā)展，插圖設(shè)計(jì)的需求會(huì)越來越大，它不僅能起到傳達(dá)視覺的作用，還具有獨(dú)特的審美功能和實(shí)用價(jià)值。

學(xué)習(xí)重點(diǎn)（1）了解插圖的發(fā)展脈絡(luò)。（2）掌握插圖的分類和風(fēng)格特點(diǎn)。（3）巧妙運(yùn)用不同的材料和工具表現(xiàn)插圖的內(nèi)容，并使插圖創(chuàng)作者敢于打破固有的模式，創(chuàng)作出鮮活的藝術(shù)形象。3.1插圖的概述3.1.1插圖的定義

插圖是插在書籍、報(bào)刊、文字之間幫助說明內(nèi)容的圖畫，包括科學(xué)性的和藝術(shù)性的。它是人們通過形象語言進(jìn)行交流的一種視覺傳達(dá)形式。它屬于“大眾傳播”領(lǐng)域的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)（VisualCommunicationDesign）范疇。插圖藝術(shù)是一種視覺造型藝術(shù)，它是全世界都能通用的語言，它發(fā)展到今天已不再局限于報(bào)刊、雜志、書籍當(dāng)中，已成為信息傳播的重要媒體之一，并廣泛地運(yùn)用于科技教育、商業(yè)活動(dòng)、影視文化等領(lǐng)域，并讓人們?cè)谡莆罩R(shí)和信息的同時(shí)獲得更多的樂趣。3.1.2插圖的發(fā)展1.中國早期插圖形式甲骨文是我國最古老的文字，然而無論是甲骨文還是青銅、竹簡(jiǎn)這些材料都不是很方便的書寫工具，也不利于作畫。在紙發(fā)明之前只有絲綢上的帛書是書寫文字最好的材料，由于其質(zhì)地輕柔、細(xì)密也為插圖的表現(xiàn)創(chuàng)造了良好的條件。如1942年在長(zhǎng)沙子彈庫楚墓中出土了一件戰(zhàn)國中后期的帛書（見圖3.1），通稱為楚帛書或繒書，帛書寫在一方形絲織物上，由三部分文字組成，中間有兩段文字，四周環(huán)列12段文字，并各附一神怪圖像，經(jīng)研究認(rèn)為寫在中間的兩段為《四時(shí)》和《天象》兩篇，寫在四周的為《月忌》篇，是一種屬于數(shù)術(shù)性質(zhì)的書籍，這是我國帛書插圖中的較早遺存。圖3.1楚帛書（摹本）

插圖在中國有著悠久的歷史，開始流行于唐朝，興盛于宋、元時(shí)期，到了明代插圖的數(shù)量十分驚人。中國最早的插圖就是在佛教經(jīng)文中以版畫形式出現(xiàn)的，據(jù)史料記載，我國最早的版畫作品是唐懿宗咸通九年（868年）的《金剛般若波羅蜜經(jīng)》中的扉頁畫——釋迦牟尼佛說法圖（見圖3.2），全圖紋飾華麗，布局穩(wěn)妥，線條運(yùn)用纖柔中見勁挺，是雕版技藝已臻成熟的佳作。中國以版刻形式為圖書印制插圖，比歐洲早了至少500年，此圖就是我國早期版刻插圖中最負(fù)盛名的杰作。圖3.2

《金剛般若波羅蜜經(jīng)》中的扉頁畫圖

五代時(shí)期是一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期，但版刻插圖藝術(shù)還是得到了一定程度的發(fā)展，而遺存的版刻插圖作品題材也只有佛教一種，數(shù)量亦如鳳毛麟角，其中《大圣毗沙門天王像》和《大慈大悲救苦觀世音菩薩像》最有代表性。

北宋時(shí)期國家趨于統(tǒng)一，這使得雕版印刷術(shù)全面發(fā)展，版刻插圖藝術(shù)也取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但版刻插圖藝術(shù)仍以佛教內(nèi)容版圖為主。

元代也是我國雕版印刷史上的一個(gè)重要時(shí)代，元刊書籍插圖在兩宋的基礎(chǔ)上又取得了很大進(jìn)步。傳世的《金剛般若波羅蜜經(jīng)注解》的卷首，用朱、墨兩色印有《無聞老和尚注經(jīng)處產(chǎn)靈芝》版畫一幅（見圖3.5），圖中無聞和尚坐于松下注經(jīng)，前設(shè)香案，兩側(cè)有僧人和老居士侍立，地下生出靈芝，其刀法遒勁，構(gòu)圖合理，人物刻畫生動(dòng)，松樹用黑色印制，人物和桌案及靈芝采用朱紅色，色彩單純而明快，是現(xiàn)存較早的一幅套色版畫。圖3.5《無聞老和尚注經(jīng)處產(chǎn)靈芝》插圖

明代是版刻插圖藝術(shù)的黃金時(shí)代，制作地域空前擴(kuò)大，逐漸形成了建陽、金陵、新安三大藝術(shù)流派，建陽書籍插圖數(shù)量多，刻板風(fēng)格古樸剛健，明快清新，布景簡(jiǎn)潔，人物形象概括，其中上圖下文的版式最有代表性，圖兩旁常附有簡(jiǎn)短詩句和文字說明，如《水滸志傳評(píng)林》插圖多達(dá)1300多幅，具有連環(huán)畫性質(zhì)。

明清時(shí)期是古代插圖藝術(shù)大發(fā)展時(shí)期，全國各地都有刻書行業(yè)，不同的地域形成了不同的風(fēng)格。插圖的形式如果以位置來分可以分為：扉頁插圖、封面插圖、目錄插圖、正文插圖、牌記插圖，其中正文插圖中又包括：卷首插圖、文中插圖、卷尾（書末）插圖。插圖的排版大體分為以下幾種：?jiǎn)蚊娌鍒D、合頁連式插圖、主圖和副圖，其中單面插圖又分為上圖下文、上文下圖、上下兩圖、左圖右文、右圖左文、方格插圖等排版形式。

