2024工業(yè)設(shè)計(jì)歷史習(xí)題匯編

填空題

1、19世紀(jì)70年代，在美國(guó)的建筑界興起了一種重要的流派.芝加哥學(xué)派—，這個(gè)學(xué)派

突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式日勺主從關(guān)系，力圖掙脫折中主

義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。

2、19世紀(jì)把多種新型材料和已經(jīng)有材料結(jié)合起來(lái)，同步也產(chǎn)生了全新的東西。

第一種塑料一賽璐珞（即消化纖維塑料）于1865年問(wèn)世。

3、古希臘有（3）種重要柱式？多立克、愛(ài)奧尼克、科林斯。

4、兩次世界大戰(zhàn)之間，在地處北歐的國(guó)家中形成了一斯堪口勺納維亞—風(fēng)格。

5、明代家俱的藝術(shù)特色可以用4個(gè)字來(lái)概括：（簡(jiǎn)）、（厚）、（精）、（雅）。

6、在裝飾上，（巴洛克式）設(shè)計(jì)喜用大量口勺壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命

力和動(dòng)感。

7、洛可可是巴逢交風(fēng)格時(shí)延續(xù)。

8、1959在斯德哥爾摩舉行ICSI0年會(huì)。

9、在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對(duì)于建筑、都市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計(jì)影響最大的是構(gòu)成血

10、構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林設(shè)計(jì)中日勺笫三國(guó)際紀(jì)念塔。

11、工藝美術(shù)風(fēng)格是追求自然紋樣和哥特風(fēng)格。

12、德國(guó)建筑師散帕爾建立了一種新的美學(xué)理論,即接受了工業(yè)不可防止的事實(shí)，

又正視藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系。

13、英國(guó)的約翰一K-斯達(dá)宙于1888年生產(chǎn)出第一輛“安全”自行車。

14、工業(yè)革命對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的技術(shù)原因是機(jī)械化。

15、芝加哥學(xué)派突出了（功能）在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了（功能）與（形式）

時(shí)主從關(guān)系，力圖掙脫折中主義日勺羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化精神

16、（1851）年，為了炫耀英國(guó)工業(yè)進(jìn)步，英國(guó)倫敦舉行了19世紀(jì)最著名的設(shè)計(jì)展覽

——水晶宮博覽會(huì)

17、1929年，米斯設(shè)t-的（巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館）成了現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的里程碑

18、最先提出“形式追隨功能”口號(hào)是（沙利文）

19、人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體可以分為三個(gè)階段，即（設(shè)計(jì)萌芽階段），手工藝階段和

工業(yè)設(shè)計(jì)階段

20、文藝復(fù)興的中心思想是所謂“（人文主義）”

21、包豪斯的創(chuàng)始人是［格羅佩斯）

22、日本浮世繪一一（線性、平涂、無(wú)陰影）

23、在20世紀(jì)30年代里，工業(yè)設(shè)計(jì)中一大特色是在小型金屬表面鍍一一（金各）

24.維也納分離派的代表人物：霍夫曼、莫瑟、奧布里奇

25.雅各布森設(shè)計(jì)的三種經(jīng)典椅子：蟻形椅、蛋形椅、天鵝椅。

26.托勒最有名的設(shè)計(jì)產(chǎn)品維也納咖啡館椅（第14號(hào)椅）是一件超越時(shí)代和地區(qū)的永恒

之作

27.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于（英國(guó)），工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物是（莫里斯）

28.丹麥日勺工業(yè)設(shè)計(jì)師（漢寧森）設(shè)計(jì)日勺PH燈具

29.意大利的設(shè)計(jì)中心在（米蘭）

30、現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最有影響力的信條之一，美國(guó)設(shè)計(jì)師沙利文提出的（形式追隨功能）

選擇題

1、紅藍(lán)椅出自誰(shuí)之手（）

A雅各布森B里特維爾德C柯布西埃D前三個(gè)都不是

2、第三國(guó)際紀(jì)念塔是誰(shuí)設(shè)計(jì)時(shí)（）

A塔特林B里特維德C格羅皮烏斯D都不是

1.____的發(fā)明是氏族社會(huì)形成后的一項(xiàng)重要成就，（B）

A.家俱B陶器C.瓷器D.青銅器

2.帕提農(nóng)神廟代表著古希臘柱式的最高成就。（A）

A多立克B.愛(ài)奧尼克C.科林斯D,巴洛克

3.18世紀(jì)小五金工業(yè)的代表人物是______,他和瓦特將蒸汽機(jī)應(yīng)用到工業(yè)生產(chǎn)

中。（D）

A.切普代爾B.魏德伍德C.謝拉頓D保爾頓

4.最早的自行車是源于日勺“玩具馬”。（C）

A.馬特遜B沙里寧C.雅各布森D.伊姆斯

13.意大利設(shè)計(jì)師為奧利維蒂企業(yè)設(shè)計(jì)的“情人節(jié)”打字機(jī)采用了大紅的塑料

機(jī)殼和提箱，他還設(shè)計(jì)了系統(tǒng)45型秘書椅，色彩艷麗、造型別致。（C）

A.漢寧森B.羅維C索特薩斯D.尼佐里

14.德國(guó)的___和布勞恩企業(yè)合作設(shè)計(jì)了大量?jī)?yōu)秀作品，并建立了企業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的三

個(gè)一般性原則，即秩序的法則、友好的法則和經(jīng)濟(jì)的法則。（B）

A.包豪斯學(xué)校B烏爾姆造型學(xué)院C.魏瑪工藝學(xué)校D.皇家藝術(shù)學(xué)院

15.提出了“少就是乏味”的口號(hào)的人是（A?

A文丘里B.米斯C.柯布西埃D.雅各布森

16.芬蘭設(shè)計(jì)師以用工業(yè)化生產(chǎn)措施來(lái)制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家俱而著稱。

尤其有創(chuàng)見(jiàn)的是他運(yùn)用薄而堅(jiān)硬但能熱彎曲成型的膠合板來(lái)生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊日勺現(xiàn)

代家俱，1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是代表作品之一。（A）

A阿爾托B.文丘里C.雅各布森D.漢寧森

17.在“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期設(shè)計(jì)師采用青銅、鑄鐵來(lái)設(shè)計(jì)燈具，形態(tài)多模仿

動(dòng)物，明顯受到埃及及古典藝術(shù)風(fēng)格的影響。（B）

A.艾林?格雷B艾德加?布蘭特C.讓?杜南D.艾米爾?德科

18.工業(yè)設(shè)計(jì)的制度化的進(jìn)程，在意大利的____得以發(fā)展。（B）

A.索尼企業(yè)B奧利維蒂企業(yè)C.飛利浦企業(yè)D.布勞恩企業(yè)

19.1956年，企業(yè)生產(chǎn)了第一部隨身聽(tīng)。（B）

A.因特爾B索尼C.IBMD.蘋果

20.是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)集體之一。（A）

A世紀(jì)行會(huì)B.新藝術(shù)之家C.六人集團(tuán)D.現(xiàn)代之家

21.波普風(fēng)格的中心是<,（C）

A.法國(guó)B.美國(guó)C英國(guó)D.意大利

22.20世紀(jì)50、60年代風(fēng)行一時(shí)，是現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后發(fā)展，設(shè)計(jì)風(fēng)格也是一

