舞臺人生：走進戲劇藝術學習通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

舞臺人生：走進戲劇藝術學習通超星期末考試章節(jié)答案2024年戲劇中的情境是靜止不動的。()

答案:錯隨著現(xiàn)代戲劇的發(fā)展,“一人一事”“情節(jié)的單一”的結構法規(guī)不斷遭遇到嚴峻的挑戰(zhàn)。()

答案:對布萊希特的史詩體戲劇,也譯成敘事體戲劇,是針對傳統(tǒng)的“亞里士多德式”的戲劇提出的。()

答案:對下面哪些作品是屬于并列交錯的運動形態(tài)。()

答案:《底層》;《日出》;《上海屋檐下》;《茶館》集中于主線路的運動形態(tài),是中外戲劇史上居于主導地位的一種結構類型。()

答案:對“三一律”的結構法規(guī)是由誰提出來的?()

答案:布瓦洛中國古典戲劇理論家()從我國的戲曲創(chuàng)作中總結出的處理戲劇結構的原則也是“一人一事”。

答案:李漁在古希臘悲劇中,死、自殺等等場面,是可以搬上舞臺作明場處理的。()

答案:錯在劇本中,場面的聯(lián)接和轉換指的是一段戲,而場面的鋪排和照應則是一出戲的整體架構。()

答案:對戲劇場面的布局不僅包含了明場戲主要場面和次要場面,還包括了明場戲和暗場戲之間的合理布局。()

答案:對在周樸園與魯侍萍相見的場面中,在相見不相識的幻境中,周樸園()次問了魯侍萍名字。

答案:三關注重點場面并深入開掘,無須有“度”的限制。()

答案:錯三十年來,周樸園紀念魯侍萍的方式有哪些()。

答案:擺放照片;家俱陳設保留她喜歡的樣子周樸園向魯侍萍打聽三十年前哪個城市發(fā)生的事情。()

答案:無錫當周樸園給魯侍萍萍支票的時候,魯侍萍的做法是。()

答案:撕了支票《一仆二主》中一“仆”指的是巴薩尼奧。

答案:錯劇作者在創(chuàng)作的過程中,首先必須關注重點場面。()

答案:對下面誰是周樸園和魯侍萍的孩子。()

答案:周萍;魯大海《一仆二主》的作者是()。

答案:哥爾多尼對于劇作家而言,創(chuàng)作劇本的過程,實際上是一個場面選擇的過程。()

答案:對《狗兒爺涅槃》的全劇是以狗兒爺潛意識中的“土地夢”為核心進行展開。()

答案:對下面哪些屬于《狗兒爺涅槃》中的人物。()

答案:馮金花;李萬江;蘇連玉《狗兒爺涅槃》中是馮金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。

答案:李萬江觀眾欣賞戲劇最重要是對明場戲主要場面的欣賞。()

答案:對就外部形態(tài)而言,場面是由人物及其動作構成。

答案:對“三一律”是每一部戲劇作品的結構法規(guī),它根植于戲劇場面中。()

答案:錯戲劇、戲劇跟電影、電視的一個重要區(qū)別就是()。

答案:場面的集中劇本人物的生命的最重要的時刻主要是通過重要場面呈現(xiàn)的,明場戲的重要場面,可以說是劇本內容的最主體、最重要的部分。()

答案:對在戲劇作品中,當場面不能完整地、充分揭示人物關系及人物心理的變化,我們把它稱為次要場面或過渡性場面。()

答案:對下面哪些是劇本承載作者最獨特的主觀情感的核心人物()。

答案:繁漪;呂貝克;娜拉繁漪出場后到喝藥的系列場面中,喝藥的場面是()場面,此前是次要場面。

答案:主要席勒說,藝術本性就是把自然生活中最強烈的瞬間,賦予它形式。()

答案:錯和繪畫不同,戲劇是由流動的畫面構成的。()

答案:對由于出場人物的不同,影響了舞臺上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場為標志劃分場面。()

答案:對情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具,是戲劇作品的基本單元。

答案:錯戲劇情境險惡多變是情節(jié)劇的主要特點之一。()

答案:對《日出》中“沒有絕對的主要動作,也沒有絕對的主要人物”。()

答案:對在劇本中,懸念主要有三類()。

答案:總懸念;場面中的懸念;臺詞中的懸念《雷雨》中四鳳家的住址是()。

答案:杏花巷十號阿契爾也反對劇作者把一切都瞞住觀眾。()

答案:對很多成功的話劇,都不把懸念建立在對觀眾保密的基礎上。()

