2024年大學(xué)試題(文學(xué))-外國(guó)文學(xué)考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(文學(xué))-外國(guó)文學(xué)考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(kù)(共100題)1.（）是杰克.倫敦的代表作。2.莎士比亞在創(chuàng)作中期寫(xiě)作有四大悲劇，反映過(guò)去與當(dāng)代的重大社會(huì)政治問(wèn)題，其中以思考人生和社會(huì)意義的悲?。ǎ┳顬橹?。3.在20世紀(jì)拉丁美洲各種文學(xué)流派中，成就最突出的也是最重要的一個(gè)流派是（）。4.簡(jiǎn)述《老人與?！废笳饕饬x。5.馬爾克斯接受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的演說(shuō)詞是（）。6.莎士比亞的長(zhǎng)詩(shī)（）與《魯克麗絲受辱記》分別取材于羅馬詩(shī)人奧維德的《變形記》和（）。7.陀斯妥耶夫斯基的成名作（）以對(duì)主人公（）的深切同情和細(xì)膩的心理刻畫(huà)為特色，它的發(fā)表成為40年代俄國(guó)文壇上的一件大事。8.簡(jiǎn)述莎士比亞悲劇作品的野心家形象。9.海涅在《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話》中所批判的“精神的巴士底監(jiān)獄”指的是（）A、教會(huì)B、君主政權(quán)C、封建制度D、德國(guó)的檢查制度10.現(xiàn)代主義文學(xué)是一種具有“反傳統(tǒng)”傾向的文學(xué)。11.描繪了夜鶯的歌聲象征幻想世界中永恒的快樂(lè)，同現(xiàn)實(shí)世界中人生短暫，好景不長(zhǎng)相對(duì)照的濟(jì)慈抒情詩(shī)是（）。12.唯物主義美學(xué)觀“美是生活”出自（）A、《文學(xué)的幻想》B、《藝術(shù)的概念》C、《藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》D、《黑暗王國(guó)的一線光明》13.《海底兩萬(wàn)里》中為什么尼摩船長(zhǎng)要將死去的同伴安葬在珊瑚地呢？（）A、因?yàn)樯汉鞯睾苊利怋、因?yàn)樯汉飨x(chóng)將永遠(yuǎn)封閉墓穴14.在《假如給我三天光明》一書(shū)中，海倫第一次看的戲是（）。A、《王子與貧兒》B、《青鳥(niǎo)》C、《羅密歐與朱麗葉》D、《出走的娜拉》15.弗洛伊德從什么角度來(lái)解釋哈姆萊特的延宕？（）A、宗教與復(fù)仇的矛盾B、戀母情結(jié)C、思想和行動(dòng)的矛盾D、人文主義的固有缺陷16.《紅字》對(duì)悖逆人性的教義以及哪一系列懲罰“罪人”的宗教習(xí)俗提出了質(zhì)疑。17.英國(guó)第一部正面描寫(xiě)勞資矛盾題材的作品是（）的（）。18.雨果在他的小說(shuō)（）中，提出了‘在絕對(duì)正確的革命之上．還有一個(gè)絕對(duì)正確的人道主義”的觀點(diǎn)。A、《悲慘世界》

B、《巴黎圣母院》

C、《死囚的末日》

D、《九三年》19.巴爾扎克的《人間喜劇》分（）研究、（）研究和（）3大部分。20.第一次全德規(guī)模的文學(xué)運(yùn)動(dòng)的是（）。21.（）和（）將英國(guó)的浪漫主義文學(xué)推向高峰22.試析《紅與黑》中于連形象特征。23.（）被譽(yù)為“俄國(guó)第一部社會(huì)心理小說(shuō)”。A、《死魂靈》B、《被侮辱的與被損害的》C、《當(dāng)代英雄》D、《安娜?卡列尼娜》24.《雪國(guó)》的作者是（），1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。25.杰克.倫敦代表作是：（）A、《荒野的呼喚》B、《白牙》C、《鐵蹄》D、《馬丁.