超星網(wǎng)課戲劇鑒賞超全答案

戲劇學(xué)的概念

1【單選題】戲劇繁榮的必要基礎(chǔ)之一是（）。

?社會活動的頻繁

?經(jīng)濟(jì)活動的頻繁

?政治活動的頻繁

?內(nèi)心活動的頻繁

我的答案：D

2【單選題】廣義上來說，戲劇學(xué)研究范疇包括任何（）。

?人類戲劇現(xiàn)象

?影視作品

?社會文體活動

?人類表演活動

我的答案：A

3【多選題】以下活動中，屬于戲劇現(xiàn)象的有（）。

?生日派對

?開學(xué)典禮

?閱兵式

?上學(xué)放學(xué)

我的答案：ABC

4【判斷題】“戲劇現(xiàn)象”的產(chǎn)生是由于內(nèi)心世界和行為表現(xiàn)不統(tǒng)一時，進(jìn)入了一種“角色”。（）

我的答案：4

5【判斷題】戲劇概念產(chǎn)生于人類精神和情感的需要,正是因為這種需要才會有戲劇的產(chǎn)

生。（）

我的答案：4

戲劇的起源

1【單選題】各民族的戲劇在起源、發(fā)展、變化上的一致性，反映了一種共通的本能,這種本

能是（）。

?欣賞的本能

?情感的本能

?表演的本能

?戲劇的本能

我的答案：D

2【單選題】以戲劇藝術(shù)、舞臺藝術(shù)、創(chuàng)作演出等為研究對象的科學(xué)是（）。

?泛化的戲劇藝術(shù)學(xué)

?廣義的戲劇藝術(shù)學(xué)

?狹義的戲劇藝術(shù)學(xué)

?強(qiáng)化的戲劇藝術(shù)學(xué)

我的答案：c

3【多選題】以下對“儀式”表述中，正確的有（）。

?儀式是一種精神活動

?儀式是一種社會現(xiàn)象

?儀式最早是人與人的交流活動

?儀式最早是人與非自然因素交流的行為

我的答案：ABD

4【判斷題】實質(zhì)上，戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。（）

我的答案：q

5【判斷題】戲劇的目的在于對欣賞者進(jìn)行教育，而不在于促進(jìn)欣賞者自我提升。（）

我的答案：X

“巫術(shù)思維”時期

1【單選題】戲劇產(chǎn)生于哪一時期？（）

?雅典時期

?古希臘時期

羅馬時期

?巫術(shù)思維時期

我的答案：D

2【多選題】以下關(guān)于巫術(shù)思維時期人類“扮演”活動的描述中，正確的有（）。

?可能是一種生產(chǎn)方式

?可能是一種生產(chǎn)活動

?可能是一種理性思維

?可能是一種文化本性

我的答案：ABD

3【判斷題】戲劇藝術(shù)并非產(chǎn)生于理想科學(xué)，而是產(chǎn)生于宗教崇拜。（）

我的答案：4

“巫術(shù)思維”兩個規(guī)律

1【單選題】傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力，這是巫術(shù)思想中什么的體現(xiàn)?（）

?相悖律

?相似律

?順應(yīng)律

?接觸律

我的答案：D

2【單選題】巫術(shù)思維建立的原則是接觸率和（）。

?相似律

?相悖律

?同化律

?順應(yīng)律

我的答案：A

3【判斷題】原始人“扮演”活動的逼真性是由其思維方式?jīng)Q定的。（）

我的答案：q

4【判斷題】原始人的“扮演”活動主要以生產(chǎn)活動為目的而不是取悅他人。（）

我的答案：”

