金庸武俠劇翻拍熱現(xiàn)象分析

題目:金庸武俠劇翻拍熱現(xiàn)象分析姓名：專(zhuān)業(yè)：年級(jí)：學(xué)號(hào)：指導(dǎo)教師：摘要在我國(guó)，翻拍武俠劇是一種較為直接有效的藝術(shù)作品形式，因?yàn)檫@種題材的影視作品極易占領(lǐng)市場(chǎng)，而且投資相對(duì)較少，資源豐富，容易移植，所以比較受電視劇制作公司所推崇。本文分為五個(gè)部分，第一部分是緒論，主要介紹了研究的背景及意義，研究方法與思路。其次分析了近年來(lái)金庸武俠劇翻拍熱的形成原因，分別從市場(chǎng)角度、受眾角度來(lái)解讀，在市場(chǎng)角度上指出原創(chuàng)力的缺乏導(dǎo)致影視資源的枯竭、利益最大化的驅(qū)使以及影視資源重新整合分配的需要是翻拍熱現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因；從受眾角度來(lái)看，受眾的品牌認(rèn)知心理、懷舊心理和評(píng)判比較心理的需求推動(dòng)了翻拍劇市場(chǎng)的火熱。再次，筆者從影視資源角度和受眾角度介紹了近年來(lái)金庸武俠劇翻拍存在的主要問(wèn)題，。最后，筆者通過(guò)總結(jié)分析，歸納出在尊重原作精神內(nèi)核前提下再創(chuàng)新、翻拍國(guó)外劇時(shí)應(yīng)注重和中國(guó)國(guó)情相融合、在創(chuàng)作模式和創(chuàng)作水平上突破和提高以及完善營(yíng)運(yùn)模式等有益于翻拍劇發(fā)展的方法。（摘要直接概述文章內(nèi)容，不要寫(xiě)成導(dǎo)言?。關(guān)鍵詞]金庸武俠劇翻拍AbstractAsaremakeofadirectandeffectiveformofart,becauseofitsmaturetypeandeasytooccupythemarket,lessinvestment,highyieldandeasyto"transplant"advantage,hasbeenfortelevisionproductioncompaniesarerespected.Inthepastfewyears,domesticTVsetoffaremakeupsurge.Theyaredifferentthemes,includingtheremakeofredclassic,remakeoftheforeigndrama,aremakeoftheclassicmovies,theseTVdramasmostlyattractedtheaudience'sattentionandhotdebate.Atrophyoftoday'sdomesticTVmarketoriginality,theremakeisakindofretreat,toexpandthemarketthebeststrategicchoice.ThispaperanalyzesthereasonsandthemainproblemofthecurrentremakeofthedramaTVseriesremakeofChinahotphenomenon,fromtheaudienceperspectivetounderstandthepsychologyoftheaudience,toprovideusefulexperienceforthecurrentTVseriesremake.Keywords:JinYong,swordsmenfilm,Rescreens目錄一、緒論 2（一）研究的背景及意義 2（一）研究方法與思路 2二、近年來(lái)金庸武俠劇翻拍熱的形成原因 2（一）從市場(chǎng)角度分析 2（二）從受眾角度分析 3三、近年來(lái)金庸武俠劇翻拍存在的主要問(wèn)題 3（一）從影視資源角度分析 3（二）從受眾角度分析 4四、金庸武俠劇翻拍應(yīng)注意的策略 4（一）尊重原作精神內(nèi)核，加大創(chuàng)新力度 4（二）完善運(yùn)營(yíng)模式，為國(guó)產(chǎn)翻拍劇的合理發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境 5（三）擴(kuò)大市場(chǎng)，走向國(guó)際 5參考文獻(xiàn) 7謝辭 8 一、緒論（一）研究的背景及意義電視劇作為我們生活中重要的一種娛樂(lè)方式，從它的誕生之初就體現(xiàn)了它的重要作用，現(xiàn)在隨著各種媒體娛樂(lè)形式的不斷出現(xiàn)，電視劇也面臨著重大的挑戰(zhàn)。