伊登》26.一般認(rèn)為俄國(guó)十九世紀(jì)文學(xué)的三巨頭是（）。A、普希金、果戈理、托爾斯泰B、果戈理、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰C、屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰27.莫里哀創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期分別是（）、（）、（）。28.契訶夫短篇小說(shuō)的主要藝術(shù)特色有哪些？29.席勒的代表作（）是德國(guó)“第一部有政治傾向的戲劇”。30.《假如給我三天光明》一書(shū)中，如果給海倫三天光明，她第三天想怎么度過(guò)（）。A、郊游B、看電影C、和老師D、在當(dāng)前的日常生活中31.被譽(yù)為“澳大利亞的《亂世佳人》”的小說(shuō)是（）。32.馬克思所說(shuō)的英國(guó)“出色的一派小說(shuō)家”指的是（）、（）、（）和（）。他們的代表作分別是（）、（）、（）和（）。33.下列關(guān)于蘇格拉底的觀點(diǎn)正確的是（）。A、天文學(xué)有助于社會(huì)發(fā)展B、哲學(xué)家的主要任務(wù)是探索世界本原C、蘇格拉底排斥自然哲學(xué)D、蘇格拉底不關(guān)心屬于倫理和政治性的問(wèn)題34.法國(guó)早期浪漫主義文學(xué)的代表作家是（）A、夏多布里昂

B、斯達(dá)爾夫人

C、拜倫

D、雪萊

E、雨果35.以下屬于現(xiàn)代主義的文學(xué)流派有（）。A、現(xiàn)實(shí)主義B、感傷主義C、超現(xiàn)實(shí)主義D、人文主義36.一般公認(rèn)，世界文學(xué)領(lǐng)域有四大吝嗇鬼，下面哪位不在其中？（）。A、莎士比亞筆下的夏洛克B、莫里哀筆下的阿巴貢C、巴爾扎克筆下的高老頭D、巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)E、果戈理筆下的潑留希金37.下列哪些是歌德巨著《浮士德》的素材來(lái)源（）。A、中世紀(jì)民間文學(xué)B、古希臘神話C、《圣經(jīng)》D、西班牙流浪漢小說(shuō)E、哥特式小說(shuō)38.勞倫斯的代表作是（）。A、《兒子與情人》B、《虹》C、《恰特里夫人的情人》D、《戀愛(ài)中的女人》39.1827年斯丹達(dá)爾發(fā)表的第一部政論小說(shuō)是（）A、《法尼娜?法尼尼》B、《呂西安?婁凡》C、《阿爾芒斯》D、《巴馬修道院》40.在世界文學(xué)史上，第一部正面描寫(xiě)產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說(shuō)是：（）A、《萌芽》B、《瑪麗.巴頓》C、《艱難時(shí)世》D、《國(guó)際歌》41.在《蠅王》中，（）代表了人性丑惡的多種側(cè)面，是作孽多端的人性惡的化身。A、皮吉B、拉爾夫C、杰克D、西蒙42.“阿爾扎瑪斯的恐怖”預(yù)示了托爾斯泰精神危機(jī)的來(lái)臨。43.中世紀(jì)戲劇分宗教劇與（）。A、哲理劇B、民間戲劇C、貴族戲劇D、皇家戲劇44.分析《浮士德》的藝術(shù)特色。45.文藝復(fù)興時(shí)期形成的資產(chǎn)階級(jí)思想被稱為（）。46.把現(xiàn)實(shí)主義從理論到創(chuàng)作都臻于完善，代表了西歐現(xiàn)實(shí)主義的最高成就是？47.《神曲·地獄篇》第五歌中，弗蘭采斯加說(shuō)“該隱獄在等候那個(gè)殘害我們生命的人”，這個(gè)人是指（）。A、該隱B、祈安啟托C、保祿D、尼祿48.《威尼斯商人》的基本主題是（）。A、表現(xiàn)野心、貪婪的丑惡性B、用寬恕與和解來(lái)調(diào)和矛盾C、爭(zhēng)取個(gè)人幸福，反對(duì)封建婚姻D、對(duì)資本主義金錢(qián)作用的揭露與批判49.