2025年成人高考成考(專升本)藝術(shù)概論試題及答案指導(dǎo)

2025年成人高考成考藝術(shù)概論(專升本)自測試題(答案在后面)一、Ⅰ卷-選擇題（本大題有20小題，每小題2分，共40分）1、藝術(shù)概論中，以下哪項不屬于藝術(shù)的基本形態(tài)？（）A、文學(xué)B、音樂C、繪畫D、建筑2、下列哪位藝術(shù)家被稱為“西方現(xiàn)代藝術(shù)之父”，并在繪畫中開創(chuàng)性地運用了幾何圖形來構(gòu)造物體？A.梵高(VincentvanGogh)B.塞尚(PaulCézanne)C.畢加索(PabloPicasso)D.馬蒂斯(HenriMatisse)3、以下哪位藝術(shù)家被稱為“中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基人”？A.徐悲鴻B.齊白石C.范曾D.張大千4、在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，被稱為藝術(shù)構(gòu)思階段的是：A.藝術(shù)家對素材進行加工，形成藝術(shù)形象的過程。B.藝術(shù)家對外部世界的直接模仿。C.藝術(shù)家完成作品之后的反思過程。D.藝術(shù)家在社會生活中積累和體驗的過程。5、以下哪項不是藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律？A.主題先行B.情感表達C.觀察生活D.創(chuàng)意無限6、下列哪位藝術(shù)家是印象派繪畫的創(chuàng)始人之一，并以《睡蓮》系列作品聞名于世？A.梵高B.莫奈C.雷諾阿D.德加7、藝術(shù)概論中，以下哪種藝術(shù)形式被稱為“時間的藝術(shù)”？A.音樂B.戲劇C.電影D.詩歌8、下列哪位藝術(shù)家不是印象派畫家？A.克勞德·莫奈B.埃德加·德加C.保羅·塞尚D.薩爾瓦多·達利9、以下哪位藝術(shù)理論家提出了“藝術(shù)是情感的直接顯現(xiàn)”這一觀點？A.美學(xué)三杰之一的黑格爾B.法國藝術(shù)史學(xué)家丹納C.德國哲學(xué)家康德D.俄國文學(xué)評論家車爾尼雪夫斯基10、在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，以下哪一項不屬于藝術(shù)家的主觀因素？A.情感體驗B.創(chuàng)作技巧C.社會責任D.觀念意識11、下列哪個作品被公認為我國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基之作？（）A.《紅樓夢》B.《水滸傳》C.《西游記》D.《吶喊》12、在西方藝術(shù)史中，被認為是“文藝復(fù)興時期三杰”的藝術(shù)家包括以下哪些人？（）A.達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾B.拉斐爾、米開朗基羅、莫奈C.達·芬奇、米開朗基羅、梵高D.拉斐爾、莫奈、梵高13、藝術(shù)在人類生活中的作用不包括以下哪一項？A、認識世界B、表達情感C、改變社會結(jié)構(gòu)D、傳遞信息14、以下哪位藝術(shù)家被認為是現(xiàn)代藝術(shù)運動的奠基人？A.畢加索B.梵高C.莫奈D.達芬奇15、藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”是指：A.藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的瞬間頓悟B.藝術(shù)家在日常生活中偶然獲得的創(chuàng)意C.藝術(shù)家對傳統(tǒng)藝術(shù)形式的模仿D.藝術(shù)家在藝術(shù)教育中的學(xué)習(xí)成果16、以下哪位藝術(shù)史學(xué)家被譽為“藝術(shù)史之父”？A.愛德華·希爾恩B.賈克布·布克哈特C.賈斯珀·約翰斯D.朱利安·斯坦利17、在以下藝術(shù)形式中，哪一種藝術(shù)形式最強調(diào)觀眾的參與感？A.戲劇B.詩歌C.電影D.交互式藝術(shù)18、藝術(shù)創(chuàng)作中，以下哪項不屬于藝術(shù)家的主觀因素？A.情感表達B.技巧運用C.社會背景D.審美觀念19、在藝術(shù)創(chuàng)作中，以下哪一項不屬于表現(xiàn)主義的特點？A.對現(xiàn)實生活的極端扭曲B.強調(diào)主觀情感的表達C.追求畫面效果的平面化D.注重細節(jié)的精細描繪20、藝術(shù)創(chuàng)作過程中，以下哪種說法最符合“靈感”這一概念？A.無意識狀態(tài)下的突發(fā)性思維活動B.經(jīng)過深思熟慮的理性思維過程C.創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的簡單模仿D.