脈相承，是在美國(guó)昌盛起來(lái)，而后影響各國(guó)。（B）

A.功能主義B國(guó)際主義C.現(xiàn)代主義D.理性主義

23.是西班牙比較有影響的后現(xiàn)代主義建筑家。（B）

A.阿道?阿西B米貴爾?加利C.飛利蒲?約翰遜D.磯崎新

24._________________被認(rèn)為是世界上第一位解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)家。（A）

A蓋里B.飛利蒲?約翰遜C.巴巴納克D.沙里寧

25.包豪斯的第一任校長(zhǎng)是（A）

A格羅披烏斯B.米斯C.貝倫斯D.邁耶

26.中國(guó)是瓷的家鄉(xiāng)，在抵達(dá)了鼎盛時(shí)期。（C）

A.商代B.漢代C宋代D.清代

27.銅和制成合金青銅，是制作青銅器日勺重要材料。（B）

A.鋁B錫C.鋼D.鐵

28.18世紀(jì)陶瓷工業(yè)日勺代表人物是他生產(chǎn)了著名的“女王”牌陶器。

（A）

A魏德伍德B.切普代爾C.謝拉頓D.保爾頓

29.1829年，舉行了世界上第一列旅客列車的設(shè)計(jì)競(jìng)賽。______設(shè)計(jì)的火箭號(hào)機(jī)

車獲獎(jiǎng)，這臺(tái)機(jī)車體現(xiàn)了對(duì)于有效運(yùn)行和外觀兩方面的重視。（B）

A.布萊克特B史蒂芬生C.約翰遜D.喬易

30.美國(guó)軍火商______尤其強(qiáng)調(diào)和發(fā)展了可互換性，其代表產(chǎn)品是簡(jiǎn)化型來(lái)復(fù)槍。

（D）

A.懷特尼B.柯?tīng)柼谻.托勒D霍爾

31.勝家創(chuàng)立的批量生產(chǎn)和銷售也帶來(lái)了其產(chǎn)品形態(tài)的變化，到19世紀(jì)6

0年代，勝家企業(yè)的生產(chǎn)所有實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化，以滿足大批量生產(chǎn)的需要。（D）

A.打字機(jī)B.機(jī)C.收割機(jī)D縫紉機(jī)

32.在奧地利的維也納，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又被稱為（C）

A.工藝美術(shù)B.青年風(fēng)格C分離派D.裝飾藝術(shù)

33.________的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來(lái)描

繪客觀世界。（A）

A立體主義B.未來(lái)主義C.體現(xiàn)主義D.浪漫主義

34.設(shè)計(jì)的PH系列燈詳細(xì)現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的特色。

（B）

A.柯布西埃B漢寧森C.阿爾托D.馬痔遜

35.可口可樂(lè)標(biāo)志及飲料瓶是20世紀(jì)30怎代日勺成功之作。（B）

A.厄爾B羅維C.提革D.蓋茨

3G.最有名的設(shè)計(jì)是1949年設(shè)計(jì)口勺一把名為“椅”CTheChair）口勺扶手

椅，他從1945年起設(shè)臺(tái)日勺系列“中國(guó)椅”便吸取了中國(guó)明代椅日勺某些設(shè)計(jì)特性。

（B）

A.阿爾托B維納C.馬特遜D.漢寧森

37.“蛋”椅是設(shè)計(jì)師的作品。（A）

A雅各布森B.潘頓C.馬特遜D.漢斯

38.意大利設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了“拉克西康80”型和“拉特拉22”型等打字機(jī)。

（A）

A尼佐里B.羅維C.雅各布森D.漢寧森

39.德國(guó)的和烏爾姆造型學(xué)院合作設(shè)計(jì)了大量?jī)?yōu)秀作品，并建立了企業(yè)產(chǎn)

品設(shè)計(jì)的三個(gè)一般性原則，即秩序日勺法則、友好的法則和經(jīng)濟(jì)日勺法則。（A）

A布勞恩企業(yè)B.青蛙企業(yè)C.通用電氣D.西門子

40.畢爾巴鄂一古根海姆博物館是解構(gòu)主義設(shè)計(jì)的代表人物的作品。

（A）

A蓋里B.漢寧森C.柯布西埃D.屈米

41.法國(guó)著名設(shè)計(jì)師是減少主義日勺代表人物。（B）

A.米斯B菲利普?斯塔克C.索特薩斯D.文丘里

42.裝飾藝術(shù)風(fēng)格的玻璃設(shè)計(jì)師日勺設(shè)計(jì)被稱為“沒(méi)有時(shí)間限制日勺風(fēng)格”。

（C）

A.艾林?格雷B.讓?杜南C拉里克D.艾米爾?德科

43.工業(yè)設(shè)計(jì)的制度化的進(jìn)程，在荷蘭的得以發(fā)展。（A）

A飛利浦企業(yè)B.奧利維蒂企業(yè)C.布勞恩企業(yè)D.索尼企業(yè)

44.1971年，美國(guó)日勺_______企業(yè)發(fā)明了第一部微型處理機(jī)。（A）

A因特爾B.IBMC.蘋果D.通用電氣

45.是巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中重要日勺設(shè)計(jì)中心之一。（D）

A.藝術(shù)工作者行會(huì)B.孟菲斯C.世紀(jì)行會(huì)D六人集團(tuán)

46.美國(guó)設(shè)計(jì)理論家_______出版了著作《為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)》，他的重要奉獻(xiàn)是

提出了設(shè)計(jì)倫理的觀念。（b）

A.羅維B巴巴納克C.貝倫斯D.提革

47.20世紀(jì)50、60年代，國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在昌盛起來(lái)，而后影響各國(guó)。

（C）

A.法國(guó)B.英國(guó)C美國(guó)D.德國(guó)

48.是意大利重要的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家。（A）

A阿道?阿西B.飛利蒲?約翰遜C.磯崎新D.羅伯特?溫利圖

49.比較重要的減少主義設(shè)計(jì)集團(tuán)是______,它成立于意大利米蘭，從事減少主義

的探索。（A）

A“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)B.六人集團(tuán)C.現(xiàn)代之家D.“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)

50.包豪斯的第二任校長(zhǎng)是（D）

A.格羅披烏斯B.米斯C.貝倫斯D邁耶

“PH燈”是由—設(shè)計(jì)的。

A漢德森b保。漢森c保羅。漢寧森d保羅。漢斯

紅藍(lán)椅的設(shè)計(jì)者為

A凡德、。維爾德b里特維爾德c里默施蜜德d蒙德里安

紅藍(lán)椅是根據(jù)的二維回話作品演化而成的設(shè)計(jì)作品。

A凡。德維爾德b里特維爾德c里默施蜜德d蒙德里安。

“水晶宮”是英國(guó)的一和O

A皇宮b設(shè)計(jì)學(xué)院。一般花房d某世界博然會(huì)會(huì)址。

“形式追隨功能”是由提出嘰

A沙利文b格羅皮烏斯c賴特d米斯。凡德羅

世界上第一座由金屬和玻璃建造起來(lái)的大型建筑是,

a水晶宮b紅屋c法古斯工廠d透平機(jī)制造車間

名詞解釋：

1、巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格：巴洛克風(fēng)格原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來(lái)

被作為設(shè)計(jì)風(fēng)格的代名詞。追求豪華、浮夸和矯揉造作的表面效果，它突破了古典藝

術(shù)時(shí)常規(guī)。巴洛克設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。

2、風(fēng)格派：風(fēng)格派是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心口勺一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。藝

