戲劇基礎(chǔ)理論知識(shí)單選題100道及答案解析

戲劇基礎(chǔ)理論知識(shí)單選題100道及答案解析1.戲劇的基本要素不包括（）A.演員B.導(dǎo)演C.舞臺(tái)D.觀眾答案：B解析：戲劇的基本要素包括演員、舞臺(tái)和觀眾。導(dǎo)演雖然在戲劇創(chuàng)作中起著重要作用，但不是基本要素。2.世界上最早的戲劇形式是（）A.古希臘戲劇B.中國(guó)戲曲C.印度梵劇D.日本能劇答案：A解析：古希臘戲劇被公認(rèn)為是世界上最早的戲劇形式。3.戲劇沖突的類(lèi)型不包括（）A.人與自然的沖突B.人與社會(huì)的沖突C.人與人的沖突D.人與自我的沖突答案：A解析：戲劇沖突通常包括人與社會(huì)的沖突、人與人的沖突、人與自我的沖突。4.以下不屬于戲劇語(yǔ)言的是（）A.臺(tái)詞B.舞臺(tái)說(shuō)明C.旁白D.音樂(lè)答案：D解析：戲劇語(yǔ)言包括臺(tái)詞、舞臺(tái)說(shuō)明和旁白，音樂(lè)屬于戲劇的表現(xiàn)手段之一，而非語(yǔ)言。5.戲劇按題材所反映的時(shí)代分為（）A.歷史劇、現(xiàn)代劇B.悲劇、喜劇、正劇C.獨(dú)幕劇、多幕劇D.話(huà)劇、歌劇、舞劇答案：A解析：按題材所反映的時(shí)代，戲劇分為歷史劇和現(xiàn)代劇。6.中國(guó)戲曲的主要特點(diǎn)是（）A.虛擬性、程式化、綜合性B.寫(xiě)實(shí)性、生活化、單一性C.抽象性、自由化、個(gè)性化D.浪漫性、隨意性、夸張性答案：A解析：中國(guó)戲曲具有虛擬性、程式化和綜合性的特點(diǎn)。7.西方戲劇起源于（）A.古希臘的酒神祭祀B.古羅馬的狂歡節(jié)C.中世紀(jì)的宗教儀式D.文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義運(yùn)動(dòng)答案：A解析：西方戲劇起源于古希臘的酒神祭祀。8.戲劇結(jié)構(gòu)的類(lèi)型不包括（）A.開(kāi)放式結(jié)構(gòu)B.封閉式結(jié)構(gòu)C.線性結(jié)構(gòu)D.無(wú)序結(jié)構(gòu)答案：D解析：戲劇結(jié)構(gòu)通常有開(kāi)放式結(jié)構(gòu)、封閉式結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)等。9.以下屬于悲劇的作品是（）A.《威尼斯商人》B.《皆大歡喜》C.《哈姆雷特》D.《第十二夜》答案：C解析：《哈姆雷特》是著名的悲劇作品。10.喜劇的審美特征是（）A.引人發(fā)笑，給人輕松B.嚴(yán)肅深沉，發(fā)人深省C.悲慘壯烈，令人同情D.神秘奇幻，引人入勝答案：A解析：喜劇的主要審美特征是引人發(fā)笑，給人帶來(lái)輕松愉悅的感受。11.正劇又稱(chēng)（）A.悲喜劇B.鬧劇C.啞劇D.木偶劇答案：A解析：正劇也被稱(chēng)為悲喜劇。12.戲劇表演的最高境界是（）A.體驗(yàn)派表演B.表現(xiàn)派表演C.匠藝式表演D.方法派表演答案：A解析：體驗(yàn)派表演被認(rèn)為是戲劇表演的最高境界。13.舞臺(tái)美術(shù)不包括（）A.布景B.燈光C.服裝D.編劇答案：D解析：編劇屬于戲劇創(chuàng)作范疇，不屬于舞臺(tái)美術(shù)。14.以下不是戲劇流派的是（）A.象征主義戲劇B.存在主義戲劇C.浪漫主義戲劇D.印象主義繪畫(huà)答案：D解析：印象主義繪畫(huà)是美術(shù)流派，不是戲劇流派。15.戲劇情節(jié)的構(gòu)成要素不包括（）A.開(kāi)端B.發(fā)展C.高潮D.結(jié)局E.序幕答案：E解析：戲劇情節(jié)的構(gòu)成要素通常包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。16.古希臘三大悲劇作家不包括（）A.埃斯庫(kù)羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：D解析：阿里斯托芬是古希臘著名的喜劇作家，不是悲劇作家。17.中國(guó)戲曲中的“生”角不包括（）A.老生B.小生C.武生D.花旦答案：D解析：花旦屬于“旦”角，不是“生”角。18.