隨著競(jìng)爭(zhēng)的不斷加劇，大量的電視劇陸續(xù)出現(xiàn)，逐漸形成市場(chǎng)飽和的現(xiàn)狀。隨著電視劇市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈化，但是一些優(yōu)秀的影視劇作品受到觀眾大力的追捧。近年來(lái)，金庸武俠劇成為國(guó)內(nèi)電視劇投資方互相爭(zhēng)搶的資源，許多影視公司爭(zhēng)相投資翻拍金庸武俠劇。電視熒幕上的金庸武俠劇呈現(xiàn)出你方唱罷我登場(chǎng)的態(tài)勢(shì)，新版本的《神雕俠侶》電視劇剛剛播出，新版《天龍八部》、新版《射雕英雄傳》、《鹿鼎記》等翻拍大劇便紛紛進(jìn)入人們的視線(xiàn)，掀起了前所未有的金庸武俠劇翻拍熱潮。成功的影視作品是翻拍的首選之作，是花費(fèi)作者大量心血的經(jīng)典之作。對(duì)于那些在藝術(shù)成就方面取得很高成就的作品，進(jìn)行翻拍的作品在藝術(shù)上很難出現(xiàn)超越。同時(shí)如果翻拍的影視劇過(guò)多的話(huà)，還會(huì)阻礙我國(guó)影視市場(chǎng)的原創(chuàng)動(dòng)力。長(zhǎng)此以往，我國(guó)對(duì)影視作品的大量翻拍會(huì)對(duì)我國(guó)影視的發(fā)展帶來(lái)很大的弊端。所以文章研究的現(xiàn)實(shí)意義在于：應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)關(guān)注對(duì)翻拍現(xiàn)象進(jìn)行把關(guān)，避免在影視市場(chǎng)中造成不必要的浪費(fèi)；影視劇的創(chuàng)作者們是否能在翻拍劇的制作中多注重一下堅(jiān)持作品的文化品格以及對(duì)藝術(shù)本體的追求，既兼顧經(jīng)濟(jì)利益的回報(bào)又不失去藝術(shù)水準(zhǔn)；影視在改編時(shí)能否多考慮一下觀眾的接受水平和欣賞習(xí)慣，要做到豐富觀眾的精神文化生活；影視劇的制作方和投資方是否對(duì)藝術(shù)能多有一些責(zé)任之心，確保我國(guó)影視業(yè)在以后實(shí)現(xiàn)健康可持續(xù)發(fā)展。（二）研究方法與思路1.文本研究法通過(guò)研究我國(guó)大量金庸武俠劇翻拍劇的影視資料，對(duì)其進(jìn)行剖析與歸納。目前，中國(guó)的金庸武俠劇翻拍影視資源十分豐富，經(jīng)過(guò)將這些作品的重新分類(lèi)和整理，對(duì)武俠電影作品進(jìn)行了深入的分析和總結(jié)，得出我國(guó)武俠翻拍劇的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題。2.文獻(xiàn)研究法通過(guò)對(duì)金庸武俠劇的相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行查閱，對(duì)現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料進(jìn)行深入細(xì)致的分析從而為本文研究金庸武俠劇的翻拍提供一定的理論基礎(chǔ)。武俠劇翻拍的文獻(xiàn)資料屬于相對(duì)比較新穎的資料，我們要從市場(chǎng)視角和受眾視角兩方面對(duì)金庸武俠翻拍劇進(jìn)行深入的研究。3、案例分析法在我國(guó)國(guó)內(nèi)選擇重要的、具有一定代表性的金庸武俠翻拍劇，從這些武俠翻拍劇中找到它們的共性。