答案:對從懸念在作品中的具體呈現(xiàn)而言,懸念產生于懸而未決的沖突,是情節(jié)的指向標。()

答案:對懸念指的是人們對戲劇作品中人物的命運、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。()

答案:對劇作者對人物命運的展示,必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動作完成。()

答案:對在中國,()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。

答案:魯迅“沒有沖突就沒有戲劇”意味著在戲劇作品中,只有展開沖突的地方才能出戲。()

答案:錯在戲劇人物胚胎建構階段,人物的關系只有矛盾關系。()

答案:錯《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇,也是一部具有怪誕風格的現(xiàn)實主義劇作,作者是()。

答案:迪倫馬特“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆,響當當?shù)你~豌豆”是形容誰的?()

答案:關漢卿盡管采用的沖突方式不同,但因為都植于人物的性格,所以都具有很強的戲劇性。()

答案:對()是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。

答案:對抗;抵觸在中國,關于沖突有兩種說法:一個是意志沖突,一個是()。

答案:性格沖突任何人的行動都是有意識的活動,都受()的支配。

答案:意志沖突是顯現(xiàn)動作戲劇性的一種最重要的方式。()

答案:對在戲劇作品中,劇本人物是通過動作為手段展現(xiàn)人物的個性和情感。()

答案:對動作的目的性,是具有戲劇性的動作應具備的首要條件。()

答案:對克服障礙,必然會產生沖突,包括了()。

答案:人與人的沖突;人與環(huán)境的沖突;人物自身內心的沖突動機的不同,設置的情境的不同,使得人物形象的內涵有著巨大的區(qū)別。()

答案:對人物的動機常常是行動主體自己都不清楚的。()

答案:對動機就是人物的()。

答案:性格;個性;情感“更深一層的動機,必須是隱蔽的,讓觀眾和讀者自己去心領神會?！笔钦l說的話?()

答案:弗洛伊德劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創(chuàng)作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結構形態(tài)。（）

答案:對薩特認為心理學研究的對象是()。

答案:人的心理過程;人的心理的構成要素;人的心理的不同層次的特點()認為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”。

答案:蕭伯納從古到今,戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個人的命運探求人類的命運。()

答案:對對情境形態(tài)的判定標準只有一個,即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個性必然性相契合,是否為劇本人物胚胎個性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。

答案:對戲劇藝術假定性的本質,決定了戲劇情境的假定性的基質。()

答案:對“命運是含蓄的未來。”這句話是誰說的?()

答案:蘇珊·朗格下面哪些作品是薩特的?()

答案:《禁閉》;《死無葬身之地》“他人即地獄”是誰的名言?()

答案:薩特《死無葬身之地》這段視頻的導演是?()

答案:査明哲嚴肅劇,也有譯作嚴肅喜劇,后來人們把它名為正劇。()

答案:對薩特強調戲劇要營造兩種情境,分別是()

答案:普遍性的情境;極限的情境人的個性中包含(),這些都影響人的選擇。

答案:自覺意志;潛意識;集體無意識黑格爾總是把沖突和()聯(lián)系在一起考慮。

答案:情境情境不僅是胚胎生命的存在形式,還是戲劇人物生命得以誕生并成長的內在動力。（）

答案:對我們可以說動作是戲劇的中心,是戲劇的根基,是支配戲劇的法律,但是,手段畢竟只是手段,并不是形式本身。（）

答案:對把藝術形式界定為“現(xiàn)象的最強烈的瞬間定形化”的是()

答案:歌德《北京人》中愫芳和曾文清屬于非矛盾關系。()

答案:對在同一部戲劇作品中,不同的處理人物關系的方式可能會同時存在。()

答案:對根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離,我們還可以把人物關系分成()。

答案:矛盾關系;非矛盾關系當人物的外部行動的對抗性強,對來自對方的攻擊行為進行有力的反擊的時候,這是()。

答案:對抗的外在表現(xiàn)哈姆雷特延宕復仇的行動能順利進行,是特定的人物關系決定的。()

答案:對在曹禺的人物分類中,不屬于該世界的人有()

答案:繁漪;金子;陳白露;愫芳在戲劇情境中,最重要的元素是(),因為它是情節(jié)實體性的內容。

答案:人物關系殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?

