2024-2025學(xué)年高中語文第二單元第7課李商隱詩兩首課時(shí)作業(yè)含解析新人教版必修3

PAGEPAGE10課時(shí)作業(yè)7李商隱詩兩首第一課時(shí)基礎(chǔ)鞏固一、積累運(yùn)用1．下列加點(diǎn)詞的說明，全都正確的一項(xiàng)是(D)A．錦瑟無端五十弦(一種管弦樂器)一弦一柱思華年(青春年華，這里指一生)B．空聞虎旅傳宵柝(夜間巡邏時(shí)用的梆子)不及盧家有莫愁(沒有憂愁)C．錦瑟無端五十弦(無心，無意)只是當(dāng)時(shí)已惘然(迷惘，茫然)D．空聞虎旅傳宵柝(跟隨唐玄宗赴蜀的禁衛(wèi)軍)此日六軍同駐馬(軍隊(duì)發(fā)生嘩變，停留不前)解析：A項(xiàng)，錦瑟：繪有花紋的瑟，這里是對(duì)瑟的美稱。B項(xiàng)，莫愁：古時(shí)洛陽女子。C項(xiàng)，無端：沒有來由地，無緣無故地。2．下列句子中加點(diǎn)詞的說明，正確的一項(xiàng)是(B)A．望帝春心托杜鵑春心：仰慕異性的心情B．無復(fù)雞人報(bào)曉籌籌：更籌，敲擊報(bào)時(shí)用的竹簽，這里代指時(shí)間C．此情可待成追憶可：可以D．當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛七夕：七個(gè)夜晚。夕，泛指晚上解析：A項(xiàng)，春心：傷春之心，比方對(duì)失去了的奇妙事物的懷念。C項(xiàng)，可：莫非，哪能。D項(xiàng)，七夕：農(nóng)歷七月初七夜，民間傳聞天上的牛郎織女每年此夜在天河會(huì)面，婦女們便在這個(gè)夜晚于自家庭院中向織女進(jìn)行乞巧活動(dòng)，故也稱乞巧節(jié)。3．下列詩句中停頓有誤的一項(xiàng)是(B)A．海外/徒聞/更/九州，他生/未卜/此生/休B．空聞/虎旅/傳宵/柝，無復(fù)/雞人/報(bào)曉/籌C．此日/六軍/同/駐馬，當(dāng)時(shí)/七夕/笑/牽牛D．如何/四紀(jì)/為/天子，不及/盧家/有/莫愁解析：該項(xiàng)停頓應(yīng)為“空聞/虎旅/傳/宵柝，無復(fù)/雞人/報(bào)/曉籌”。4．下列詩句運(yùn)用的修辭格，推斷不正確的一項(xiàng)是(C)A．滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。(對(duì)偶擬人)B．此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。(對(duì)偶對(duì)比)C．莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。(對(duì)偶借代)D．如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。(對(duì)偶對(duì)比)解析：C項(xiàng)，沒有“借代”的修辭。5．李商隱的詩作晦澀難懂，詩意朦朧，其中一個(gè)重要的緣由便是作者在詩中大量地用典，下列詩句中沒有用典的一項(xiàng)是(B)A．海外徒聞更九州，他生未卜此生休。B．此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。C．錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。D．如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。解析：A項(xiàng)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊國(guó)的鄒衍曾宣揚(yáng)“大九州”之說，聲言除了中國(guó)的九州，海外還有九個(gè)同樣的“九州”。楊貴妃死后，有術(shù)士說在海外的仙山找到了她，并帶回金釵之類的飾物給唐玄宗看。C項(xiàng)，語出《漢書·郊祀志》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。”D項(xiàng)，莫愁，古時(shí)洛陽女子。