比如新版《射雕英雄傳》、新版《神雕俠侶》、新版《天龍八部》以及《鹿鼎記》等典型的影視劇，從這些金庸武俠翻拍劇中學(xué)習(xí)如何可以吸引受眾的關(guān)注，如何擴(kuò)大市場(chǎng)份額，從而為打開(kāi)我國(guó)金庸武俠翻拍的良好局面提供借鑒。近年來(lái)金庸武俠劇翻拍熱的形成原因（標(biāo)題之間必須有過(guò)渡語(yǔ)?。┠壳?，我國(guó)電視劇翻拍現(xiàn)象的流行有其深刻的原因背景，在電視劇的制作上也體現(xiàn)出比以往的優(yōu)越性以及迎合當(dāng)今受眾審美需求和價(jià)值判斷的滿(mǎn)足感。每一次進(jìn)步，都會(huì)帶來(lái)技術(shù)的變化和人們接受藝術(shù)方式和觀念的變化，這也正體現(xiàn)電視劇藝術(shù)追求觀眾理念的一種表現(xiàn)。金庸武俠劇翻拍作為一種模仿的再創(chuàng)作也得益于這種新的變化。下文將從市場(chǎng)角度和手中角度來(lái)探析金庸武俠劇翻拍流行現(xiàn)象的原因。（一）從市場(chǎng)角度分析1.從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的角度看武俠劇的創(chuàng)作自然也符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的規(guī)律。成功的武俠電視劇被看做投資回報(bào)很高的投資項(xiàng)目，我國(guó)武俠劇市場(chǎng)需要電視劇創(chuàng)作者在市場(chǎng)上尋求投資，投資方也要求作者為其獲取利潤(rùn)?，F(xiàn)在很多成功的武俠電視劇已經(jīng)被看做是一種高回報(bào)的投資項(xiàng)目，我國(guó)國(guó)內(nèi)武俠電視劇市場(chǎng)整體上是一種供大于求的狀態(tài)，我國(guó)現(xiàn)只有不到30%的武俠電視劇可以實(shí)現(xiàn)盈利。那就意味著剩下的70%是處于虧損的狀態(tài)。我國(guó)一些著名導(dǎo)演拍攝的武俠電視劇，受到全國(guó)許多電視臺(tái)的爭(zhēng)搶?zhuān)械拿考梢再u(mài)到十幾萬(wàn)甚至數(shù)十萬(wàn)元的高價(jià)，但是更多的武俠電視劇是無(wú)人問(wèn)津的，甚至連成本都收不回來(lái)。投資方要想盈利就必須拍攝受到市場(chǎng)歡迎的武俠電視劇。那這些受市場(chǎng)歡迎的武俠電視劇應(yīng)具備哪些因素呢？從市場(chǎng)的視角來(lái)看，對(duì)于一些經(jīng)典影視作品來(lái)說(shuō)，對(duì)他們進(jìn)行翻拍在開(kāi)始就已經(jīng)受到觀眾的高度關(guān)注，不管最終的結(jié)果是好還是壞。翻拍金庸武俠經(jīng)典就成為了獲得關(guān)注度，搶占市場(chǎng)優(yōu)先權(quán)的重要手段。2.從市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)視角來(lái)看那些經(jīng)典原著的知名度比較高，翻拍武俠劇經(jīng)典本身就會(huì)引來(lái)很大的關(guān)注度和話(huà)題性，許多金庸武俠劇還未開(kāi)拍，就可以利用原劇積累大量的人氣。這些翻拍的影視劇播出之后，許多人抱著和原版比較的心態(tài)進(jìn)行欣賞，即使觀眾可能不喜歡，但是收視率卻已經(jīng)提升上去了，這樣就可以輕松地帶來(lái)更多的利益。就像我國(guó)著名的翻拍大王張紀(jì)中屢屢翻拍金庸武俠劇遭到很多人的唾罵，但那些翻拍的金庸武俠劇收視率仍居高不下，他翻拍的六部金庸武俠劇為他賺得一億元，真的是口碑再差也沒(méi)賠過(guò)錢(qián)。從這些我們可以清晰的看出，對(duì)于這些經(jīng)典的武俠電視劇即使拍的再差，但是由于以前經(jīng)典的鋪墊也可以輕松的吸引觀眾的關(guān)注，從而獲取市場(chǎng)份額。