答案:叔叔有些經(jīng)典的戲劇作品中,現(xiàn)實事件的構成只有一件,但在許多經(jīng)典戲劇作品往往是由多個現(xiàn)實事件構成。()

答案:對人物關系在變化之后,要形成新的密切關系,依然需要某種刺激,這就是構成戲劇分情境的現(xiàn)實事件。()

答案:對()主要現(xiàn)實事件是方達生的到來,要陳白露回去與他結婚。

答案:《日出》在戲劇作品中,事件的重要性在于對人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關頭。()

答案:對在戲劇中,事件本身對人物的影響度是檢驗它是否具有潛在的戲劇價值的唯一標準。()

答案:對()在作品中的功用,成為戲劇和小說創(chuàng)作的一個重要區(qū)別。

答案:事件在《羅斯莫莊》中,()一再拒絕了羅斯莫的求婚。

答案:呂貝克不同風格、不同流派的作品,作者的創(chuàng)作意圖不同,為劇本人物胚胎設置的時空環(huán)境也風姿各異。()

答案:對《原野》中,作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。()

答案:錯《日出》中作者讓金八成為“狹的籠”的象征。()

答案:對周樸園“在哈爾濱包修江橋時,故意讓江堤出險,慘無人道地淹死了()個小工。

答案:2200劃分戲劇流派是由情境形態(tài)決定的。

答案:錯劇本人物胚胎實現(xiàn)凝聚真相的使命,必須具備基本的審美特點有()

答案:假定性;復雜性;豐富性;獨立性()是劇本人物固有的本性。

答案:假定性()說現(xiàn)實主義劇作的特點是“作者的觀點愈隱蔽愈好”。

答案:恩格斯在戲劇作品中,對于具體人物的情感和個性的底色或基點,我們可以稱之為“情感的癡迷點”或“性格的邏輯起點”。

答案:對黃維若教授認為次要人物則包括了哪些()。

答案:4號人物;大龍?zhí)?群眾角色;5號人物對于劇本人物的構成中的核心人物,中央戲劇學院的教授黃維若稱之為()。

答案:“1號人物”繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。

答案:尖銳劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構思(胚胎構成)和落筆(形象完成)的過程。()

答案:對每一個劇作家在構思的過程中,構思的起點只有一個。()

答案:錯劇本人物的身上一定存在兩個基因()。

答案:客觀世界的特征;作者主觀情智的特征曹禺劇作的立足點是()。

答案:人榮格指出,人的心理現(xiàn)象或心靈,包括相互補充的意識和無意識兩個部分。()

答案:對我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個問題長時間都解決不了,就是雷同化,概念化。()

答案:對人的動機構成決不是單一的,而是包括了()的全部的心理內容,缺一則無法實現(xiàn)“完整的人性”。

答案:從感性到理性;從自覺意志到潛意識;從意識到本能分析心理動機應著重分析特定人物的關系。()

答案:對羅斯莫牧師是羅斯莫莊唯一的繼承人,又是一個宗教神職人員。()

答案:對我們把()合稱為情境。

答案:特點的時空環(huán)境;特定的事件;特定的人物關系要探究人物的心理動機,需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。

答案:情境著名的文藝評論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”

答案:對美學特性是經(jīng)典劇本最為關鍵的標志。()

答案:對以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。

答案:歐那尼;呂古梅;卡洛常理就是康德所認為的(),即科學理性和道德法律的規(guī)范。

答案:知和意康德認為,人的心靈感受外界的機能和能力可歸結為三種,我們可以簡稱為()

答案:知;情;意《安娜·卡列琳娜》的作者是()。

答案:托爾斯泰道具和布景的目的是為了舞臺的美觀。()

答案:錯莎士比亞的戲劇對出場人物的特征總是會做非常詳盡的說明和提示。()

答案:錯人物的臺詞是劇本的主體部分。()

答案:對《雷雨》中四鳳焦急等待的人是()。

答案:周萍戲劇的對象是表現(xiàn)人,它要表現(xiàn)的具體內容是人的內在生命運動。()

答案:對“可演性”是劇本的基本要求。()

答案:對小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。()

答案:對《戲劇剖析》的作者是誰?()

答案:馬丁·艾斯林劇場是演員表演藝術、觀眾的審美欣賞得以實現(xiàn)的場所。

答案:對宋元劇場大致可分三類()。

答案:神廟劇場;堂會劇場和瓦舍;勾欄()的新舞臺首次應用了西方鏡框式舞臺、轉臺、天橋等舞臺結構

答案:上海()是城市商業(yè)性游藝區(qū),也叫瓦子、瓦市。

答案:瓦舍人類學家和考古學家認為,藝術萌芽于上古舊石器時代中期。()

答案:對1876年德國建成了貝若特節(jié)日劇院,這是現(xiàn)代劇場的開端。()