戲劇和儀式

1【多選題】下列關(guān)于戲劇中“儀式”的表述正確的有（）。

?儀式是知識的一種形態(tài)，是人類對宇宙的理解。

?儀式有說教作用。

?事物影響和控制著儀式的預(yù)期效果。

?用于顯露一種超自然力量。

我的答案：ABD

2【判斷題】在戲劇學(xué)中,表演和扮演是無差別的社會活動。（）

我的答案：X

3【判斷題】原始戲劇的形成最直接的因素是扮演活動的出現(xiàn)。（）

我的答案：X

扮演和表演

1【單選題】扮演與表演的主要區(qū)別之一是表演具有主觀目的性，而扮演具有（）。

?主動性

?主體性

?客體性

?被動性

我的答案：D

2【單選題】在保持本我的狀態(tài)下表現(xiàn)另一個個體的心理及行為的活動是指（）。

?颯

?頰

我的答案：C

3【單選題】戲劇的形成是由內(nèi)外因素共同作用的結(jié)果，其中外在因素主要指（）。

?人的參與能力

?人的體驗?zāi)芰?/p>

?人的模仿能力

?人的創(chuàng)造能力

我的答案：B

4【判斷題】人的體驗行為在一定程度上使扮演具有了明確的心理內(nèi)容。（）

我的答案：q

5【判斷題】戲劇學(xué)認(rèn)為儀式?jīng)]有娛樂功能，都是莊重嚴(yán)肅的。（）

我的答案：X

生死和戲劇

1【多選題】戲劇以巫術(shù)思維時期的活動為雛形，而該時期人類活動的基礎(chǔ)包括（）。

?極強(qiáng)的自信心

?控制和改變自然的欲望

?對生死問題的思考

?較為理性的認(rèn)知

我的答案：ABC

二元的意義

1【單選題】人類在戲劇產(chǎn)生時期，就已經(jīng)對‘靈魂”有了初步認(rèn)識他們認(rèn)為“魂”是（）。

?現(xiàn)實的事物

?方生的事物

?永生的事物

?逝去的事物

我的答案：D

2【單選題】希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的神話體現(xiàn)了戲劇中哪一題材的信息？（）

?倫理-性別

?倫理-愛情

?族別-性別

?族別-愛情

我的答案：C

3【單選題】戲劇的產(chǎn)生受到人類對自然認(rèn)識的第一次分裂的影響，這里所謂的第一次分裂

是指（）。

?內(nèi)在與外衣的不統(tǒng)一

?現(xiàn)在與過去的不統(tǒng)一

?自我與他我的不統(tǒng)一

?整體與個別的不統(tǒng)一

我的答案：A

4【判斷題】全世界文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要來源是神話。

我的答案：?得分：20.0分

5【判斷題】在戲劇產(chǎn)生時代，人類往往會賦予一種非自然屬性給崇拜物。（）

我的答案：4

原始宗教的出現(xiàn)

1【單選題】一般來說，戲劇欣賞基于信任，而信任基于（）。

?鰻

?

?磔

我的答案：D

2【單選題】戲劇的產(chǎn)生離不開體驗，而體驗最初的心理基因是（）。

?生死情結(jié)

?別離情結(jié)

?母子情結(jié)

?夫妻情結(jié)

我的答案：A

3【多選題】戲劇欣賞的實質(zhì)包括（）。

對靈魂的關(guān)注

對外表與內(nèi)在不協(xié)調(diào)的責(zé)問

C對自我價值的探索

對自己生命的關(guān)懷

我的答案：ABD

4【判斷題】戲劇生成和被理解的基礎(chǔ)之一是體驗?zāi)芰Α＃ǎ?/p>

我的答案：q

5【判斷題】戲劇欣賞不以模仿和體驗為基礎(chǔ)。（）

我的答案：X

宗教的發(fā)展

1【判斷題】宗教的進(jìn)步導(dǎo)致了人類內(nèi)心的豐富，進(jìn)而導(dǎo)致了體驗的能力。（）

我的答案：q

宗教的儀式

1【判斷題】生死問題是人類亙古不變的話題，對生與死的認(rèn)識在一定程度上會促進(jìn)人類內(nèi)在

空間的拓展。（）

我的答案：q

2【判斷題】宗教體驗可以使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。（）

我的答案：q

原始戲劇的誕生

1【單選題】在人類文化發(fā)展中，語言還處于低級階段時，利用（）來表達(dá)意思。

?絢麗的布景

?生動的語言

.模仿性手勢

?真實的畫面

我的答案：C

2【單選題】為了娛樂而扮演,這是戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段？（）

.第二個階段

?第一個階段

.第二個階段

?第四個階段

我的答案：A

3【判斷題】在祭祀活動中，戲劇是人們尋找到一種通過儀式而達(dá)到內(nèi)心的情感平衡的方

法。（）

我的答案：4

總結(jié)