（歸納出幾個(gè)方面，列出三級(jí)標(biāo)題！下文亦是?。ǘ氖鼙娊嵌确治鑫覈?guó)目前文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀激起了受眾排斥心理和焦躁不安。著名的金庸小說(shuō)《神雕俠侶》就很好的利用到了受眾的懷舊心理，在翻拍過(guò)程中保留了大部分的經(jīng)典元素，如背景音樂(lè)、主題曲等，這部武俠劇打的就是懷舊這張牌。在播放過(guò)程中每當(dāng)主題曲的聲音響起，受眾們就會(huì)夢(mèng)回那個(gè)經(jīng)典劇熱播、萬(wàn)人空巷的時(shí)代。從市場(chǎng)視角來(lái)看，這種"復(fù)興品牌”的行為方式源于受眾的懷舊心理，為了滿(mǎn)足受眾的懷舊心理、取得良好的市場(chǎng)效應(yīng)，因此，投資方將翻拍金庸武俠劇劇作為拍攝投資的熱點(diǎn)。老年觀眾對(duì)懷舊的心理需求我國(guó)目前比較熱門(mén)的金庸武俠劇為例，這里面受眾大都是中老年觀眾。從我國(guó)金庸武俠劇劇的發(fā)展情況來(lái)看，大批的影視作品出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)80-90年代這個(gè)時(shí)期。那時(shí)候的娛樂(lè)方面的活動(dòng)并不多，這些金庸武俠經(jīng)典成了這一代人重要的記憶。從我國(guó)這幾年翻拍的金庸武俠劇的情況來(lái)看，那一代人的記憶被喚醒。受眾對(duì)原著的認(rèn)可是吸引力的根源，對(duì)金庸武俠劇翻拍的高度關(guān)注也是對(duì)以往的追憶。在現(xiàn)代社會(huì)的背景下，人們所呈現(xiàn)出的精神狀態(tài)偏向于孤獨(dú)，人們懷念那些曾經(jīng)的記憶，渴望自己的情感能在翻拍金庸武俠劇的經(jīng)典故事情節(jié)中得到釋放。受眾的懷舊心理被金庸武俠翻拍劇迎合，因此受到的關(guān)注程度比較高，相應(yīng)的金庸武俠翻拍劇的收視率也得到保障?，F(xiàn)在很多金庸武俠翻拍劇都引用原名，這本身就是一種不錯(cuò)的宣傳策略。而年輕的金庸武俠迷也懷著記憶和好奇心，看一看金庸武俠翻拍后會(huì)不會(huì)有新的突破。故事情節(jié)中的那段歷史，會(huì)不會(huì)像父母說(shuō)的那樣的激動(dòng)人心，現(xiàn)在的這一批演員能不能演出當(dāng)年的那種感覺(jué)。2.金庸武俠劇受年輕人的歡迎金庸武俠劇作為一種文化消費(fèi)產(chǎn)物，一些的經(jīng)典金庸武俠劇在受眾心中留下了深刻的印記。就拿我們90后來(lái)說(shuō)，從小看到大的83版《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《神雕俠侶》等等都被認(rèn)為是經(jīng)典之作。這些武俠作品被拿來(lái)翻拍，無(wú)論是否可以超越以前的經(jīng)典，都會(huì)對(duì)翻拍劇有很大的期待。受眾在觀看金庸武俠翻拍新作的時(shí)候相比享受和娛樂(lè)，更多的是懷著一種比較和評(píng)判的心態(tài)去欣賞這些金庸武俠翻拍劇。當(dāng)初《新天龍八部》剛放映的時(shí)候，由于在情節(jié)改動(dòng)和演員選擇等問(wèn)題與原著有一些出入，因此被輿論和觀眾瘋猛烈抨擊，認(rèn)為是對(duì)經(jīng)典老版《天龍八部》的破壞。但是當(dāng)放映的次數(shù)多了，很多觀眾開(kāi)始慢慢接受《新天龍八部》，有的觀眾認(rèn)為某些角色演員的演技要?jiǎng)儆诶习妗短忑埌瞬俊?。觀眾在不斷地汲取自己的思想和對(duì)新老作品的比較中得出自己的看法，而金庸武俠劇制作方則本著利益為先的原則對(duì)那些經(jīng)典作品不斷的進(jìn)行翻拍。三、近年來(lái)金庸武俠劇翻拍存在的主要問(wèn)題（一）從影視資源角度分析影視資源包括整個(gè)影視劇市場(chǎng)上可以利用的演員、資金、導(dǎo)演和題材等資源。