由于家庭身世的關(guān)系，索爾?貝婁的創(chuàng)作不可避免地受到（）文化的影響。A、佛教B、天主教C、伊斯蘭教D、猶太教50.俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論和文藝批評(píng)的奠基者是（）A、別林斯基B、赫爾岑C、車爾尼雪夫斯基D、杜勃羅留波夫51.《天路歷程》的作者是班揚(yáng)，這部小說(shuō)敘述主人公基督徒拋妻別子前往“（）”的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。52.《盧貢-馬卡爾家族》的作者是（）53.萊辛的劇作（）是德國(guó)第一部市民悲劇。A、《薩拉?薩姆遜》B、《明哪?封?巴爾赫姆》C、《智者納旦》D、《愛(ài)密麗亞?迦綠蒂》54.《海的女兒》主人公最后變成了什么？（）。A、人B、人魚(yú)C、變成泡沫，消失在空氣中D、神仙55.被柏拉圖稱為“第十位文藝女神”的古希臘抒情詩(shī)人是（）56.歌德閱讀空想社會(huì)主義設(shè)計(jì)東方的詩(shī)集是（）。57.俄國(guó)十九世紀(jì)三大文藝?yán)碚摷沂牵ǎ?、（）、（）?8.簡(jiǎn)述《約翰?克利斯朵夫》藝術(shù)特色。59.馬克。吐溫所寫(xiě)的以十六世紀(jì)英國(guó)為背景的歷史小說(shuō)是（）A、《鍍金時(shí)代》B、《王子與貧兒》C、《傻瓜威爾遜》D、《競(jìng)選州長(zhǎng)》60.20世紀(jì)20年代完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》，是辛克萊.路易斯一生中最重要的作品，被譽(yù)為“我們這一代最偉大的美國(guó)小說(shuō)”。61.高爾斯華綏的《福賽蒂世家》三部曲包括（）A、《有產(chǎn)者》B、《銀匙》C、《出讓》D、《進(jìn)退兩難》E、《白猿》62.肖洛霍夫創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)有（）A、《頓河的故事》B、《被開(kāi)墾的處女地》C、《人的命運(yùn)》D、《淺藍(lán)色的草原》E、《靜靜的頓河》63.《巴巴拉少?！返淖髡呤牵海ǎ〢、勞倫斯B、肖伯納C、海明威D、德萊塞64.從《悲慘世界》看雨果人道主義的進(jìn)步性和局限性。65.倡導(dǎo)“客觀而無(wú)動(dòng)于衷”理論的作家是（）。66.詩(shī)人歌頌自由的最強(qiáng)音是（）。67.《海底兩萬(wàn)里》的作者是（）。68.《安提戈涅》是希臘文學(xué)史上最著名的悲劇之一，它是（）創(chuàng)作的重要作品。69.海倫對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度是（）。A、支持B、反對(duì)C、漠視D、不知70.海明威的《永別了，武器》中的女主人公是（）A、凱瑟琳B、麗莎C、瑪麗D、珍妮71.洛克是俄羅斯象征主義的代表詩(shī)人。1918年寫(xiě)作了長(zhǎng)詩(shī)（），該詩(shī)是勃洛克最優(yōu)秀的作品，是他的創(chuàng)作達(dá)到頂峰的標(biāo)志。72.意識(shí)流手法作為一種創(chuàng)作方法，擴(kuò)大了文學(xué)的（）描寫(xiě)空間。73.果戈里第一部成名作是？74.美國(guó)文壇的“迷惘的一代”作家的代表是海明威，他的描寫(xiě)硬漢性格的作品使歐美文壇耳目一新，代表作為？75.《格列佛游記》中在字母破譯法中，字母B代表的是“騎兵團(tuán)”。76.但丁創(chuàng)作《神曲》時(shí)的處境與下列哪位詩(shī)人相似：（）。A、李白B、荷馬C、歌德D、屈原77.在《假如給我三天光明》一書(shū)中，莎莉文的弟弟叫（）。A、吉米B、貝利C、安拉D、杰夫78.