1【單選題】演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者是（）的特點(diǎn)之一。

?邈

?木偶劇

?蛔

?口連戲

我的答案：D

2【單選題】儀式性比觀賞性強(qiáng)的戲劇形式是（）。

?戲曲

?口連戲

?地戲

?蹈

我的答案：c

3【判斷題】當(dāng)具有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，作為一種藝術(shù)活動的戲

劇便出現(xiàn)了.（）

我的答案：4

4【判斷題】最初儀式以娛樂人為目的，后來轉(zhuǎn)化為以娛樂神為目的。（）

我的答案：X

敘述和場面

1【單選題】狂歡行為和（）轉(zhuǎn)化來了最初的人類戲劇活動。

?mn

?朝

?儂

我的答案：D

2【單選題】故事和（）組成了戲劇。

?布景

?地

?

?M

我的答案：D

3【單選題】哪一時期是戲劇藝術(shù)真正發(fā)生的時期？（）

?巫術(shù)思維時期

?古羅馬時期

?占希臘時期

?古埃及時期

我的答案：C

4【單選題】戲劇藝術(shù)存在的本質(zhì)理由是（）。

?自我表現(xiàn)

?情感訴求

價值升華

社會需求

我的答案：B

5【單選題】模仿是戲劇的重要表現(xiàn)手段，在戲劇模仿時要特別強(qiáng)調(diào)的是（）。

A.空間性

!穿越性

C空靈性

D真實性

我的答案：A

6【判斷題】戲劇的唯一媒介是語言。（）

我的答案：X

7【判斷題】儀式性和娛樂向是場面話化的行為，不能靠臆想完成，需要在具體時空間里完

成。（）

我的答案：”

古希臘戲劇的萌芽

1【判斷題】任何一種神話都會受到當(dāng)時社會以及當(dāng)時人類理想的影響。（）

我的答案：q

古希臘戲劇的發(fā)展

1【單選題】古希臘戲劇主要包括戲劇和（）兩大類型。

A舞臺劇

，木彳禺劇

Ciffl

D.鰻

我的答案：D

2【單選題】下列選項中,與古希臘戲劇的產(chǎn)生密切相關(guān)的是（）。

索?？死?/p>

?忒斯庇斯

?莎士比亞

?埃斯庫羅

我的答案：B

3【單選題】在古希臘戲劇的表演中,帶有有強(qiáng)烈的（）活動的色彩。

?鈕

?ftrL

?螳

?姓

我的答案：A

4【多選題】關(guān)于“酒神精神”的表述正確的有（）。

?戲劇生成的本質(zhì)因素就是感性的酒神精神。

?人類對生命的追求和贊美構(gòu)成了酒神以感情為主的精神內(nèi)核。

?酒神精神與希臘戲劇關(guān)系不大。

?在《悲劇的誕生》中，尼采運(yùn)用了這個術(shù)語。

我的答案：ABD

5【判斷題】戲劇藝術(shù)的核心內(nèi)核不是進(jìn)行某種道德宗教的束縛，而是對人的欲望要求的贊

美。

我的答案：4

6【判斷題】在古希臘，悲劇已是一種發(fā)展成熟的戲劇樣式。（）

我的答案：”

想象，戲劇的內(nèi)心與外表

1【單選題】我們常把《伊利亞特》和《奧德賽》統(tǒng)稱為（）。

?荷馬神譜

?tt?