戲劇表演中的“四功”指的是（）A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.生、旦、凈、丑D.喜、怒、哀、樂(lè)答案：A解析：“四功”是唱、念、做、打。19.以下不是戲劇舞臺(tái)布景的作用的是（）A.營(yíng)造氛圍B.表現(xiàn)主題C.推動(dòng)情節(jié)D.決定演員表演答案：D解析：舞臺(tái)布景可以營(yíng)造氛圍、表現(xiàn)主題、推動(dòng)情節(jié)，但不能決定演員表演。20.戲劇欣賞的主要途徑不包括（）A.感受舞臺(tái)表演B.閱讀劇本C.參與創(chuàng)作D.觀看影視作品答案：C解析：戲劇欣賞主要通過(guò)感受舞臺(tái)表演、閱讀劇本、觀看影視作品等途徑，參與創(chuàng)作不屬于欣賞途徑。21.中國(guó)戲曲的“四大名旦”不包括（）A.梅蘭芳B.程硯秋C.荀慧生D.尚小云E.馬連良答案：E解析：馬連良是著名的老生演員，不是“四大名旦”之一。22.戲劇作品的主題通常通過(guò)（）來(lái)表現(xiàn)A.人物形象B.戲劇沖突C.舞臺(tái)布景D.服裝道具答案：B解析：戲劇作品的主題往往通過(guò)戲劇沖突來(lái)展現(xiàn)。23.以下不是戲劇演員必備的素質(zhì)是（）A.良好的嗓音B.出色的形體C.豐富的想象力D.高超的繪畫(huà)技巧答案：D解析：繪畫(huà)技巧不是戲劇演員必備的素質(zhì)。24.西方現(xiàn)代戲劇的代表人物有（）A.易卜生B.契訶夫C.奧尼爾D.莎士比亞答案：C解析：奧尼爾是西方現(xiàn)代戲劇的代表人物。25.中國(guó)話(huà)劇的誕生標(biāo)志是（）A.《雷雨》的上演B.《茶館》的上演C.《黑奴吁天錄》的上演D.《龍須溝》的上演答案：C解析：《黑奴吁天錄》的上演標(biāo)志著中國(guó)話(huà)劇的誕生。26.戲劇節(jié)奏的快慢主要取決于（）A.劇情發(fā)展B.演員表演C.觀眾反應(yīng)D.導(dǎo)演意圖答案：A解析：劇情發(fā)展的情況決定了戲劇節(jié)奏的快慢。27.以下不是戲劇批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)的是（）A.思想性B.藝術(shù)性C.娛樂(lè)性D.創(chuàng)新性答案：C解析：娛樂(lè)性一般不是戲劇批評(píng)的主要標(biāo)準(zhǔn)，思想性、藝術(shù)性和創(chuàng)新性是常見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)。28.戲劇作品中的人物性格塑造主要通過(guò)（）A.語(yǔ)言B.動(dòng)作C.心理描寫(xiě)D.以上都是答案：D解析：人物性格塑造可以通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作和心理描寫(xiě)等多種方式。29.戲劇史上第一部荒誕派戲劇是（）A.《等待戈多》B.《禿頭歌女》C.《犀?！稤.《椅子》答案：B解析：《禿頭歌女》是戲劇史上第一部荒誕派戲劇。30.中國(guó)戲曲中的“凈”角又稱(chēng)（）A.花臉B.青衣C.老生D.武生答案：A解析：“凈”角通常被稱(chēng)為花臉。31.戲劇表演中的“五法”不包括（）A.手B.眼C.身D.步E.心答案：E解析：“五法”是手、眼、身、法、步。32.以下不是戲劇創(chuàng)作的基本原則的是（）A.真實(shí)性B.典型性C.個(gè)性化D.隨意性答案：D解析：隨意性不是戲劇創(chuàng)作的基本原則。33.戲劇作品的價(jià)值主要體現(xiàn)在（）A.審美價(jià)值B.認(rèn)識(shí)價(jià)值C.教育價(jià)值D.以上都是答案：D解析：戲劇作品具有審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值和教育價(jià)值等。34.古希臘悲劇《俄狄浦斯王》的作者是（）A.埃斯庫(kù)羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：B解析：《俄狄浦斯王》的作者是索?？死账埂?5.中國(guó)戲曲的“丑”角通常扮演（）A.正面人物B.反面人物C.滑稽人物D.嚴(yán)肅人物答案：C解析：“丑”角通常扮演滑稽人物。