南朝樂府歌辭《河中之水歌》道：“莫愁十三能織綺，十四采桑南陌頭，十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯?！睒O寫莫愁婚姻的美滿。B項(xiàng)敘述的是歷史事實(shí)，不是用典。6．下面是李商隱的一首題為“銀河吹笙”的小詩，中間兩聯(lián)的后一句殘缺，請(qǐng)依據(jù)律詩的特點(diǎn)，選出恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)(A)悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明。重衾幽夢(mèng)他年斷，______①______。月榭故香因雨發(fā)，______②______。不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情。A．①別樹羈雌昨夜驚②風(fēng)簾殘燭隔霜清B．①風(fēng)簾殘燭隔霜清②別樹羈雌昨夜驚C．①殘燭風(fēng)簾隔霜清②別樹羈雌昨夜驚D．①昨夜別樹羈雌驚②風(fēng)簾殘燭隔霜清解析：從律詩頷聯(lián)和頸聯(lián)必需嚴(yán)格對(duì)仗的角度考慮，只有A項(xiàng)最為恰當(dāng)。7．下列對(duì)文學(xué)常識(shí)的說明，有誤的一項(xiàng)是(B)A．六軍：周制，天子有六軍，一萬二千五百人為一軍。后泛指軍隊(duì)。B．四紀(jì)：古代以木星繞日一周(十年)為一紀(jì)，四紀(jì)即為四十年。C．七夕：農(nóng)歷七月初七夜，也稱乞巧節(jié)。D．“無復(fù)雞人報(bào)曉籌”中的“籌”，即更籌，敲擊報(bào)時(shí)用的竹簽，這里代指時(shí)間。解析：B項(xiàng)，“一紀(jì)”應(yīng)為十二年，“四紀(jì)”是四十八年。二、課內(nèi)閱讀(一)閱讀下面的詩歌，完成8～10題。馬嵬(其二)李商隱海外徒聞更九州，他生未卜此生休?？章劵⒙脗飨?，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。8．下列各項(xiàng)中對(duì)加點(diǎn)詞的說明，不正確的一項(xiàng)是(D)A．海外徒聞更九州徒聞：空聞，指沒有依據(jù)的傳聞B．無復(fù)雞人報(bào)曉籌雞人：宮中駕馭時(shí)間的衛(wèi)士C．此日六軍同駐馬駐馬：軍隊(duì)發(fā)生嘩變，停留不前D．他生未卜此生休卜：占卜解析：“卜”的說明應(yīng)為“預(yù)料”。9．下列對(duì)這首詩的解說，不正確的一項(xiàng)是 (C)A．首聯(lián)是對(duì)唐玄宗派術(shù)士到海外仙山找尋楊貴妃魂魄之舉的否定、指責(zé)：海外九州，不過是空談罷了，“他生”為夫婦的事，渺茫未卜。B．頷聯(lián)追述玄宗倉皇出逃，夜宿馬嵬的景況：他徹夜難眠，只聽到軍營(yíng)中報(bào)更的梆子聲，再也聽不到宮廷中雞人報(bào)曉的聲音。C．“此日”是禁軍駐馬不前，要求誅殺楊貴妃之日。“當(dāng)時(shí)”意為在這緊急時(shí)刻。D．尾聯(lián)，詩人以冷峻的詰問結(jié)束全詩：為什么當(dāng)了四十多年皇帝的唐玄宗還不如一般百姓能保住自己的妻子呢？解析：“當(dāng)時(shí)”指七夕相約之時(shí)。10．下列對(duì)這首詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是(A)A．唐人詠“馬嵬之變”的詩許多，本詩和其他大多數(shù)詩一樣，把罪責(zé)推給楊貴妃，而為唐玄宗辯護(hù)。B．“空聞”句，用“虎旅傳宵柝”五字，烘托出逃難途中的典型環(huán)境，其中，主子公的狼狽神態(tài)和慌亂心情，也依稀可見。C．頷聯(lián)用宮廷中的“雞人報(bào)曉籌”反襯馬嵬的“虎旅傳宵柝”，使昔樂今苦、昔安今危的不同境況和心境，躍然紙上。D．“七夕笑牽?！笔菍?duì)玄宗癡迷女色、荒廢朝政的典型概括，用來比照“六軍同駐馬”，表現(xiàn)出二者的因果關(guān)系。解析：沒有“把罪責(zé)推給楊貴妃，而為唐玄宗辯護(hù)”，這首詩批判的鋒芒恰好是指向唐玄宗。(二)閱讀下面的詩歌，完成11～12題。