術(shù)家把幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來(lái)，追求那種在機(jī)器產(chǎn)品中的精確。風(fēng)格派藝術(shù)從立

體主義走向完全抽象，它對(duì)于20世紀(jì)的現(xiàn)代主義、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。

3、折衷主義：折衷主義就是任意模仿歷史上的多種風(fēng)格，或自由組合多種式樣而不拘

泥于某種特定風(fēng)格.因此也被稱為“集仿主義”C

4、后現(xiàn)代主義：后現(xiàn)代主義是意在對(duì)抗現(xiàn)代主義純而又純?nèi)丈状胧┱摰囊粓?chǎng)運(yùn)動(dòng)，它廣泛

日勺體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。所謂后現(xiàn)代并不是指時(shí)間上處在

“現(xiàn)代”之后，而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的,

5、包豪斯：包豪斯一詞由格羅皮烏斯發(fā)明出來(lái)，有德語(yǔ)“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的

詞根構(gòu)成，包豪斯學(xué)校有魏瑪藝術(shù)學(xué)院和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人

才。

6、巴洛克風(fēng)格：巴洛克風(fēng)格出現(xiàn)于16—17實(shí)際交替日勺時(shí)期，這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)

代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉造作日勺表面效果，它突破了古典藝

術(shù)日勺常規(guī)。

7、風(fēng)格派：

折衷主義所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的多種風(fēng)格，或自由組合多種式樣而不拘泥

于某種特定風(fēng)格，因此也被稱為“集仿主義”。

優(yōu)良設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)有如下日勺見(jiàn)解：“只有那些最大程度地運(yùn)用寶貴的勞動(dòng)力和原材

料日勺設(shè)計(jì)才是優(yōu)良設(shè)計(jì)，……設(shè)計(jì)是質(zhì)量原則的一種基本部分，首要日勺設(shè)計(jì)問(wèn)題是它的

工作性能怎樣？笫二個(gè)問(wèn)題是它看上去合適嗎？?jī)?yōu)良設(shè)計(jì)總是考慮生產(chǎn)技術(shù)、所用口勺材料

以及所要抵達(dá)的目的。”

美國(guó)制造體系19世紀(jì)中葉，為適應(yīng)大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)，在美國(guó)發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式,

這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝，特點(diǎn)是：原則化產(chǎn)品日勺大批量生產(chǎn)；

產(chǎn)品零件具有可互換性：在一系列簡(jiǎn)化了機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝詈等.這就是“美

國(guó)制造體系”。懷特尼祓稱為“美國(guó)制造體系”之父,

波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工叱設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化

時(shí)體現(xiàn)主義傾向，波普風(fēng)格不是一種單純的、一致性的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格的混雜，它

追求大眾化的、通俗日勺趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，

并大膽采用艷俗的色彩。

綠色設(shè)計(jì)綠色設(shè)計(jì)源于人們對(duì)于現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，體現(xiàn)了

設(shè)計(jì)師的道德和社會(huì)責(zé)任心日勺回歸。綠色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是“3R"，既Reduce、Recyele

和Reuse,減少物質(zhì)和能源的小號(hào)、減少有害物質(zhì)的排放、使產(chǎn)品能以便分類回收并重新

運(yùn)用。

后現(xiàn)代主義

“孟菲斯”成立于1980年，由索特薩斯和7名年輕設(shè)計(jì)師構(gòu)成。

設(shè)計(jì)集團(tuán)以此為名具有講老式文化與流行文化相結(jié)合日勺意思。A”孟

菲斯”開(kāi)創(chuàng)了一種忽視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開(kāi)放型設(shè)計(jì)思想，從而刺激了豐

富多彩的意大利新潮設(shè)上。

1,人機(jī)丁程學(xué)：

所謂人機(jī)工程學(xué)，亦即是應(yīng)用人體測(cè)量學(xué)、人體力學(xué)、勞動(dòng)生理學(xué)、勞動(dòng)心理學(xué)等學(xué)科

日勺研究措施，對(duì)人體構(gòu)造特性和機(jī)能特性進(jìn)行研究，提供人體各部分的尺寸、重量、體

表面積、比重、重心以及人體各部分在活動(dòng)時(shí)日勺互有關(guān)系和可及范圍等人體構(gòu)造特性參

數(shù)；還提供人體各部分的出力范圍、以及動(dòng)作時(shí)的習(xí)慣等人體機(jī)能特性參數(shù)，分析人的

視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)以及膚覺(jué)等感覺(jué)器官的機(jī)能特性；分析人在多種勞動(dòng)時(shí)的生理變化、

能量消耗、疲勞機(jī)理以及人對(duì)多種勞動(dòng)負(fù)荷日勺適應(yīng)能力；探討人在工作中影響心理狀態(tài)

日勺原因以及心理原因?qū)ぷ餍嗜丈子绊懙取?/p>

2，低碳設(shè)計(jì)

所謂低碳設(shè)計(jì)是以減少人類碳排放，減低溫室效應(yīng)帶來(lái)的破壞效應(yīng)為目日勺而進(jìn)行的設(shè)

計(jì)。低碳設(shè)計(jì)可分為兩種類型：一是重新規(guī)劃人們的生活方式，提高人們?nèi)丈篆h(huán)境意識(shí)，

在不減少生活水平的前提下，通過(guò)平常生活行為模式的再設(shè)計(jì)，減少碳消費(fèi)量；二是通

過(guò)節(jié)能減排技術(shù)的應(yīng)用?；蛘唛_(kāi)發(fā)新的、可替代的能源，實(shí)現(xiàn)減排。

3,很少主義風(fēng)格

很少主義風(fēng)格是20世紀(jì)80年代開(kāi)始昌盛的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其特性是一種美學(xué)上追求極端

簡(jiǎn)樸口勺設(shè)計(jì)，少到不能少的風(fēng)格，這種風(fēng)格是受米斯凡德羅“少則多”日勺思想和影響發(fā)

展而來(lái)的。這種風(fēng)格日勺工業(yè)產(chǎn)品，尤其是家俱，具有簡(jiǎn)樸的構(gòu)造，比較生硬的表面處理特

點(diǎn)。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)是很少主義風(fēng)格最有代表性的組織，而法

國(guó)設(shè)計(jì)家菲利普.斯塔克是很少主義風(fēng)格最重要的代表人物。

哥特式：高直式，以垂直向上的動(dòng)勢(shì)為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

畫圖題

畫出明代官帽椅的整體造型輪廓。

寫出三種羅馬柱式名稱，并畫出對(duì)應(yīng)柱形。

多力克Doric愛(ài)奧尼克Ionic科林斯Corinth

T

1

畫圖題

請(qǐng)從下面十題中選擇五題進(jìn)行繪制

一.小口尖底瓶

二.愛(ài)迪生第一只碳絲燈泡

三.巴塞羅那椅

四.雅各布森日勺蛋椅

五.整體成型的潘頓椅

六.雷格夫斯自鳴式開(kāi)水壺

七.漢寧森PH燈（任意一款）

A.鍍鋁鋼管臺(tái)燈（又稱包豪斯臺(tái)燈）

九.蘋果企業(yè)一體式電腦iMac

十.布勞耶的鋼管椅

答案:

