湖南省名校聯(lián)考聯(lián)合體高三上學(xué)期第二次聯(lián)考語文試題2

2025屆湖南省名校聯(lián)考聯(lián)合體高三上學(xué)期第二次聯(lián)考語文試題注意事項：1.答卷前，考生務(wù)必將自己的姓名、準(zhǔn)考證號填寫在答題卡上。2.回答選擇題時，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對應(yīng)題目的答案標(biāo)號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號。回答非選擇題時，將答案寫在答題卡上。寫在本試卷上無效。3.考試結(jié)束后，將本試卷和答題卡一并交回。一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀1（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成小題。經(jīng)過20多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國社會主義文學(xué)的重要組成部分，也是中華文化走出去的重要載體和最突出的亮點(diǎn)。近年來中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成效顯著，海外影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，已經(jīng)成為中華文化走出去的最靚麗名片。20多年來，一部部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品由涓涓細(xì)流匯聚為滔滔江河，以不可阻擋之勢奔向世界文學(xué)中的海洋。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播經(jīng)從“自發(fā)的作品出?！卑l(fā)展到“自覺的版權(quán)出?！敝螅谫Y本推動與產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作過程中，已經(jīng)進(jìn)入了“自主的生態(tài)出?！彪A段。在技術(shù)、市場與資本的合力下，“網(wǎng)文出海”不僅成為中國走向世界出版強(qiáng)國的重要助推力量，更為新時代中華文化的世界傳播探尋出一條創(chuàng)新路徑。2023年中國網(wǎng)文出?？傮w上仍然延續(xù)了前幾年的發(fā)展態(tài)勢，網(wǎng)文出海市場規(guī)模突破40億元，作品質(zhì)量穩(wěn)定提升，作品數(shù)量持續(xù)增長。以起點(diǎn)國際為例，截至2023年年底，該網(wǎng)站就上線約3800部譯作，同比2022年增長31％。隨著AI技術(shù)的突飛猛進(jìn)，文字翻譯的瓶頸即將突破，出海作品數(shù)量有望相應(yīng)出現(xiàn)一個井噴時期。長期蓄勢待發(fā)的全球性IP生態(tài)在AI技術(shù)加持下，早已顯露出爆發(fā)式增長態(tài)勢。網(wǎng)文企業(yè)與近百家海外出版機(jī)構(gòu)開展合作，向日韓、東南亞、歐美等全球多地授權(quán)數(shù)字出版和實(shí)體圖書出版作品約2000部，涉及英語、法語等20多種語言。伴隨著海外網(wǎng)絡(luò)作家的快速成長，海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出百花齊放的原創(chuàng)生態(tài)。中國的傳統(tǒng)文化和網(wǎng)文創(chuàng)作模式給海外創(chuàng)作者以啟發(fā)，再經(jīng)由本土作家結(jié)合奇思妙想創(chuàng)作出豐富多彩的故事，讓全球的讀者可以在文學(xué)的海洋中感受多元文化的魅力。截至2023年年底，僅起點(diǎn)國際就培養(yǎng)了約41萬名海外網(wǎng)絡(luò)作家，為三年前同期4倍。這些作家來自100多個國家和地區(qū)，來自各行各業(yè)，00后占比達(dá)到42.3％；其次為95后，占比達(dá)到27.2％。從閱讀情況看，截至2023年年底，起點(diǎn)國際的海外訪問用戶數(shù)突破2.3億，為三年前同期3倍。這些用戶來自全球200多個國家及地區(qū)，日均閱讀時長90分鐘。