錦瑟李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。11．下面賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D)A．首聯(lián)中的“五十弦”并非實(shí)指，作者只是借錦瑟的弦之多來遣詞達(dá)意而已。B．頷聯(lián)寫詩人自己曾有過像莊周夢(mèng)蝶那樣奇妙的追求，可如今只能把自己的幽恨像望帝那樣托付給杜鵑。C．頸聯(lián)“藍(lán)田日暖”和“滄海月明”對(duì)仗，形成劇烈的對(duì)比。詩人以為陰陽冷暖、美玉明珠，雖然境界不同，但悵恨是一樣的。D．《錦瑟》是李商隱的代表作，最負(fù)盛名，詩題“錦瑟”是用起句的頭兩個(gè)字，全篇是一首詠物詩。解析：本詩不是一首一般的詠物詩，也不是借瑟隱題的“無題”之作，它所寫的情和事與瑟應(yīng)有肯定的關(guān)系。全詩開篇寫到錦瑟，以瑟為喻，而不是通篇詠瑟。12．首句“錦瑟無端五十弦”用了什么表現(xiàn)手法？其中“無端五十弦”又喻指什么？答：這里運(yùn)用了比興手法，“無端五十弦”喻往事繁多，也可說是喻已逝的年華，慨嘆自己年已半百，憶到自己奇妙的青春年華。三、名篇名句默寫13．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。(1)《馬嵬(其二)》中表現(xiàn)出帝王的愛情不如一般百姓夫妻恩愛能長(zhǎng)相廝守的兩句是：“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁?！?2)古代文人擅長(zhǎng)借“夢(mèng)”寄予情思，如白居易《琵琶行》中的“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；李商隱《錦瑟》中的“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”。(3)古代詩人在詩詞中常以“煙”來烘托意境。如陶淵明《歸園田居》中的“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”；李商隱《錦瑟》一詩中的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”。四、語言表達(dá)14．請(qǐng)以詩人的名字為開頭，把下面的句子改寫成排比句。(可增刪、更換個(gè)別詞語)李商隱的“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”將牽掛演繹得感人肺腑；因?yàn)闋繏?，柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”蕩氣回腸；“一種相思，兩處閑愁”，李清照將多少人的牽掛抒寫得纏綿悱惻。答：示例：李商隱的“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”將牽掛演繹得感人肺腑；柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”將牽掛描繪得蕩氣回腸；李清照的“一種相思，兩處閑愁”將牽掛抒寫得纏綿悱惻。解析：首先要留意每句話都要以人名為開頭，其次要留意排比句的特點(diǎn)——句式基本一樣，字?jǐn)?shù)大體相同。15．李商隱的詩句“夕陽無限好，只是近黃昏”，流露著惋惜傷感的心情。請(qǐng)你針對(duì)“夕陽”寫一段感悟性的話，表達(dá)主動(dòng)的情懷。(不少于40字)答：示例：面對(duì)夕陽，我們大可不必一味地感傷時(shí)間的消逝，生命的短暫。其實(shí)，生命的價(jià)值不在于長(zhǎng)度而在于質(zhì)量，只要是充分燃燒、釋放能量、有益于世的生命便能獲得永生。朱自清就曾說過：“但得夕陽無限好，何須惆悵近黃昏。”解析：解答本題，應(yīng)寫出“夕陽”的象征意義，答案不局限于某一方面，寫珍惜、奉獻(xiàn)、心態(tài)的年輕、發(fā)展的眼光、辯證的眼光等都可以。16．下面是今人依據(jù)李商隱的《夜雨寄北》改寫的一首新詩，請(qǐng)從所給兩題中任選一題作答，要求120字左右。(1)選擇一個(gè)角度(如意象、意境、結(jié)構(gòu)、語言等)對(duì)新詩加以簡(jiǎn)評(píng)。