創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的主觀意愿二、Ⅱ卷-簡答題（本大題有3小題，每小題10分，共30分）第一題請簡述藝術(shù)創(chuàng)作的基本過程及其在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。第二題簡述藝術(shù)創(chuàng)作的主體——藝術(shù)家的基本特征及其在創(chuàng)作過程中的作用。第三題題目：請簡要闡述藝術(shù)流派與藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系，并舉例說明兩者如何在實際的藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)。三、Ⅱ卷-作品分析題（共三小題，任選其中兩小題作答，每小題15分，共30分）第一題請分析以下電影片段，并闡述其藝術(shù)特色及其對主題的深化作用。電影片段描述：在電影《霸王別姬》中，程蝶衣（張國榮飾）在戲臺上扮演霸王項羽，他身著華麗的戲服，手持長劍，眼神中流露出對霸王項羽的深情。在戲臺上，蝶衣與對手演員（張豐毅飾）的霸王對峙，雙方動作優(yōu)雅，情感豐富。此時，背景音樂由舒緩轉(zhuǎn)為激昂，戲臺下的觀眾被演員們的表演深深吸引。第二題題目：請分析宋代畫家張擇端的《清明上河圖》的藝術(shù)特色及其在中國美術(shù)史上的地位。第三題分析以下藝術(shù)作品，并闡述其藝術(shù)特點及所表達的主題。作品名稱：《清明上河圖》作者：張擇端創(chuàng)作年代：北宋四、Ⅱ卷-論述題（本大題有2小題，每小題25分，共50分）第一題題目：請詳細闡述藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”與“構(gòu)思”之間的關(guān)系，并舉例說明兩者在實際創(chuàng)作過程中的作用。第二題論述題：結(jié)合實際，談?wù)勊囆g(shù)創(chuàng)作中靈感與技巧的關(guān)系。2025年成人高考成考藝術(shù)概論(專升本)自測試題及答案指導(dǎo)一、Ⅰ卷-選擇題（本大題有20小題，每小題2分，共40分）1、藝術(shù)概論中，以下哪項不屬于藝術(shù)的基本形態(tài)？（）A、文學(xué)B、音樂C、繪畫D、建筑答案：D解析：藝術(shù)的基本形態(tài)包括文學(xué)、音樂、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。建筑雖然與藝術(shù)密切相關(guān)，但通常不被列為藝術(shù)的基本形態(tài)之一。2、下列哪位藝術(shù)家被稱為“西方現(xiàn)代藝術(shù)之父”，并在繪畫中開創(chuàng)性地運用了幾何圖形來構(gòu)造物體？A.梵高(VincentvanGogh)B.塞尚(PaulCézanne)C.畢加索(PabloPicasso)D.馬蒂斯(HenriMatisse)正確答案：B.塞尚(PaulCézanne)解析：保羅·塞尚是法國后印象派畫家，他對物體結(jié)構(gòu)以及色彩層次的探索對后來的立體主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派產(chǎn)生了深遠的影響，因此他被譽為“西方現(xiàn)代藝術(shù)之父”。盡管梵高、畢加索和馬蒂斯也都是對現(xiàn)代藝術(shù)有著重大貢獻的藝術(shù)家，但他們并不以開創(chuàng)性地使用幾何圖形構(gòu)造物體而著名，特別是相對于塞尚在這一方面的工作而言。3、以下哪位藝術(shù)家被稱為“中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基人”？A.徐悲鴻B.齊白石C.范曾D.張大千答案：A解析：徐悲鴻（1895-1953），中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基人之一，以油畫和素描作品聞名，提倡“中西合璧”的美術(shù)教育理念，對中國現(xiàn)代美術(shù)教育產(chǎn)生了深遠影響。齊白石（1864-1957）是中國著名畫家，以寫意花鳥畫著稱；范曾（1945-）是當代著名畫家，擅長人物畫；張大千（1899-1983）是20世紀中國美術(shù)界的代表人物之一，以山水畫和人物畫見長。因此，正確答案是A。4、在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，被稱為藝術(shù)構(gòu)思階段的是：A.藝術(shù)家對素材進行加工，形成藝術(shù)形象的過程。B.藝術(shù)家對外部世界的直接模仿。C.藝術(shù)家完成作品之后的反思過程。D.藝術(shù)家在社會生活中積累和體驗的過程。答案：A解析：藝術(shù)構(gòu)思是指藝術(shù)家在素材積累的基礎(chǔ)上，通過想象、聯(lián)想、幻想等心理活動，對收集到的素材進行加工、提煉，最終在頭腦中形成藝術(shù)形象的過程。