（）被認(rèn)為是法國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的宣言。79.英雄傳說(shuō)中的英雄都是神和人所生的后代，是（）的英雄。80.堂·吉訶德性格中既有悲劇性因素，也有喜劇性因素；他是世界文學(xué)史上獨(dú)一無(wú)二的（）劇人物。81.雨果的小說(shuō)創(chuàng)作以（）煞尾。82.《魯賓遜漂流記》的作者是（）。83.希臘神話中，女神阿芙洛狄特象征的是（）。A、普世之愛(ài)，靈性之美B、人性之愛(ài)，女性之美C、人性之愛(ài)，靈性之美D、普世之愛(ài)，女性之美84.如何理解“浮士德精神”與“浮士德難題”？85.被譽(yù)為“浪漫主義運(yùn)動(dòng)之父”的是（）86.《堂吉訶德》中，關(guān)于堂吉訶德大戰(zhàn)風(fēng)車，以下哪種敘述是正確的？（）。A、他把風(fēng)車當(dāng)成了巨人B、他把風(fēng)車打碎了C、桑丘與他一起戰(zhàn)風(fēng)車D、堂吉訶德后悔自己戰(zhàn)風(fēng)車87.浮士德在翻譯《圣經(jīng)》時(shí)，將《新約·約翰福音》中的“泰初有道”，改譯成（）88.哈姆萊特是一個(gè)處于理想與現(xiàn)實(shí)矛盾中的古典主義者形象。89.但丁原給《神曲》這部作品定名為《喜劇》，這是因?yàn)樽髌窋⑹鰪牡鬲z到天堂、從苦難到幸福的歷程，結(jié)局圓滿，符合中世紀(jì)關(guān)于喜劇的定義。90.《海底兩萬(wàn)里》中鸚鵡螺號(hào)總計(jì)費(fèi)用是（）法郎。A、225萬(wàn)B、100萬(wàn)C、500萬(wàn)91.《紅字》的作者是（）。92.《安娜?卡列尼娜》寫(xiě)于（）年3月。93.被稱為“抒情史詩(shī)”的拜倫的詩(shī)作是（）。A、《恰爾德?哈羅德游記》B、《曼弗雷德》C、《阿比道斯的新娘》D、《異教徒》94.以下對(duì)《紅與黑》藝術(shù)特色論述正確的是（）A、塑造了典型環(huán)境中的典型性格B、運(yùn)用了“人物再現(xiàn)”法C、細(xì)致入微的心理分析D、客觀而無(wú)動(dòng)于衷E、具有政論性95.文藝復(fù)興時(shí)期意大利的著名短篇小說(shuō)集是薄伽丘的（）。96.涅克拉索夫在長(zhǎng)詩(shī)（）中揭露了農(nóng)奴制改革的欺騙性。97.為什么說(shuō)“惠特曼”式的自由詩(shī)體開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)？98.薄伽丘的僅次于《十日談》的一部重要作品是：（）A、《菲洛柯洛》B、《菲洛美塔的哀歌》C、《菲埃索拉的女神》D、《菲洛斯特拉托》99.銀行家、商業(yè)家、工業(yè)資本家龐得貝是（）中的主人公。A、《遠(yuǎn)大前程》B、《艱難時(shí)世》C、《荒涼山莊》D、《雙城記》100.斯威夫特的（）表現(xiàn)了高度的諷刺技巧。第I卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：《馬丁.伊登》2.參考答案：《哈姆雷特》3.參考答案：魔幻現(xiàn)實(shí)主義4.參考答案： 1海明威的作品《老人與?！肥且徊吭⒁夂苌畹淖髌?。故事表現(xiàn)了英雄與環(huán)境這個(gè)傳統(tǒng)的主題。在這場(chǎng)英雄與環(huán)境的斗爭(zhēng)中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上桑提亞哥贏得了勝利。 2桑提亞哥的生活信條和“硬漢子”的精神是“一個(gè)人并不是生來(lái)就給打敗的。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他?！币彩沁@一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。5.參考答案：《拉丁美洲的孤獨(dú)》6.參考答案：《維納斯與阿都尼》；《歲時(shí)記》7.