目前，中國(guó)的武俠劇市場(chǎng)正呈現(xiàn)整體飽和的情況，武俠電視劇的產(chǎn)量在市場(chǎng)中明顯供大于求，盲目跟風(fēng)成為許多武俠翻拍劇的通病。許多金庸武俠翻拍劇充斥著電視熒幕，占有了許多的影視資源，這就造成了我國(guó)影視資源的嚴(yán)重浪費(fèi)。從市場(chǎng)視角來(lái)看，不論是從制作人員和還是受眾角度，頻繁的翻拍造成了影視資源的浪費(fèi)。投資方投入大量的資金，導(dǎo)演和演員們把大把的精力花在拍了無(wú)數(shù)遍的金庸武俠題材劇，這些資源完全可以用在其他的影視創(chuàng)作方面。大量的金庸武俠翻拍劇對(duì)編劇、演員和導(dǎo)演的原創(chuàng)能力都是一種阻礙。在對(duì)原作進(jìn)行改編時(shí)，那些創(chuàng)作人員面對(duì)的壓力是巨大的。（二）從受眾角度分析金庸武俠劇經(jīng)過(guò)一次次的翻拍是在不斷挑戰(zhàn)觀眾的底線(xiàn)。金庸先生的《射雕英雄傳》先后被翻拍過(guò)十幾次，最受觀眾喜愛(ài)的還是屬最早的83版，而其他翻拍都未能對(duì)其實(shí)現(xiàn)超越。許多翻拍后來(lái)者想給觀眾留下深刻的印象，不惜將金庸武俠劇翻拍的面目全非，使觀眾心目中的經(jīng)典形象被破壞殆盡，也因此對(duì)這種翻拍劇十分反感。觀眾作為影視劇的消費(fèi)主體，對(duì)這些金庸武俠劇有自己的看法和觀點(diǎn)。金庸武俠翻拍劇經(jīng)過(guò)翻拍之后，受眾就必然要將其與之前的作品進(jìn)行比較，而受眾在心理上往往傾向于喜歡原作。這就造成金庸武俠翻拍劇給人的第一印象是不能超過(guò)原作的。許多影視投資者認(rèn)為金庸武俠翻拍劇是電視劇創(chuàng)作的一條捷徑，因?yàn)樵瓌〉慕?jīng)典很容易吸引觀眾這些反派的影視劇。相對(duì)于翻拍劇，原來(lái)的戲劇更容易讓觀眾們接受，因?yàn)闆](méi)有過(guò)去對(duì)比的參考物。而金庸武俠翻拍劇往往被觀眾寄予很大的期望，容易吸引觀眾觀看這些翻拍的影視劇。翻拍不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的模仿原來(lái)的影視劇，其難度是很大的，不同的時(shí)代有著不同價(jià)值觀和審美觀，同樣的作品在不同時(shí)代的人們眼中也是不同的。由于人們的第一印象是很難改變的，許多經(jīng)典的金庸武俠原作給觀眾們留下了不可磨滅的印象。因此，金庸武俠翻拍劇是可以超越經(jīng)典原作的，但難度也是非常大。四、金庸武俠劇翻拍應(yīng)注意的策略（一）尊重原作精神內(nèi)核，加大創(chuàng)新力度我們知道翻拍會(huì)選擇經(jīng)典的一些影視劇作為翻拍對(duì)象，因?yàn)槟切┙?jīng)典作品承擔(dān)了一代人乃至幾代人的一種印象，是代表著那個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀和審美觀。經(jīng)典作品隨著時(shí)間的流逝在人們的心中越加深刻，逐漸演變成了成了一種精神和文化的符號(hào)。經(jīng)典金庸武俠劇的觀眾當(dāng)然是投資方爭(zhēng)取的最大的對(duì)象體，所以，金庸武俠劇制作方對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行翻拍的同時(shí)，要尊重原作的主要內(nèi)容，而在其它方面，如道具制作、場(chǎng)景選擇、角色設(shè)計(jì)方面可以充分加入一些符合現(xiàn)代觀點(diǎn)的元素，這樣可以獲取新觀眾關(guān)注這些翻拍劇。翻拍金庸武俠劇必須得尊重金庸武俠小說(shuō)，其次需要一個(gè)長(zhǎng)期的藝術(shù)積累過(guò)程，不要在同一題材上頻繁地進(jìn)行拍，也不要為了利益而盲目拍攝。