選項A正確描述了這一階段的特點；選項B錯誤地認為藝術(shù)創(chuàng)作只是簡單的模仿；選項C描述的是藝術(shù)創(chuàng)作完成后的階段；選項D則屬于藝術(shù)體驗階段，而非藝術(shù)構(gòu)思。因此，正確答案為A。5、以下哪項不是藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律？A.主題先行B.情感表達C.觀察生活D.創(chuàng)意無限答案：A解析：藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律包括情感表達、觀察生活和創(chuàng)意無限等。主題先行雖然也是藝術(shù)創(chuàng)作中的一個重要環(huán)節(jié)，但它并不是基本規(guī)律。藝術(shù)創(chuàng)作更注重從生活出發(fā)，通過觀察和感受，激發(fā)創(chuàng)意，進而表達情感。因此，A項“主題先行”不屬于藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律。6、下列哪位藝術(shù)家是印象派繪畫的創(chuàng)始人之一，并以《睡蓮》系列作品聞名于世？A.梵高B.莫奈C.雷諾阿D.德加答案：B.莫奈解析：克勞德·莫奈（ClaudeMonet,1840-1926）是法國畫家，被認為是印象派運動的領(lǐng)導(dǎo)者之一。他最著名的作品包括《睡蓮》系列，這些畫作描繪了他在吉維尼花園中的人工池塘上的景象。通過捕捉不同時間和天氣條件下光線與色彩的變化，莫奈探索了自然之美。而選項中的其他藝術(shù)家雖也是印象派的重要成員，但《睡蓮》系列特指莫奈的作品。例如，文森特·梵高以其強烈的情感表達和獨特的筆觸著稱；皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿則擅長人物肖像及日常生活場景；埃德加·德加以芭蕾舞者為主題的作品廣受贊譽。7、藝術(shù)概論中，以下哪種藝術(shù)形式被稱為“時間的藝術(shù)”？A.音樂B.戲劇C.電影D.詩歌答案：D解析：在藝術(shù)概論中，詩歌通常被稱為“時間的藝術(shù)”，因為詩歌通過文字的形式，在時間的流動中展現(xiàn)其意境和情感。音樂、戲劇和電影雖然也與時間相關(guān)，但它們更多地側(cè)重于空間的表現(xiàn)和時間的動態(tài)結(jié)合。8、下列哪位藝術(shù)家不是印象派畫家？A.克勞德·莫奈B.埃德加·德加C.保羅·塞尚D.薩爾瓦多·達利答案：D.薩爾瓦多·達利解析：薩爾瓦多·達利是一位著名的西班牙超現(xiàn)實主義畫家，與印象派無關(guān)。而克勞德·莫奈、埃德加·德加和保羅·塞尚均是19世紀末期印象派運動中的重要代表人物。印象派畫家們強調(diào)捕捉光影的變化，以及自然景色在不同時間下的視覺感受，這些特點在達利的作品中并不明顯。因此，正確答案為D選項。9、以下哪位藝術(shù)理論家提出了“藝術(shù)是情感的直接顯現(xiàn)”這一觀點？A.美學(xué)三杰之一的黑格爾B.法國藝術(shù)史學(xué)家丹納C.德國哲學(xué)家康德D.俄國文學(xué)評論家車爾尼雪夫斯基答案：D解析：俄國文學(xué)評論家車爾尼雪夫斯基在其著作《藝術(shù)與現(xiàn)實的美學(xué)關(guān)系》中提出了“藝術(shù)是情感的直接顯現(xiàn)”這一觀點，強調(diào)藝術(shù)作品應(yīng)當真實地反映現(xiàn)實，并通過情感的表達來觸動觀者的心靈。黑格爾、丹納和康德都是重要的藝術(shù)理論家，但他們并沒有提出這一具體的觀點。10、在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，以下哪一項不屬于藝術(shù)家的主觀因素？A.情感體驗B.創(chuàng)作技巧C.社會責任D.觀念意識答案：C解析：在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，情感體驗、創(chuàng)作技巧和觀念意識都是藝術(shù)家的主觀因素。社會責任雖然對藝術(shù)創(chuàng)作有一定的影響，但并不屬于藝術(shù)家的主觀因素，而是藝術(shù)作品在社會層面上的影響和評價。因此，選項C為正確答案。11、下列哪個作品被公認為我國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基之作？（）A.《紅樓夢》B.《水滸傳》C.《西游記》D.《吶喊》答案：D解析：《吶喊》是魯迅先生創(chuàng)作的一部長篇小說集，收錄了《狂人日記》、《阿Q正傳》等著名作品，是我國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基之作。魯迅先生通過這部作品深刻揭示了封建社會的黑暗與腐朽，展現(xiàn)了人性的丑惡與悲哀，對后世文學(xué)產(chǎn)生了深遠影響?！都t樓夢》、《水滸傳》、《西游記》均為我國古典四大名著，分別代表了不同的文學(xué)流派和藝術(shù)風(fēng)格。