參考答案：《窮人》；杰符什金8.參考答案： 與前期喜劇男女形象與小丑形象相比，悲劇中出現(xiàn)了形形色色的野心家形象。如克勞狄斯（《哈姆萊特》）、伊阿古（《奧塞羅》）、麥克白夫人（《麥克白》）、愛(ài)德蒙（《李爾王》）。他們均是極端的利己主義者，為了個(gè)人私欲，使用任何狠毒卑鄙手段，踐踏人性的美德，他們是過(guò)渡時(shí)代的產(chǎn)物。伊阿古只是為了私利才離間奧/苔的關(guān)系；愛(ài)德蒙殺兄、奪父財(cái)產(chǎn)，爬入上流社會(huì)；麥克白夫人是惡的化身：“只要我想要，我就不說(shuō)我不敢”。莎翁通過(guò)他們深刻揭露了新舊交替時(shí)代社會(huì)的罪惡。這些野心家是悲劇的重要根源，說(shuō)明“善人”面對(duì)新的社會(huì)惡勢(shì)力，靠人文主義者顯然永遠(yuǎn)不能解決。悲劇的結(jié)局是悲壯而非悲傷，他贊揚(yáng)人性的勝利，譴責(zé)人性的倫喪，雖然找不到改造社會(huì)的方案，但不失改造社會(huì)的勇氣。9.參考答案：A10.參考答案：正確11.參考答案：《夜鶯頌》12.參考答案：C13.參考答案：B14.參考答案：A15.參考答案：B16.參考答案：正確17.參考答案：蓋斯凱爾夫人；《瑪麗?巴頓》18.參考答案：D19.參考答案：風(fēng)俗；哲理；分析20.參考答案：德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)21.參考答案：拜倫；雪萊22.參考答案：《紅與黑》的主人公于連是王政復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人奮斗者的典型。他的性格交織著反抗性和妥協(xié)性的矛盾沖突。小說(shuō)通過(guò)于連生活的三個(gè)階段刻畫(huà)了他的性格發(fā)展變化。 于連出生于一個(gè)鋸木廠主的平民家庭，聰穎好學(xué)，才情橫溢。由于受啟蒙學(xué)派著作的影響和對(duì)拿破侖的熱烈崇拜，他這個(gè)政治上無(wú)權(quán)、社會(huì)地位卑下的平民子弟，對(duì)壓制他的上層統(tǒng)治者抱著極大的仇恨，強(qiáng)烈要求打破現(xiàn)狀，謀求出路。他原想以拿破侖為榜樣，憑借自己的才能走上成功之路?？墒牵闷苼隹迮_(tái)了，波旁王朝復(fù)辟。那種穿上“紅”軍裝，建立功勛于戰(zhàn)場(chǎng)的時(shí)代一去不復(fù)返了，教會(huì)的“黑”長(zhǎng)袍轉(zhuǎn)而成為人們所追求的目標(biāo)。于是，于連不信天主教卻走上當(dāng)神父的道路；仇恨貴族卻混跡于上層社會(huì)。由此導(dǎo)致了他性格上種種矛盾沖突，直至其生命的最后。 經(jīng)西朗神父介紹，于連先是到維立葉爾城德瑞那市長(zhǎng)家做家庭教師。這時(shí)的于連高傲自尊，反抗等級(jí)觀念。德瑞那市長(zhǎng)的等級(jí)觀念是很頑固的，他認(rèn)為凡是在他家拿工錢(qián)的都是奴仆。他粗暴、傲慢的態(tài)度經(jīng)常刺傷于連的自尊心，激起了他的反抗和報(bào)復(fù)心理。于連對(duì)德瑞那夫人的感情，最初就是占有欲、征服欲的表現(xiàn)，是由他對(duì)貴族階級(jí)進(jìn)行報(bào)復(fù)和反抗的心理導(dǎo)致的。但是，后來(lái)于連對(duì)她的感情由假到真，由淺入深。最后，于連身陷囹圄時(shí)才悟到：德瑞那夫人是他一生中最敬慕的一個(gè)女人，因?yàn)樗?jīng)“象慈母般地對(duì)待過(guò)他”。 由于和德瑞那夫人的私情敗露，于連不得不離開(kāi)維立葉爾城，來(lái)到貝尚松省神學(xué)院。于連在這里沒(méi)有了起初的公開(kāi)反抗和高傲，而代之以偽飾。神學(xué)院里陰森恐怖，如同人間地獄。于連厭惡這個(gè)環(huán)境，但為了在這個(gè)環(huán)境里求得發(fā)展，他就處處小心謹(jǐn)慎，偽裝虔誠(chéng)苦行。