?古希臘神話

?荷馬史詩

我的答案：D

2【單選題】古希臘神話的兩大源頭是現(xiàn)存的兩部史詩和赫希俄德的（）。

?《神譜》

?《伊利亞特》

?《奧德賽》

?《荷馬史詩》

我的答案：A

3【判斷題】戲劇中人物的外表和內(nèi)心活動完全是現(xiàn)實中人物的體現(xiàn)。（）

我的答案：X

4【判斷題】戲劇不以畫面和現(xiàn)實存在作為表現(xiàn)手段是戲劇與影視的區(qū)別之一。（）

我的答案：4

雅典三個戲劇節(jié)

1【單選題】以下節(jié)日中，在12月至翌年1月舉行的戲劇節(jié)是（）。

?灑掃節(jié)

?勒奈亞節(jié)

?大酒神節(jié)

?鄉(xiāng)村酒神節(jié)

我的答案：D

2【單選題】在希臘的（）一節(jié)上最早出現(xiàn)了即興演出喜劇。

?鄉(xiāng)村酒神節(jié)

?大酒神節(jié)

?勒奈亞節(jié)

.勒布那節(jié)

我的答案：c

3【單選題】大酒神節(jié)主要表演（）。

?oi

?戲曲

?朝

D.m

我的答案：A

4【單選題】（）和歌唱是歌隊傳情表意的手段。

?i&a

?M

?

?對話

我的答案：A

5【多選題】古希臘的三個藝術(shù)節(jié)指的是（）。

?勒奈亞節(jié)

?大酒神節(jié)

?鄉(xiāng)村酒神節(jié)

?灑掃節(jié)

我的答案：ABC

6【判斷題】“雷神”是古希臘戲劇中的重要人物之一。（）

我的答案：q

7【判斷題】古希臘時期五位著名的劇作家分別是埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索?？死账?、

阿里斯托芬和米南德。（）

我的答案：4

酒神與社會文明

1【單選題】在神話中，因為教人類釀制葡萄酒，狄奧尼蘇斯因而被譽(yù)為（）。

?愛神

?mi

?太陽神

?

我的答案：D

2【判斷題】酒神聯(lián)系著人的精神追求與渴望，是農(nóng)業(yè)社會的必然產(chǎn)物。（）

我的答案：q

酒神的神話故事

1【單選題】以下哪些屬于古老的宗教崇拜的主題？（）

婚姻和族別

肉體和靈魂

死亡和復(fù)活

人類和自然

我的答案：C

2【單選題】神采取的表現(xiàn)形式反映的是該神所屬群體的（）。

社會結(jié)構(gòu)

B.自然屬性

C集體價值

D集體意識

我的答案：A

3【多選題】下列對“死亡和復(fù)活”這一主題的認(rèn)識中，正確的有（）。

這展現(xiàn)著生命的生殖與延續(xù)

這是自然規(guī)律的直接反響

這體現(xiàn)了社會文明的本質(zhì)

這暴露了人類低水平的認(rèn)知能力

我的答案：ABC

4【判斷題】對人的生存的理解是一切文明的起點(diǎn)和歸宿。（）

我的答案：4

5【判斷題】農(nóng)耕民族的神話和傳說是人類對自認(rèn)規(guī)律理解的體現(xiàn)。（）

我的答案：4

古希臘悲劇特點(diǎn)