(2)請(qǐng)你以李明的名義，給××詩刊編輯部寫封信，舉薦這首詩。(不能透露個(gè)人相關(guān)信息)會(huì)有一天，我跟你說起今夜的雨，充滿的水汽，浸潤(rùn)了遠(yuǎn)來的家書。窗外的池塘，秋水漲滿，我在想，你是怎樣寫下了我的稱呼。家鄉(xiāng)好遠(yuǎn)，阻隔著千山萬水，歸期迷茫，日日在手指間飄忽。離人的思念，就像那紅燭的芯子，剛剛剪去，又靜靜長(zhǎng)出。好在啊，好在還有記憶中西窗的燭光，它搖曳在眼前，搖曳在今夜的巴蜀。附：夜雨寄北李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。答：(1)示例一：新詩選擇的意象與原詩保持一樣。詩人借助“夜雨”“西窗燭”兩個(gè)意象，抒寫了自己的羈旅之愁和不得歸之苦。示例二：新詩第一節(jié)寫詩人在雨夜展讀家書，想象親人寫信的情形。其次節(jié)用不斷長(zhǎng)出的燭芯表達(dá)詩人無盡的思念。第三節(jié)詩人回憶西窗的燭光，以此安慰思念親人之苦。(2)略。其次課時(shí)拓展提升一、語言文字運(yùn)用閱讀下面的文字，完成1～3題。中國(guó)的玉器工藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，已有七千年的輝煌歷史。好的玉器是山川之精英，人文之精致。()，加上審美情趣和風(fēng)俗習(xí)慣的不同，玉器的用途和所扮演的角色不同，每個(gè)時(shí)期玉器的造型及主題風(fēng)格也是各不相同的，________，競(jìng)相爭(zhēng)艷。明清時(shí)期，玉器玉質(zhì)之美，琢工之精，器形之豐，作品之多，運(yùn)用之廣，都是________的。明清玉器與社會(huì)文化生活關(guān)系日臻________，文人在書齋中往往也用玉做水洗、筆架、鎮(zhèn)紙等文具，或以玉做陳設(shè)裝飾。同時(shí)文人也大量保藏玉器，以玉明志，彰顯君子的高潔風(fēng)度；以保藏清賞之意趣，作為一種雅致深遠(yuǎn)的心物寄予。由于玉器深受學(xué)問階層的寵愛，文人的喜好也進(jìn)一步左右了玉器的推陳出新，工匠也在制作和溝通中吸取了諸多文人審美趣味和時(shí)代文化風(fēng)尚。玉器工藝深受當(dāng)時(shí)繪畫、書法及工藝雕刻的影響，作品追求意境神韻，以________文人清靜的生活看法和高雅的藝術(shù)品位。宋代以前的玉器在書法繪畫藝術(shù)的影響下，明清時(shí)期工藝水平有了很大的發(fā)展。有的玉器雕琢寫意山水、詩句和款識(shí)，有的玉器為更好地表達(dá)詩的意境，雕琢詩句相配圖案，反映出深厚的文人趣味。1．下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D)A．由于時(shí)代不同，因此琢玉工具和琢玉技巧也不同B．時(shí)代的不同，導(dǎo)致琢玉工具和琢玉技巧的不同C．時(shí)代不同，琢玉工具和琢玉技巧也就不同D．由于時(shí)代的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同解析：后面的分句有“加上……的不同”，前面兩個(gè)短語也應(yīng)強(qiáng)調(diào)“……的不同”；“由于”后面的兩個(gè)短語之間是并列關(guān)系，而非因果關(guān)系或順承關(guān)系，故解除A、B和C。2．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(B)A．綽約多姿無與倫比親密適應(yīng)B．千姿百態(tài)前所未有親密適應(yīng)C．千姿百態(tài)無與倫比親密適合D．綽約多姿前所未有親密適合解析：①千姿百態(tài)：形容姿態(tài)多種多樣，豐富多彩。綽約多姿：形容女子體態(tài)優(yōu)美。文中描述的是玉器，故選“千姿百態(tài)”。②前所未有：以前從來沒有過的。無與倫比：沒有可以和它相比的。形容特殊突出。語意強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間上的比較，故選“前所未有”。