答案:對最早的固定舞臺之一,是出現(xiàn)公元前4世紀初的()里。

答案:小亞細亞的小劇場古希臘劇場主要是用()建成的露天劇場。

答案:石頭在戲劇誕生以后,在相當長的時間里,由導演和他的助手完成的工作,都是由()完成的。

答案:劇作家;合唱隊教師;舞蹈教師;有經(jīng)驗的演員梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇()到柏林公演,轟動整個歐洲劇壇,為歐洲戲劇導演藝術樹立了楷模。

答案:《裘力斯?凱撒》在中國話劇百年發(fā)展史中,()是第一位獲得“劇院總導演”稱號的導演

答案:焦菊隱中國戲曲劇本中“介”、“科”,都是指人物某種動作狀態(tài)。()

答案:對從導演創(chuàng)作過程看,導演工作的第一個環(huán)節(jié)是對劇本的重新構思。()

答案:對戲劇演出是一個宏大的系統(tǒng)工程,()燈光、舞臺監(jiān)督等各工種、各部門在這個過程中必須各司其職,通力合作。

答案:編劇;演員;舞臺美術;服裝化妝1954年7月,北京人民藝術劇院公演《雷雨》,這是建國后《雷雨》首次演出。（）

答案:對繁漪是周公館的女主人,周樸園的第()個妻子。

答案:三1989年版第二版《雷雨》的導演是()。

答案:夏淳歌隊是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構成元素。()

答案:對舞美具有展現(xiàn)外在環(huán)境,真實再現(xiàn)人物的客觀環(huán)境的作用。()

答案:對在戲劇中,演員的表演,也是一種造型藝術成分。()

答案:對徐曉鐘導演的《桑樹坪紀事》主題曲是()。

答案:《五千年文化》《桑樹坪紀事》的劇本發(fā)表時有一個標識是“中國現(xiàn)代西部戲劇”。()

答案:對下面屬于實驗性的戲劇的作品是?()

答案:《絕對信號》;《野人》;《一個生者對死者的訪問》徐曉鐘導演在構思每一臺戲劇演出的時候,習慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的()。

答案:“形象種子”“體驗派”強調典型形式的美,認為典型的形式才是美。()

答案:錯形式與內容、體驗和表現(xiàn)應內外綜合,相互依存。()

答案:對在演員的創(chuàng)作過程中()應該是三位一體的。

答案:創(chuàng)作者或第一自我;材料或第二自我;角色或形象演員的創(chuàng)作的基本流程是?()

答案:分析劇本-構思形象-扮演角色電影劇作家可以在無限的時間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺時間空間的限制。()

答案:對音響的主要功能有哪些?()

答案:再現(xiàn)動作的環(huán)境,渲染氣氛;烘托人物的內心情緒奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個流派的戲劇作品?()

答案:表現(xiàn)主義旁白和獨白一樣,也能起到結構布局的作用。()

答案:對大量旁白的運用有時會使情節(jié)過于拖沓,大大削弱了沖突的尖銳性。()

答案:對獨白在現(xiàn)代戲劇中運用的方式?jīng)]有任何變化。()

答案:錯《奇異的插曲》是()的作品。

答案:尤金·奧尼爾為了有效揭示人物的內心,戲劇對話的聲音的大小和強烈與否是非常重要的。

答案:錯在舞臺上,靜止動作不能同外部動作和言語動作連在一起。()

答案:錯從演員的舞臺動作特性看()是所有的戲劇動作都必須具備的基本的特性。

答案:直觀性;揭示性戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?

答案:形體動作;對話;靜止動作直觀性是演員的舞臺動作的最基本的特性,也是其固有的本性。()

答案:對相較于繁漪、陳白露、金子這三位女性,曹禺先生最喜歡愫芳。()

答案:對在文藝作品中,作者讓人物的動作重復出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個性的癡迷點。()

答案:對曹禺在劇作《北京人》中,為愫芳設置了一個重復的靜止動作()。

答案:看鴿子動作可以分解成哪三個部分

答案:“做(說)什么”;“為什么做(說)”;“怎么做(說)”愫芳是哪部作品中的人物?()

答案:《北京人》()是話劇言語動作中最主要的一種表現(xiàn)方式。

答案:對話主體與其他人物對話之間插入的自語稱為()。

答案:旁白古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神,每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。()

答案:對古希臘最著名的悲劇家有()。

答案:埃斯庫羅斯;索?？死账?歐里庇得斯在古希臘悲劇家中,()是第一個開始運用第二個演員的人。

答案:埃斯庫羅斯百戲,是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂表演藝術,是唐代各種歌舞和技藝的總稱。()

答案:錯參軍戲中的被戲弄者叫蒼鶻。()