其中，美國用戶數(shù)量最多。從增速上看，2023年用戶增速最快的前五個國家分別是法國、突尼斯、希臘、津巴布韋和南非。讀者年齡分布與作者情況相仿，年輕人是網(wǎng)文閱讀的絕對主力。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海，向世界傳播的不僅是一部部優(yōu)秀的文化作品，更是一整套立足于AI時代的創(chuàng)作機(jī)制和產(chǎn)業(yè)生態(tài)。在中國網(wǎng)文企業(yè)的影響下，越來越多的海外年輕人走上網(wǎng)文寫作之路，海外原創(chuàng)網(wǎng)文呈現(xiàn)出日益繁榮的發(fā)展面貌?？傮w上看，網(wǎng)文出海作品已形成15個大類100多個小類，都市、西方奇幻、東方奇幻、游戲競技、科幻成為前五大題材類型。在東方奇幻類型中，很多作家受到中國傳統(tǒng)文化的影響，在主題設(shè)定、人物角色、作品內(nèi)核上都帶著濃濃的“中國風(fēng)”。如美國網(wǎng)文《在線修真》、印度網(wǎng)文《世界行者》均直接以中文命名角色名，立足于中國神話和傳統(tǒng)文化，向海外讀者講述修真的故事。值得注意的是，海外女性作家更愛寫愛情喜劇、復(fù)仇文和懸疑愛情，男性作家更愛寫冒險故事、系統(tǒng)文和成長升級。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播經(jīng)歷了出版授權(quán)、翻譯出海、模式出海等階段。如今，已進(jìn)入“全球共創(chuàng)IP”的新階段。這種模式鼓勵不同國家和地區(qū)的創(chuàng)作者共同進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的培育及開發(fā)，開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全球化的新一輪浪潮。此外，網(wǎng)文出海還受益于各種技術(shù)和平臺的支持。例如，AI翻譯技術(shù)的進(jìn)步使得文學(xué)作品能夠快速且準(zhǔn)確地被翻譯成多種語言，滿足不同國家和地區(qū)讀者的閱讀需求。同時，各種海外平臺也為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品提供了更廣闊的傳播空間。在AI的助力下，網(wǎng)文翻譯正在突破產(chǎn)能和成本的限制。一方面，翻譯效率極大提升，由日均翻譯十余章節(jié)向日均翻譯上千章節(jié)躍進(jìn)，效率提升近百倍；另一方面，通過建立專用詞庫人機(jī)配合，翻譯成本平均下降超九成。而在內(nèi)容質(zhì)量方面，Al翻譯作品也表現(xiàn)不俗，多部作品成為起點(diǎn)國際最高等級的暢銷作品?？梢哉f，Al正在推動網(wǎng)文的規(guī)?；龊?，讓中國網(wǎng)文無縫對接全球市場。而隨著新技術(shù)應(yīng)用的持續(xù)深化，“一鍵出?！薄⑷蜃犯呀?jīng)成為翻譯出海的新趨勢。充分利用人工智能AI翻譯技術(shù)，已成為網(wǎng)文企業(yè)加快出海速度的首選。有業(yè)內(nèi)人士表示，AI翻譯系統(tǒng)可使行業(yè)效率提高3600倍，翻譯成本卻是此前的1％。未來，通過人機(jī)協(xié)同優(yōu)化翻譯質(zhì)量，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將向海外進(jìn)一步輸出，產(chǎn)業(yè)生態(tài)打造也將更趨完整。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，既是世界讀懂中國的一扇時代之窗，也是文明交流互鑒的一座數(shù)字橋梁。因此，如何將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打造成中國文化向世界傳播的“靚麗名片”，對每個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者來說，責(zé)任重大，使命光榮。（摘編自陳定家等《2023年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》，2024年2月）1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容理解和分析，不正確的一項是（）A.