清代版刻插圖藝術(shù)開始走向衰落，但作為學(xué)習(xí)范本的畫譜紛紛刻板流傳，代表性的作品有《芥子園畫譜》（見圖3.9），共三集：初級(jí)為山水譜，系畫家王概根據(jù)明代畫家李流芳課徒畫稿增編而成；二集為梅蘭竹菊譜；三集為花卉蟲草翎毛譜，均由王概和王蓍兄弟編著，對(duì)技法都有簡(jiǎn)要分析，便于初學(xué)者學(xué)習(xí)借鑒，后來翻刻本多做黑白單色印刷。我國古代插畫的歷史演變，可以把它看為版畫的發(fā)展歷史，同時(shí)也是民間年畫史，只不過民間年畫更早地獨(dú)立成為一種商品，人們把它看做是商業(yè)插畫的前身。2.歐洲插圖

歐洲插圖藝術(shù)的發(fā)展有著悠久的歷史，歐洲的插圖歷史與我國相似，最早也是運(yùn)用于宗教讀物之中，后來插圖被廣泛運(yùn)用于自然科學(xué)書籍及經(jīng)典作家文集等出版物之中。插圖最先是在19世紀(jì)初隨著報(bào)刊、圖書的變遷發(fā)展起來的，而它真正的黃金時(shí)代則是20世紀(jì)50～60年代首先從美國開始的，當(dāng)時(shí)剛從美術(shù)作品中分離出來的插圖明顯帶有繪畫色彩，而從事插圖的作者也多半是職業(yè)畫家，以后又受到抽象表現(xiàn)主義畫派的影響，從具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄?，直?0世紀(jì)70年代，插圖又重新回到了寫實(shí)風(fēng)格（見圖3.10）。圖3.10美國商業(yè)插畫（一）

歐洲插圖首先出現(xiàn)在宗教書籍當(dāng)中，在15世紀(jì)德國人谷登堡發(fā)明的鋁合金活版印刷術(shù)以及脂肪性油墨發(fā)明之后，大大提高了印刷的質(zhì)量和速度，使大量的書籍開始傳播，于是書籍插圖得到了廣泛推廣，從此插圖的應(yīng)用便成了近代視覺傳達(dá)的主流，插圖的制版技術(shù)也得到了發(fā)展，從木板雕刻到銅版制作，使插圖的藝術(shù)效果更加絢麗。

16世紀(jì)歐洲文化藝術(shù)的繁榮促進(jìn)了出版業(yè)的發(fā)展，德國畫家丟勒將版畫藝術(shù)推向了一個(gè)新的水平，使版畫創(chuàng)作變成藝術(shù)而不僅僅是技術(shù)，這使得插圖藝術(shù)方面取得了突出的貢獻(xiàn)。丟勒的木板畫代表作《啟示錄》中有木板畫插圖15幅，突破了傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，充滿著完美的、自由的藝術(shù)氣質(zhì)，其中《啟示錄——與龍搏斗》和《啟示錄——四騎士》（見圖3.13）最有代表性。17世紀(jì)銅版畫和金屬版畫是插圖藝術(shù)的主流，畫家魯本斯所著作的插圖《古希臘和羅馬人物》是插圖史上的杰作。圖3.13啟示錄——四騎士（丟勒）

18世紀(jì)法國的讀物中，在以文字為主的同時(shí)，還極為盛行使用圖形插圖，但是隨著中國明清出現(xiàn)的木版套印以及19世紀(jì)彩色石板畫的出現(xiàn)，使得部分插圖應(yīng)用在海報(bào)的設(shè)計(jì)中，此外19世紀(jì)的英國繪有圖畫的報(bào)紙也極受歡迎。到了19世紀(jì)后半葉，不斷有如英國的華爾·特克蘭與凱利·葛利納韋依等人的兒童圖畫書，一般以插圖而非以文字為主的出版物出現(xiàn)。此外，19世紀(jì)末開始，許多出版的美術(shù)雜志也極為重視圖版與插圖，因此，報(bào)刊雜志成為了插圖的最佳媒介，而且戶外看板、海報(bào)、商標(biāo)招貼、包裝外盒、產(chǎn)品說明書等，無一不運(yùn)用廣告插圖，并使視覺傳達(dá)方式確立下來。如果將插圖的發(fā)展和變化進(jìn)行梳理，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)早期的插圖大多以書籍為載體，表現(xiàn)手法單一、構(gòu)圖缺少創(chuàng)意、色彩單調(diào)乏味，當(dāng)然這其中也不乏優(yōu)秀的作品。社會(huì)發(fā)展到今天，插圖被廣泛地用于社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，插圖藝術(shù)不僅擴(kuò)展了我們的視野，豐富了我們的頭腦，給我們以無限的想象空間，更開闊了我們的心智。3.2插圖的分類3.2.1文學(xué)作品類插圖小說類插圖小說是四大文學(xué)樣式（散文、小說、詩歌、戲?。┲唬且运茉烊宋镄蜗鬄橹行?，通過完整故事情節(jié)的敘述和深刻的環(huán)境描寫反映社會(huì)生活的一種文體（文學(xué)體裁），它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)作品。圖3.14