1【單選題】以下是古希臘三大悲劇作家之首,并被認(rèn)為是悲劇的真正創(chuàng)作者的是（）。

A索福克勒

!.忒斯庇斯

C莎士比亞

D埃斯庫羅斯

我的答案：D

2【單選題】古希臘“新戲劇”重要作家米南德的代表作是（）。

A《塞萬提斯》

B《憤世者》

C《歐塞羅》

《蛙》

我的答案：B

3【單選題】在希臘酒神節(jié)戲劇表演中，使用的面具的重要作用是（）。

烘托角色效果

避免過度夸張

幫助觀眾理解

遮蓋演員形象

我的答案：A

4【判斷題】古希臘戲劇大多取材于史詩、神話、英雄傳說。（）

我的答案：q

5【判斷題】古希臘悲劇中描寫的都是可以調(diào)和的、非宿命論的沖突。（）

我的答案：X

埃斯庫羅斯及作品

1【單選題】下列選項中,被譽(yù)為“悲劇之父”、“有強(qiáng)烈傾向的詩人”的戲作家是()。

A埃斯庫羅斯

!索福克勒斯

C米南德

D莎士比亞

我的答案：A

2【單選題】埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、《善好者》和()。

A《阿伽門農(nóng)》

B《乞援人》

C《七將攻忒拜》

D、《荷馬史詩》

我的答案：A

索?？肆_斯及作品

1【單選題】什么是普羅米修斯傳遞出的宗教命題？()

不用忍受苦難，也可走向新生。

苦難與新生沒有必然聯(lián)系。

苦難和新生是相互對立的。

只有忍受苦難，才能走向新生。

我的答案：D

2【單選題】以下人物中,()經(jīng)常創(chuàng)造的人物形象是:即使處于命運(yùn)的掌握之中，也不失獨(dú)立自主

的堅強(qiáng)性格。

A索福克勒

B忒斯庇斯

C.莎士比亞

埃斯庫羅斯

我的答案：D

3【單選題】顛覆和嘲弄英雄人物承受災(zāi)難的意義的是（）。

是現(xiàn)代戲劇與古希臘戲劇的本質(zhì)區(qū)別

是現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的偶然現(xiàn)象

是對占希臘戲劇藝術(shù)的誤讀

古希臘戲劇的顯著特點(diǎn)

我的答案：A

4【判斷題】埃斯庫羅斯和索?？死账苟颊J(rèn)為命運(yùn)是一種抽象的概念，而不是具體的神。（）

我的答案：X

5【判斷題】根據(jù)埃斯庫羅斯的觀點(diǎn)，悲劇式的英雄的命運(yùn)在于為人類的不幸進(jìn)行辯護(hù)。（）

我的答案：q

歐里庇得斯及作品

1【單選題】古希臘戲劇逐漸走向衰落，是在（）這名戲劇家以后。

索?？死?/p>

「忒斯庇斯

C歐里庇得斯

埃斯庫羅斯

我的答案：C

2【單選題】歐里庇得斯的哪一代表作著重刻畫了女主人公的復(fù)仇心理,表達(dá)了對婦女的卑微

地位和不幸遭遇的同情？（）

A《美狄亞》

L《阿爾刻斯狄斯》

C《特洛亞婦女》

D《希波呂托斯》

我的答案：A

3【多選題】古希臘戲劇衰落的表現(xiàn)包括（）。

神話的意義和原型發(fā)生減弱

!世俗因素增多

宗教內(nèi)涵薄弱

戲劇家的消失

我的答案：ABC

4【判斷題】歐里庇得斯擅長希臘神話和人物心理的描寫,是古希臘三大悲劇家的最后一位。

（）

我的答案：7

5【判斷題】悲劇本身的不可避免性是古希臘悲劇的價值所在。（）

我的答案：q

綜合性的藝術(shù)

1【單選題】兩種或兩種以上的藝術(shù)成分的融合是（）。

?綜合藝術(shù)

?單一藝術(shù)

?整體藝術(shù)

?融合藝術(shù)

我的答案：A

2【多選題】下列屬于空間藝術(shù)的有（）。

?

