中國傳統(tǒng)文化主題班會－隋唐的工藝美術 課件

隋唐的隋唐的隋唐之韻工藝美術工藝美術目錄概說染織工藝漆器工藝其他工藝陶瓷工藝金屬工藝家具工藝結語一二三四五六七八第一部分概說概說第一部分南北朝末期，大貴族楊堅奪取了北周政權，建立隋代。隋朝公元581年建立，618年結束，共存在了三十七年，是個典型的短命王朝。但是隋朝的歷史地位不容忽視，因為盛唐的許多制度都是在隋朝時確立的。隋代末年，政權被李淵、李世民父子推翻，建立了唐朝。唐代在300年左右的歷史中，經歷了“貞觀之治”和“開元之治”的兩個高度發(fā)展階段。自初唐至盛唐的100多年間，經濟和文化都得到了很大的發(fā)展。概說第二部分陶瓷工藝陶瓷工藝第二部分陶瓷工藝一、隋代的陶瓷隋代雖然時間較短，然而國家的統(tǒng)一和生產的上升，使陶瓷工藝在六朝的基礎上，有著較大的發(fā)展。隋代的陶瓷，除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產外，白瓷也已經燒制成功，這是一項突出的成就。各種器皿的造型，和三國兩晉南北朝時期有明顯的變化和不同的特征。器皿：天雞壺、瓶、罐裝飾：幾何紋、弦紋、繩紋、雙圈紋、聯(lián)珠紋、植物紋、動物紋、人物紋第二部分陶瓷工藝二、唐代的瓷器1、青瓷唐代的青瓷，是當時陶瓷中的一個主要品種。越窯是中國古代南方青瓷窯。窯所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、寧波等地。生產年代自東漢至宋。越窯代表了唐朝青瓷的最高水平，工藝精湛，居全國之冠。青瓷是我國著名傳統(tǒng)瓷器的一種。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等，都屬于青瓷系統(tǒng)。越窯瓷器的裝飾方法：刻花、劃花、印花、堆貼等。第二部分陶瓷工藝二、唐代的瓷器2、白瓷（邢窯）邢窯在北方河北，主要制造白瓷，代表了當時白瓷的最高水平。白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種。瓷坯含鐵量低，生坯掛釉，施以純凈透明的釉，釉料中沒有或只有極微量的呈色劑，入窯經過高溫火焰燒成素白瓷器。成熟的白瓷到隋代才出現(xiàn)。隋代白瓷巳較普遍，唐代達到極盛時期。邢窯所產的白瓷，胎質細潤，器壁堅而薄，器型穩(wěn)厚，作風樸素，不帶紋飾。唐代邢窯白瓷皮囊式壺第二部分陶瓷工藝二、唐代的瓷器3、彩瓷唐代已經生產出釉下彩瓷器。當時的長沙窯又稱銅官窯，是我國最早制作釉下彩瓷的地區(qū)之一。銅官窯釉下彩裝飾以斑點彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍綠彩料點繪成花草紋樣。唐代宮廷綠釉碗第二部分陶瓷工藝二、唐代的瓷器4、唐三彩唐三彩是一種低溫鉛釉的多色釉陶器，是唐代馳名中外的重要陶瓷產品，因常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上形成色彩斑斕的色釉裝飾，稱為三彩，實際上色彩豐富，變化無窮，不只是三種顏色。唐三彩種類很多，有人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋等。較為出色和世人喜愛的是馬俑、人物俑。馬俑有栩栩如生的各種姿態(tài)。