12、在西方藝術(shù)史中，被認為是“文藝復(fù)興時期三杰”的藝術(shù)家包括以下哪些人？（）A.達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾B.拉斐爾、米開朗基羅、莫奈C.達·芬奇、米開朗基羅、梵高D.拉斐爾、莫奈、梵高答案：A解析：西方藝術(shù)史中的“文藝復(fù)興時期三杰”是指達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。這三位藝術(shù)家在文藝復(fù)興時期以其卓越的繪畫和雕塑作品對后世產(chǎn)生了深遠的影響。選項B中的莫奈是印象派畫家，不屬于文藝復(fù)興時期；選項C和D中的梵高同樣是印象派畫家，且不在“文藝復(fù)興時期三杰”之列。因此，正確答案是A。13、藝術(shù)在人類生活中的作用不包括以下哪一項？A、認識世界B、表達情感C、改變社會結(jié)構(gòu)D、傳遞信息答案：C解析：藝術(shù)在人類生活中的作用主要包括認識世界、表達情感和傳遞信息。藝術(shù)作品通過形象的塑造和情感的抒發(fā)，幫助人們認識世界和自我，同時也通過不同的形式和媒介傳遞信息。而改變社會結(jié)構(gòu)通常是通過政治、經(jīng)濟等手段實現(xiàn)的，藝術(shù)雖然可以影響社會觀念和價值觀，但不直接改變社會結(jié)構(gòu)。因此，C選項是不包括在藝術(shù)在人類生活中的作用中的。14、以下哪位藝術(shù)家被認為是現(xiàn)代藝術(shù)運動的奠基人？A.畢加索B.梵高C.莫奈D.達芬奇答案：A解析：本題考查現(xiàn)代藝術(shù)運動的相關(guān)知識。畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)運動的奠基人之一，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他的作品《亞威農(nóng)少女》被認為是現(xiàn)代藝術(shù)的開端。梵高、莫奈和達芬奇雖然也是著名的藝術(shù)家，但他們的藝術(shù)成就主要在印象派和文藝復(fù)興時期。15、藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”是指：A.藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的瞬間頓悟B.藝術(shù)家在日常生活中偶然獲得的創(chuàng)意C.藝術(shù)家對傳統(tǒng)藝術(shù)形式的模仿D.藝術(shù)家在藝術(shù)教育中的學(xué)習(xí)成果答案：A解析：藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”通常指的是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中突然獲得的、不受邏輯思維控制的、具有創(chuàng)造性的思想火花。這種瞬間頓悟能夠激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，幫助他們突破創(chuàng)作瓶頸。因此，選項A正確。選項B雖然涉及創(chuàng)意的來源，但未強調(diào)創(chuàng)作過程中的突然性；選項C和D則與靈感的定義不符。16、以下哪位藝術(shù)史學(xué)家被譽為“藝術(shù)史之父”？A.愛德華·希爾恩B.賈克布·布克哈特C.賈斯珀·約翰斯D.朱利安·斯坦利答案：B解析：賈克布·布克哈特（JacobBurckhardt）是19世紀瑞士藝術(shù)史學(xué)家，被譽為“藝術(shù)史之父”。他的著作《文藝復(fù)興時期的文明》對后世藝術(shù)史研究產(chǎn)生了深遠的影響。選項A的希爾恩是20世紀德國藝術(shù)史學(xué)家；選項C的約翰斯是20世紀美國畫家；選項D的斯坦利是19世紀末至20世紀初的美國藝術(shù)評論家和作家。17、在以下藝術(shù)形式中，哪一種藝術(shù)形式最強調(diào)觀眾的參與感？A.戲劇B.詩歌C.電影D.交互式藝術(shù)答案：D解析：交互式藝術(shù)是一種強調(diào)觀眾參與和互動的藝術(shù)形式，它允許觀眾在體驗過程中對藝術(shù)作品進行直接干預(yù)和影響，從而創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)體驗。相比之下，戲劇、詩歌和電影雖然也能激發(fā)觀眾的參與感，但它們的互動性不如交互式藝術(shù)強烈。18、藝術(shù)創(chuàng)作中，以下哪項不屬于藝術(shù)家的主觀因素？A.情感表達B.技巧運用C.社會背景D.審美觀念答案：C解析：在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家的主觀因素主要包括情感表達、技巧運用和審美觀念。