正當(dāng)于連偽裝虔誠(chéng)、孜孜以求的表現(xiàn)，博得了彼拉院長(zhǎng)的好感，被提拔為神學(xué)院的輔導(dǎo)講師時(shí)，神學(xué)院內(nèi)教派斗爭(zhēng)復(fù)雜，彼拉院長(zhǎng)被迫辭職，于連遂也離開(kāi)了神學(xué)院，來(lái)到巴黎木爾侯爵府。 木爾侯爵府的生活是于連人生的最后一個(gè)重要階段。起初于連保持人格尊嚴(yán)，后來(lái)漸趨冷酷狡猾，最后走向妥協(xié)。 在這里，于連和瑪特爾小姐的關(guān)系，充分反映了他性格的變化。開(kāi)始時(shí)，他認(rèn)為瑪特爾美麗狂傲，所以用不予理睬的傲慢態(tài)度來(lái)對(duì)抗貴族的歧視，保持著自己的平民意識(shí)。當(dāng)瑪特爾小姐愛(ài)慕他的才華和儀表，并主動(dòng)寫(xiě)情書(shū)約他午夜幽會(huì)時(shí)，他仍然疑心重重，擔(dān)心是圈套，僅僅為了顯示自己不是懦夫，才冒險(xiǎn)赴約。后來(lái)為了降服瑪特爾，他采用了“迂回戰(zhàn)術(shù)”——表面上取悅花菲格元帥夫人，以此刺激瑪特爾。當(dāng)于連終于征服了這位頭腦發(fā)熱的貴族小姐，迫使木爾侯爵不得不接受這個(gè)既成事實(shí)時(shí)，他的思想實(shí)際上已經(jīng)背離了平民階層。 同時(shí)，由于自己的才干和努力，于連受到了木爾侯爵的賞識(shí)和重用。侯爵給了他十字勛章，這使他感恩戴德，決定“要按照給我勛章的政府的意志而行動(dòng)?！焙髞?lái)，木爾侯爵讓他參加秘密會(huì)議。他想到自己被拉進(jìn)了一個(gè)陰謀，但“即使有危險(xiǎn)，為了侯爵我也應(yīng)該?！边@樣，于連不知不覺(jué)地充當(dāng)了復(fù)辟活動(dòng)的工具。這在于連短暫而悲劇性的一生中是最不光彩的事。這些思想和行為都表現(xiàn)了于連作為平民階層的反抗性逐漸削弱了，不自覺(jué)地走向妥協(xié)。 正當(dāng)于連躊躇滿志、扶搖直上之際，德·瑞那夫人的“揭發(fā)信”斷送了他美妙的前程。他在狂怒之下開(kāi)槍打傷了德·瑞那夫人，因此被捕入獄。于連的晚節(jié)是可貴的。在他入獄之后，他終于認(rèn)識(shí)到：他自己所犯下的罪行并不在于開(kāi)槍，而在于要突破等級(jí)制度。貴族階級(jí)最終不能容忍他超越等級(jí)制度的藩籬、躋身于上流社會(huì)的行列。他在法庭上的一段慷慨陳詞就是一個(gè)平民青年對(duì)黑暗社會(huì)的強(qiáng)烈控訴。于連最后拒絕上訴，拒絕懺悔，以示最后的反抗。 于連的悲劇概括了王政復(fù)辟時(shí)期一代青年的苦悶與追求，反抗與妥協(xié)，探索與失敗，具有極大的典型意義。23.參考答案：C24.參考答案：川端康成25.參考答案：D26.參考答案：D27.參考答案：風(fēng)俗喜劇；諷刺喜?。挥哪矂?8.參考答案： 第一，在樸素自然中蘊(yùn)涵有巨大的藝術(shù)容量。契訶夫的小說(shuō)題材大都取材于日常生活中的“小事”，但作者善于借用這些“小事”來(lái)反映生活的本質(zhì)，在日?，嵤轮薪沂境鲋卮蟮纳鐣?huì)問(wèn)題，發(fā)人深省，產(chǎn)生震撼人心的效果。 第二，含蓄、幽默。在作品中契訶夫一般只做客觀冷靜的敘述、描寫(xiě)或通過(guò)出色的幽默來(lái)代替作者對(duì)人與事的評(píng)價(jià)。作者的含蓄還在于充分相信讀者的主觀因素，不把故事講完說(shuō)透。這使其作品含而不露，意在言外，耐人尋味。 第三，簡(jiǎn)潔、凝練。契訶夫能在很短的篇幅中熔入巨大的內(nèi)涵靠的就是這種寫(xiě)法。契訶夫小說(shuō)沒(méi)有冗長(zhǎng)的景物、肖像描寫(xiě)和背景交待，情節(jié)簡(jiǎn)單，人物不多。但無(wú)論寫(xiě)人敘事，寥寥幾筆，便勾勒出任務(wù)的情態(tài)個(gè)性，給人以深刻印象。