經(jīng)過20多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為中國社會主義文學(xué)的重要部分，并以其獨(dú)特魅力成為中華文化國際傳播中的亮點(diǎn)。B.從自發(fā)作品傳播，到自覺的版權(quán)輸出，再到自主的生態(tài)出海，體現(xiàn)了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國際市場上的影響力逐漸增強(qiáng)。C.海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受中國傳統(tǒng)文化和網(wǎng)文創(chuàng)作模式等因素啟發(fā)，呈現(xiàn)出百花齊放的原創(chuàng)生態(tài)，其作品質(zhì)量與國內(nèi)不相上下。D.AI技術(shù)的運(yùn)用極大地提升了網(wǎng)文翻譯的效率，降低了翻譯成本，為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品規(guī)?；龊Ｌ峁┝藦?qiáng)有力的技術(shù)支持。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）A.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向外輸出了眾多優(yōu)秀作品，以及立足于AI時代的創(chuàng)作機(jī)制和產(chǎn)業(yè)生態(tài)，為世界文學(xué)發(fā)展貢獻(xiàn)了中國智慧。B.海外網(wǎng)絡(luò)作家的快速增長和原創(chuàng)生態(tài)的繁榮，一定程度上反映了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對全球文學(xué)創(chuàng)作的積極影響和廣泛吸引力。C.海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中出現(xiàn)的“中國風(fēng)”元素，表明中國傳統(tǒng)文化在全球化背景下依然具有強(qiáng)大的生命力和影響力。D.為避免文化的同質(zhì)化，“全球共創(chuàng)IP”鼓勵不同國家和地區(qū)的創(chuàng)作者共同進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的培育及開發(fā)，開展文化交流。3.下列選項，不能展現(xiàn)中國文化在海外傳播中獨(dú)特的“中國風(fēng)”韻味的一項是（）A.海外華人作家借中國傳統(tǒng)武俠之魂，演繹英文奇幻小說《龍翔九天》，體現(xiàn)了東西方文化的交融。B.中國作家匠心獨(dú)運(yùn)，科幻巨制《星際迷航》引領(lǐng)未來宇宙探索狂潮，展現(xiàn)了人類的科技夢想。C.中國網(wǎng)絡(luò)作家傾情力作仙俠小說《云隱仙蹤》，在海外平臺熱捧，中國傳統(tǒng)文化精髓貫穿其中。D.中國古代神話小說《西游記》在美國作家妙手改編下，糅合了原有意象和西方元素，煥發(fā)新生。4.簡要概括中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的現(xiàn)狀。5.在《讀書：目的和前提》中，黑塞指出“讓我們每個人都從自己能夠理解和喜愛的作品開始閱讀吧！但單靠報紙和偶然得到的流行文學(xué)，是學(xué)不會真正意義上的閱讀的，必須讀杰作”。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行的今天，我們該如何閱讀，請根據(jù)黑塞的話簡要分析。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成小題。文本一：沙發(fā)椅的故事［匈牙利］托特·克里斯蒂娜①蓋爾格陪客人上了樓。酒窖專門留了一間小房用來品酒。透過寬大的落地窗，能看到葡萄園。葡萄藤上沒剩下幾片葉子，然而天中云翳低垂，地上的灰?guī)r層層疊成梯田，晚秋的景色依然很美。蓋爾格深愛著這片鄉(xiāng)間田野。今年春天，他從佩斯市搬到了這個地方。②蓋爾格對著光線舉起酒杯，開始講解：深紅的寶石色澤，層次豐富而多彩的花香，經(jīng)典的溫暖口感，值得花幾分鐘留在口中細(xì)細(xì)品咂。