一.PIO、P54、Pl26、P158、P200、P214、P154、155、P146、P224、P

125

1.古希臘柱式不僅廣泛用于建筑物中，也被后人作為古典文化的象征，甚至初期的某些

工業(yè)產(chǎn)品都按照希臘柱式做立柱，請(qǐng)問(wèn)這三種柱式是什么，并做簡(jiǎn)要繪制。

解：愛(ài)奧尼克(Ionic),多立克(Doric)和科林斯(Corinth),圖見(jiàn)P20

2.紅藍(lán)椅是風(fēng)格派額經(jīng)典制作，請(qǐng)簡(jiǎn)要繪制。

解：圖見(jiàn)P113

3.漢寧深設(shè)計(jì)的ph燈至今暢銷不停，請(qǐng)簡(jiǎn)要繪制其中的一款ph-5燈具。

解：圖見(jiàn)P154

題：請(qǐng)畫出風(fēng)格派代表人物里特維爾德的一種有名的設(shè)計(jì)。

答:

折彎椅(1934)或紅藍(lán)椅(1918)

1.畫出潘頓于1968年設(shè)計(jì)的整體成型玻纖增強(qiáng)塑料椅(即潘頓椅)(P200)

2.畫出日本設(shè)計(jì)師柳宗理于1956年設(shè)計(jì)的“蝴蝶”凳。(P191)

畫出漢寧森設(shè)計(jì)的PH吊燈。(P154)

4.畫出風(fēng)格派代表人物里特維爾德代表作紅藍(lán)椅、折彎椅二選一。(P113)

5.畫出丹麥著名設(shè)計(jì)師雅各布森的三件代表作之一。(P157)“蟻椅”

簡(jiǎn)答題：

1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)述:

時(shí)間：1864—1896

起因：19世紀(jì)下半葉工業(yè)批量化生產(chǎn)，導(dǎo)致家俱、室內(nèi)用品、建筑日勺設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降。

重要人物：威廉-莫里斯。創(chuàng)始人：約翰-拉斯金

風(fēng)格:追求自然。紋樣和獨(dú)特風(fēng)格。

特點(diǎn)：1）強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)機(jī)械化、批量化生產(chǎn)。2）返回維多利亞及其他古典、老式

日勺復(fù)興風(fēng)格。3）倡導(dǎo)哥特式。4）講究樸實(shí)誠(chéng)懇。5）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東

方藝術(shù)特點(diǎn)。

設(shè)計(jì)原則：設(shè)計(jì)大眾化，團(tuán)體協(xié)作。

2.簡(jiǎn)述手工藝設(shè)計(jì)階段有兩個(gè)重要的特點(diǎn)。

一是由于生活方式和生產(chǎn)力水邛口勺局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)樸的生活用品。

二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常理解，這就在設(shè)計(jì)者與使

用者之間建立了一種信任感，使設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心，努力滿足

不同樣消費(fèi)者的不同樣需求，由于產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的作品。

3.包豪斯學(xué)校在設(shè)計(jì)教學(xué)中日勺特點(diǎn)？

1）在設(shè)計(jì)中倡導(dǎo)自由發(fā)明，反對(duì)魔方因襲、墨守成規(guī)

2）將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)，倡導(dǎo)在掌握手工藝的同步，理解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)。

用手工藝日勺技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的作品，并能供應(yīng)工廠大量生產(chǎn)。

3）強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫到雕塑發(fā)展而來(lái)的平面構(gòu)造、立體構(gòu)造和色彩構(gòu)成

等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大奉獻(xiàn)之一。

4）實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重。

5）把學(xué)校教育雨社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)。

4、德意志制造聯(lián)盟是建于1923年的一種積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心

設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家構(gòu)成。其中重要代表人物

有：菲什、穆特休斯、威爾德、諾曼和貝倫斯。試回答：

1.貝倫斯是一位設(shè)計(jì)師兼設(shè)計(jì)教育家，他曾有三個(gè)杰出的學(xué)生，都成為了20世

紀(jì)最偉大日勺現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師，請(qǐng)寫出他們?nèi)齻€(gè)的名字及其著名作品各一

件。

2.貝倫斯十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性，他還曾在1923年設(shè)計(jì)過(guò)一種被稱為“第

一座真正的現(xiàn)代建筑”，這個(gè)建筑是？重要特點(diǎn)有？

原則答案：

1.格羅皮烏斯，包豪斯校舍；米斯，巴塞羅那椅；柯布西埃，薩伏伊別量。

2.透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間。重要特點(diǎn)是造型簡(jiǎn)潔，摒棄了任何附加的

裝飾。

3.

5、水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上的意義？

答：它首先較全面地展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就

另首先也暴露了工業(yè)設(shè)上中日勺多種問(wèn)題，從背面刺激了設(shè)計(jì)的改革。

6、威廉?莫里斯在設(shè)計(jì)上反復(fù)強(qiáng)調(diào)日勺兩個(gè)原則是什么？

原則答案:

1、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)時(shí)，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；

2、設(shè)計(jì)工作必須是集體妁活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。

7、簡(jiǎn)述工業(yè)美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)設(shè)計(jì)改革日勺奉獻(xiàn)和局限。

奉獻(xiàn)：

15、提出“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”

16、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)日勺設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和合用使用目的

局限：

1.將手工藝推向工業(yè)化的對(duì)立面，違反歷史發(fā)展的時(shí)尚

8、托勒于1859年設(shè)計(jì)口勺著名產(chǎn)品一一維也納咖啡館椅（第14號(hào)椅）至今已售出500

0萬(wàn)把以上，被公認(rèn)為是一件超越時(shí)代和地區(qū)日勺永恒之作。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其原因。

參照答案：1.采用新的工廠技術(shù)一一部件由蒸汽壓力彎曲成形；

2.用螺釘替代卯樺鏈接進(jìn)行裝配；

3.部件可以互換；

4.生產(chǎn)工藝和形式簡(jiǎn)樸，能大批量、低成當(dāng)?shù)厣a(chǎn)。

（回答以上任意2點(diǎn)即可）

9、對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的總體評(píng)價(jià)。

答：奉獻(xiàn)：（1）它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)

“純藝術(shù)”。（2）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料

和適應(yīng)使用目日勺，從而發(fā)明出了某些樸素而合用的作品。

缺陷：它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這是違反歷史發(fā)展時(shí)尚的，使

英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路。

10、說(shuō)說(shuō)比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)日勺設(shè)計(jì)特點(diǎn)？

答：葡萄藤蔓般互相纏繞和螺旋扭曲日勺線條。

11、包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)n貫徹日勺一套新日勺方針、措施的特點(diǎn)是什么？以及在設(shè)計(jì)理論上,

包豪斯提出的三個(gè)基本觀點(diǎn)是什么？

答：包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹的一套新方針、新措施日勺特點(diǎn)有如下五點(diǎn)：

1,在設(shè)計(jì)中倡導(dǎo)自由創(chuàng)作，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)；

2,將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)，倡導(dǎo)在掌握手工藝的同步，理解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，

用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供工廠大批量生產(chǎn)；

3,強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來(lái)的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成

