《權(quán)力的游戲》的影像敘事特點及影像語言探析開題報告2700字

《權(quán)力的游戲》的影像敘事特點及影像語言分析開題報告一、研究背景電視劇是一種在電視或互聯(lián)網(wǎng)上播放的劇情形式。與廣播、報刊等傳統(tǒng)媒介相比，它可以跨越時間和空間的限制，并且具有更好的大眾傳播效果。影視劇創(chuàng)作并非是簡單的拍攝和剪輯過程，而是一項集體性的工作。是一個進(jìn)行復(fù)雜影像選擇和敘事結(jié)合的過程。影像敘事是由畫面和敘事情節(jié)結(jié)合起來的?！稒?quán)力的游戲》英文版劇名GameofThrones，改編自美國作家喬治·R·R·馬丁的奇幻小說《冰與火之歌》系列。故事背景為歐洲中世紀(jì)（MiddleAges）公元5-15世紀(jì)。是美國HBO電視網(wǎng)制作推出的一部中世紀(jì)史詩奇幻題材電視劇。該劇主要講述了七國為了控制君臨城——維斯特洛中心，而進(jìn)行的政治、軍事斗爭。該劇共八季，首映時間為2011年4月17日，完結(jié)于2019年5月19日，一經(jīng)播出便在全球掀起觀劇熱潮，并掃獲艾美獎、金球獎等大獎。《權(quán)力的游戲》的資源在中國起初無法通過正式網(wǎng)絡(luò)渠道獲取，大多是海外學(xué)生或粉絲在外留學(xué)時翻墻獲得的，并將該資源在貼吧、豆瓣等社區(qū)共享。由于對該劇的需求量極大，騰訊看到了這一商機(jī)，于是買下了《權(quán)力的游戲》在中國的播放版權(quán)，解決了該劇迷對于的高畫質(zhì)、完整版等需求的問題。目前，騰訊視頻擁有《權(quán)力的游戲》在中國的獨播版權(quán)。而當(dāng)中國的觀眾獲取了《權(quán)力的游戲》這一資源之后，該劇在中國掀起了觀看熱潮。根據(jù)全球頂尖數(shù)據(jù)分析公司尼爾森（Nielsen）的檢測數(shù)據(jù)，《權(quán)力的游戲》第八季開播當(dāng)晚總收視人數(shù)就達(dá)到了1930萬，可見觀眾對于該劇的喜愛和期待程度。愛德華·霍爾，美國跨文化傳播學(xué)者，曾經(jīng)于1955年在《科學(xué)美國》發(fā)表的《舉止人類學(xué)》中提到“非語言傳播”理論。他強(qiáng)調(diào)，文化總是在潛意識層面控制著人們的思想和行為，并反映在人們行為的方方面面。而這種控制更多地表現(xiàn)在心理上而非語言上，所以在跨文化傳播中會形成一些無形的障礙。但是，在具有不同地區(qū)和文化背景的中國，《權(quán)力的游戲》點燃了中國觀眾的觀劇熱潮，這種現(xiàn)象值得進(jìn)一步研究。因此，作者選擇美劇《權(quán)力的游戲》作為本論文的研究案例，來探討該劇的影像敘事和傳播價值。首先，關(guān)于電影敘事學(xué)的相關(guān)理論已成體系。也有很多研究者對該理論進(jìn)行了深入的研究，并取得了許多成果。但是，對美劇的敘事進(jìn)行研究分析的文獻(xiàn)很少，仍留有較大的空間進(jìn)行研究。其次，常年位居美劇排行榜榜首的史詩巨作《權(quán)力的游戲》為何如此火爆值得從根本上進(jìn)行研究，包括該劇的敘事策略、影像語言、人物形象設(shè)計等方面。二、研究意義電視劇本身的獨有特點決定了它有兩方面的功能和作用。一方面電視劇滿足了大眾對于影視娛樂的需求,另一方面成為大眾傳播的有效途徑之一。而常年位于美劇排行榜之首的《權(quán)力的游戲》，其原著小說《冰與火之歌》同樣被翻譯成幾十種不同語言的版本，在全球市場廣受歡迎。這種巨大的成功，和被翻拍成美劇這一因素脫離不了干系。美劇《權(quán)力的游戲》觀眾從最開始2011的第一季200萬觀眾數(shù)量增加到第八季的1740萬，俘獲如此多觀眾的心，其影視敘事不得不引人深思，值得深入探究。因此，本文將從影像敘事角度來分析美劇《權(quán)力的游戲》中獨特的敘事策略以及該劇的傳播價值，為我國電視劇的制播提供一些思路和參考。因此，研究《權(quán)力的游戲》這部劇的影視敘事具有實用研究價值和意義。三、文獻(xiàn)綜述在知網(wǎng)里搜索《權(quán)力的游戲》發(fā)現(xiàn)相關(guān)文獻(xiàn)的研究較少，僅僅涉及它的字幕翻譯研究以及女性形象研究。第一類是關(guān)于字幕翻譯的研究。如柯佳音的《目的論視角下<權(quán)力的游戲>字幕翻譯研究》。他以《權(quán)力的游戲》為研究案例，認(rèn)為影視劇的字幕翻譯者應(yīng)該以觀眾作為根本出發(fā)點，立足于觀眾的理解和接受程度，靈活運用多種翻譯方法使觀眾可以領(lǐng)略到異域文化。