36.戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式不包括（）A.回顧式B.開(kāi)放式C.封閉式D.循環(huán)式答案：D解析：戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式一般沒(méi)有循環(huán)式。37.以下不是戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)的是（）A.動(dòng)作性B.個(gè)性化C.抽象性D.口語(yǔ)化答案：C解析：戲劇語(yǔ)言具有動(dòng)作性、個(gè)性化和口語(yǔ)化等特點(diǎn)，一般不具有抽象性。38.西方古典主義戲劇的“三一律”原則不包括（）A.時(shí)間一律B.地點(diǎn)一律C.情節(jié)一律D.人物一律答案：D解析：“三一律”包括時(shí)間一律、地點(diǎn)一律和情節(jié)一律。39.中國(guó)戲曲的表演手段是（）A.唱、念、做、打B.說(shuō)、學(xué)、逗、唱C.手、眼、身、法、步D.起、承、轉(zhuǎn)、合答案：A解析：中國(guó)戲曲的表演手段是唱、念、做、打。40.戲劇作品的風(fēng)格不包括（）A.現(xiàn)實(shí)主義B.浪漫主義C.古典主義D.抽象主義答案：D解析：抽象主義一般不是戲劇作品的常見(jiàn)風(fēng)格。41.以下不是戲劇舞臺(tái)燈光的作用的是（）A.照明B.烘托氣氛C.塑造人物形象D.決定劇情發(fā)展答案：D解析：舞臺(tái)燈光可以照明、烘托氣氛、塑造人物形象，但不能決定劇情發(fā)展。42.戲劇作品中的矛盾沖突不包括（）A.性格沖突B.利益沖突C.觀念沖突D.天氣沖突答案：D解析：天氣沖突不屬于戲劇作品中的矛盾沖突類(lèi)型。43.中國(guó)戲曲中的“旦”角包括（）A.青衣、花旦、武旦B.老生、小生、武生C.正凈、副凈、武凈D.丑角、彩旦答案：A解析：青衣、花旦、武旦屬于“旦”角。44.戲劇作品的體裁不包括（）A.悲劇B.喜劇C.正劇D.童話(huà)劇答案：D解析：童話(huà)劇一般不屬于戲劇作品的常見(jiàn)體裁。45.以下不是戲劇服裝的作用的是（）A.體現(xiàn)人物身份B.美化舞臺(tái)效果C.推動(dòng)劇情發(fā)展D.保暖答案：D解析：保暖不是戲劇服裝的主要作用。46.戲劇作品的語(yǔ)言風(fēng)格不包括（）A.優(yōu)美典雅B.樸實(shí)自然C.幽默詼諧D.枯燥乏味答案：D解析：枯燥乏味不是戲劇作品所追求的語(yǔ)言風(fēng)格。47.古希臘喜劇《阿卡奈人》的作者是（）A.埃斯庫(kù)羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：D解析：《阿卡奈人》的作者是阿里斯托芬。48.中國(guó)戲曲的“龍?zhí)住敝傅氖牵ǎ〢.群眾演員B.主要演員C.配角D.導(dǎo)演答案：A解析：“龍?zhí)住蓖ǔＶ溉罕娧輪T。49.戲劇表演中的“體驗(yàn)派”強(qiáng)調(diào)（）A.演員與角色合一B.演員對(duì)角色的模仿C.演員對(duì)角色的表現(xiàn)D.演員的自我展示答案：A解析：體驗(yàn)派強(qiáng)調(diào)演員與角色合一。50.以下不是戲劇音樂(lè)的作用的是（）A.渲染氣氛B.塑造人物C.獨(dú)立表演D.推動(dòng)情節(jié)答案：C解析：戲劇音樂(lè)一般不獨(dú)立表演，而是與其他元素共同作用。51.中國(guó)戲曲中的“切末”指的是（）A.道具B.服裝C.化妝D.布景答案：A解析：“切末”指的是道具。52.戲劇作品中的懸念設(shè)置主要是為了（）A.引起觀眾興趣B.增加作品長(zhǎng)度C.展示作者才華D.混淆觀眾思維答案：A解析：設(shè)置懸念主要是為了引起觀眾的興趣。53.以下不是戲劇導(dǎo)演的職責(zé)的是（）A.指導(dǎo)演員表演B.設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景C.撰寫(xiě)劇本D.協(xié)調(diào)各部門(mén)工作答案：C解析：撰寫(xiě)劇本通常不是導(dǎo)演的職責(zé)。54.