他剛剛說到這里，就響了。他本打算接起來，說一句“一會兒再打給您”就掛掉，但屏幕顯示，來電人是阿嬤。阿嬤是他奶奶。③“我的小蓋爾格，猜猜我在哪兒？”④阿嬤問得激情澎湃，仿佛她現(xiàn)在正在月球上給他打。蓋爾格沒辦法，只好先離開品酒室，乖乖聽她講。此時，阿嬤正跟高比站在特雷茲環(huán)路上一棟房子的門前，她在那兒度過了整段童年時光，后來還一直住到了四十五歲。順便插一嘴，她是家里唯一一個安然活過了童年的人：她有三個兄弟姐妹，全都死在了德國納粹集中營，就像他們的父母和祖父母一樣。高比是阿嬤的第二任丈夫。這回是陪阿嬤來佩斯市看牙醫(yī)?；丶业穆飞希樀纴砬魄七@所房子，他們朝二樓看過去。窗戶上糊著牛皮紙，上面寫著“房屋出售”和一串號碼。⑤“打過去問問！”蓋爾格試圖脫身，“對不起，阿嬤，我得掛了，現(xiàn)在我這兒有客人呢?！雹薷弑却蛲四莻€，屋主說他剛好在家，兩位可以上來看看。阿嬤像個小姑娘一樣害羞起來，磨磨蹭蹭地上了樓梯，看了看信箱上的名字。老住戶大多已經(jīng)不在了，不過地上鋪著的還是原來的瓷磚，樓上的兩扇彈簧門也安著跟原先一樣的磨砂玻璃。高比不怎么想?yún)⒂^，但阿嬤堅持要上來。⑦開門的是一個禿頂?shù)呐帜腥?。他裹著一件大棉襖，因為這間空屋子里沒有暖氣。阿嬤站在里面四下打量。壁爐還在，墻肯定已經(jīng)重新粉刷過了，但也不知道有多少年沒人打開過這幾扇門了。它們顏色發(fā)黃，又爛又臟。木地板嘎吱作響，也還沒有翻新過。她能看到最里面那間小屋子，還有屋門上的線條。阿嬤走上前去，俯下身子。她知道這里的每一條痕跡都是誰劃上去的：最上面那條線是她長到一米五二時做的記號，門把手下面最矮的那條線是小弟的身高。老太太緊盯著那些痕跡，根本移不開視線，直到高比走過來，手搭上她的肩膀。⑧“以前爺爺?shù)纳嘲l(fā)椅就放在那里?！卑咧赶驂?，聲音顫抖著。媽媽以前總是坐在那里給他們讀書，有時她也會講起自己的童年，她曾經(jīng)歷的那些故事。戰(zhàn)爭過后，他們才找到這張沙發(fā)椅，它已經(jīng)有些臟了。后來沙發(fā)椅裝上了新的軟墊，歸了蓋爾格的爸爸。去年蓋爾格從父母家搬到鄉(xiāng)下時也帶上了這把椅子。不是他自己想帶，而是為了讓奶奶開心，他絕對恨這椅子恨得牙癢癢，也從來沒有坐上去過。⑨阿嬤緩步來到走廊，準(zhǔn)備打。她覺得，當(dāng)著外人的面打，就像當(dāng)眾補(bǔ)妝一樣失禮。她在反光的寬樓梯前停下了腳步，撥了號。⑩“我的小蓋爾格，你還記不記得，我給你講過沙發(fā)椅的故事？”?蓋爾格絕對記得，她已經(jīng)給他講過一百遍了。不過因為阿嬤現(xiàn)在沒了牙齒，聽她說話是種折磨。他剛給品酒的客人端來了三明治和奶酪，這對蓋爾格來說倒是個好借口，他可以從品酒室出來，去廚房待上幾分鐘。阿嬤給小蓋爾格講故事時，總要提一句，曾祖母每天晚上都會坐在孩子們的床邊給她們講故事，而爸爸的軼事他已經(jīng)聽過無數(shù)遍了。?蓋爾格的爸爸出生在一個秋日的午后，他們家那一帶剛被戰(zhàn)爭的坦克轟成廢墟。阿嬤從來不放過任何一個給家里人講這個故事的機(jī)會，據(jù)她說，爸爸當(dāng)時剛滿一歲，社區(qū)兒科醫(yī)生正用聽診器給他做檢查時，這個小男孩突然從沙發(fā)椅上爬起來，細(xì)細(xì)打量著他。大夫彎下腰，小男孩用手指碰到了他的臉和小胡子，他摸了一會兒，然后突然從喉嚨里發(fā)出一陣咯咯聲：咯……咯……咯……?蓋爾格很怕阿嬤要再講一遍這個老掉牙的故事。他第一次聽時，就覺得沒意思，聽到第一百次時，簡直就成了上刑。幸好這次不是聽故事，不過也夠他受的了，阿嬤細(xì)細(xì)描述起壁爐的樣子，還列數(shù)了幾個尚在人世的老住戶。?“對不起，我得去看看客人了。”他打斷了奶奶，“他們還在等我呢，我們今天有個品酒會?！鄙w爾格掛了，他想，他是不是還應(yīng)該把這個該死的關(guān)了。干脆把那張沙發(fā)椅也賣了吧，如果有人能用得上它的話。（節(jié)選自《像素》，有刪改）文本二：《像素》的故事背景并不囿于匈牙利一地。書中的故事并非線性排列，在閱讀中，我們常常要在時間線上來回跳躍。我們還會看到這些人物在不同年齡時期的樣子，他們在生活里扮演的各種角色。我想在這本書里探索的是，我們?nèi)绾卧谏鐣矸莺托詣e身份的差異中經(jīng)營我們的生活。在現(xiàn)代社會中，我們必須滿足各種各樣的期望，而在這本書中，大多數(shù)人物都迷失了自己原本的方向。他們漠然地在自己的生活里游蕩，試圖回想起曾經(jīng)的渴望與欲求。