古詩詞誦讀《游園 皂羅袍》 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

情不知所起一往而深生者可以死死可以生生而不可以死死而不可復生者皆非情之至也游園湯顯祖湯顯祖(1550—1616),字

，號海若、

、清遠道人，臨川(今江西撫州)人,明代戲曲作家。與莎士比亞同時代，一在東方，一在西方,遙相呼應，都是劇壇泰斗。在戲曲創(chuàng)作方面，反對擬古和拘泥于格律，和關漢卿、王實甫齊名，在中國乃至世界文學史上都有著重要的地位。義仍若士湯顯祖一生歷經(jīng)嘉靖、隆慶、萬歷三個時代，那正是朝廷腐敗、社會動蕩的明代中晚期。明世宗好聲色喜丹術，明神宗酒色財氣四毒俱全。朝中宦官專權未息，內(nèi)閣黨爭又起。邊關多外患，北有俺答部落的頻頻騷擾，南有倭寇的時時進犯，都給京畿地區(qū)和東南沿海數(shù)省的人民造成了深重的災難。萬歷二十六年(1598)毅然辭官，回到家鄉(xiāng)江西臨川縣的鄉(xiāng)村閑居。這一年他49歲。他在生活中耳聞目儲了一些青年男女的愛情遭遇，這些經(jīng)歷激起了他的創(chuàng)作感情?；剜l(xiāng)不久，他就開始了《牡丹亭還魂記》的寫作。臨川四夢《紫釵記》《牡丹亭》《邯鄲記》《南柯記》元曲四大家關漢卿白樸馬致遠鄭光祖解題游園皂羅袍選自《牡丹亭》，題目是編者加的?！霸砹_袍”是昆曲曲牌名，《牡丹亭》最出名的一段唱段《游園驚夢》就是用該曲牌演唱的，皂羅袍是本折的高潮，刻畫了杜麗娘千回百轉的心態(tài)變化。原來/姹紫嫣紅/開遍，似/這般/都付與/斷井/頹垣。良辰/美景/奈何天，賞心/樂事/誰家院！朝飛/暮卷，云霞/翠軒；雨絲/風片，煙波/畫船——錦屏人/忒看的/這/韶光/賤。tuíyuántèdísháo的士的dē助詞，用在句末，表示肯定的語氣dí

副詞，確實，實在

dì名詞，箭靶的中心

dī姹紫嫣紅：形容花的鮮艷美麗。斷井頹垣：斷了的井欄，倒了的短墻。這里是形容庭院的破舊冷落。奈何天：令人無可奈何的時光。誰家：哪一家。朝飛暮卷：唐代王勃《滕王閣詩》中有“畫棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨”句，形容樓閣巍峨，景色開闊。翠軒：華美的亭臺樓閣。畫船：裝飾華美的游船。錦屏人：深閨中人。韶光：美好的時光。選段中出現(xiàn)了哪些意象？描繪了一幅什么樣的畫面？

這支曲子描繪了一幅姹紫嫣紅、景色宜人的春景圖。雕梁畫棟、飛閣流丹、碧瓦亭臺，如云霞一般燦爛絢麗。和煦的春風，帶著蒙蒙細雨，煙波浩渺的春水中浮動著畫船。在這綺麗如畫的園中，杜麗娘年輕貌美，含情脈脈，顧影自憐。她緩緩步入花園，頓感美好的自然景色，與幽禁的深閨生活迥然不同。云霞、翠軒、雨絲、風片、煙波、畫船面對這樣的美景，杜麗娘的心情如何？

“原來姹紫嫣紅開遍”，寫深閉幽閨的少女從未涉跡園林，這次乍進后園，只見百花盛開，萬紫千紅，艷麗眩目的春園物態(tài)，予人以強烈的視覺沖擊，叩開了少女的心扉；“都付與斷井頹垣”，殘敗破落的畫面從另一個極端給予少女強烈的震撼。

“良辰美景”與“賞心樂事”。突出了良辰美景與賞心樂事之間的矛盾，指出杜麗娘黯然的心情與艷麗春光間的不和諧，春天的生機強化了她黯然傷感的情懷。也蘊涵著杜麗娘對封建禮教和社會環(huán)境的強烈不滿。

運用了一系列唯美的意象來映襯杜麗娘孤獨與寂寞的心扉。云霞翠軒、雨絲風片、煙波畫船本是美好的景物，然而杜麗娘卻常年待在深閨，孤獨與落寞的心情卻無人能解，縱使景物再美，可她的內(nèi)心卻早已厭倦了現(xiàn)時的生活，以樂景襯哀情，所以在最后唱到：“錦屏人忒看的這韶光賤！”她深感自己這深閨女子太辜負這美好春光。鑒賞這首曲詞的藝術手法①對比?！霸瓉礞弊湘碳t開遍，似這般都付與斷井頹垣”都過景象的對比，寫出了女子的失落與傷感；②用典?！百p心樂事”取自晉宋時期謝靈運《擬魏太子鄴中集詩序》：“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并”，這兩句用此句意；“朝飛暮卷”化用唐代王勃《滕王閣詩》中有“畫棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨”。③融情于景。借助典型意象，表達了女子的青春萌動的微妙心理。④直抒胸臆：“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”杜麗娘面對良辰美景，而無賞心樂事，只有寂寞苦悶、無限哀怨?！澳魏翁臁薄罢l家院”六個字里凝聚著杜麗娘對命運的感傷，是痛苦的心聲。杜麗娘聯(lián)想到自己的身世、遭遇以后，從胸中涌出這無限哀怨。⑤虛實結合。杜麗娘想象中“朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船”的美好景象，表現(xiàn)出了內(nèi)心的美好向往與追求。⑥以樂景襯哀情：以“朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船”美好景象下襯托自己這深閨女子太辜負這美好春光的悲苦。此曲表現(xiàn)了杜麗娘游園恨晚、青春寂寞的