情感表達是藝術(shù)家在創(chuàng)作中傳達個人情感的過程；技巧運用是指藝術(shù)家運用各種藝術(shù)手段來表現(xiàn)自己的意圖；審美觀念則是藝術(shù)家對美的理解和追求。而社會背景雖然對藝術(shù)創(chuàng)作有一定的影響，但它更多屬于外部因素，不屬于藝術(shù)家的主觀因素。因此，正確答案為C。19、在藝術(shù)創(chuàng)作中，以下哪一項不屬于表現(xiàn)主義的特點？A.對現(xiàn)實生活的極端扭曲B.強調(diào)主觀情感的表達C.追求畫面效果的平面化D.注重細節(jié)的精細描繪答案：D解析：表現(xiàn)主義是20世紀初在歐美興起的藝術(shù)流派，其特點包括對現(xiàn)實生活的極端扭曲、強調(diào)主觀情感的表達和追求畫面效果的平面化。而注重細節(jié)的精細描繪并不是表現(xiàn)主義的特點，而是古典主義和現(xiàn)實主義的藝術(shù)風(fēng)格所強調(diào)的。因此，選項D是正確答案。20、藝術(shù)創(chuàng)作過程中，以下哪種說法最符合“靈感”這一概念？A.無意識狀態(tài)下的突發(fā)性思維活動B.經(jīng)過深思熟慮的理性思維過程C.創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的簡單模仿D.創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的主觀意愿答案：A解析：靈感通常指的是創(chuàng)作者在無意識狀態(tài)或偶然情況下，突然產(chǎn)生的富有創(chuàng)造性的思維活動。這種思維活動往往是不受常規(guī)邏輯限制的，能夠帶來全新的創(chuàng)意和突破。因此，選項A“無意識狀態(tài)下的突發(fā)性思維活動”最符合“靈感”這一概念。選項B“經(jīng)過深思熟慮的理性思維過程”描述的是邏輯推理過程，選項C“創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的簡單模仿”與藝術(shù)創(chuàng)作的原創(chuàng)性相違背，選項D“創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的主觀意愿”雖然與創(chuàng)作有關(guān)，但并不能準確描述靈感的本質(zhì)。二、Ⅱ卷-簡答題（本大題有3小題，每小題10分，共30分）第一題請簡述藝術(shù)創(chuàng)作的基本過程及其在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。答案：藝術(shù)創(chuàng)作的基本過程包括以下幾個階段：1.感知階段：藝術(shù)家通過觀察、體驗和感受生活，獲取創(chuàng)作靈感。2.思考階段：藝術(shù)家對感知到的素材進行加工、提煉和構(gòu)思，形成初步的藝術(shù)構(gòu)思。3.表現(xiàn)階段：藝術(shù)家運用藝術(shù)技巧和手法，將構(gòu)思轉(zhuǎn)化為具體的表現(xiàn)形式。4.完成階段：藝術(shù)家對作品進行反復(fù)修改和完善，使其達到預(yù)期的藝術(shù)效果。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)創(chuàng)作的基本過程具有重要性：1.感知階段是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，藝術(shù)家通過感知生活，挖掘素材，激發(fā)創(chuàng)作靈感。2.思考階段是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，藝術(shù)家通過思考，對素材進行加工、提煉和構(gòu)思，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。3.表現(xiàn)階段是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵，藝術(shù)家通過運用藝術(shù)技巧和手法，將構(gòu)思轉(zhuǎn)化為具體的表現(xiàn)形式，使作品具有視覺或聽覺上的美感。4.完成階段是藝術(shù)創(chuàng)作的總結(jié)，藝術(shù)家通過反復(fù)修改和完善，使作品達到預(yù)期的藝術(shù)效果，提高作品的藝術(shù)價值。解析：藝術(shù)創(chuàng)作是一個復(fù)雜的過程，涉及藝術(shù)家對生活的感知、思考、表現(xiàn)和完善。感知階段是藝術(shù)創(chuàng)作的起點，藝術(shù)家通過觀察、體驗和感受生活，獲取創(chuàng)作靈感。思考階段是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，藝術(shù)家通過對素材的加工、提煉和構(gòu)思，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。