《新繪全本紅樓夢(mèng)》（戴敦邦）

小說插圖一般都是圍繞書中特定的故事情節(jié)、人物和其他不同的角色、場(chǎng)景氣氛、年月、地區(qū)、季節(jié)、氣候來進(jìn)行創(chuàng)作，小說插圖必須嚴(yán)格按照原書中的內(nèi)容來描繪，這也是插圖的準(zhǔn)則。根據(jù)小說內(nèi)容所描寫的年代不同，在插圖創(chuàng)作上必須對(duì)相關(guān)年代的社會(huì)環(huán)境、人物裝束、民俗風(fēng)情等進(jìn)行考證，以創(chuàng)作出符合時(shí)代特征的插圖。小說插圖注重情節(jié)的描繪，通過人物與人物之間的表情、動(dòng)態(tài)變化及場(chǎng)景、道具的組織來處理情節(jié)的生動(dòng)性。另外，情節(jié)的展開有一個(gè)變化過程，從起因到變化再到結(jié)果，插圖只能攝取其中的一個(gè)瞬間，這個(gè)瞬間的描繪要與小說中的情節(jié)內(nèi)容相一致，如圖3.14～圖3.15所示。圖3.15水滸傳插圖（戴敦邦）2.散文、詩歌類插圖

散文是與詩歌、小說、戲劇并稱的一種文學(xué)體裁，指不講究韻律的散體文章，包括雜文、隨筆、游記等。散文是最自由的文體，不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制，也是中國最早出現(xiàn)的行文體例。創(chuàng)作散文、詩歌插圖要注意選擇與兩種體裁特點(diǎn)相匹配的表現(xiàn)手法和制作手段，如詩歌插圖創(chuàng)作應(yīng)該避免受情節(jié)和具體細(xì)節(jié)描述的束縛，運(yùn)用線條、色彩、空間等語言材料組織出抒情的基調(diào)，營(yíng)造出韻律美、意境美，那些具有浪漫主義色彩的詩歌需通過夸張、變形的手段來強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)、氣氛，在視覺上拉開與生活的距離。詩歌與小說相比，在描繪事物上是“以點(diǎn)帶面”，給人的想象空間非常開闊，也為詩歌插圖的創(chuàng)作留有更大的創(chuàng)作想象空間，但想象方向不能偏離詩的中心思想及意境，所以重點(diǎn)應(yīng)該放在意境上做文章（見圖3.18）。圖3.18散文、詩歌類插圖（二）3.民間文學(xué)插圖

民間文學(xué)是指在人民中間廣泛流傳的文學(xué)，主要是口頭文學(xué)，包括神話、傳說、民間故事、民間戲曲、民間曲藝、歌謠等。它具有強(qiáng)烈的地域性，民間文學(xué)有著質(zhì)樸、平實(shí)、活潑、幽默的語言特征。對(duì)于插圖創(chuàng)作可以相應(yīng)地吸收民間藝術(shù)中各種藝術(shù)形式來豐富創(chuàng)作手法，使插圖的形式、風(fēng)格符合這種特定的文學(xué)體裁的藝術(shù)特征。如果將民間剪紙、年畫、泥塑等造型特點(diǎn)和色彩元素運(yùn)用于插圖中，會(huì)使插圖的藝術(shù)形式和風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化（見圖3.19）。圖3.19四大民間傳說插圖4.少兒讀物插圖

少兒讀物是專門為少年兒童創(chuàng)作的文學(xué)作品，少兒讀物特別要求通俗易懂，生動(dòng)活潑。體裁有兒歌、童話、寓言、兒童故事、兒童小說、兒童散文、兒童曲藝、兒童戲劇、兒童影視和兒童科學(xué)文藝等。少兒讀物與成人文學(xué)有很大不同，即它對(duì)教育性特別強(qiáng)調(diào)，少兒的可塑性很大，抽象的說教是少兒不容易也不樂意接受的，優(yōu)秀的少兒文學(xué)作品，就是在有趣的故事情節(jié)中，潛移默化地給孩子們講述一個(gè)深刻的道理或做一些有益的啟示。插圖的樣式上有寫實(shí)的、變形的、涂鴉式的，但總的傾向還是造型簡(jiǎn)潔、色彩明快，畫面追求生動(dòng)有趣，富有幽默感和想象力（見圖3.20和圖3.21）。圖3.20少兒讀物插圖（一）圖3.21少兒讀物插圖（二）

兒童類的繪本書也比較多見，一般集中于低幼讀物（見圖3.22）。繪本書指圖畫書，英文為“picturebook”，是文字與圖畫相輔相成的故事書，主要是運(yùn)用插圖和少量文字來講述故事和心情的書籍，有時(shí)書里只有幾個(gè)字或根本沒有字，但連續(xù)的畫面就能表達(dá)完整的故事。優(yōu)秀的繪本書能夠更好地表現(xiàn)文本的內(nèi)涵，大大增加讀者的閱讀興趣。圖3.22兒童繪本書3.2.2科技書與科教書插圖

科學(xué)技術(shù)類圖書和教科書的插圖往往比較嚴(yán)謹(jǐn)并具有科學(xué)性，并不能隨意的夸張和任意的發(fā)揮，但也需要有一定的美感，讓讀者容易接受。它減少了文字?jǐn)⑹?，并能合理地表述?fù)雜的科技問題?？茖W(xué)技術(shù)類圖書可分為自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)，而教科書所涉及的范圍非常廣，有文科、理科、工科、藝術(shù)等學(xué)科。這兩大類圖書中的插圖除了在藝術(shù)類圖書中做充分發(fā)揮外，其余的只是圖解式的說明，由于這兩大類圖書需要嚴(yán)謹(jǐn)性和科學(xué)性，所以插圖畫家開始創(chuàng)作之前需要收集大量的資料，為下一步的創(chuàng)作做準(zhǔn)備。這兩大類的圖書繪制起來也有難易之分，如產(chǎn)品結(jié)構(gòu)示意圖就只是介紹產(chǎn)品的一些使用方法，只起到解釋說明就可以了，而人體解剖圖、建筑設(shè)計(jì)圖、動(dòng)植物標(biāo)本圖則需要較強(qiáng)的專業(yè)知識(shí)并明確、規(guī)范地表達(dá)出來（見圖3.23和圖3.24）。圖3.23科技插圖圖3.24醫(yī)學(xué)科技插圖3.2.3商業(yè)類插圖