答案:錯戲劇史家把()視為中國戲曲的雛型。

答案:《東海黃公》婦女在祭神中充當神的代言人,被稱作()。

答案:“巫”職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。

答案:對“倡優(yōu)”與“俳優(yōu)”都是以樂舞戲謔為職業(yè)的表演藝人。()

答案:對從戲劇藝術發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會生活中脫胎而出的。()

答案:錯誰是中國專業(yè)演員有史可查的第一人。()

答案:優(yōu)孟演員是表演者的通稱。()

答案:對《萬尼亞舅舅》是誰的作品?()

答案:契訶夫為創(chuàng)造萬尼亞舅舅這個舞臺形象,金山專門寫了一本書,叫做()。

答案:《一個角色的創(chuàng)造》“演員現(xiàn)在是而且將來永遠是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。

答案:馬丁·艾斯林《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作,根本的原因就在于演員塑造的舞臺形象是豐富而生動的。()

答案:對20世紀末英國音樂劇的巔峰之作有哪些?()

答案:《日落大道》;《悲慘世界》;《西貢小姐》;《貓》音樂劇在什么時候在全世界范圍內呈繁榮發(fā)展之勢?()

答案:20世紀美國第一臺音樂劇是?()

答案:《黑騙子》沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。()

答案:對格洛托夫斯基認為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構成的。()

答案:對在古希臘時期,一般將藝術劃分為五類:音樂、繪畫、()。

答案:雕塑;建筑;詩戲劇藝術的集體體驗有一個專利:演員與觀眾之間的現(xiàn)場直接交流

答案:對演員在創(chuàng)作過程中與觀眾同處于一個空間,并進行現(xiàn)場直接交流和反饋。()

答案:對《奧賽羅》是誰的作品?()

答案:莎士比亞戲劇即是時空綜合藝術,又是視聽藝術綜合藝術。()

答案:對和戲劇的觀看不同,可以在孤身獨處時單個人完成的文藝門類有()。

答案:讀小說;看電視;聽音樂;欣賞詩歌“產生于觀眾和演員之間的東西”是哪位戲劇理論家對“戲劇”下的定義?()

答案:格洛托夫斯基“只要一個男人或女人,站在觀眾面前,開始扮演為一個人,那么,戲劇就立即誕生了”是哪個理論家說的?()

答案:威爾遜戲曲主要靠虛擬動作來壓縮時間。

答案:對話劇和電影都是靠中斷動作壓縮時間。()

答案:對戲劇靠分幕分場的方式去中斷動作。

答案:對曹禺的《日出》的時間跨度是()。

答案:一星期固定性是戲曲空間的特性。

答案:錯在戲劇一出戲的演出中,所謂的“固定空間”,意味著場景是不能轉換的。

答案:錯戲劇空間的變換一般是靠“中斷(演員的)動作”來實現(xiàn)。

答案:對電影中演員的動作是通過()實現(xiàn)的。

答案:攝影機的移動戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。

答案:錯造型藝術成分,在戲劇中主要表現(xiàn)為()等。

答案:布景;服裝;化妝;道具戲劇被稱為是第()藝術?

答案:七馬丁·艾斯林認為“適合于舞臺演出的散文作品和詩作”這句話沒問題。()

答案:對戲劇的本質是戲劇內部形式結構的核,是戲劇之所以成為戲劇的根本。()

答案:對在戲劇史上,流派眾多,()等的假定性程度都是不同的。

答案:現(xiàn)實主義;自然主義;表現(xiàn)主義;荒誕派哪個雜志專門開辟了“當代戲劇之命運”專題討論?()

答案:《中國戲劇》中國的現(xiàn)實主義包含有革命的現(xiàn)實主義和反革命的現(xiàn)實主義。

答案:錯中國的戲劇研究有許多問題沒有解決,這些問題存在于()之中。

答案:戲劇理論;戲劇批評;戲劇鑒賞;戲劇創(chuàng)作20世紀60年代初,誰對中國理論界關于現(xiàn)實主義認知存在的問題提出了自己的疑慮?()

答案:夏衍《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點是社會問題。()

答案:錯《終身大事》展示的現(xiàn)實是社會政治性質的現(xiàn)實。()

答案:對《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面?()

答案:創(chuàng)作的立足點;基本特點;創(chuàng)作的模式;藝術價值“這是孩兒的終身大事,孩兒應該自己決斷”這句臺詞出自哪部作品?()

答案:《終身大事》胡適先生的“易卜生主義”的著眼點是戲劇的外部研究。

答案:對宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術的而非主義的”。()