西方表現(xiàn)主義戲劇的特點(diǎn)是（）A.強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的真實(shí)B.追求客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)C.注重情節(jié)的復(fù)雜性D.強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)效果的華麗答案：A解析：表現(xiàn)主義戲劇強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的真實(shí)。55.中國(guó)戲曲中的“水袖功”屬于（）A.唱B.念C.做D.打答案：C解析：“水袖功”屬于“做”。56.戲劇作品的社會(huì)功能不包括（）A.娛樂(lè)B.教育C.宣傳D.盈利答案：D解析：盈利一般不是戲劇作品的主要社會(huì)功能。57.古希臘悲劇《美狄亞》的作者是（）A.埃斯庫(kù)羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：C解析：《美狄亞》的作者是歐里庇得斯。58.中國(guó)戲曲中的“板腔體”和“曲牌體”是指（）A.表演形式B.唱腔體制C.劇本結(jié)構(gòu)D.角色分類(lèi)答案：B解析：“板腔體”和“曲牌體”是唱腔體制。59.戲劇表演中的“表現(xiàn)派”主張（）A.演員要融入角色B.演員要高于角色C.演員要模仿角色D.演員要?jiǎng)?chuàng)造角色答案：B解析：表現(xiàn)派主張演員要高于角色。60.以下不是戲劇劇場(chǎng)的類(lèi)型的是（）A.鏡框式舞臺(tái)B.伸出式舞臺(tái)C.圓形舞臺(tái)D.足球場(chǎng)答案：D解析：足球場(chǎng)不是戲劇劇場(chǎng)的類(lèi)型。61.中國(guó)戲曲中的“念白”分為（）A.韻白、京白B.對(duì)白、獨(dú)白C.旁白、內(nèi)心獨(dú)白D.書(shū)面語(yǔ)、口語(yǔ)答案：A解析：中國(guó)戲曲中的“念白”分為韻白和京白。62.戲劇作品的主題思想應(yīng)該（）A.明確清晰B.模糊隱晦C.復(fù)雜多樣D.無(wú)關(guān)緊要答案：A解析：戲劇作品的主題思想通常應(yīng)該明確清晰。63.以下不是戲劇作品的傳播方式的是（）A.舞臺(tái)演出B.電影改編C.書(shū)籍出版D.私人收藏答案：D解析：私人收藏不是戲劇作品常見(jiàn)的傳播方式。64.西方荒誕派戲劇的代表作品是（）A.《玩偶之家》B.《母親》C.《櫻桃園》D.《等待戈多》答案：D解析：《等待戈多》是荒誕派戲劇的代表作品。65.中國(guó)戲曲中的“做功”主要是指（）A.舞蹈動(dòng)作B.表情和身段表演C.武打動(dòng)作D.演唱技巧答案：B解析：“做功”主要指演員的表情和身段表演。66.戲劇作品中的人物形象塑造需要（）A.突出單一性格特點(diǎn)B.展現(xiàn)多面復(fù)雜性格C.保持一成不變D.完全符合觀眾期待答案：B解析：戲劇中的人物形象應(yīng)展現(xiàn)多面復(fù)雜的性格，更具真實(shí)性和吸引力。67.以下不屬于戲劇舞臺(tái)音響效果的是（）A.風(fēng)聲B.雨聲C.讀書(shū)聲D.雷聲答案：C解析：讀書(shū)聲一般不屬于舞臺(tái)音響效果，多為劇情中的聲音表現(xiàn)。68.中國(guó)戲曲的“唱”要求（）A.字正腔圓B.快速流暢C.低沉壓抑D.隨意發(fā)揮答案：A解析：戲曲的“唱”要求字正腔圓。69.戲劇作品的情節(jié)線索應(yīng)該（）A.單一清晰B.復(fù)雜混亂C.多條并行D.可有可無(wú)答案：A解析：通常情節(jié)線索應(yīng)單一清晰，便于觀眾理解。70.西方現(xiàn)實(shí)主義戲劇強(qiáng)調(diào)（）A.反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)B.虛構(gòu)幻想情節(jié)C.追求形式美D.忽略人物內(nèi)心答案：A解析：現(xiàn)實(shí)主義戲劇強(qiáng)調(diào)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。71.