商業(yè)類插圖是平面設(shè)計(jì)中一種重要的表現(xiàn)手段，由于其自身的形象性、生動(dòng)性和真實(shí)性，被廣泛地用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域。1.報(bào)紙插圖

報(bào)紙是信息傳達(dá)的主要媒介之一，它以發(fā)行穩(wěn)定、傳播速度快、覆蓋面廣、時(shí)效性強(qiáng)等特點(diǎn)被廣泛地應(yīng)用于商業(yè)領(lǐng)域。報(bào)紙雖以文字為主，但插圖經(jīng)?；钴S在報(bào)紙廣告中，使得報(bào)紙圖文并茂，增加讀者的閱讀興趣，同時(shí)根據(jù)版面大小和客戶需求，插圖的大小和表現(xiàn)形式也不盡相同（見圖3.25）。圖3.25報(bào)紙插圖2.雜志插圖它包括封面插圖、封底插圖、文中插圖、單頁插圖、題圖及尾花等。與報(bào)紙相比，雜志的特點(diǎn)是持續(xù)性強(qiáng)、精度高且印刷精美（見圖3.26）。圖3.26

《VOGUE》雜志封面插圖3.招貼廣告

“招貼”又稱為“海報(bào)”，它是平面設(shè)計(jì)中比較有代表性的形式之一。招貼廣告可以分為社會(huì)公共招貼、商業(yè)招貼、文化招貼等，招貼廣告由文字和插圖共同組成，插圖可以是繪畫，也可以是圖形和攝影等形式。插圖在促銷商品上與文字有著同等重要的作用，在大多數(shù)招貼廣告中插圖比文案占據(jù)更多的位置，有些插圖甚至比文案更重要（見圖3.27）。圖3.27招貼廣告4.產(chǎn)品包裝產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)是指選用合適的包裝材料，針對(duì)產(chǎn)品本身的特性以及受眾的喜好等相關(guān)因素，運(yùn)用巧妙的工藝制作手段，為產(chǎn)品進(jìn)行的容器結(jié)構(gòu)造型和包裝的美化裝飾設(shè)計(jì)，產(chǎn)品包裝一般由標(biāo)志、圖形、文字三要素構(gòu)成。產(chǎn)品包裝上的插圖按功能可以分為指示性插圖和說明性插圖，指示性插圖用形象語言表達(dá)特定的商品內(nèi)容，建立品牌形象，通過直接或間接的形象傳達(dá)信息（見圖3.28）；說明性插圖則是為消費(fèi)者提供了詳細(xì)的有關(guān)產(chǎn)品信息的介紹，如使用方法圖和安裝圖等，此類插圖通常多采用連環(huán)畫或者是組畫的形式來說明問題。圖3.28產(chǎn)品包裝5.卡通吉祥物設(shè)計(jì)

卡通的英文為Cartoon，原意特指時(shí)事、政治類的單幅或短篇諷刺漫畫，廣義上則泛指對(duì)所表現(xiàn)的對(duì)象不使用寫實(shí)與傳統(tǒng)手法，而運(yùn)用歸納、夸張、變形等處理的一切實(shí)用類視覺作品。吉祥物是原始人類在同大自然的斗爭(zhēng)中形成的人類原始的文化。我們的祖先創(chuàng)造了許多用以祈求萬事順利的象征物，稱為吉祥物。如今吉祥物運(yùn)用范圍極其廣泛（見圖3.29），因此，吉祥物不但要做到新穎、獨(dú)特、活潑和簡(jiǎn)潔，而且要體現(xiàn)品牌的定位和個(gè)性，有創(chuàng)新并易于和品牌的其他元素，如名稱、標(biāo)志、包裝、標(biāo)志物、周圍環(huán)境搭配。圖3.29

2010年南非世界杯吉祥物6.網(wǎng)頁設(shè)計(jì)

網(wǎng)頁設(shè)計(jì)作為一種視覺語言，它的內(nèi)容可以用三維動(dòng)畫、Flash等來表現(xiàn)。它通過結(jié)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和卡通等形象宣傳網(wǎng)站、企業(yè)和社會(huì)活動(dòng)等，并將文字和圖形做空間組合，最終使頁面表達(dá)出和諧與美。網(wǎng)絡(luò)作為新興的傳播媒介，它的優(yōu)點(diǎn)是傳播速度快、傳播信息量大、無地域性和交互性強(qiáng)的特點(diǎn)。網(wǎng)頁設(shè)計(jì)插圖可以建立起輕松愉快的閱讀環(huán)境，傳達(dá)出網(wǎng)站的文化內(nèi)涵。網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)包括視頻、文字、圖形和動(dòng)畫等在內(nèi)的多種媒體的效果，增添了插圖的時(shí)間性和交互性，使插圖從二維、三維走向了四維空間的最新趨勢(shì)（見圖3.30）。圖3.30網(wǎng)頁設(shè)計(jì)圖3.2.4游戲類插圖

精彩的游戲互動(dòng)和精美的游戲圖像強(qiáng)烈地吸引著年輕人的視覺感官，成為他們生活中不可缺少的娛樂方式。游戲的虛擬特點(diǎn)也給游戲玩家?guī)砹藷o限的想象空間和美好的視覺享受，這些都推動(dòng)了游戲插圖的發(fā)展。游戲類插圖的主要任務(wù)是將人物、背景、場(chǎng)景、道具進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)，但這些人物和場(chǎng)景大多需要采用電腦軟件繪制，所以這就需要游戲插圖畫家不但要掌握平面軟件和三維軟件技術(shù)，而且要具備深厚的美術(shù)功底和豐富的想象力，對(duì)主體的商業(yè)性有較深的認(rèn)識(shí)，能用藝術(shù)性提升作品的商業(yè)價(jià)值?，F(xiàn)今游戲類插圖風(fēng)格各異，流派紛呈，呈現(xiàn)出繁榮景象（見圖3.31）。圖3.31游戲插圖3.3插圖的繪畫表現(xiàn)風(fēng)格