等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出最大奉獻(xiàn)之一；

4,實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重；

5,把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐相結(jié)合起來(lái)。

在設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出日勺三個(gè)基本觀點(diǎn)：

1,藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；

2,設(shè)計(jì)時(shí)目的是人而不是產(chǎn)品；

3,設(shè)計(jì)必須遵照自然與客觀日勺法則來(lái)進(jìn)行。

12、明式家俱日勺設(shè)計(jì)特色？

答案：一是重視構(gòu)造美。不用膠和釘，重要用樺卯構(gòu)造，不同樣的部位采用不司樣

日勺樺卯。

二是重視材質(zhì)美。充足運(yùn)用材料自身的色澤和紋理，不加遮飾，色澤深

沉雅致，木紋自然優(yōu)美，質(zhì)感堅(jiān)致細(xì)膩。

三是重視造型美。造型渾厚冼練，穩(wěn)重大方，比例適度，線條流利。

四是重視裝飾美。裝飾簡(jiǎn)潔，不事繁瑣雕琢，裝飾線腳簡(jiǎn)潔細(xì)致，樸實(shí)無(wú)華。

13、新古典主義日勺特點(diǎn)是什么？

答:放棄了洛可可式風(fēng)格過(guò)度矯飾日勺曲線和華麗的裝飾，追求合理的構(gòu)造和簡(jiǎn)潔的形式,

構(gòu)件和細(xì)部裝飾喜用古典建筑式日勺部件，整體形態(tài)簡(jiǎn)潔、利落。

14、促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的原因重要有哪些？

答：一是出于對(duì)粗制濫造妁機(jī)制產(chǎn)品日勺反感，二是設(shè)計(jì)上的折中主義所帶來(lái)的風(fēng)格上的

混亂。

15、簡(jiǎn)述下對(duì)新藝術(shù)的評(píng)價(jià)。

答：新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、

折中的外衣，是現(xiàn)代設(shè)乎簡(jiǎn)化和凈化過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)之一。

1.請(qǐng)簡(jiǎn)述明代家俱的四個(gè)藝術(shù)特色并分別陳說(shuō)。

答案：明代家俱日勺藝術(shù)特色可以用四字來(lái)概括：簡(jiǎn)、厚、精、雅。簡(jiǎn)是指它造型洗練，不

繁瑣，不堆砌，落落大方，厚是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸日勺效果。精是指它做工

精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)精確，一絲不茍。雅是指它風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落

俗套，具有很高的藝術(shù)風(fēng)格。

2.請(qǐng)簡(jiǎn)述歐美國(guó)家在設(shè)十上日勺態(tài)度有什么區(qū)別。

答案：歐洲人的態(tài)度是基于手工藝?yán)鲜?，產(chǎn)品的價(jià)值無(wú)論在經(jīng)濟(jì)還是在美學(xué)上都取決于

它所體現(xiàn)出來(lái)的技藝，而美國(guó)方式則基于工業(yè)措施，強(qiáng)調(diào)面向各階層人們?nèi)丈状笈可a(chǎn)

和產(chǎn)品的實(shí)用性。

3.請(qǐng)簡(jiǎn)述促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的最重要的兩個(gè)原因。

答案：一是出于對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感，二是設(shè)計(jì)上的折中主義所帶來(lái)的風(fēng)格上

日勺混亂。

4.請(qǐng)列出拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出日勺重要準(zhǔn)則。

答案：1).師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有日勺樣式。

2).使用老式的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。

3).忠實(shí)于材料自身的特點(diǎn)，反應(yīng)材料的真實(shí)質(zhì)感。

5.水晶宮博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)中的重要意義。

答案：它首先較全面地展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就，另首先也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中

日勺多種問(wèn)題，從背面刺激了設(shè)計(jì)日勺改革。

1.解答題：請(qǐng)談?wù)剬?duì)于現(xiàn)代主義風(fēng)格中（其中包括風(fēng)格主義設(shè)計(jì)，構(gòu)成主義設(shè)計(jì)，流線

型主義設(shè)計(jì)，體現(xiàn)主義設(shè)計(jì)，未來(lái)主義設(shè)計(jì)，超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)等），選一種風(fēng)格來(lái)論述

一下你對(duì)其時(shí)見(jiàn)解與見(jiàn)解。

答：現(xiàn)代主義中的構(gòu)成主義又叫做構(gòu)造主義，是俄國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中興起口勺一種現(xiàn)代

主義風(fēng)格，它強(qiáng)調(diào)了一種簡(jiǎn)潔中的豐富性，通過(guò)對(duì)幾何圖形的變化與重組，來(lái)抵

達(dá)一種視覺(jué)上新的感受力，構(gòu)成主義處在反藝術(shù)的立場(chǎng)，避開(kāi)老式藝術(shù)材料，

透過(guò)結(jié)合不同樣日勺元素以構(gòu)筑新的現(xiàn)實(shí)。構(gòu)造主義用時(shí)最多日勺顏色是白、紅、

灰、黑，這種搭配似乎成為其原則色。

我覺(jué)得構(gòu)成主義這種極簡(jiǎn)的方式是整個(gè)設(shè)計(jì)史中不可或缺的一部分，它同樣

對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)起到了很重要的指導(dǎo)作用，用一種屬于現(xiàn)代社會(huì)日勺信條來(lái)改造這個(gè)純粹

的世界，向掙脫老式繁復(fù)設(shè)計(jì)及裝飾泛濫邁出了一大步。不過(guò)由于其自身日勺時(shí)代局限

性，本不能代表整個(gè)社會(huì)設(shè)計(jì)發(fā)展的主流。相信每一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的背后，定有其存

在的價(jià)值與理由。取其精髓去其糟粕，是作為未來(lái)設(shè)計(jì)師必備的能力之一。

簡(jiǎn)述工業(yè)生產(chǎn)的原則化和合理化日勺意義？

解：工業(yè)生產(chǎn)的原則化和合理化是工業(yè)發(fā)展的必然成果，它對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。

原則化是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，它使設(shè)計(jì)完全掙脫了手工藝設(shè)計(jì)日勺老式，而生產(chǎn)過(guò)程所

規(guī)定時(shí)的原則化和市場(chǎng)所規(guī)定日勺多樣化之間的矛盾，一直是困擾工業(yè)設(shè)計(jì)師的難題之

O

1、什么是洛可可風(fēng)格，洛可可風(fēng)格有什么特點(diǎn)

洛可可式建筑風(fēng)格(RococoStyle),于18世紀(jì)23年代產(chǎn)生于法國(guó)并流行于歐洲，

是在巴洛克式建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)日勺，重要表目前室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特

點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精致、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。

2、舉例設(shè)計(jì)改革中最有影響力日勺其中3個(gè)人物

帕金、柯?tīng)枴⒗菇?、莫里斯、沃賽、德萊賽、萊特、威爾德、麥金托什等

3、水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)的意義

較全面的展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展日勺成就；暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)日勺多種問(wèn)題，刺激了設(shè)計(jì)

改革

1.明式家俱發(fā)展的原因和其獲得高度藝術(shù)成就的重要原因

明式家俱發(fā)展的原因重要在于三個(gè)方面：(1)園林建筑興起，明代家俱的類型和

式樣除了滿足了生活起居日勺需要外，也與建筑有了更緊密的聯(lián)絡(luò)。在園林建筑中，往往把

家俱作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要構(gòu)成部分，在建造房屋時(shí)就根據(jù)建筑物日勺開(kāi)間，，進(jìn)深和使用規(guī)