?美術(shù)

?繪畫

?螂

我的答案：BCD

3【判斷題】時間藝術(shù)不包括音樂、文學(xué)等。（）

我的答案：X

4【判斷題】古希臘戲劇的宗教色彩遠(yuǎn)勝于其藝術(shù)色彩。（）

我的答案：4

現(xiàn)場交流

1【單選題】欣賞者與創(chuàng)作者處于同一時空間內(nèi)指的是（）,這也是戲劇形成的底線。

A復(fù)述劇目

B、錄影觀賞

C劇場表演

D現(xiàn)場交流

我的答案：D

2【單選題】通過戲劇的方式展示現(xiàn)在與從前的（）就是穿越劇。

A歷時性

B歷史性

C共時性

D同一性

我的答案：C

3【判斷題】沒有現(xiàn)場交流就不能產(chǎn)生戲劇，因為現(xiàn)場交流是戲劇的本質(zhì)。（）

我的答案：4

4【判斷題】劇場能同時滿足人的視覺和聽覺，從而最大程度上激發(fā)人們的想象力。

我的答案：q

演員和表演

1【單選題】戲劇形成的必要因素是（）與演員相對應(yīng)。

舞美

B蛔

觀眾

D朝

我的答案：C

2【單選題】戲劇創(chuàng)造與欣賞離不開想象力,實質(zhì)上，想象力的豐富是（）的豐富。

情感

F：、畿

CW

D跡

我的答案：A

3【判斷題】劇團(tuán)可以通過一種最簡單的渠道把人的想象力顯示出來。（）

我的答案：?

4【判斷題】我們可以把電視和電影認(rèn)為是戲劇的異地播放。（）

我的答案：4

戲劇的類型劃分（一）

1【單選題】（）決定著戲劇藝術(shù)的形式、種類、狀態(tài)等。

A劇本

B幽

C?

D百

我的答案：B

2【單選題】以音樂旋律為主要創(chuàng)作手段，輔之以人物情節(jié)由歌唱藝術(shù)家來出演的戲劇是指（）。

A、OJ1

B.音樂劇

古希臘劇

D.IB

我的答案：A

3【單選題】沒有語言動作，完全用肢體語言動作來表述的戲劇是（）。

A木偶劇

B.蛔

C颯

DW

我的答案：D

4【單選題】皮影是全世界范圍內(nèi)都存在的一種戲劇形式，是（）的變形。

A.

B木偶劇

C鰻

DMl

我的答案：B

5【判斷題】人的手是具有表演的工具性作用。（）

我的答案：N

6【判斷題】話劇、木偶戲等藝術(shù)樣式的選擇最大意義，就是強(qiáng)調(diào)生活的不同。（）

我的答案：”

戲劇的類型劃分（二）

1【單選題】下列戲劇類型演出具有費(fèi)用低、成本低的特點(diǎn)的是（）。

A儂

B.颯

CWJ

D嬸

我的答案：D

2【單選題】下列選項中（）不是按照表演角度劃分的戲劇類型。

A、幽

B幽

C歷史劇

D.