插圖是視覺傳達(dá)的一種形式，也是信息傳播的一個(gè)載體。文學(xué)作品類插圖的風(fēng)格主要根據(jù)故事情節(jié)、意境來把握，而科技書籍的插圖則多用攝影作品作為插圖。如果給少兒讀物配插圖就需要插圖畫家掌握一些基本的兒童心理學(xué)知識(shí)，使插圖的造型和色彩符合兒童心理需要，因此創(chuàng)作之前插圖畫家需根據(jù)對(duì)文字內(nèi)容的理解、書籍整體設(shè)計(jì)來對(duì)插圖的風(fēng)格定位。3.3.1寫實(shí)表現(xiàn)風(fēng)格

寫實(shí)表現(xiàn)風(fēng)格就是用比較寫實(shí)的手法進(jìn)行插圖創(chuàng)作，插圖所表現(xiàn)的內(nèi)容都比較真實(shí)并貼近自然，也很容易被大家接受。這種表現(xiàn)風(fēng)格是插圖畫家經(jīng)常采用的手段之一（見圖3.32）。圖3.32寫實(shí)插圖（一）3.3.2抽象表現(xiàn)風(fēng)格

抽象風(fēng)格插圖經(jīng)常采用點(diǎn)、線、面組合的抽象形式，將色彩和形態(tài)做并不具象的表達(dá)，它往往是插圖畫家情感的直接表達(dá)和對(duì)作品的表述，也是現(xiàn)代插圖中慣用的手法之一（見圖3.35）。圖3.35抽象插圖（一）3.3.3漫畫表現(xiàn)風(fēng)格

漫畫插圖可分為夸張性插圖、諷刺性插圖、幽默性插圖及詼諧性插圖四種。夸張性插圖抓住被描述對(duì)象的某些特點(diǎn)加以夸大和強(qiáng)調(diào)，突出事物的本質(zhì)特征，從而加強(qiáng)表現(xiàn)效果。諷刺性的插圖一般用以貶斥敵對(duì)的或落后的事物，它以含蓄的語氣譏諷，以達(dá)到否定的宣傳效果。幽默性插圖則是通過影射、諷喻、雙關(guān)等修辭手法在善意的微笑中，揭露生活不通情理之處，從而引人發(fā)笑，從笑中領(lǐng)悟到一些事理。詼諧性插圖則使廣告畫面富有情趣，使人在輕松情境之中接受廣告信息，在愉悅環(huán)境之中感受新概念，并且特別難以忘卻（見圖3-38）。圖3.38漫畫插圖

現(xiàn)今有影響力的是蔡志忠、朱德庸等人的作品，其中還有中國臺(tái)灣幾米的系列故事畫書，他的插圖題材多是反映都市人生活和都市人的心理狀態(tài)，畫風(fēng)獨(dú)特，畫面精美，傳達(dá)出詩一樣的意境。張樂平的《三毛流浪記》漫畫很具有代表性（見圖3.42）。圖3.42

《三毛流浪記》（張樂平）3.3.4裝飾表現(xiàn)風(fēng)格

裝飾性的插圖不受透視、比例等客觀條件的限制，更多地根據(jù)立意組織在畫面之中，它沒有立體感，常常用對(duì)稱、重復(fù)等手法講究畫面的甜美和溫馨，給人們視覺上產(chǎn)生唯美感（見圖3-43）。圖3.43裝飾插圖3.3.5故事性與情節(jié)性

故事性是指文學(xué)作品中完整和生動(dòng)的故事情節(jié)所形成的敘事特質(zhì)。故事與人們的精神生活就有著密切的聯(lián)系，因此表現(xiàn)故事性與情節(jié)性的插圖往往是對(duì)人的精神生活的描繪。作為文學(xué)作品的情節(jié)性與插圖中展現(xiàn)的情節(jié)性有所不同，插圖中的情節(jié)是通過畫面形象展示出來的，畫面中的形象組織因素是情節(jié)展開后，產(chǎn)生不同變化的關(guān)鍵（見圖3.44）。圖3.44故事情節(jié)性插圖3.3.6超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是1920年興起于法國的一種藝術(shù)流派。他的支持者認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)世界之外，還有一個(gè)所謂的彼岸世界即無意識(shí)或潛意識(shí)的世界，他們一方面致力于探索人類經(jīng)驗(yàn)的先驗(yàn)層面；另一方面還致力于突破合乎于邏輯與實(shí)際的現(xiàn)實(shí)，嘗試將現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)與夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相糅合，從而達(dá)到一種絕對(duì)的真實(shí)，超越的真實(shí)。同時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義者認(rèn)為弗洛伊德的精神分析學(xué)說可以作為探索人的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)世界的“解剖刀”。因此，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的插圖所表現(xiàn)的基本上都是處于夢(mèng)境、幻覺、錯(cuò)覺中人的非理性的下意識(shí)行為（見圖3.45）。圖3.45超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格插圖（一）3.3.7插圖畫家獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格

由于每個(gè)插圖畫家的才情秉性各不同，所關(guān)注的領(lǐng)域也有所不同，他們通常會(huì)在不斷的插圖創(chuàng)作中找到適合自己的表現(xiàn)風(fēng)格，這樣畫風(fēng)獨(dú)特、構(gòu)思巧妙的插圖表現(xiàn)風(fēng)格就會(huì)應(yīng)運(yùn)而生（見圖3.48）。圖3.48個(gè)性插圖（二）3.4插圖表現(xiàn)技法