定，考慮家俱的種類式樣尺度。

(2)木材豐富，明代鄭和F西洋，與東南亞各國(guó)交往親密，因此熱帶成長(zhǎng)日勺花梨木、紅

木、紫檀等材料供應(yīng)豐富。（3）木工具的發(fā)展，明代手工藝進(jìn)步，錘鍛技術(shù)大為提高，木

工工具種類增多，質(zhì)量較高。

明式家俱的特點(diǎn)是:簡(jiǎn)、厚、精、雅。

明式家俱獲得高度藝術(shù)成就日勺重要原因：（1）注意意匠美；（2）注意材料美；

（3）注意構(gòu)造美；（4）注意工藝美。

2.新古典的基本特性

新古典追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴日勺淳樸和壯穆的宏偉”。

在建筑上追求建筑物形體的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式符合構(gòu)造邏輯，并且減

少純裝飾性的構(gòu)件，顯示了人們對(duì)于理性的向往。在產(chǎn)品上，放棄了洛可可式風(fēng)格過(guò)度

矯飾日勺曲線和華麗的裝作，追求合理口勺構(gòu)造和簡(jiǎn)潔的形式，構(gòu)件和細(xì)部裝飾喜用古典建

筑式的部件。

3.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及影響

發(fā)明了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)工業(yè)的反對(duì)和對(duì)機(jī)械化大批量生產(chǎn)的否認(rèn)，注定工藝美術(shù)

運(yùn)動(dòng)不能形成領(lǐng)導(dǎo)時(shí)尚風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)裝飾導(dǎo)致成本的增長(zhǎng)，沒(méi)能真正為大眾服務(wù)，但它代

表了整整一代歐洲知識(shí)分子日勺感受，因此工藝美術(shù)運(yùn)切探索為此后日勺新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)奠定了

基礎(chǔ)。

4.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)日勺特性及其利弊。

現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)特性是功能主義和理性主義。功能主義強(qiáng)調(diào)”形式追隨功能”，功

能對(duì)于形式的決定作用；理性主義則是以嚴(yán)格日勺理性思索取代感性沖動(dòng)，以科學(xué)的、客

觀日勺分析為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，盡量減少設(shè)計(jì)中的個(gè)人意識(shí)，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟(jì)

性。

現(xiàn)代主義的利：現(xiàn)代主義主張發(fā)明新的形式，從而突破了歷史主義和折中主義的框

框，為發(fā)揮新材料、新技術(shù)和新功能在造型上的潛力開(kāi)辟了道路。

弊：現(xiàn)代主義用凈化了口勺幾何形式來(lái)象征機(jī)器的效率和理性，實(shí)際上只是體現(xiàn)了機(jī)

器在形式和精神上的抽象“功能”，這種“功能”只是由機(jī)器的構(gòu)造和材料而不是機(jī)器

自身的目的性所決定。對(duì)于幾何形態(tài)的追求，形成了新的形式主義。此外現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)

批量生產(chǎn)，大眾消費(fèi)日勺概念被忽視，與市場(chǎng)的聯(lián)絡(luò)較少。由于過(guò)度強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔和原則化，消

費(fèi)者多樣性選擇的權(quán)利被剝奪，阻礙了現(xiàn)代主義再實(shí)際上的發(fā)展。

5.拉斯金的設(shè)計(jì)思想

(1)師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有日勺樣式；

(2)使用老式的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料；

(3)忠實(shí)于材料自身的特點(diǎn)，反應(yīng)材料的真實(shí)質(zhì)感。

6.斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的特性

斯堪的納維亞設(shè)計(jì)將產(chǎn)生于嚴(yán)酷條件下的簡(jiǎn)潔與實(shí)用的設(shè)計(jì)思想與工業(yè)的效率和功

能主義融為一體，使手工藝?yán)鲜絿?yán)謹(jǐn)而實(shí)際日勺特點(diǎn)與新的工業(yè)理性注意并行不悖，因而

發(fā)明了自己的鮮明特色。斯堪的納維亞設(shè)計(jì)將重點(diǎn)放在了為大眾市場(chǎng)提供簡(jiǎn)潔日勺而富有

現(xiàn)代感得用品上。

7.綠色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵

綠色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是“3R"，即Reduce、Recycle>Reuse,不僅要盡量減少物質(zhì)

和能源的消耗、減少有害物質(zhì)的排放，并且要使產(chǎn)品及零部件可以以便地分類回收并再

生循環(huán)或重新運(yùn)用。

1.手工藝設(shè)計(jì)階段兩個(gè)重要特點(diǎn)。

答：一.由于生活方式和生產(chǎn)力水平日勺局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)樸的生活

用品。

二.由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化,使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常理解，這就在設(shè)

計(jì)者與使用者之間建立一種信任感，使設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的

責(zé)任心，努力滿足不同樣消費(fèi)者日勺不同樣需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作

品.

2.明代家俱因此獲得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)有哪四方面重要原因？

答：一.注意意匠美.

二.注意材料美.

三.注意構(gòu)造美.

四.注意工藝美.

3.英國(guó)陶瓷藝術(shù)上的兩大改革.

答：一是通過(guò)洗的措施及改善陶泥混合比使陶更潔白，使之靠近于瓷器.

二是在模具中反復(fù)澎鑄泥的成型措施.

4.美國(guó)制造體系特點(diǎn)

答：原則化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)，產(chǎn)品零件具有可互換性,在一系列簡(jiǎn)化了日勺機(jī)械操作中使

用大功率機(jī)械裝置等。

5.拉斯金提出的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)則

答：（1）.師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有日勺樣式。

（2）.使用老式的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。

（3）忠實(shí)于材料自身的特點(diǎn)，反應(yīng)材料的真實(shí)質(zhì)感。

在反對(duì)工業(yè)化的同步，拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出時(shí)，后來(lái)成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的

重要理論基礎(chǔ)的若干準(zhǔn)則重要有：

答：1、師承自然,從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目的抄襲舊有日勺樣式

2、使用老式的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料

3、忠實(shí)于材料自身日勺特點(diǎn)，反應(yīng)材料的真實(shí)質(zhì)感

促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展日勺原因重要有:

答：一是出于對(duì)粗制濫造日勺機(jī)制產(chǎn)品日勺反感，二是設(shè)計(jì)上的折中主義所帶來(lái)日勺風(fēng)格上的

混亂

1、在反對(duì)工業(yè)化的同步，拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了若干準(zhǔn)則，這成為后來(lái)工藝美

術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要理論基礎(chǔ)。這些準(zhǔn)則重要是哪幾條？

答案：（1）師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目日勺抄襲舊有的樣式；

（2）使用老式的芻然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料；（3）忠實(shí)于材料

自身日勺特點(diǎn)，反應(yīng)材料的真實(shí)質(zhì)感。

2、試比較巴洛克式風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格？

答案：從發(fā)展本源上說(shuō)，洛可可式是巴洛克式風(fēng)格日勺延續(xù)，同步也是中國(guó)清式設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)

重侵染的成果，因此在法國(guó)，洛可可又稱為中國(guó)裝飾.在洛可可式家俱中，17世紀(jì)那種粗

大扭曲日勺腿部不見(jiàn)了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿八洛可可式家俱多用平面的貝殼鑲嵌和瀝

粉鍍金，這時(shí)候家俱的油漆成為重要的工藝手法，一種是中國(guó)式日勺黑漆上有鍍金紋樣，另

一種是純白色或淺色地上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴和高雅。

3、簡(jiǎn)述包豪斯的成就和影響。

答案：（1）包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀，進(jìn)而

提出集體新教育理想。（2）包豪斯完畢了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間日勺架橋工作，使藝術(shù)與技