29.參考答案：《陰謀與愛(ài)情》30.參考答案：D31.參考答案：《荊棘鳥(niǎo)》32.參考答案：狄更斯；薩克雷；夏綠蒂?勃朗特；蓋斯凱爾夫人；《雙城記》；《名利場(chǎng)》；《簡(jiǎn)?愛(ài)》；《瑪麗?巴頓》33.參考答案：C34.參考答案：A,B35.參考答案：C36.參考答案：C37.參考答案：A,B,C38.參考答案：B39.參考答案：C40.參考答案：A41.參考答案：C42.參考答案：正確43.參考答案：B44.參考答案： 歌德創(chuàng)作的《浮士德》在藝術(shù)上有它獨(dú)特的風(fēng)采： （1）詩(shī)劇以幻想為主，將寫(xiě)實(shí)和幻想結(jié)合（天上地下、現(xiàn)實(shí)古代、人類魔鬼）。使《浮士德》成為即是資產(chǎn)階級(jí)理想的激越頌歌，同時(shí)又是當(dāng)是德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的深刻概括。 （2）在人物塑造上：采用辯證的方法。浮士德靈與肉的對(duì)立統(tǒng)一，梅非斯特作惡造善的對(duì)立統(tǒng)一，推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展，展示了他們各自的性格特征。用矛盾對(duì)比的手法刻畫(huà)人物群像。天帝與魔鬼是理性與情欲的對(duì)比；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的對(duì)比；浮士德與瑪加蕾特是知識(shí)者與自然的對(duì)比。比較的手法使各自的性格特征更為鮮明。 （3）形式多樣化。詩(shī)劇開(kāi)頭用自由韻體，寫(xiě)瑪加蕾特用民歌體；寫(xiě)海倫部分則用古希臘悲劇的詩(shī)體。敘事、抒情、議論糅為一體，詩(shī)劇大量運(yùn)用了象征、比喻的手法，如人造人、海倫、魔女之廚都是象征，批評(píng)教會(huì)則常用暗喻。45.參考答案：人文主義46.參考答案： 巴爾扎克的《人間喜劇》47.參考答案：B48.參考答案：D49.參考答案：D50.參考答案：A51.參考答案：天國(guó)之城52.參考答案：左拉53.參考答案：A54.參考答案：C55.參考答案：薩福56.參考答案：《西東合集》57.參考答案：別林斯基；車爾尼雪夫斯基；杜勃羅留波夫58.參考答案： 《約翰?克利斯朵夫》是一部獨(dú)具特色的“音樂(lè)小說(shuō)”，它最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)在于具有交響樂(lè)一樣的宏偉氣魄、結(jié)構(gòu)和色彩。 小說(shuō)著重描繪了一個(gè)音樂(lè)家的內(nèi)心世界，描繪人物的心理狀態(tài)和心理感受，既反映了主人公的音樂(lè)才賦，同時(shí)又表現(xiàn)了他倔強(qiáng)的個(gè)性。 遵循現(xiàn)實(shí)主義塑造典型的方法，他采用綜合的手法去描寫(xiě)人物 這部小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格是樸素中隱含著綺麗，流暢中蘊(yùn)含著精粹。59.參考答案：B60.參考答案：錯(cuò)誤61.參考答案：A,C,D62.參考答案：B,E63.參考答案：B64.參考答案： 《悲慘世界》是法國(guó)作家雨果的代表作。在這部作品中，人道主義思想是貫穿始終的主線，它既是批判社會(huì)罪惡的有力武器，又是解決社會(huì)矛盾的救世良方。人道主義的這種兩重性，分別體現(xiàn)了雨果世界觀中積極的和消極的兩個(gè)方面。 雨果從人道主義立場(chǎng)出發(fā)，首先深刻揭露了資本主義社會(huì)中尖銳的階級(jí)對(duì)立、國(guó)家法律的不公正，暴露其維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)利益、壓迫勞動(dòng)群眾的反人民本質(zhì)，并對(duì)下層人民的不幸生活寄予深切同情。