人物造型有婦女、文官、武將、胡人、天王等。唐三彩造型與雕塑結合，常作為陪葬冥器。。第二部分陶瓷工藝二、唐代的瓷器壺口呈鳳頭狀，細頸，扁圓形腹，高足外撇，平底。通體施綠、褐、白等釉，底足無釉。一側置曲柄。腹部形成兩面開光體，采用塑貼裝飾技法，一面為人物騎馬射箭圖，一面為飛翔的鳳鳥圖。唐三彩鳳首壺第三部分染織工藝染織工藝第三部分染織工藝一、絲織唐代的絲織生產，分布在河南道、山南道、河北道、右東道、淮南道、江南道、劍南道等地區(qū)。唐錦的花紋：聯(lián)珠紋、團窠紋、對稱紋、散花、幾何紋、暈唐錦的制作，多采用緯線起花。二、麻、棉織唐代的麻織，有纻布、葛布、蕉布等鐘。唐代的棉織在我國嶺南一帶有較大發(fā)展。在新疆巴楚，曾出土藍底百花的棉織花布。在阿斯塔那古墓中，還出土幾何紋圖案的絲綿交織布，這應當是我國最早的混紡布。第三部分染織工藝三、毛織和絲毯唐代的毛織，設有專門機構管理生產?！妒挛锛o原》轉引《宋會要》所記：“唐有氈坊，毯坊使”，就是這種管理機構。此外，還有一種用羽毛織成的特殊產品。四、印染唐代的印染方法很多，著名的有夾纈、蠟纈、絞纈、咸印、拓印等。五、刺繡唐代刺繡的應用很廣，針法也有新的發(fā)展。刺繡一般作為服飾用品的裝飾。唐代的刺繡除了作為服飾用品，還用于繡作佛經或佛經，為宗教服務。唐代刺繡的針法，除了運用戰(zhàn)國依賴傳統(tǒng)的辮繡外，還采用了平繡、打點繡、紜裥繡等多種針法。第三部分染織工藝絞纈制品蠟纈制品第四部分金屬工藝金屬工藝第四部分金屬工藝隋唐時期的金屬工藝，以金銀器和銅鏡兩大類最為發(fā)達，其有較高的藝術成就。瓷器制作發(fā)展后，銅制用品已漸為瓷器所代替，這是至今所見唐代的銅器遺物甚少的原因之一。一、金銀器金銀器的功用，除了滿足陳設觀賞、日常生活所需，還在于它的特殊價值所產生的社會功能。金銀及其器物廣泛運用于饋贈、供奉、賞賜、賦稅，作為對外交往、經濟制度、政治斗爭的媒介物，直接參與社會生活甚至重大政治生活。第四部分金屬工藝金銀是貴重金屬，硬度適中，具有延展性，易錘打成形，又有亮麗的天然色澤，且不易氧化變色，是制作工藝品的良好材料。自從人類發(fā)現(xiàn)、認識了金銀之后，就將其加工成為各種金銀制品。唐鎏金銀龜茶盒是法門寺出土的茶具。唐代飲茶，先要將餅茶經炙、碾成細末，再過羅篩分后煎茶。這件銀龜茶盒的功用是貯存茶末，屬貯茶器具。龜甲為蓋，蓋甲上有龜背紋，整體造型維妙維肖。蓋與腹焊有圓子母口相接。唐鎏金銀龜?shù)谒牟糠纸饘俟に嚦嘟鹱啐?，唐，?2個，高2-2.8cm，長4cm，1970年西安市何家村出土，金質。龍身鑄成，四足鉚接。昂首拖尾，作行走狀。頭上有兩長角，折曲于腦后，圓眼深目，兩頜張開，頜腮部位飾長鬃紋樣。勁彎二曲，身上鼓，尾下拖，末端上卷，四肢粗長，呈各種行走姿態(tài)，除其背脊和尾脊飾有長髭紋樣外，滿身皆飾深凹的點紋；似用鏨頭插點而成。金龍形象生動，小巧玲瓏，是精美的金制品，也是唐代金銀器中罕見飾物。赤金走龍第四部分金屬工藝二、銅鏡唐朝是我國銅鏡發(fā)展史上，又一個新的歷史時期，是銅鏡發(fā)展的繁榮時期。千秋節(jié)日“群臣皆獻寶鏡”給唐明皇，以示祝頌，可見銅鏡在唐朝的生產數(shù)量之大，工藝之美。隋唐銅鏡在銅質的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，各種各樣的花式鏡、有柄手鏡大量出現(xiàn)。