表現(xiàn)階段是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵，藝術(shù)家運用藝術(shù)技巧和手法，將構(gòu)思轉(zhuǎn)化為具體的表現(xiàn)形式，使作品具有視覺或聽覺上的美感。完成階段是藝術(shù)創(chuàng)作的總結(jié)，藝術(shù)家通過反復(fù)修改和完善，使作品達到預(yù)期的藝術(shù)效果，提高作品的藝術(shù)價值。掌握藝術(shù)創(chuàng)作的基本過程，有助于提高藝術(shù)創(chuàng)作的水平和質(zhì)量。第二題簡述藝術(shù)創(chuàng)作的主體——藝術(shù)家的基本特征及其在創(chuàng)作過程中的作用。答案：藝術(shù)家的基本特征包括：1.藝術(shù)家的個性特征：藝術(shù)家具有獨特的個性，包括思想觀念、情感態(tài)度、審美趣味和創(chuàng)造力等。這些個性特征決定了藝術(shù)家在創(chuàng)作中的獨特風(fēng)格和表現(xiàn)手法。2.藝術(shù)家的專業(yè)素養(yǎng)：藝術(shù)家具備扎實的藝術(shù)理論基礎(chǔ)和豐富的實踐經(jīng)驗，能夠熟練運用各種藝術(shù)技巧和手法進行創(chuàng)作。3.藝術(shù)家的社會責任感：藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，不僅追求個人的藝術(shù)表達，還要關(guān)注社會現(xiàn)實，承擔起傳承文化、啟迪民智的社會責任。在創(chuàng)作過程中的作用：1.創(chuàng)造力的激發(fā)：藝術(shù)家憑借其獨特的個性特征和豐富的想象力，能夠創(chuàng)作出具有創(chuàng)新性和個性化的藝術(shù)作品。2.藝術(shù)風(fēng)格的塑造：藝術(shù)家的個性特征和專業(yè)素養(yǎng)共同塑造了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，使作品具有鮮明的個性和藝術(shù)價值。3.社會現(xiàn)實的反映：藝術(shù)家通過創(chuàng)作反映社會現(xiàn)實，表達對社會的關(guān)注和批判，提高公眾的審美素養(yǎng)和道德觀念。4.文化傳承與創(chuàng)新的推動：藝術(shù)家在創(chuàng)作中傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化，同時勇于創(chuàng)新，推動藝術(shù)的發(fā)展和進步。解析：本題考查的是藝術(shù)家的基本特征及其在創(chuàng)作過程中的作用。藝術(shù)家作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，其個性特征、專業(yè)素養(yǎng)和社會責任感等因素共同影響著藝術(shù)創(chuàng)作的成果。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，不僅需要發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，塑造獨特的藝術(shù)風(fēng)格，還要關(guān)注社會現(xiàn)實，承擔起傳承文化、啟迪民智的社會責任。這些作用使得藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。第三題題目：請簡要闡述藝術(shù)流派與藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系，并舉例說明兩者如何在實際的藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)。答案與解析：藝術(shù)流派和藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)理論中的兩個重要概念，它們之間既有聯(lián)系又有區(qū)別。藝術(shù)流派是指在一定歷史時期內(nèi)，由一批具有共同思想傾向和相近藝術(shù)主張的藝術(shù)家所形成的群體性創(chuàng)作現(xiàn)象。流派通常有著較為明確的理論基礎(chǔ)，以及相似的表現(xiàn)手法和技術(shù)特征。例如，印象派便是19世紀末期興起的一個重要藝術(shù)流派，該流派強調(diào)捕捉瞬間印象，重視光線與色彩的變化。藝術(shù)風(fēng)格則是指藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中所呈現(xiàn)的獨特個性和藝術(shù)特色，它體現(xiàn)在作品的形式、技巧、主題等方面。一個藝術(shù)家可以形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格可能跨越不同的藝術(shù)流派。