答案:對余上沅在《國劇運動·序》中指出,戲劇應葆有自己作為藝術的“通性”和“純粹性”。

答案:對西方對易卜生中晚期作品的評價分為兩派,一派以“問題劇”命名,一派以()指稱。

答案:社會劇戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。

答案:對“不懂得藝術的語言,就不可能欣賞藝術,甚至不可能理解藝術”是誰說的?()

答案:林格論《俄狄浦斯王》的作者是()。

答案:索福克勒斯演員對于角色的模仿都是有意識的。

答案:對儺,是中國民間舉行的一種驅鬼儀式。()

答案:對目蓮戲的演出時長有多久?()

答案:三五天;十天半月;一個月原始戲劇可分為哪三個階段?()

答案:巫術思維階段;前戲劇階段;原始戲劇生成階段假定性是戲劇藝術固有的本性。()

答案:對《等待戈多》一共有幾幕?()

答案:兩幕娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()

答案:《玩偶之家》生活中不存在戲劇。()

答案:錯戲劇只有廣義之說。()

答案:錯戲劇和()等一樣,都是一種藝術樣式。

答案:電影;電視;音樂;繪畫“我們也可以把戲劇看作人類基本社會需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國家大典也都包含著強烈的戲劇因素。”這句話是誰說的?()

答案:馬丁·艾斯林《終身大事》展示的現(xiàn)實是社會政治性質的現(xiàn)實。（）

答案:對《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作,根本的原因就在于演員塑造的舞臺形象是豐富而生動的。（）

答案:對對情境形態(tài)的判定標準只有一個,即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個性必然性相契合,是否為劇本人物胚胎個性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。（）

答案:對集中于主線路的運動形態(tài),是中外戲劇史上居于主導地位的一種結構類型。（）

答案:對對于劇作家而言,創(chuàng)作劇本的過程,實際上是一個場面選擇的過程。（）

答案:對沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。（）

答案:對動機的不同,設置的情境的不同,使得人物形象的內涵有著巨大的區(qū)別。（）

答案:對劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構思(胚胎構成)和落筆(形象完成)的過程。（）

答案:對盡管采用的沖突方式不同,但因為都植于人物的性格,所以都具有很強的戲劇性。（）

答案:對從導演創(chuàng)作過程看,導演工作的第一個環(huán)節(jié)是對劇本的重新構思。（）

答案:對電影劇作家可以在無限的時間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺時間空間的限制。（）

答案:對余上沅在《國劇運動·序》中指出,戲劇應葆有自己作為藝術的“通性”和“純粹性”。（）

答案:對后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。（）

答案:對悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊伍之歌”。（）

答案:對人物的臺詞是劇本的主體部分。（）

答案:對每一個劇作家在構思的過程中,構思的起點只有一個。（）

答案:錯現(xiàn)實主義的基本特征是真實性。（）

答案:錯直觀性是演員的舞臺動作的最基本的特性,也是其固有的本性。（）

答案:對劇作者對人物命運的展示,必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動作完成。（）

答案:對劇場是演員表演藝術、觀眾的審美欣賞得以實現(xiàn)的場所。（）

答案:對格洛托夫斯基認為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構成的。（）

答案:對戲劇的對象是表現(xiàn)人,它要表現(xiàn)的具體內容是人的內在生命運動。（）

答案:對讓人際關系的親近和人物情感關系的距離二律背反,是戲劇創(chuàng)作者設置人物關系的一個最基本的方法。（）

答案:對宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術的而非主義的”。（）

答案:對在戲劇作品中,對于具體人物的情感和個性的底色或基點,我們可以稱之為“情感的癡迷點”或“性格的邏輯起點”。（）

答案:對《日出》中作者讓金八成為“狹的籠”的象征。（）

答案:對舞美具有展現(xiàn)外在環(huán)境,真實再現(xiàn)人物的客觀環(huán)境的作用。（）

答案:對小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。（）

答案:對從懸念在作品中的具體呈現(xiàn)而言,懸念產生于懸而未決的沖突,是情節(jié)的指向標。（）

答案:對集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。（）

答案:對下面哪些是戲劇空間的變換方法?()

答案:人物退場;閉幕換景;“暗轉”換景;利用舞臺機械設備當著觀眾的面直接換景演員巍子曾參演過下面哪些作品。()

答案:《鐵梨花》;《笑傲江湖》;《一代梟雄》;《打狗棍》周樸園上場后,采取了叫哪幾個人勸繁漪喝藥的行動方式。()

答案:四鳳;周沖;周萍《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄,格調的悠遠而平淡,實現(xiàn)了曹禺的另一夢想——對()平淡風格的追慕。

答案:契訶夫文藝復興時期,()則建起了第一個帶有固定鏡框式的舞臺。

答案:意大利()是貫穿《雷雨》主旋律始終的最雀躍的音符。

答案:繁漪“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的?