所謂花式鏡，就是以盛開花型的平視輪廓作為銅鏡的造型輪廓。由于花瓣的多少有八花鏡，六花鏡，四花鏡等。常見的八花鏡根據邊緣變化，人們又區(qū)分為葵花式和菱花式。第四部分金屬工藝海獸葡萄紋、雙鸞銜綬紋、花卉紋、花鳥文、走獸紋、人物故事和神話傳說紋、表號紋初唐一方面繼承隋代傳統(tǒng)，多為四神鏡、十二生肖鏡、瑞獸鏡；另一方面又受外影響，出現(xiàn)海獸葡萄鏡。盛唐、中唐民族特點加強，多為花鳥鏡、瑞花鏡、人物故事鏡、盤龍鏡、對鳳鏡等，寓意吉祥。構圖也未像傳統(tǒng)漢式鏡那樣嚴格對稱，而是采用繪畫風格，但求均衡，不求對稱。裝飾手法也比以前增多，華麗精致，雄健豪放，是唐鏡的最盛期，代表了唐鏡的水平。晚唐出現(xiàn)衰落趨勢，多為八卦鏡，萬字鏡，有宗教意義，整個看上去，簡單粗放，單調乏味。銅鏡的裝飾題材第四部分金屬工藝海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期。其形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形。鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成。海獸葡萄鏡第五部分漆器工藝漆器工藝第五部分漆器工藝隋代立國時間較短，關于漆器制作的文獻資料也比較少。唐代的漆器繼續(xù)得到發(fā)展，漆器已列為稅收實物之一。唐代的漆器，多制作鏡、瓶、盤、碗、琴等生活器皿。以及箱、床等家具。漆器工藝：金銀平脫、螺鈿、雕漆、庫路真漆器第六部分家具工藝家具工藝第六部分家具工藝唐代的家具品種和樣式，正經歷著自古以來人們以席地而坐到垂足而座的過渡階段。據敦煌壁畫和五代《韓熙載夜宴圖》所示，已有長桌、方桌、長凳、腰圓凳、扶手椅、靠背椅、圓椅等，出現(xiàn)了多人列坐的長桌及長凳。魏晉至隋唐五代時期，屏風的使用較前代更加普遍，屏風開始向高大方面發(fā)展，盛行書畫屏風，不但居室陳設屏風，就連日常使用的茵席、床榻等邊側都附設小型屏風。屏風成為人們起居活動和家具布置的背景，使室內空間處理和各種裝飾開始發(fā)生變化。第六部分家具工藝唐代家具的樣式第七部分其他工藝其他工藝第七部分其他工藝唐代的其他工藝也是豐富多彩，例如牙雕、犀角雕、竹刻、柳編、剪紙、琺瑯、琉璃以及石雕等。其中牙雕、石雕等，都具有出色的成就。唐代的牙雕十分精美，創(chuàng)造了撥鏤的方法。唐代的石雕，除立體圓雕的人物、走獸外，最精巧的要算碑側的花紋。第七部分其他工藝此展品為唐代的雕塑，青石立像，雖頭、臂已殘，但肌肉、骨骼刻畫非常準確。現(xiàn)收藏于山西博物院。青石立像，雖頭、臂已殘，但肌肉、骨骼刻畫非常準確。身體造型采用富于變化的“S”形，更顯生動優(yōu)美。豐滿的肌膚，微凸的髖臀，流暢的線條，充滿青春的活力和生命的質感。唐菩薩立像第七部分其他工藝昭陵六駿是指陜西醴泉（liquan）唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭壇東西兩側的六塊駿馬青石浮雕石刻。每塊石刻寬約2米、高約1.7米。昭陵六駿造型優(yōu)美，雕刻線條流暢，刀工精細、圓潤，是珍貴的古代石刻藝術珍品昭陵六駿第八部分結語結語第八部分結語中國隋唐時代的工藝，隨著國家的統(tǒng)一，社會的相對穩(wěn)定和經濟、文化的高度繁榮以及中外經濟、文化交流的日益頻繁，而獲