如畢加索的立體主義風(fēng)格不僅限于繪畫，在雕塑等其他領(lǐng)域也有體現(xiàn)。兩者之間的關(guān)系在于，藝術(shù)流派往往孕育了特定的藝術(shù)風(fēng)格，而藝術(shù)風(fēng)格則豐富了流派的表現(xiàn)力。例如，印象派作為藝術(shù)流派，催生了許多印象派風(fēng)格的作品；而莫奈作為印象派畫家，其個人的藝術(shù)風(fēng)格也影響了整個流派的發(fā)展方向。同時，藝術(shù)風(fēng)格雖然可以歸屬于某一特定流派，但它也可以跨越流派界限，成為一種更為廣泛的文化現(xiàn)象。舉例說明：印象派：作為藝術(shù)流派，它倡導(dǎo)對自然光色變化的研究，追求視覺感受的真實再現(xiàn)。莫奈（ClaudeMonet）的作品《日出·印象》便是這一流派風(fēng)格的典型代表，畫作通過光影變幻展現(xiàn)了瞬間之美。立體主義：這是由畢加索（PabloPicasso）等人創(chuàng)立的一種藝術(shù)流派，它強調(diào)從多個視角表現(xiàn)物體，打破傳統(tǒng)透視法的限制。畢加索的作品《亞威農(nóng)少女》體現(xiàn)了立體主義的藝術(shù)風(fēng)格，盡管屬于立體主義流派，但畢加索個人的藝術(shù)探索也推動了該流派的發(fā)展。綜上所述，藝術(shù)流派與藝術(shù)風(fēng)格相輔相成，共同構(gòu)成了豐富多彩的藝術(shù)世界。三、Ⅱ卷-作品分析題（共三小題，任選其中兩小題作答，每小題15分，共30分）第一題請分析以下電影片段，并闡述其藝術(shù)特色及其對主題的深化作用。電影片段描述：在電影《霸王別姬》中，程蝶衣（張國榮飾）在戲臺上扮演霸王項羽，他身著華麗的戲服，手持長劍，眼神中流露出對霸王項羽的深情。在戲臺上，蝶衣與對手演員（張豐毅飾）的霸王對峙，雙方動作優(yōu)雅，情感豐富。此時，背景音樂由舒緩轉(zhuǎn)為激昂，戲臺下的觀眾被演員們的表演深深吸引。答案：1.藝術(shù)特色：（1）演員表演：張國榮在《霸王別姬》中扮演的程蝶衣，將京劇藝術(shù)與角色情感完美結(jié)合，展現(xiàn)了深厚的藝術(shù)功底。他的眼神、動作、唱腔都極具表現(xiàn)力，將程蝶衣復(fù)雜的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。（2）導(dǎo)演手法：陳凱歌導(dǎo)演運用了獨特的鏡頭語言，通過演員的表演和戲臺上的氛圍，將觀眾帶入到古代戰(zhàn)場的氛圍中。鏡頭的切換、色彩的運用以及音樂的搭配，都為影片增色不少。（3）服飾道具：影片中的戲服、道具都極具考究，展現(xiàn)了古代京劇藝術(shù)的華麗與精致。程蝶衣的戲服華麗繁復(fù)，與他的霸王形象相得益彰，使得整個戲臺更加生動。2.對主題的深化作用：（1）展現(xiàn)京劇藝術(shù)之美：電影片段中的戲臺表演，充分展現(xiàn)了京劇藝術(shù)的魅力。通過程蝶衣的表演，觀眾得以窺見京劇藝術(shù)的精髓，加深了對這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的認識和喜愛。（2）揭示角色內(nèi)心：在電影中，程蝶衣對霸王項羽的深情，反映了其內(nèi)心世界的復(fù)雜性。電影片段通過對霸王形象的塑造，進一步揭示了程蝶衣的悲劇命運，深化了影片的主題。（3）強化影片情感：電影片段中的戲臺表演，讓觀眾感受到了影片的強烈情感。演員們的表演、背景音樂以及戲臺上的氛圍，共同營造出了一種悲壯、感人的氛圍，使得影片的主題更加深刻。解析：本題要求分析電影《霸王別姬》中的電影片段，闡述其藝術(shù)特色及其對主題的深化作用。在回答過程中，應(yīng)從演員表演、導(dǎo)演手法、服飾道具等方面分析藝術(shù)特色，并結(jié)合影片主題，闡述其深化作用。在解答時，要注重邏輯清晰、論據(jù)充分，使答案具有說服力。第二題題目：請分析宋代畫家張擇端的《清明上河圖》的藝術(shù)特色及其在中國美術(shù)史上的地位。答案：《清明上河圖》是北宋時期著名畫家張擇端所創(chuàng)作的一幅長卷風(fēng)俗畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。該作品以精細入微的手法描繪了北宋都城東京（今河南開封）清明時節(jié)的城市景象與人民生活狀態(tài)，不僅展示了當時社會經(jīng)濟繁榮的面貌，同時也蘊含著深刻的社會意義和人文關(guān)懷。藝術(shù)特色：1.構(gòu)圖布局巧妙：整幅畫卷采用了散點透視技法，通過連續(xù)性地展現(xiàn)不同場景來引導(dǎo)觀者視線自然流轉(zhuǎn)，使畫面既保持整體連貫又富有變化。2.人物形象生動逼真：畫中人物多達數(shù)百位，形態(tài)各異、動作自然，反映了作者對日常生活細致入微的觀察力及高超的人物刻畫技巧。3.細節(jié)描寫豐富：無論是街市店鋪還是船只橋梁等建筑設(shè)施都被刻畫得栩栩如生，甚至連細微之處如招牌文字也清晰可見，充分體現(xiàn)了畫家精益求精的藝術(shù)追求。