（節(jié)選自《文本的身體——致中國讀者》，《像素》一書的作者序）6.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（）A.蓋爾格深愛著鄉(xiāng)間田野，今年春天從佩斯市搬到這里，說明他厭倦了城市的喧囂，渴望寧靜的鄉(xiāng)村生活。B.阿嬤對特雷茲環(huán)路上的房子充滿感情，不僅因為她在那里度過童年，還因為那里有許多關(guān)于家人的回憶。C.高比打通后，阿嬤像小姑娘一樣害羞，磨磨蹭蹭地上樓，體現(xiàn)了她對過去生活的逃避和不敢面對。D.蓋爾格對阿嬤提到的沙發(fā)椅恨得牙癢癢，卻在搬到鄉(xiāng)下時帶上它，也是他想借此懷念自己的童年時光。7.下列對文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.文中既對品酒室窗景進(jìn)行了描繪，營造了品酒的氛圍，也通過蓋爾格的講解，展現(xiàn)了他對葡萄酒的深厚了解和鑒賞能力。B.打時，阿嬤在中的激情澎湃和蓋爾格的無奈應(yīng)對，形成鮮明對比，生動展現(xiàn)了祖孫之間不同的性格特點(diǎn)和情感狀態(tài)。C.通過描寫舊屋和阿嬤的細(xì)膩觀察，展現(xiàn)了房子破舊的現(xiàn)狀與歲月的痕跡，表現(xiàn)了阿嬤對家族歷史的深厚情感和懷舊情緒。D.文本通過敘述蓋爾格與阿嬤之間的故事，主要探討了年輕一代與老一代之間的代溝和矛盾，以及如何化解這些矛盾的問題。8.文本二中畫波浪線的句子表明書中的故事是“在時間線上來回跳躍”，請根據(jù)文本一簡要概括。9.作者曾說“文本并不是抽象的事物，我的解釋是，文學(xué)是對現(xiàn)實(shí)有血有肉的模仿”。請根據(jù)兩則文本，談?wù)勀銓@句話的理解。二、古代詩文閱讀（37分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，22分）閱讀下面的文言文，完成小題。材料一：子欲居九夷?；蛟唬骸奥?，如之何？”子曰：“君子居之，何陋之有？”（選自《論語·子罕篇》）材料二：孔子疾道不行于中國，恚①恨失意，故欲之九夷也?；蛉穗y之曰：“夷狄之鄙陋無禮義，如之何？”孔子曰:“君子居之，何陋之有？”言以君子之道居而教之，何為陋乎？問之曰：孔子欲之九夷者，何起乎？起道不行于中國，故欲之九夷。夫中國且不行，安能行于夷狄？“夷狄之有君，不若諸夏之亡?！毖砸牡抑y，諸夏之易也。不能行于易，能行于難乎？且孔子云：“以君子居之者，何謂陋邪？”謂修君子之道自容乎？謂以君子之道教之也？如修君子之道茍自容，中國亦可，何必之夷狄？如以君子之道教之，夷狄安可教乎？禹入裸國，裸入衣出，衣服之制不通于夷狄也。禹不能教裸國衣服，孔子何能使九夷為君子？或孔子實(shí)不欲往，患道不行，動發(fā)此言。或人難之，孔子知其陋，然而猶曰“何陋之有”者，欲遂已然，距或人之諫也。實(shí)不欲往，志動發(fā)言，是偽言也?！熬佑谘詿o所茍矣?！比缰渎?，茍欲自遂，此子路對孔子以子羔也。子路使子羔為費(fèi)宰，子曰:“賊夫人之子?！弊勇吩?“有社稷焉，有民人焉，何必讀書，然后為學(xué)？”子曰：“是故惡夫佞者?！弊勇分洳豢?，茍欲自遂，孔子惡之，比夫佞者。孔子亦知其不可，茍應(yīng)或人。孔子、子路皆以佞也。（節(jié)選自王充《論衡·問孔篇》）材料三：守仁以罪謫龍場。龍場，古夷蔡②之外。人皆以予自上國③往，將陋其地，弗能居也。而予處之旬月，安而樂之。始予至無室以止居于叢棘之間則郁也。遷于東峰，就石穴而居之，又陰以濕。予嘗圓于叢棘之右，民相與伐木閣之材，就其地為軒以居予。予因而翳之以檜竹，蒔之以卉藥，琴編圖史，學(xué)士之來游者，亦稍稍而集。于是人之及吾軒者，若觀于通都焉，而予亦忘予之居夷也。因名之曰“何陋”，以信孔子之言。夷之民，方若未琢之璞，未繩之木，雖粗礪頑梗，而椎斧尚有施也，安可以陋之？斯孔子所為欲居也歟？（節(jié)選自王守仁《何陋軒記》）【注】①恚：憤恨，怨恨，怨情。②夷蔡：夷為夷人（古代指少數(shù)民族）所居住地，蔡為流放罪人的所居之地。③上國：這里指京城。因王守仁自京官貶龍場。10.材料三中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號涂黑。始予A至B無C室以止D居于叢E棘F(xiàn)之間G則郁也。11.下列對材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（）A.