③親密：關(guān)系近，使關(guān)系近。親密：感情好，關(guān)系親密。“親密”側(cè)重二者的感情，此處選用“親密”更合適。④適應(yīng)：適合；使適合(客觀條件或須要)。適合：符合(實(shí)際狀況或客觀要求)?！斑m應(yīng)”是指作品主動(dòng)去適合文人的生活看法和藝術(shù)品位，而“適合”表現(xiàn)不出這種主動(dòng)性。所以選“適應(yīng)”合適。3．文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(C)A．受書法繪畫藝術(shù)所影響，明清玉器工藝水平相比宋代以前的玉器有很大的提高。B．宋代以前的玉器經(jīng)過書法繪畫藝術(shù)影響，其工藝水平到明清時(shí)期有很大的提高。C．明清玉器工藝受到書法繪畫藝術(shù)的影響，與宋代以前的玉器相比有很大的發(fā)展。D．明清玉器工藝在書法繪畫藝術(shù)影響下，宋代以前的玉器與之相比有很大的發(fā)展。解析：A項(xiàng)，句式雜糅，要么是“為……所”，要么是“受……”。B項(xiàng)，搭配不當(dāng)，“經(jīng)過”和“影響”不能搭配。D項(xiàng)，中途易轍，第一個(gè)分句主語是“明清玉器工藝”，未表述完，其次個(gè)分句主語就換成了“宋代以前的玉器”。4．下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是(A)A．李商隱，字義山，號(hào)玉谿生，晚唐聞名詩人。與杜甫合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱“溫李”。B．李商隱的詩具有顯明而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，文辭清麗，意韻深微，好用典，有些詩較晦澀。C．律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，有五言、七言之分，律詩通常每首八句?！跺\瑟》是一首七律。D．《馬嵬(其二)》與白居易的《長(zhǎng)恨歌》取材于同一故事，是一首諷刺詩，鋒芒指向了昏庸的唐玄宗。解析：A項(xiàng)，李商隱與杜牧合稱“小李杜”。5．請(qǐng)對(duì)下面這段新聞報(bào)道的文字進(jìn)行壓縮。要求保留關(guān)鍵信息，句子簡(jiǎn)潔流暢，不超過50個(gè)字。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，中國(guó)和歐洲的陶瓷貿(mào)易始于明代。近日英國(guó)杜倫高校證明，該?？脊畔蹬c中國(guó)故宮博物院考古所，聯(lián)合整理探討了在西班牙薩拉戈薩等地出土的十余件中國(guó)唐代至宋代早期的陶瓷器殘片，表明這些陶瓷是當(dāng)時(shí)隨阿拉伯商人經(jīng)印度洋與紅海貿(mào)易到達(dá)地中海地區(qū)的。這就將中歐陶瓷貿(mào)易的起始時(shí)間大大向前推動(dòng)了，證明白“海上絲綢之路”早在唐代就已延長(zhǎng)至西歐。答：關(guān)鍵信息：①中英聯(lián)合考古探討；②中歐陶瓷貿(mào)易起始時(shí)間不晚于唐代；③“海上絲綢之路”在唐代已延長(zhǎng)至西歐。6．一位作家運(yùn)用李商隱《錦瑟》中的詞語，創(chuàng)作了一副對(duì)聯(lián)，其中上聯(lián)是“莊生追憶春心淚”，下聯(lián)由“曉、迷托、望帝、煙、夢(mèng)”組成，請(qǐng)運(yùn)用這5個(gè)詞語補(bǔ)全這一對(duì)聯(lián)。上聯(lián)：莊生追憶春心淚下聯(lián)：望帝迷托曉夢(mèng)煙7．依據(jù)下面的示例仿寫，要求句式、結(jié)構(gòu)與示例相像，不得選擇“月”“湖”“魚”作為描述對(duì)象。示例：彎月落在湖水中；魚兒游去了，碎得月影半池——聽見了嫦娥幽怨的歌聲么？答：示例：殘花綴在繁枝上；鳥兒飛去了，撒得落紅滿地——聽見了花兒落地的嘆息么？二、名篇名句默寫8．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。