答案:車爾尼雪夫斯基電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后,是以()為原型塑造的。

答案:繁漪()強調理性的法則,注重突出放大人物性格的基點,比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善,使得人物極具類型化。

答案:古典主義“劇作者必須把這場的人物加以研究,直到把他們在這一場里的感情全部挖掘出來為止?！边@句話來自()。

答案:貝克《現(xiàn)代戲劇理論與實踐》的作者是()?

答案:斯泰恩要寫好一部作品,一定要把藝術形象的()放在最首要的位置。

答案:審美價值《等待戈多》中兩個人物的名字,一個叫弗拉季米爾,另一個叫()。

答案:愛斯特拉岡繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導火索。

答案:魯侍萍電影《唐伯虎點秋香》中的秋香是由誰扮演的?()

答案:鞏俐暗場戲的另一個含義,指的是發(fā)生在幕(場)間的事件和場面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()

答案:對()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。

答案:貝克《戲劇技巧》的作者是?()

答案:貝克易卜生的被譽為“社會問題劇”的代表作是()

答案:《玩偶之家》在戲劇作品中,戲劇人物胚胎的矛盾關系并不一定都要發(fā)展成沖突。()

答案:對在劇本中,人物自我內心沖突,大多由沖突個體在明場中以對白的方式呈現(xiàn)。()

答案:錯動作要具有戲劇性,要在劇本中真正地誕出,需要具備三個基本條件()。

答案:動作要有目的性;動作要集中統(tǒng)一;動作要因果相承,不斷發(fā)展在人物出場前,劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個性,設計與之相符合的情境,讓人物的個性凝成動機。()

答案:錯小仲馬所說,劇作家在設想一個情境時,他應該問自己哪三個問題()?

答案:在這種情況下我應該做些什么事情?;別人將會做些什么事情?;什么是應該做的?一個阿根廷的劇作家,叫庫賽尼,寫了一出戲,叫(),他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。

答案:《一磅肉》《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。()

答案:對讓人際關系的親近和人物情感關系的距離二律背反,是戲劇創(chuàng)作者設置人物關系的一個最基本的方法。()

答案:對在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎。

答案:事件《原野》是曹禺學習契訶夫的開始,追求平淡的藝術。

答案:錯作者是否具有獨特的情感,是否從審美的視角對人物進行構思,是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價值的基礎。()

答案:對碧愛特自殺事件是構成全部戲劇動作的基礎,是戲劇沖突爆發(fā)的契機。()

答案:對莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。

答案:麥克白夫人()是關于人物活動環(huán)境和體貌特征、人物的外部動作及內心情緒的敘述、描繪和說明。

答案:“舞臺提示”舞臺人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。

答案:劇本中國原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱,現(xiàn)統(tǒng)稱為劇場。()

答案:對“體驗派”的主要代表人物有哪些?()

答案:亨利·歐文;斯坦尼斯拉夫斯基;薩爾維尼形體動作、言語動作、靜止動作都是直觀的,而且都是源于心靈,必須以揭示人物的內心動機和情感為目標。()

答案:對戲劇被定義為:用動作摹仿人的行動。()

答案:對悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊伍之歌”。()

答案:對雜劇演出中出現(xiàn)了五個演員,末泥、引戲、()它們分別代表不同的角色。

答案:副末;副凈;裝孤后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。()

答案:對金山飾演的萬尼亞舅舅是由()導演的?是建國后的第一個萬里亞舅舅。

答案:孫維世作為一種商業(yè)戲劇,音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。()

答案:對我國戲劇早期的“文明戲”在演出時沒有嚴格意義上的劇本。()

答案:對集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。

答案:對小說、詩歌、散文屬于文學,戲劇屬于藝術。()

答案:對《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個國家?()

答案:挪威20年代對戲劇自身規(guī)律進行了研究的代表人物有()。

答案:宋春舫;余上沅;向培良在戲劇藝術中,演員扮演的最基本手段是()。

答案:模仿真實性是就()之間的關系而言

答案:觀眾與藝術形象戲劇社會學,就是從戲劇出發(fā)走向社會學,研究戲劇樣式在社會中存在的()。

答案:價值;狀態(tài);關系;影響情境的運動形態(tài)以及情境中的懸念指向的不同樣態(tài),直接制約了劇本人物命運曲線的結構形態(tài)。()