4.色彩運用和諧：雖然主要采用水墨淡彩表現(xiàn)手法，但通過對黑白灰層次變化的精妙處理以及少量暖色調(diào)點綴，使得整個畫面呈現(xiàn)出一種溫馨而又寧靜的氛圍。歷史地位：作為中國古代繪畫史上的一件杰作，《清明上河圖》不僅以其獨特的藝術(shù)魅力贏得了后世無數(shù)贊譽，更因其真實記錄下了宋朝都市生活的方方面面而成為研究宋代社會文化不可或缺的重要資料之一。此外，它還開創(chuàng)了“界畫”這一新體裁，在中國乃至世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了深遠影響，并啟發(fā)了許多后來者在風(fēng)景寫生方面的探索與發(fā)展。解析：本題旨在考察考生對于中國古典繪畫特別是宋代風(fēng)俗畫代表作——《清明上河圖》的理解程度。通過對其藝術(shù)特色及歷史價值兩方面內(nèi)容的深入探討，可以全面展示出一幅優(yōu)秀藝術(shù)品所應(yīng)具備的基本要素，即既要具備高度的藝術(shù)成就又要能夠反映特定時代的社會風(fēng)貌。同時，這也要求考生具備一定的鑒賞能力和相關(guān)歷史文化知識背景，以便更好地理解和評價這樣一件跨越時空界限的文化遺產(chǎn)。第三題分析以下藝術(shù)作品，并闡述其藝術(shù)特點及所表達的主題。作品名稱：《清明上河圖》作者：張擇端創(chuàng)作年代：北宋答案：《清明上河圖》是北宋時期畫家張擇端創(chuàng)作的一幅長卷風(fēng)俗畫，描繪了北宋都城汴京（今開封）在清明時節(jié)的繁華景象。藝術(shù)特點：1.細膩的描繪：《清明上河圖》以精細的筆觸描繪了當時城市生活的方方面面，從市井小民到達官貴人，從繁華街道到寧靜鄉(xiāng)村，展現(xiàn)了一幅生動的社會生活畫卷。2.空間布局：《清明上河圖》在空間布局上采用了“散點透視”法，使得畫面中的人物、建筑、自然景物等元素都能在視覺上形成協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。3.繪畫技法：《清明上河圖》運用了工筆細描和潑墨寫意相結(jié)合的技法，使畫面既有細膩的細節(jié)描繪，又有整體的氣勢磅礴。4.動態(tài)表現(xiàn)：畫家通過動態(tài)的人物、車輛、船只等元素，生動地展現(xiàn)了汴京城繁華的市井生活。主題表達：《清明上河圖》所表達的主題主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1.社會生活的真實反映：畫家通過對當時社會各階層生活的描繪，展現(xiàn)了北宋時期的社會風(fēng)貌，具有很高的歷史價值。2.藝術(shù)表現(xiàn)手法的高超：畫家運用豐富的藝術(shù)手法，將一個繁華都市的瞬間景象定格在畫卷上，給人以強烈的視覺沖擊力。3.對生活的熱愛：畫家通過對清明時節(jié)汴京城的描繪，表達了對生活的熱愛和對美好時光的向往。4.對后世的影響：《清明上河圖》不僅在中國繪畫史上具有重要地位，而且對世界繪畫藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠的影響。解析：《清明上河圖》作為一幅具有代表性的中國古代繪畫作品，其藝術(shù)價值和歷史價值不言而喻。在藝術(shù)特點上，畫家張擇端巧妙地運用了多種繪畫技法，使畫面既細膩又富有動感。在主題表達上，作品通過對北宋汴京城的描繪，真實反映了當時的社會生活，展現(xiàn)了畫家對生活的熱愛和對美好時光的向往。此外，該作品對后世繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，成為中國繪畫史上的經(jīng)典之作。四、Ⅱ卷-論述題（本大題有2小題，每小題25分，共50分）第一題題目：請詳細闡述藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”與“構(gòu)思”之間的關(guān)系，并舉例說明兩者在實際創(chuàng)作過程中的作用。答案與解析：答案要點：靈感與構(gòu)思是藝術(shù)創(chuàng)作過程中兩個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，它們之間存在著密切的聯(lián)系，同時也各自發(fā)揮著獨特的作用。1.靈感：靈感通常是指藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中突然閃現(xiàn)的一種創(chuàng)作沖動或直覺，它往往來源于生活經(jīng)驗、情感體驗或是對自然界和社會現(xiàn)象的深刻感悟。靈感的特點是瞬間性、非預(yù)期性和創(chuàng)造性，它能夠激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造力，為作品注入鮮活的生命力。2.構(gòu)思：構(gòu)思則是指藝術(shù)家在靈感激發(fā)之