在對(duì)金庸武俠經(jīng)典沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)以及缺乏藝術(shù)積累前，不要盲目的去翻拍金庸武俠經(jīng)典。金庸武俠翻拍成功的主要元素其實(shí)是看電視劇制作人是否尊重原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻拍，加入合理的創(chuàng)新內(nèi)容，而不是看有多少的大牌演員、多大的投資、多先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。大量的金庸武俠翻拍劇無(wú)法重現(xiàn)經(jīng)典的真實(shí)意境，電視劇制作方對(duì)原作品的改編只是簡(jiǎn)單的對(duì)內(nèi)容進(jìn)行加減，導(dǎo)演對(duì)于再創(chuàng)作時(shí)不能將自己的真實(shí)的感悟和想法加入到翻拍的金庸武俠劇。（二）完善運(yùn)營(yíng)模式，為國(guó)產(chǎn)翻拍劇的合理發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境目前我國(guó)電視劇實(shí)施的是制播分離制度，而現(xiàn)在許多的地方衛(wèi)視都開(kāi)始自制金庸武俠電視劇，我國(guó)電視劇的運(yùn)營(yíng)模式是多元化發(fā)展模式。我國(guó)電視劇市場(chǎng)上的功能、管理與運(yùn)作機(jī)制都發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變。同時(shí)電視臺(tái)的內(nèi)部機(jī)構(gòu)設(shè)置越來(lái)越細(xì)化，并且圍繞包裝定位、節(jié)目集成分化?！苯鹩刮鋫b翻拍劇支撐了我國(guó)影視劇市場(chǎng)的大旗，由于我國(guó)的影視劇原創(chuàng)性不足，出現(xiàn)了啃老本的狀況，金庸武俠劇就當(dāng)仁不讓的成為首選。在我國(guó)電視劇市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式下，金庸武俠翻拍劇再創(chuàng)作的推動(dòng)力主要在于競(jìng)爭(zhēng)。我國(guó)應(yīng)該對(duì)各個(gè)電視臺(tái)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行放寬管理，通過(guò)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，讓一些優(yōu)秀的電視臺(tái)可以通過(guò)良好的管理。自己進(jìn)行一些經(jīng)典武俠劇進(jìn)行翻拍，通過(guò)這種措施可以讓我國(guó)武俠劇的翻拍尋找一條合適的道路。大量?jī)?yōu)秀的金庸武俠翻拍劇作品產(chǎn)生，才能使金庸武俠翻拍劇走上良性發(fā)展的道路。（三）擴(kuò)大市場(chǎng)，走向國(guó)際在中國(guó)遼闊的大地上，在56個(gè)民族共同生活的土地上，文化和歷史所傳承的優(yōu)秀作品源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。當(dāng)我們對(duì)那些國(guó)外的影視作品進(jìn)行翻拍時(shí)，也應(yīng)該讓我國(guó)具有獨(dú)特文化要素的影視劇走出國(guó)門(mén)，走向世界。據(jù)悉，我國(guó)每年生產(chǎn)電視劇六百余部，總計(jì)數(shù)萬(wàn)集。中國(guó)每年大概向海外輸出七十萬(wàn)分鐘的影視作品，在這大量的影視作品里，一半以上的為電視劇。而國(guó)外一些也翻拍《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》、《笑傲江湖》、《笑傲江湖》等，無(wú)論他們翻拍的水平如何，這都說(shuō)明金庸武俠劇作中還是有許多帶有中國(guó)特色的優(yōu)秀劇目的，國(guó)產(chǎn)金庸武俠電視劇是有很強(qiáng)的吸引力和價(jià)值存在的。