答案:對明場戲的主次要場面之間的轉換連接和鋪排照應能夠使劇本人物的命運曲線得以有效地呈現(xiàn)。()

答案:對三十年的時間里,周樸園一直知道魯侍萍沒有死。()

答案:錯夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了,所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。

答案:錯《威尼斯商人》中,猶太人高利貸者()不要借債人還錢,而要其胸前一磅現(xiàn)割下的不帶血的肉。

答案:夏洛克人在情境中的選擇是性格形成的時刻。

答案:錯1933年,中國導演()創(chuàng)立了“中國旅行劇團”。

答案:唐懷秋戲劇的中心任務是塑造舞臺形象。()

答案:對《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()

答案:對在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中,主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰一手制造的?()

答案:伊阿古在一場戲劇演出中,觀眾參與至少有兩條必須堅守()。

答案:藝術的參與;不干擾多數(shù)觀眾的正常欣賞馬丁·艾斯林認為“表演出來宛如真實的生活”這句話沒有問題。()

答案:錯施尼茨勒的《輪舞》屬于哪一種結構?()

答案:鏈條式的戲劇結構根據(jù)情境的運行形態(tài)和懸念的指向,我們把戲劇的結構分成哪幾類()。

答案:集中主線的的運動形態(tài);鏈條式的運動形態(tài);并列交錯式的運動形態(tài)“原始情節(jié)劇”通常有()個程式化的人物。

答案:4中國當代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。

答案:情境老舍的《茶館》的時間跨度是()。

答案:幾十年由于出場人物的不同,影響了舞臺上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場為標志劃分場面。（）

答案:對分析心理動機應著重分析特定人物的關系。（）

答案:對在文藝作品中,作者讓人物的動作重復出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個性的癡迷點。（）

答案:對古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神,每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。（）

答案:對在戲劇人物胚胎建構階段,人物的關系只有矛盾關系。（）

答案:錯《桑樹坪紀事》的劇本發(fā)表時有一個標識是“中國現(xiàn)代西部戲劇”。（）

答案:對戲劇只有廣義之說。（）

答案:錯從戲劇藝術發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會生活中脫胎而出的。（）

答案:錯“演員現(xiàn)在是而且將來永遠是一切戲劇的頂梁柱”這句話是曹禺說的。（）

答案:錯在古希臘悲劇中,死、自殺等等場面,是可以搬上舞臺作明場處理的。（）

答案:錯戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。（）

答案:對關注重點場面并深入開掘,無須有“度”的限制。（）

答案:錯情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具,是戲劇作品的基本單元。（）

答案:錯在戲劇一出戲的演出中,所謂的“固定空間”,意味著場景是不能轉換的。（）

答案:錯觀眾欣賞戲劇最重要是對明場戲主要場面的欣賞。（）

答案:對戲劇的本質是戲劇內部形式結構的核,是戲劇之所以成為戲劇的根本。（）

答案:對戲劇情境險惡多變是情節(jié)劇的主要特點之一。（）

答案:對《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點是社會問題。（）

答案:錯戲劇中的情境是靜止不動的。（）

答案:錯“倡優(yōu)”與“俳優(yōu)”都是以樂舞戲謔為職業(yè)的表演藝人。（）

答案:對馬丁·艾斯林認為“適合于舞臺演出的散文作品和詩作”這句話沒問題。（）

答案:對人在情境中的選擇是性格形成的時刻。（）

答案:錯《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。（）

答案:對演員是表演者的通稱。（）

答案:對劇本人物的生命的最重要的時刻主要是通過重要場面呈現(xiàn)的,明場戲的重要場面,可以說是劇本內容的最主體、最重要的部分。（）

答案:對演員對于角色的模仿都是有意識的。（）

答案:對《狗兒爺涅槃》的全劇是以狗兒爺潛意識中的“土地夢”為核心進行展開。（）

答案:對演員在創(chuàng)作過程中與觀眾同處于一個空間,并進行現(xiàn)場直接交流和反饋。（）

答案:對《原野》是曹禺學習契訶夫的開始,追求平淡的藝術。（）

答案:錯在戲劇作品中,劇本人物是通過動作為手段展現(xiàn)人物的個性和情感。（）

答案:對在戲劇作品中,事件的重要性在于對人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關頭。（）

答案:對莎士比亞的戲劇對出場人物的特征總是會做非常詳盡的說明和提示。（）

答案:錯暗場戲的另一個含義,指的是發(fā)生在幕(場)間的事件和場面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。（）

答案:對演員表演藝術采用的基本手