技法是畫家使用材料的方法，它是由內(nèi)容的需要而產(chǎn)生的。任何表現(xiàn)技法都可以進(jìn)行插圖創(chuàng)作，但選用怎樣的表現(xiàn)技法是要插圖畫家根據(jù)書籍的具體內(nèi)容和商業(yè)宣傳的總體設(shè)計(jì)決定的。插圖的表現(xiàn)技法多種多樣，由于材料和工具的不同大致可以歸為三大方法：黑白表現(xiàn)法、色彩表現(xiàn)法、綜合表現(xiàn)法。以下將這些技法進(jìn)行詳細(xì)介紹。3.4.1插圖中的黑白表現(xiàn)法

1.鉛筆、鋼筆、炭鉛筆用鉛筆、鋼筆和炭鉛筆繪制插圖時(shí)先用這些工具勾勒出輪廓線，然后配上色彩。用鉛筆繪制插圖，雖然它沒有繽紛的色彩，但鉛筆畫可以表現(xiàn)豐富、細(xì)膩的部位，它也可以畫出粗獷、富有活力的畫面。鉛筆使用起來比較方便，它可以快速地記錄插圖畫家的創(chuàng)作靈感，使得作品更加純粹（見圖3.49）。

由于鋼筆攜帶方便，畫面清晰明確而備受許多插圖畫家的喜愛。鋼筆的筆尖有粗、細(xì)、扁、圓等形狀，不同的筆尖可以表現(xiàn)出不同的插圖效果。如果將鋼筆畫插圖做印刷可以將原作的明快、活潑、流暢的感覺表達(dá)出來。鋼筆插圖線條剛勁流暢，黑白調(diào)子對(duì)比強(qiáng)烈，畫面效果細(xì)密緊湊，對(duì)所畫事物能做到精細(xì)入微的刻畫，所以鋼筆畫用途廣泛，可以作為收集創(chuàng)作素材的速寫之用，也可以在美術(shù)創(chuàng)作中用于連環(huán)畫、插圖以及獨(dú)立的鋼筆畫作品（見圖3.51）。歐洲古典文學(xué)作品中有許多著名的插圖都是鋼筆畫。圖3.51鋼筆插圖圖3.49鉛筆插圖（一）

炭鉛筆的筆芯是由石墨和木炭混合而成。炭鉛筆畫的插圖黑色濃重、線條粗放、不容易修改，它可以和其他工具配合使用，通過擦、揉、刮等技法表現(xiàn)特殊的插圖效果（見圖3.53）?，F(xiàn)在還有一些其他的書寫工具，如針管筆、圓珠筆、專用插圖筆被插圖畫家廣泛使用，它們可以畫出粗細(xì)、長(zhǎng)短、直曲的線條，使插圖作品逼真而富有感染力。圖3.53

《孤獨(dú)者》插圖（丁聰）2.黑白版畫

版畫（print）是視覺藝術(shù)的一個(gè)重要門類。廣義的版畫可以包括在印刷工業(yè)化以前所印制的圖形，普遍具有版畫性質(zhì)。通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡(jiǎn)淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題風(fēng)格。版畫按使用材料可分為木版畫、石版畫、銅版畫、瓷版畫、絲網(wǎng)版畫、石膏版畫等。按顏色可分為黑白版畫、單色版畫、套色版畫等。按制作方法可分為凹版、凸版、平版、孔版、綜合版和電腦版等。

黑白木刻是先將選好的木板打磨，然后過稿，過稿后在整版上打一層蠟，填平細(xì)小的纖維縫，在印刷和刻印時(shí)也更容易，然后加熱木板，干后用刀刮平，接著用刻刀刻出底稿，并注意刻刀的用法，黑白、虛實(shí)、疏密的處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果，用油墨均勻涂在未刻的部分，然后將紙附在板上，用木蘑菇多次均勻的印制于紙上并簽名（印數(shù)、名稱、版種、姓名、年代套色）。圖3.55最后的晚餐（丟勒）

石版畫是用油性墨在石板或者鋅、鉛、鋁等金屬皮上作畫，當(dāng)畫畫好之后用阿拉伯的一種酸性樹皮提煉出來的樹膠對(duì)石板表面進(jìn)行處理，利用油和水不兼容的原理形成石版印刷面，也可以應(yīng)用脫膠、刮白、噴霧等技法。

銅版畫是指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種版畫，屬于凹版。銅版畫的原理：用金屬刻刀雕刻或酸性液體腐蝕等手段把銅板版面刻成所需圖樣，再把油墨或顏料擦壓在凹陷部分，用擦布或紙把凸面部分的油墨擦干凈，把用水浸過的畫紙（厚些的版畫專用紙為好）覆于版上，用銅版機(jī)器壓印，將凹處墨色吸沾于紙面上，形成版畫。常用的方法有飛塵法、軟蠟法、干刻法、腐蝕法等，以腐蝕法較為普遍。從德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗，直至現(xiàn)代的畢加索、馬蒂斯諸大師都留下了十分精美的銅版插圖作品（見圖3.55～圖3.57）。圖3.56約瑟夫的大衣（倫勃朗）圖3.57可笑的男人（畢加索）3.線描