而黃夏昕在《人物性格解析對于影視翻譯的意義》一文中，以美劇《權(quán)力的游戲》第一季里的配角提利昂的臺詞為研究對象，認(rèn)為對于人物臺詞的翻譯應(yīng)該基于譯者對該劇人物性格的了解之上，只有這樣才能確保觀眾可以準(zhǔn)確接收到編劇想要傳達(dá)的內(nèi)容和準(zhǔn)確的人物情感，確保傳播的有效性。第二類則是關(guān)于美劇《權(quán)力的游戲》中，女性形象的研究。在《<權(quán)力的游戲>中的女性形象及其透視》一文中，劉杰和張瑞宏認(rèn)為，在一個富有權(quán)力斗爭的環(huán)境之下，女性被認(rèn)為是弱勢群體這一刻板印象會漸漸提高。但是一些女性，保持著本質(zhì)主義，她們認(rèn)為這樣的背景之下，對于權(quán)力和財富追求的斗爭，仍然是對男性價值的一種突顯，其本質(zhì)還是在維護(hù)男性的地位以及權(quán)益。綜上可知，對于美劇《權(quán)力的游戲》的敘事相關(guān)研究還比較少，對敘事策略的研究和分析還有很大的空間。通過分析美劇《權(quán)力的游戲》的敘事策略，探討其傳播價值，可以幫助中國電視劇在敘事策略方面有所借鑒，以便更好地在全球范圍內(nèi)傳播。四、研究方法本文主要采取兩種研究方法：第一種是文獻(xiàn)研究方法，通過多方面、多角度查閱文獻(xiàn)來全面了解美劇和敘事學(xué)，對文獻(xiàn)進(jìn)行透徹的理解，整理前人的研究思路和方法以及相關(guān)的理論支撐，為本課題的研究提供科學(xué)的論據(jù)和資料。第二種是個案研究法，通過一個具體案例即美劇《權(quán)力的游戲》的研究，具體分析其影像敘事特點及影像語言，探討該劇所傳播的主題內(nèi)涵和傳播價值，為我國國產(chǎn)影視劇更好地實現(xiàn)電視劇“走出去”提供參考。五、參考文獻(xiàn)[1]尹麗.交際翻譯策略在字幕翻譯中的應(yīng)用——以《權(quán)力的游戲》為例[J].英語廣場,2022(11):21-24.DOI:10.16723/ki.yygc.2022.11.032.[2]雪夜林邊,玫姿.《權(quán)力的游戲》中的荊棘女王真正的大女主：阿基坦的埃莉諾[J].世界博覽,2022(01):66-71.[3]徐婕.目的論視角下的影視字幕翻譯評析——以《權(quán)力的游戲》為例[J].學(xué)園,2021,14(22):44-46.[4]喬德玉.目的論視角下《權(quán)力的游戲》字幕翻譯探究[J].遼寧師專學(xué)報(社會科學(xué)版),2020(04):12-13.[5]林萌.《權(quán)力的游戲》:類型突破、現(xiàn)實邏輯與資本下的迷失[J].貴州社會科學(xué),2020(07):87-92.DOI:10.13713/ki.cssci.2020.07.012.[6]馬瑞青.“新六大”電影公司“權(quán)力的游戲”——“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下好萊塢“新常態(tài)”格局的競爭分析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2020(06):36-47.[7]段艷.《權(quán)力的游戲》之前景化語言的文體特征研究[D].湖南農(nóng)業(yè)大學(xué),2020.DOI:10.27136/ki.ghunu.2020.000889.[8]藺鑫嬌,程雪.分析《權(quán)力的游戲》中的主題思想[J].散文百家(理論),2020(05):41.[9]王強(qiáng).《權(quán)力的游戲》:前世今生[J].新閱讀,2020(04):23-24.[10]陳曦.生態(tài)女性主義視閾下《權(quán)力的游戲》的研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2020.DOI:10.27250/ki.gnjyc.2020.000194.[11]夏傳麗.美劇《權(quán)力的游戲》中提利昂·蘭尼斯特的談判智慧[J].海外英語,2020(04):217-218+230.[12]張璐瑋.美劇《權(quán)力的游戲》與期待視野的契合[J].海外英語,2020(01):198-200.六、進(jìn)度計劃第一階段（2022年11月上旬-12上旬）:確定畢業(yè)論文選題，擬訂畢業(yè)論文開題報告書，寫畢業(yè)論文大綱，并根據(jù)相關(guān)主題想進(jìn)行進(jìn)行文獻(xiàn)的收集和分析。第二階段（202