我的答案：C

3【單選題】正喜劇、怪誕劇是一種從（）層面上劃分的戲劇形式。

A表演形式

B演出內(nèi)容

C美學(xué)精神

D時代特征

我的答案：C

4【單選題】斯坦尼斯拉夫斯基把演員創(chuàng)造角色分為認(rèn)識、（）、影響和呈現(xiàn)等四個階段。

反思

B體驗

CW

D幽

我的答案：B

5【判斷題】戲劇需要按照一種規(guī)定去創(chuàng)造，而不能按照藝術(shù)家個人感受進(jìn)行創(chuàng)造。（）

我的答案：X

6【判斷題】亞里士多德認(rèn)為“人類喜歡模仿別人也喜歡看別人的模仿，這是人的一種天性”。（）

我的答案：N

7【判斷題】反思和體驗是演員最最基本的能力，二者缺一不可。（）

我的答案：X

劇本的意義

1【單選題】文學(xué)思維能力和（）是對一個劇作家的基本能力要求。

?邏輯思維能力

?舞臺思維能力

?綜合思維能力

?創(chuàng)造思維能力

我的答案：B

2【單選題】只有把握人物在特定環(huán)境中的心理，才能賦予人物具體的外部行為,這是演員舞臺

任務(wù)三要素中（）和（）的關(guān)系。

?A.動作，立意

B.立意，心理

C.動作，調(diào)度

D.立意，調(diào)度

我的答案：D

3【多選題】劇本中說明性文字的作用包括（）。

?關(guān)于人物活動環(huán)境的說明

?對出場人物的說明

?對人物外部行為的說明

?人物心理活動說明

我的答案：ABCD

4【判斷題】各種藝術(shù)元素進(jìn)入戲劇藝術(shù)范圍，仍舊會保持各自特點(diǎn)。（）

我的答案：X

敘述性的文字

1【單選題】古希臘戲劇一經(jīng)產(chǎn)生就已經(jīng)完備了各種因素，除了（）因素沒有成熟。

?劇本

?舞臺狀態(tài)

?觀演關(guān)系

;■演員關(guān)系

我的答案：A

2【單選題】戲劇藝術(shù)文本形成的思想基礎(chǔ)是（）。

A神話思維

B哲學(xué)思維

邏輯思維

D人文思維

我的答案：B

3【單選題】中世紀(jì)的戲劇和神圣、（）存在緊密聯(lián)系。

AIO

B筵

C、氏堂

DHtt

我的答案：A

4【判斷題】戲劇藝術(shù)中的文本是被儀式化的個人表述。（）

我的答案：N

5【判斷題】古希臘時期的劇作家已經(jīng)開始對按自然時間發(fā)生的故事情節(jié)進(jìn)行隱蔽設(shè)計。（）

我的答案：X

黑暗時代

1【單選題】敘事因素是在（）時期進(jìn)入戲劇，使戲劇文本寫作逐漸強(qiáng)大起來。

A古希臘

B文藝復(fù)興

C中世紀(jì)

D現(xiàn)代社會

我的答案：C

2【單選題】西方國家中創(chuàng)辦最早的大學(xué)是（）。

?牛津大學(xué)

?劍橋大學(xué)

?巴黎大學(xué)

?海德堡大學(xué)

我的答案：C

圖片展示

1【單選題】日本能劇主要表現(xiàn)的內(nèi)容是（）。

?基督受難

?現(xiàn)實生活

?陰間的生活

我的答案：C

2【單選題】《創(chuàng)世紀(jì)》中“諾亞方舟”的故事是（）最常見的題材之一。

?道德劇

?神跡劇

?連環(huán)劇

?獨(dú)幕劇

我的答案：B

3【判斷題】中世紀(jì)后半段，耶穌復(fù)活劇成為基督教慶?；顒拥囊环N常見的形式。

我的答案：X

4【判斷題】在16世紀(jì)的法國北部演出的《耶穌受難劇》，就已出現(xiàn)了異常精美的舞臺布景。

0

我的答案：q

宗教劇的世俗化

1【單選題】（）的介入使得宗教與演出活動迅速脫離。

A專業(yè)化團(tuán)體

B傳教士

C.MA

D唱詩班

我的答案：A

2【單選題】下列選項中（）不屬于宗教劇類型。

A神跡劇

F圣跡劇

C連環(huán)劇

D道德劇

我的答案：D

3【單選題】中世紀(jì)后期的宗教劇舞臺技術(shù)豐富，說明（）對人們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