線描是素描的一種，即用單色線對(duì)物體進(jìn)行勾畫，不用上明暗調(diào)子和設(shè)色，是中國傳統(tǒng)畫的主要造型手段。線條包括直線、弧線、曲線和折線，在插圖創(chuàng)作中插圖畫家常用線條的疏密、虛實(shí)、粗細(xì)的韻律感來描寫人物和場(chǎng)景（見圖3.58）。圖3.58線描插圖（一）3.4.2插圖中的色彩表現(xiàn)法1.蠟筆、彩色粉筆插圖用蠟筆繪制插圖會(huì)顯得粗獷而有層次美，蠟筆使用非常簡(jiǎn)便，可以隨時(shí)有靈感而開始創(chuàng)作，它是兒童們喜歡的繪畫材料（見圖3.61）。彩色鉛筆和彩色粉筆可以結(jié)合起來繪制插圖，彩色鉛筆可以像鉛筆一樣進(jìn)行細(xì)膩的描繪，可以表現(xiàn)出豐富的色彩層次、虛實(shí)變化，而彩色粉筆顏色柔和，適合于繪制抒情畫面的插圖。蠟筆、彩色鉛筆和彩色粉筆經(jīng)?？梢院推渌牧匣旌线\(yùn)用，被用來描繪兒童讀物的插圖。圖3.61蠟筆插圖圖2.炭精粉顏料

炭精粉是一種干粉狀的顏料。它可以用狼毫筆和羊毛筆揉出細(xì)膩柔和的效果。20世紀(jì)60年代一種流行的商業(yè)插圖——月份牌（見圖3.64），在老上海風(fēng)靡起來，有些畫家用中國畫的勾線加色彩來畫月份牌，而有些就用擦筆水彩畫法，即用毛筆蘸上炭精粉擦出人物的立體感，然后再罩以水彩，著色淡雅宜人，畫法柔和細(xì)膩，人物膚質(zhì)光澤柔美。它不同于傳統(tǒng)仕女人物的千人一面，也不同于文人畫的只追求意境高遠(yuǎn)，而是用焦點(diǎn)透視的方法真實(shí)描繪人物的神態(tài)氣韻，給人以真實(shí)可觸摸的感覺，是當(dāng)時(shí)上海人心中一個(gè)理想的浮世繪。圖3.64月份牌（杭穉英）3.鋼筆淡彩插圖

鋼筆淡彩插圖是以畫面的素描稿為基礎(chǔ)而敷以淡彩的方法，如廣為流行的鉛筆水彩、鋼筆水彩、木炭水彩等，也是深受群眾歡迎的表現(xiàn)形式。這種方法一般適宜于表現(xiàn)精細(xì)的物象，作者先用素描工具畫出對(duì)象的輪廓、形體結(jié)構(gòu)、黑白關(guān)系等，然后加上透明、鮮亮的大塊色，使畫面既嚴(yán)謹(jǐn)又活潑，從而產(chǎn)生特殊的美感。這類作品由于能充分表達(dá)出對(duì)象形與色兩方面的特征，而為許多作者搜集創(chuàng)作素材、記錄生活所經(jīng)常采用的方法。建筑方面的效果圖、舞臺(tái)美術(shù)的服裝、造型、布景等設(shè)計(jì)圖，也大都采用這種素描與色彩相結(jié)合的方法。在制作順序上，一般是先畫好底層的素描，然后再在上面設(shè)色，也可兩者反復(fù)進(jìn)行（木炭水彩，可先噴膠將木炭素描加以固定后上色，也可任其木炭粉末與水彩顏料自然融化，兩種方法，各得其妙）。其中，鋼筆水彩為防止墨水滲化而污臟畫面，也有在水彩色涂底后再在其上施以鋼筆的線條。鋼筆水彩的墨水以繪圖墨水為宜，除黑色外，也可參用其他顏色的墨水。4.水彩插圖

水彩是插圖中經(jīng)常使用的繪畫材料，由于它的用量小、干得快、便于攜帶和清洗的特點(diǎn)，所以長(zhǎng)期以來一直受到插圖畫家們的青睞。水彩是一種輕盈透明的材料，與水調(diào)和可以顯示出晶瑩剔透的效果。它不像油畫和水粉顏料有很好的覆蓋力，但水彩插圖能給人們帶來清新明快的感覺，讓讀者心情放松。水彩插圖用紙和筆是很講究的，不同的紙對(duì)一幅畫的表現(xiàn)有很大影響，好的水彩畫紙，紙面白凈、質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、吸水性適度，著色后紙面依然平整。水彩畫筆是用非常精細(xì)的羊毛制成，非常柔軟，有一定的彈性和含水能力。水彩畫的技法多樣，但大致不外乎干畫法和濕畫法兩種：所謂干畫法，即少用水的意思，并非不摻水，而僅用顏料干擦，作畫時(shí)要待前一層顏色干后再涂上第二層色，層層加疊，前一層色與第二層色有較明晰的界限，所以也有稱為多層畫法，表現(xiàn)肯定、明確的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次是干畫法的特點(diǎn)，干畫法不太受時(shí)間的限制，便于從容作畫，較易掌握，對(duì)于初學(xué)者訓(xùn)練造型能力是很有幫助的，但干畫法不易發(fā)揮水色流動(dòng)的特色，運(yùn)用不好會(huì)產(chǎn)生干澀、生硬等弊病。

濕畫法是利用水分的融和，使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法，作畫時(shí)趁前筆顏色涂上還未干時(shí)，接上后筆，使筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤(rùn)。濕畫法適合于表現(xiàn)光滑細(xì)膩的物體，畫遠(yuǎn)景、物體的暗部和反光部也都比較適宜，濕畫法要注意掌握水分的多少和下筆的時(shí)機(jī)，該用多少水，底色濕潤(rùn)到什么程度把顏色畫上去合適，都要很好地研究，此外，在底色已干而需要銜接時(shí)，可先用清水在局部濕潤(rùn)后再把顏色畫上去，或顏色畫上后用干凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷一下，也可以達(dá)到濕畫法的效果。水彩插圖往往將兩種畫法巧妙結(jié)合使作品妙趣橫生（見圖3.66～圖3.67）。圖3.66水彩插圖（懷斯）圖3.67水彩插圖（一）5.丙烯、油畫顏料插圖