小說(shuō)中的冉阿讓為生活所迫，偷了有錢(qián)人的一片面包，竟被前后判刑十九年。出獄后，“苦役犯”的烙印仍深深打在他的身上，資產(chǎn)階級(jí)國(guó)家法律的陰影時(shí)刻威脅著他，一生無(wú)法過(guò)正常人的生活。女工芳汀為撫養(yǎng)女兒賣(mài)掉了美麗的長(zhǎng)發(fā)和潔白的門(mén)牙，淪落為娼，最后仍為殘酷的法律和黑暗的社會(huì)所吞噬。而她的愛(ài)女小柯賽特卻生活在饑寒交迫之中，繁重的勞動(dòng)嚴(yán)重摧殘著她幼小的身心。他們痛苦的遭遇正是19世紀(jì)資本主義壓迫下廣大工人、勞動(dòng)?jì)D女和貧苦兒童悲慘生活的真實(shí)寫(xiě)照。雨果用激憤的語(yǔ)言，生活感人的藝術(shù)典型，深刻指出了廣大下層人民生活困苦的社會(huì)根源，憤怒譴責(zé)資產(chǎn)階級(jí)把人民剝奪得赤貧如洗，而反過(guò)來(lái)卻把勞動(dòng)者投進(jìn)監(jiān)獄的強(qiáng)盜行徑。 雨果對(duì)下層人民非人生活和悲慘遭遇的同情是真摯的，地資產(chǎn)階級(jí)的冷酷與殘暴的控訴是有力的，但是當(dāng)他試圖以人道主義解決上述觸目驚心的社會(huì)問(wèn)題時(shí)，立即暴露出這一思想體系的局限性和消極意義。資產(chǎn)階級(jí)人道主義者不能站在歷史發(fā)展必然規(guī)律的高度上，來(lái)認(rèn)識(shí)造成社會(huì)黑暗與不合理的本質(zhì)原因，也就不可能提出真正解決社會(huì)矛盾的濟(jì)世良方。雨果不理解社會(huì)問(wèn)題的癥結(jié)所在，正是資本主義制度本身的不合理，而是幻想通過(guò)正義的法律、合理的教育來(lái)解決一切。于是，在作品中，向人們提出了道德感化和興辦慈善事業(yè)兩條改造社會(huì)的道路/冉阿讓出獄后，仇視整個(gè)人類，充滿毀滅一切的欲望，米里哀主教仁慈博大的愛(ài)感化了他。他人性戰(zhàn)勝了獸性，經(jīng)商致富后，興辦慈善事業(yè)，救濟(jì)窮人，給失業(yè)者以工作，最后還感化了死對(duì)頭沙威。雨果從人道主義出發(fā)，想調(diào)和尖銳的階級(jí)矛盾，事實(shí)上是根本行不通的，這只是作家本人的一種美好愿望而已。 生活在動(dòng)蕩歲月中的雨果，多次感受不同階級(jí)力量間的殊死搏斗，這不能不使他正視暴力革命這一使法國(guó)走向進(jìn)步的劇烈社會(huì)現(xiàn)象，并引起深深的思考。在小說(shuō)中，雨果客觀上突破了資產(chǎn)階級(jí)人道主義的樊籬，以昂揚(yáng)的資產(chǎn)階級(jí)民主主義精神，熱情謳歌了1832年共和黨人與人民大眾的起義斗爭(zhēng)，以濃墨重彩地再現(xiàn)了他們?yōu)槊裰骱妥杂稍⊙獖^戰(zhàn)，視死如歸的壯烈情景，肯定了起義的正義性與合理性。但雨果思想中的矛盾是無(wú)法克服的，如果說(shuō)在此他肯定了暴力革命是促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的一種手段，那么在下一部重要作品《九三年》中，他又明確提出“在絕對(duì)正確的革命之上，還有一個(gè)絕對(duì)正確的人道主義”。從《悲慘世界》的結(jié)構(gòu)安排來(lái)看，作家顯然也還是把道德感化、慈善事業(yè)，作為改造社會(huì)的主要途徑。 總之，對(duì)小說(shuō)的人道主義思想，我們必須用歷史唯物主義者觀點(diǎn)加以分析，既看到其進(jìn)步性的一面，也看到其局限性的方面。65.參考答案：福樓拜66.參考答案：《自由與愛(ài)情》67.參考答案：凡爾納68.參考答案：索?？死账?9.參考答案：B70.參考答案：A71.參考答案：《十二個(gè)》72.參考答案：心理73.參考答案： 《