術(shù)獲得新的統(tǒng)一。（3）包豪斯接受了機(jī)械作為藝術(shù)家日勺創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)

措施。（4）包豪斯認(rèn)清了技術(shù)知識(shí)可以傳授，而發(fā)明能力只能啟發(fā)的事實(shí)。（5）包豪斯

發(fā)展了現(xiàn)代的風(fēng)格，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)指出了對(duì)的的方向。

4、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有哪些相似之處？

答案：(1)對(duì)維多利亞和其他過(guò)度裝飾風(fēng)格的反對(duì)；

(2)對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的反應(yīng)；

(3)意在恢復(fù)手工藝日勺重視和熱衷；

(4)放棄了老式裝飾風(fēng)格日勺參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動(dòng)機(jī)；

(5)受日本裝飾日勺影響。

5、PH燈具有哪些特點(diǎn)？

答案：(1)所有日勺光線必須通過(guò)一次反射才能抵達(dá)工作面，以獲得柔和，均勻的照明效果,

并防止清晰的陰影；

(2)無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；

(3)對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行賠償，以獲得合適的光色；

(4)減弱燈罩邊壕的亮度，并容許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成

過(guò)大反差，導(dǎo)致眼睛不適。

6、明代家俱因此獲得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)有哪幾種重要的原因？

答案：(1)注意意匠美；

(2)注意材料美；

(3)注意構(gòu)造美；

(4)注意工藝美。

7、工業(yè)革命對(duì)英國(guó)有哪些重要日勺影響？

(1)工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農(nóng)階級(jí)消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階

級(jí)形成和壯大起來(lái)。

(2)工業(yè)革命使資本主義生產(chǎn)方式最終戰(zhàn)勝封建生產(chǎn)方式

(3)轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念和生活方式，大量農(nóng)村人口涌向都市，推進(jìn)都市化進(jìn)程。

(4)人類從農(nóng)業(yè)文明走向工業(yè)文明

明代家俱獲得的高度藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)有哪四個(gè)方面日勺重要原因？

答案：1.注意意匠美

2.注意材料美

3.注意構(gòu)造美

4.注意工藝美

綠色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是什么？并簡(jiǎn)要闡明。

答案：綠色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是“3R"，即Reduce,Recycle和Reuse,不僅要盡量減少物質(zhì)

和能源的消耗、減少有害物質(zhì)的排放，并且要使產(chǎn)品及零部件可以以便地分類回收并再

生循環(huán)或重新運(yùn)用。

一、批評(píng)家拉斯基曾為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出若干準(zhǔn)則，成為后來(lái)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要理

論基礎(chǔ)。請(qǐng)問(wèn)這些準(zhǔn)則重要是什么？

答案：1、師承自然,從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。

8.使用老式的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。

9.忠實(shí)于材料自身的特點(diǎn)，反應(yīng)材料的真實(shí)質(zhì)感。

二、請(qǐng)論述一下工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)。

答案：1、強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)；

3、裝飾上反對(duì)矯揉造作日勺維多利亞風(fēng)格和古典日勺老式復(fù)興風(fēng)格；

4、倡導(dǎo)哥特風(fēng)格、中世紀(jì)風(fēng)格；

5、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)華而不實(shí)、嘩眾取寵；

6、裝飾上推崇自然主義、東方裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)。

三、1、紅藍(lán)椅是誰(shuí)的代表作？他屬于哪一藝術(shù)流派？他對(duì)該流派藝術(shù)有什么奉獻(xiàn)。

答案：

1）紅藍(lán)椅是里特維爾德的代表作

2）他屬于風(fēng)格派

3）他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色發(fā)明

出了優(yōu)美而功能性的建筑與家俱，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派日勺藝術(shù)原則。

2、簡(jiǎn)述該藝術(shù)流派的共同出發(fā)點(diǎn)及它的恒定目的。

答案：風(fēng)格派有一種共同出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是藝術(shù)應(yīng)當(dāng)完全消除與任何

自然物體的聯(lián)絡(luò)，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則一一友好。這

種對(duì)于友好的追求是風(fēng)格派恒定日勺目日勺。

四、簡(jiǎn)述工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的三個(gè)時(shí)期。

答案：工業(yè)設(shè)計(jì)大體分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期：

18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期，工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段，此期間新舊設(shè)計(jì)思想開(kāi)

始交鋒，設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)使老式日勺手工藝設(shè)計(jì)逐漸向工業(yè)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)過(guò)度，并為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)

計(jì)日勺發(fā)展探索出道路；第一次和第二次世界大戰(zhàn)期間，這是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)形成與發(fā)展時(shí)

期，這一時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)已經(jīng)有了系統(tǒng)日勺理論，并在世界范圍內(nèi)得到傳播；第二次世界大

戰(zhàn)之后,這一時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)與工業(yè)4產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的法步緊密結(jié)合,獲得了重大成就.與

此同步，西方工業(yè)設(shè)計(jì)思潮卻極為混亂，出現(xiàn)了眾多的設(shè)計(jì)流派，工業(yè)設(shè)計(jì)多元化的格局

在20世紀(jì)60年代后開(kāi)始形成。

五、簡(jiǎn)述斯堪的納維亞町設(shè)計(jì)風(fēng)格

答案：斯堪的納維亞國(guó)家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪日勺納維亞國(guó)家多樣

化口勺文化、政治、語(yǔ)言、老式日勺融合，以及對(duì)于形式和裝飾日勺克制，對(duì)于老式的尊重，

在形式與功能上的一致，對(duì)于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，

它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與老式日勺設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)

中日勺人文原因，防止過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)

代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。

六、日本設(shè)計(jì)在處理老式與現(xiàn)代日勺關(guān)系中采用什么方式？它有什么特點(diǎn)？

答案：1、雙軌制

2.首先在服蕓、家俱、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究老式，以求保持老式

風(fēng)格日勺延續(xù)性；另首先在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展日勺需求進(jìn)行設(shè)計(jì)。這些設(shè)

計(jì)在形式上與老式?jīng)]有直接聯(lián)絡(luò)，但設(shè)計(jì)的基本思維還是受到老式美學(xué)觀念的影響。

1、論述“無(wú)名性”設(shè)計(jì)的形成原因

答案：形成原因：①伴隨技術(shù)越來(lái)越復(fù)雜，規(guī)定設(shè)計(jì)越來(lái)越專業(yè)化，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師往往不

是一種人，而是由多學(xué)科專家構(gòu)成的設(shè)計(jì)隊(duì)伍。國(guó)際上某些大企業(yè)大多建立了自己的設(shè)

計(jì)部門，設(shè)計(jì)一般都是按一定程序以集體合作日勺形式完畢的，這樣，個(gè)人風(fēng)格就難以體

現(xiàn)于產(chǎn)品的最終形式之上；②伴隨設(shè)計(jì)管理的發(fā)展，許多企業(yè)都建立了自己的長(zhǎng)期設(shè)計(jì)

政策,這就規(guī)定企業(yè)的產(chǎn)品必須體現(xiàn)出一貫的特色c雖然聘任自由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品也

必須納入企業(yè)設(shè)計(jì)管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計(jì)的持續(xù)性，這些都推進(jìn)了“無(wú)名性”設(shè)