不行，與《六國論》“刺客不行”和《陳情表》“九歲不行”中的“不行”意思都不相同。B.安，指怎么，與蘇軾《赤壁賦》中“而今安在哉”“安”意思相同。C.患，與《五代史伶官傳序》“夫禍患常積于忽微”的“患”意思不相同。D.居，讓……居住，使動用法，與《鴻門宴》“從百余騎”的“從”用法相同。12.下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是（）A.王充以禹為例，指出其入裸國雖暫時改變其風(fēng)俗，終因文化差異巨大，無法從根本上教化夷狄，是為了證明孔子高于大禹之論。B.孔子反對子路讓子羔為費(fèi)宰，子路明知自己不對，卻還要勉強(qiáng)堅持以自圓其說，所以孔子說討厭強(qiáng)詞奪理的人。C.王守仁雖然被貶至偏遠(yuǎn)的龍場，面對艱苦環(huán)境，他仍能保持樂觀，在困境中尋得樂趣，甚至忘卻了自己正身處夷地。D.王守仁描寫了自己在龍場生活條件的前后變化，強(qiáng)調(diào)了環(huán)境并非生存的決定因素，關(guān)鍵在于人的心態(tài)和能否發(fā)揮主觀能動性。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）孔子疾道不行于中國，恚恨失意，故欲之九夷也。（2）人皆以予自上國往，將陋其地，弗能居也。14.對孔子說“君子居之，何陋之有”，王充和王守仁的觀點(diǎn)有何不同？請簡要概括。（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面的清詩，完成小題。過史相國墳①陸廷掄廣陵城北一孤墳，云是先朝舊督臣。冢上斷碑題漢字，路旁荒草拜行人。滄波嗚咽三江戍，碧血凄涼萬古春。一自前軍星墜后，至今無復(fù)見綸巾②?！咀ⅰ竣偈废鄧好髂┛骨迕麑⑹房煞ǎ趽P(yáng)州（廣陵城）組織抵抗清軍。城破，史可法自盡未死，為清軍俘虜，不屈就義。②綸巾：古代用絲帶做的頭巾，此處指儒將。15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（）A.首聯(lián)緊扣詩題，從廣陵城北史可法葬身之地入筆，一個“孤”字更顯凄涼。B.詩歌從視覺角度進(jìn)行描寫，如斷碑、荒草和滄波等，展現(xiàn)墳地的凄涼景象。C.“碧血”乃忠臣烈士所流之血，“碧血凄涼”更增添了史可法犧牲的悲壯色彩。D.全詩語言質(zhì)樸沉郁，情感真摯深沉，生動展現(xiàn)了對史可法的緬懷與敬仰之情。16.作為明末遺民，陸廷掄是如何表現(xiàn)史可法忠烈精神的？請結(jié)合詩句簡要分析。（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（1）在歷史課上，李老師引用魏征《諫太宗十思疏》中的“______________，______________”兩句，告誡了學(xué)生雖然有良好開端的君主很多，但能堅持到底、不改初心的卻少之又少，強(qiáng)調(diào)了持之以恒的重要性。（2）與朋友離別之際，小李望著遠(yuǎn)處朦朧的月色，不禁想起了白居易《琵琶行（并序）》中的“______________，______________”兩句，即使美酒在手，內(nèi)心依舊凄涼與迷茫，江水與月光共同映照出離別的哀傷。（3）小語在學(xué)習(xí)古詩文時發(fā)現(xiàn)，“滄海”經(jīng)常出現(xiàn)在唐宋詩文中，和其他意象組成一個意境，或展現(xiàn)寬闊胸襟，或寄托憂思情懷，或抒發(fā)離情別緒，等等，如“______________，______________”。三、語言文字運(yùn)用（18分）閱讀下面的文字，完成小題。榫卯作為中國傳統(tǒng)木作的一種接合方式，可謂A，考古發(fā)現(xiàn)，在距今7000年前的河姆渡文明時期，就已出現(xiàn)了榫卯結(jié)構(gòu)的木構(gòu)件。而后幾千年，榫卯結(jié)構(gòu)不斷完善，形成了多個應(yīng)用、發(fā)展高峰。在建筑領(lǐng)域，遼代的應(yīng)縣木塔是榫卵結(jié)構(gòu)應(yīng)用的典型案例。全塔主體由數(shù)萬個木構(gòu)件搭建而成，900多年來，歷經(jīng)多次地震卻始終B，很大程度上歸功于榫卯結(jié)構(gòu)的設(shè)計。在家具領(lǐng)域，明代榫卯家具把中國傳統(tǒng)家具推向發(fā)展頂峰。①在這一時期，②匠人們不斷提高榫卯制作技藝和應(yīng)用，③制作家具能夠不用一釘一膠