我國(guó)目前的電視劇根本談不上成熟，對(duì)一些影視作品進(jìn)行翻拍，只是單純的為了獲取更高的經(jīng)濟(jì)利益。多數(shù)金庸武俠翻拍劇正是因?yàn)檫@種的表面模仿而走入收視低迷的行列。但是在這些不成功的嘗試并不應(yīng)該是我們質(zhì)疑西學(xué)東漸的"借鑒”的充分理由。反思本土化自制失敗的原因，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)電視的借鑒工作僅存于表面的東西，對(duì)于我國(guó)文化的精髓和內(nèi)涵根本沒(méi)有觸及到。中國(guó)現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作，數(shù)量的激增不能掩蓋創(chuàng)作內(nèi)容的同質(zhì)化和質(zhì)量下滑的窘境，原創(chuàng)性的極度缺失還是金庸武俠翻拍劇的硬傷。貼近現(xiàn)實(shí)的題材說(shuō)教意味嚴(yán)重，而遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)新又缺乏規(guī)范，中國(guó)電視劇始終游走于有形無(wú)質(zhì)的狀態(tài)難以突破。在行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)過(guò)度產(chǎn)能過(guò)剩的今天，我們必須要腳踏實(shí)地的打造精品影視作品，以質(zhì)量取勝，以精品化帶動(dòng)模式化，最后達(dá)到量化生產(chǎn)的目的，從而打造金庸武俠劇的品牌和特色。金庸武俠翻拍劇在翻牌過(guò)程中既要注重對(duì)經(jīng)典作品的尊重，同時(shí)又要吸收現(xiàn)代社會(huì)的一些元素。金庸武俠劇不僅是一種娛樂(lè)工具，它還代表著社會(huì)上的文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，反應(yīng)著當(dāng)前社會(huì)的一些現(xiàn)實(shí)情況。在傳播過(guò)程中，翻拍劇在滿(mǎn)足受眾需求的同時(shí)也對(duì)受眾有著導(dǎo)向作用，也產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)影響力?？傮w來(lái)說(shuō)，雖然國(guó)內(nèi)電視劇的翻拍劇市場(chǎng)非常火爆，觀眾們也大都以積極的態(tài)度去看待這些翻拍劇。但是，我們?cè)诜倪^(guò)程中要學(xué)會(huì)有區(qū)別的對(duì)待，不能讓翻拍的影視毀掉一部經(jīng)典，毀掉一代人的記憶。無(wú)論是制作方還是受眾，都需要以嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度看待翻拍劇，翻拍是一種再創(chuàng)作的過(guò)程，只有符合當(dāng)前受眾的需求，這種再創(chuàng)作才會(huì)取得成功。參考文獻(xiàn)[1]董乃斌.《鹿鼎記》的歷史意趣[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)，2007(3)：14-17[2]張樂(lè)林.解構(gòu)中的建構(gòu)：《鹿鼎記》中韋小寶形象的塑造[J].中州學(xué)刊，2009(5):28-32[3]余榴艷.電視劇是社會(huì)責(zé)任教化的首選載體[J].新聞愛(ài)好者，2011(3):68-70[4]郭力華.試論受眾的接受心理與傳播效果[J].當(dāng)代傳播，2010(1):21-22[5]王紅.電視劇的品牌化經(jīng)營(yíng)[J].記者搖籃，2005(7):76-80[6]張?jiān)S敏.國(guó)產(chǎn)電視劇“翻拍熱”的文化根源與持續(xù)發(fā)展[J].甘肅科技，2009(3):