(1)《錦瑟》中，詩人從夢(mèng)中醒來，知道那夢(mèng)已經(jīng)遠(yuǎn)去，并且當(dāng)時(shí)就不太分明，流露出無可奈何的情懷的名句是：“此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然?！?2)《錦瑟》中“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”兩句，運(yùn)用典故寫自己曾經(jīng)沉迷于奇妙的幻想和有過殷切的思念，給詩歌營(yíng)造了一種迷離的意境。(3)《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”兩句，用比方創(chuàng)設(shè)出無比奇妙的意境，表達(dá)了詩人的悵惘之情。三、課外拓展閱讀(一)閱讀下面這首唐詩，完成9～10題。安定城樓李商隱迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕①，王粲春來更遠(yuǎn)游②。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地③入扁舟。不知腐鼠成味道，猜意鹓竟未休。注：①賈誼認(rèn)為“時(shí)勢(shì)可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長(zhǎng)太息者六”，因此“數(shù)上書陳政事，多所欲匡建”，但文帝并未接受他的建議。②王粲年輕時(shí)曾流寓荊州，依附劉表，但并不得志。曾于春日作《登樓賦》，其中有句云：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留！”③回天地：扭轉(zhuǎn)乾坤。9．下列對(duì)詩句的理解，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(A)A．首聯(lián)寫詩人登上高聳百尺的安定城樓，遠(yuǎn)處綠楊樹邊的洲渚盡收眼底，開篇點(diǎn)題，寄情于景，奠定了全詩的感情基調(diào)。B．頷聯(lián)上句表現(xiàn)詩人對(duì)賈誼才華的觀賞及對(duì)其未得君王賞識(shí)的缺憾，下句由王粲的典故寫此時(shí)詩人有依附于別人且不得志的類似經(jīng)驗(yàn)。C．尾聯(lián)借用《莊子·秋水》中的典故，“腐鼠”原指相位，在此代指權(quán)位利祿，“鹓”是與鳳凰同類的鳥，是莊子自比，此處是詩人自喻。D．這首詩心情多端，詩人將感慨身世、抒寫理想、憂念國(guó)事、抨擊腐朽融為一體，氣韻流淌，俊逸高邁，意蘊(yùn)深厚。解析：“寄情于景，奠定了全詩的感情基調(diào)”說法錯(cuò)誤，首聯(lián)不是“寄情于景”，而是觸景生情，此處也并未奠定全詩感情基調(diào)。10．請(qǐng)分析本詩頸聯(lián)與李白的“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟”所表達(dá)的情感內(nèi)涵有何異同。答：相同點(diǎn)：兩位詩人都不得志，詩句中都流露出詩人的歸隱之意，表現(xiàn)了詩人高潔脫俗的情操。不同點(diǎn)：李商隱詩頸聯(lián)寫自己早有歸隱江湖之志，只等扭轉(zhuǎn)乾坤之時(shí)，頭飄白發(fā)，身入扁舟，表現(xiàn)了詩人既有恬淡的心境，又有擔(dān)當(dāng)事業(yè)的志氣；而李白詩句則是詩人在政治受挫后發(fā)出的率性瀟灑、蔑視功名的激憤之語。(二)閱讀下面這首唐詩，完成11～12題。詠蟬駱賓王西陸蟬聲唱，南冠①客思深。不堪玄鬢②影，來對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？蟬李商隱本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛③，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。注：①南冠：楚冠，這里是囚徒的意思。用《左傳·成公九年》楚鐘儀戴著南冠被囚于晉國(guó)軍府事。②玄鬢：蟬的黑色翅膀。這里比方自己正值盛年。③梗猶泛：典出《戰(zhàn)國(guó)策·齊策》：土偶人對(duì)桃梗說：