丙烯顏料是一種新興的復(fù)合顏料，20世紀(jì)80年代后期才開始在中國流行，在性能上可以把它理解為介于油畫顏料和水粉顏料之間的顏料，它可以像水粉一樣用水來稀釋顏料，也像水粉一樣干的速度特別快，但它具有不透明覆蓋力強(qiáng)的特點(diǎn)，如果將它從管里擠出一段時(shí)間后就會(huì)凝固，再用水調(diào)和也不能稀釋。丙烯由于它色彩鮮艷響亮，干后畫面無光，抗水性強(qiáng)，易于保存等特點(diǎn)成為插圖畫家經(jīng)常使用的材料之一（見圖3.69）。丙烯畫適合在各種質(zhì)地表面上作畫，如紙張、油畫布、木頭等表面，畫丙烯插圖沒有專門的筆，油畫筆、毛筆、水粉筆都可以使用。圖3.69丙烯顏料插圖

油畫顏料是用特定的植物油和顏料摻和而成。由于植物油揮發(fā)速度慢，油畫顏料就具有了干得慢的特點(diǎn)，油畫顏料干與濕的變化非常微小，所以在著重于色調(diào)準(zhǔn)確再現(xiàn)的地方和需要以極細(xì)微的層次表現(xiàn)色彩的地方，油畫顏料是令人滿意的、適于描繪的最好材料。油畫顏料還具有覆蓋力強(qiáng)、色彩鮮艷等特點(diǎn)，這使得它的技法多種多樣，它可以層層疊加，也可以直接表現(xiàn)，許多插圖畫家喜歡選擇油畫作為它的主要繪畫材料（見圖3.70）。下面介紹幾種常見的畫法：（1）色調(diào)畫法（2）對(duì)比色畫法（3）一次完成畫法（4）多層覆蓋畫法圖3.70油畫顏料插圖1（張路得）6.水粉插圖

水粉顏料是一種可以用水來調(diào)和的顏料，它的特點(diǎn)是不透明、干得快、有一定的覆蓋力，清洗方便，容易攜帶，所以也受到插圖畫家們的喜歡。水粉畫的紙張，以質(zhì)堅(jiān)而緊、吸水適度、不滲化的白色紙張為宜。為了襯托出色彩的鮮亮，也有用白卡紙、白板紙作插圖的。各種紙的質(zhì)地不同，表現(xiàn)的效果也有所差異，各人可根據(jù)自己作畫的習(xí)慣選用。傳統(tǒng)的水粉筆是用羊毛制成的，毛細(xì)質(zhì)軟，缺少彈性，多以扁頭居多，表現(xiàn)作品很有感染力（見圖3.72）。圖3.72水粉顏料插圖（一）7.中國畫插圖

中國畫是我國傳統(tǒng)的繪畫形式。它是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，簡(jiǎn)稱“國畫”。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分為人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，它的精神內(nèi)核是“筆墨”，并以點(diǎn)、線、面的形式描繪對(duì)象的形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)神韻。如果將中國畫的形式運(yùn)用于插圖創(chuàng)作中，會(huì)有清新富有詩意的感覺（見圖3.74）。圖3.74寫意插圖

水墨畫是中國畫的一種，指純用水墨所作之畫，基本要素有三個(gè)：?jiǎn)渭冃浴⑾笳餍?、自然性?/p>

工筆畫用細(xì)致的筆法制作，再渲染上色，一般分五個(gè)步驟：一是用鉛筆起稿；二是過稿，將草稿放置在復(fù)制臺(tái)上，使用勾線筆將稿子勾勒在宣紙上；三是渲，在畫好的草稿上用墨來表現(xiàn)畫面的明暗、層次，具體方法是使用兩支較大毛筆，一支蘸墨，一支蘸水，先點(diǎn)墨，在墨沒干之前用水渲開，造成一個(gè)自然的過渡；四是染，方法和渲的步驟差不多，不過使用的是國畫顏料，這一步較復(fù)雜，為了讓色彩更加均勻厚實(shí)，一般要進(jìn)行多次，有“三礬九染”之說；五是勾線，在渲和染的過程中可能會(huì)造成原來的線條被色彩覆蓋，要重新勾一次線。工筆畫的過程和技法非常復(fù)雜多樣，這需要畫家在實(shí)踐中不斷探索和創(chuàng)新，工筆畫插圖著重線條美，細(xì)致寫實(shí)是工筆畫插圖的特色（見圖3.76）。圖3.76工筆畫插圖（趙國經(jīng)和王美芳）3.4.3插圖中的綜合表現(xiàn)方法1.拼貼拼貼即是將紙張、布片、皮毛或其他材料貼在一個(gè)二維的平面上，插圖畫家可以根據(jù)插圖內(nèi)容選取各種圖片加以剪裁，重新創(chuàng)造出圖像。拼貼插圖需要收集大量的圖片，根據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容和理念來選擇拼貼的方法，拼貼插圖的魅力在于創(chuàng)造全新的、具有偶然的藝術(shù)效果（見圖3.77）。拼貼插圖常常被孩子們所喜歡，所以常被用在兒童讀物中，現(xiàn)在流行一種多圖拼貼的技術(shù)，插圖畫家可以快速地完成創(chuàng)作，并從中找到一些靈感。圖3.77拼貼2.噴繪

噴筆畫是用噴筆進(jìn)行圖形繪制的實(shí)用表現(xiàn)技法，廣泛地應(yīng)用在繪畫、插圖等設(shè)計(jì)中。相對(duì)其他手繪技法，它的表現(xiàn)更細(xì)膩真實(shí)，可以超寫實(shí)地表現(xiàn)物象，而相對(duì)電腦、攝影等現(xiàn)代技法，它所表現(xiàn)的物象更