中國(guó)戲曲中的“打”包括（）A.武術(shù)和雜技B.對(duì)話(huà)和爭(zhēng)吵C.舞蹈和歌唱D.化妝和服裝答案：A解析：“打”主要包括武術(shù)和雜技。72.戲劇表演中的“交流”是指（）A.演員與觀眾的互動(dòng)B.演員之間的相互配合C.角色與環(huán)境的融合D.舞臺(tái)與后臺(tái)的溝通答案：B解析：“交流”主要指演員之間在表演中的相互配合。73.以下不是戲劇作品的藝術(shù)特色的是（）A.獨(dú)特的結(jié)構(gòu)B.鮮明的主題C.高昂的成本D.生動(dòng)的形象答案：C解析：高昂的成本不屬于藝術(shù)特色范疇。74.古希臘戲劇中的歌隊(duì)的作用是（）A.參與劇情B.單純伴唱C.評(píng)論劇情D.以上都是答案：D解析：古希臘戲劇中的歌隊(duì)可以參與劇情、伴唱以及評(píng)論劇情。75.中國(guó)戲曲的傳承方式主要是（）A.學(xué)校教育B.師徒傳承C.網(wǎng)絡(luò)教學(xué)D.自學(xué)成才答案：B解析：戲曲傳承多以師徒傳承為主。76.戲劇作品中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換應(yīng)該（）A.自然流暢B.突然跳躍C.頻繁復(fù)雜D.毫無(wú)規(guī)律答案：A解析：場(chǎng)景轉(zhuǎn)換應(yīng)自然流暢，不影響觀眾的觀看體驗(yàn)。77.西方象征主義戲劇常用（）手法A.比喻B.擬人C.象征D.夸張答案：C解析：象征主義戲劇常用象征手法表達(dá)深層含義。78.中國(guó)戲曲中的“行頭”指的是（）A.頭飾B.服裝C.道具D.化妝用品答案：B解析：“行頭”指演員演出時(shí)的服裝。79.戲劇作品的語(yǔ)言要（）A.通俗易懂B.晦澀難懂C.充滿(mǎn)術(shù)語(yǔ)D.華而不實(shí)答案：A解析：戲劇語(yǔ)言應(yīng)通俗易懂，便于觀眾理解。80.古希臘戲劇中的“悲劇之父”是（）A.埃斯庫(kù)羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：A解析：埃斯庫(kù)羅斯被稱(chēng)為“悲劇之父”。81.中國(guó)戲曲的表演體系注重（）A.內(nèi)心體驗(yàn)B.外部表現(xiàn)C.內(nèi)外結(jié)合D.隨意發(fā)揮答案：C解析：中國(guó)戲曲表演體系注重內(nèi)外結(jié)合。82.戲劇作品的創(chuàng)作靈感來(lái)源不包括（）A.歷史故事B.個(gè)人幻想C.科學(xué)研究D.社會(huì)現(xiàn)象答案：C解析：科學(xué)研究一般不是戲劇創(chuàng)作靈感的直接來(lái)源。83.以下不是中國(guó)戲曲舞臺(tái)特點(diǎn)的是（）A.虛擬性B.寫(xiě)實(shí)性C.程式化D.綜合性答案：B解析：中國(guó)戲曲舞臺(tái)具有虛擬性、程式化和綜合性，寫(xiě)實(shí)性不是其特點(diǎn)。84.西方戲劇中的“喜劇之祖”是（）A.阿里斯托芬B.米南德C.普勞圖斯D.泰倫斯答案：A解析：阿里斯托芬被稱(chēng)為“喜劇之祖”。85.中國(guó)戲曲的發(fā)展歷程中，（）時(shí)期達(dá)到鼎盛。A.元代B.唐代C.宋代D.清代答案：A解析：元代是中國(guó)戲曲發(fā)展的鼎盛時(shí)期。86.戲劇作品中的道具運(yùn)用應(yīng)該（）A.簡(jiǎn)潔明了B.繁多復(fù)雜C.隨意擺放D.毫無(wú)作用答案：A解析：道具運(yùn)用應(yīng)簡(jiǎn)潔明了，突出重點(diǎn)。87.以下不是西方戲劇發(fā)展階段的是（）A.古典主義B.印象主義C.后現(xiàn)代主義D.超現(xiàn)實(shí)主義答案：D解析：超現(xiàn)實(shí)主義一般不是西方戲劇的主要發(fā)展階段。88.中國(guó)戲曲的唱腔特點(diǎn)是（）A.單一固定B.豐富多樣C.簡(jiǎn)單易學(xué)D.毫無(wú)規(guī)律答案：B解析：中國(guó)戲曲的唱腔豐富多樣。89.戲劇作品中的角色塑造要（）A.脫離現(xiàn)實(shí)B.符合邏輯C.隨心所欲D.千篇一律答案：B解析：角色塑造要符合邏輯，具有可信度。90.西方戲劇的起源可以追溯