A.砧

B隹

C舞

D皿

我的答案：C

4【判斷題】宗教劇的世俗化的原因之一是宗教劇演出從教堂內(nèi)部到了教堂外部。（）

我的答案：4

5【判斷題】12世紀(jì)宗教劇最大的變化是在內(nèi)容上向人事、世事靠攏。（）

我的答案：4

道德劇的特點(diǎn)及意義

1【單選題】中世紀(jì)戲劇的主題往往采?。ǎ╅_頭,（）結(jié)尾的結(jié)構(gòu)形式。

?悲劇，悲劇

?悲劇，喜劇

?喜劇，喜劇

?喜劇，悲劇

我的答案：B

2【單選題】把一般人們心靈上的煎熬加以戲劇化稱為（）。

?宗教劇

?悲劇

?鰻

?道德劇

我的答案：D

3【多選題】中世紀(jì)道德劇的意義表現(xiàn)為（）。

?建立起了戲劇討論機(jī)制

?把是與非的矛盾性帶入戲劇中

?扼殺/戲劇的發(fā)展

?中世紀(jì)黑喑的象征

我的答案：AB

4【判斷題】《每個人》是屬于經(jīng)典宗教劇。（）

我的答案：X

5【判斷題】道德劇表現(xiàn)的僅僅是勸善的內(nèi)容，而沒有體現(xiàn)對人價值的認(rèn)知。（）

我的答案：X

有意思的臺詞

1【單選題】“潛臺詞”是通過（）豐富起來的。

人物關(guān)系復(fù)雜

i人物關(guān)系簡單

劇作者內(nèi)在感受豐富

劇作者內(nèi)在感受少

我的答案：C

2【單選題】對話的（）體現(xiàn)為說話人要把自己內(nèi)在想法充分告訴別人。

A、說明性

B展示性

交流性

D.提示性

我的答案：C

3【單選題】《茶館》最大特點(diǎn)是以（）方言進(jìn)行的創(chuàng)作。

A濟(jì)南

B.閩南

C.趙

D.姬

我的答案：D

4【判斷題】臺詞是劇本中塑造形象、講述故事的一種主要手段。（）

我的答案：4

對話

1【單選題】戲劇作品中對話的內(nèi)在邏輯其實就是（）。

心理邏輯

B故事邏輯

C理性邏輯

時間發(fā)展邏輯

我的答案：A

2【多選題】臺詞的種類包括（）。

AMS

B、

c、

D、?

我的答案：ABC

3【多選題】臺詞在具體表述內(nèi)容上具有的功能包括（）。

描述性功能

”沖突性功能

c抒情性功能

D.諷刺性功能

我的答案:ABCD

4【判斷題】當(dāng)對話變成為對某一事件講述的時候，就會吸引觀眾。（）

我的答案：X

5【判斷題】戲劇里最不容易呈現(xiàn)的是講述。（）

我的答案：?

獨(dú)白和旁白

1【單選題】《莫扎特之死》是以（）的臺詞形式呈現(xiàn)的。

AMl5

B、x±6

c,aa

D,>6

我的答案：C

2【多選題】現(xiàn)代戲劇中獨(dú)白的作用體現(xiàn)為（）。

?表現(xiàn)人物矛盾

?剖析人物心理

?揭示人物潛意識

?表現(xiàn)人物幻覺

我的答案：BCD

3【判斷題】獨(dú)白是人物當(dāng)下或歷史記憶中的心理活動。（）

我的答案：X

4【判斷題】獨(dú)白就是為了角色表現(xiàn)自己在想些什么。（）

我的答案：X

布景

1【單選題】舞臺演出的兩大部門包括人的表演范疇和（）。

?劇本范疇

?物質(zhì)的形象范疇

?音樂范疇

?人物形象范疇

我的答案：B

2【單選題】下列選項中（）不屬于布景的作用。

?和觀眾進(jìn)行交流

?表現(xiàn)一種空間感

?利于人物形象的塑造

?D影響影片的風(fēng)格和基調(diào)

我的答案：A

3【多選題】下列選項中（）屬于舞臺美術(shù)。

A、

B皿

C化妝、服裝

D、1A

我的答案:ABCD

4【判斷題】所有的臺詞都是和觀眾的交流。（）

我的答案：V

5【判斷題】布景、燈光、化妝、服裝等可以共同綜合塑造演出的外部形象。（）

我的答案：4

布景風(fēng)格舉例

1【單選題】舞臺劇《京劇啟示錄》導(dǎo)演是（）。

A.

B焦菊隱

C李國修

D小

我的答案：C

2【判斷題】現(xiàn)代舞臺設(shè)計上利用屏幕投影技術(shù)手段，使舞臺空間有更大的自由度。（）

我的答案：4

燈光

1【單選題