計(jì)時(shí)發(fā)展。

第一題：簡(jiǎn)述人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體分三階段的基本概念。

1、設(shè)計(jì)的萌芽階段一舊石器時(shí)代

2、手工藝設(shè)計(jì)階段一新石器時(shí)代

3、工業(yè)設(shè)計(jì)階段一工業(yè)革命

第二題：簡(jiǎn)述手工藝設(shè)計(jì)階段有兩個(gè)重要特點(diǎn)。

。一是由于生活方式和生產(chǎn)水水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)樸的生活用品，

其生產(chǎn)方式重要是依托手工勞動(dòng)。設(shè)計(jì)的產(chǎn)品具有豐富日勺個(gè)性和特性，裝飾成了體現(xiàn)設(shè)

計(jì)風(fēng)格和提高產(chǎn)品身價(jià)的重要手段。

二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常的理解，這就是設(shè)計(jì)

者與使用者之間建產(chǎn)了一種信任感，使設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心，努

力滿足不同樣消費(fèi)者的不同樣需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品。

第三題：陶器日勺表面加工有多種措施，請(qǐng)列舉三種。

7、壓磨，用平滑日勺石子在陶坯上壓磨使之光滑。

8、施加陶衣，進(jìn)而加以彩繪。

9、壓印，用特制日勺工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅(jiān)實(shí)，也使壓紋成為裝飾,

增長(zhǎng)美觀。

10、此外尚有堆貼和刻劃多種措施。

第四題：宋代五大名窯是什么？說(shuō)說(shuō)其特點(diǎn)。

宋代五大名窯是定、汝、官、哥、IS

特點(diǎn)：

10.中國(guó)瓷窯與中國(guó)書畫藝術(shù)、園林藝術(shù)同樣，深受中國(guó)老式文化日勺影響，在設(shè)計(jì)上

崇尚自然。宋瓷在滿足實(shí)用功能的前提下，在造型和裝飾上多采用自然的題材。

此外，陶器的畫花工藝將陶瓷藝術(shù)與國(guó)畫藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，為后來(lái)的繪瓷開(kāi)創(chuàng)了新

紀(jì)元。

11.宋瓷在設(shè)計(jì)上的另一特點(diǎn)是印花工藝日勺廣泛應(yīng)用，印花一般多用模壓陽(yáng)文，裝飾

圖案多用花草。從設(shè)計(jì)角度上看，印花工藝是原則化的萌芽，與目前瓷器生產(chǎn)日勺

印刷貼花工藝類似。采用印花工藝可以批量生產(chǎn)圖案完全一致的產(chǎn)品，并提高

了生產(chǎn)效率。

第五題：簡(jiǎn)述工藝美術(shù)日勺設(shè)計(jì)原理:

12.重視意匠美“巧而得體，精而合宜”。在整體日勺設(shè)計(jì)構(gòu)思上，既滿足功

能規(guī)定，在形式上又有鮮明日勺特色。

13.重視材料美既充足運(yùn)用要材的本色和紋理而不加掩飾、深沉的色調(diào)、堅(jiān)

而細(xì)時(shí)質(zhì)感，抵達(dá)了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)規(guī)定，反應(yīng)了設(shè)計(jì)者忠實(shí)于材料、體

現(xiàn)材料自身特點(diǎn)的思想。

14.重視構(gòu)造美不用釘、膠，在不部位應(yīng)用不同樣形式日勺樺，反應(yīng)了木制家

俱特有的風(fēng)韻和設(shè)計(jì)者日勺匠心。

15.注意工藝美，面的處理，有合適的比例與尺度，線口勺運(yùn)用，簡(jiǎn)潔利落，在造型

結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同樣的變化，產(chǎn)生豐富日勺造型形式。此外，用牙

子，圈口等做出重點(diǎn)裝飾，增長(zhǎng)了家俱的形體美。

第六題：說(shuō)說(shuō)有機(jī)建筑日勺六個(gè)原則。

1、簡(jiǎn)潔應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)性的檢驗(yàn)原則。

2、建筑設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)風(fēng)格多種多樣，仿佛人類同樣。

3、建筑應(yīng)當(dāng)與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說(shuō)：“一種建筑應(yīng)當(dāng)看起來(lái)是從那里成長(zhǎng)出來(lái)

日勺，并且與周圍的環(huán)境友好一致”。

4、建筑的色彩應(yīng)當(dāng)和它所在的環(huán)境一致，也就嫌從環(huán)境中采用建筑色彩原因。

5、建筑材料本質(zhì)的體現(xiàn)。

6、建筑中精神的統(tǒng)一和完整性。

第七題：維也納“分離派”雖然把藝術(shù)、優(yōu)秀設(shè)計(jì)與生活親密聯(lián)絡(luò)，不過(guò)在實(shí)際設(shè)計(jì)中，

與這種目的有很大的距離。重要表目前那些方面？

1）、在工業(yè)生產(chǎn)極端發(fā)達(dá)的社會(huì)背景下，沒(méi)有關(guān)懷生產(chǎn)中藝術(shù)的問(wèn)題，以及藝術(shù)與機(jī)

器生產(chǎn)日勺關(guān)系問(wèn)題。

2）、設(shè)計(jì)材料和工藝昂貴，無(wú)法大眾化。

3）、對(duì)簡(jiǎn)介和抽象形式日勺追求在本質(zhì)上沒(méi)有掙脫“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，沒(méi)有真正

地把設(shè)計(jì)形式與功能結(jié)合起來(lái)。

論述題

1、試述包豪斯的宗旨、設(shè)計(jì)風(fēng)格及其影響。

格羅皮烏斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）兩詞合一而發(fā)明了“Bauha

us”（包豪斯），含意是新型的建筑設(shè)計(jì)體系，但其設(shè)計(jì)教育內(nèi)容包括了以建筑為中心日勺

所有工業(yè)設(shè)計(jì)。格羅皮烏斯親自確定了《包豪斯宣言》，確定其設(shè)計(jì)宗旨“藝術(shù)與技術(shù)

日勺統(tǒng)一”0

包豪斯在實(shí)踐中探索，確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)日勺基本觀點(diǎn)和教育方向：1、藝術(shù)與技術(shù)日勺

新統(tǒng)一。2、設(shè)計(jì)目的是人不是產(chǎn)品。3、設(shè)計(jì)必須遵照自然與客觀日勺法則。

包豪斯的影響：包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃，其所倡導(dǎo)和實(shí)踐日勺功能化、理性化和單

純、簡(jiǎn)潔、以幾何造型為主日勺工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格，對(duì)20

世紀(jì)日勺設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可磨滅日勺影響。局限性：為追求新的、工業(yè)時(shí)代日勺體現(xiàn)形式，在設(shè)

計(jì)中過(guò)度強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能，

包豪斯所強(qiáng)調(diào)的原則和經(jīng)濟(jì)日勺含義更多是美學(xué)意義匕勺，鳧調(diào)日勺功能是高度抽象的；嚴(yán)

格日勺幾何造型和對(duì)工業(yè)材料日勺追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺乏應(yīng)有日勺人情味

2、試述包豪斯的宗旨、觀點(diǎn)及其影響

包豪斯的設(shè)計(jì)宗旨是“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”，包豪斯在實(shí)踐中探索確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)日勺基

本觀點(diǎn)和教育方向：1、藝術(shù)與技術(shù)日勺新統(tǒng)一。2、設(shè)計(jì)的目的是人不是產(chǎn)品。3、設(shè)計(jì)

必須遵守自然與客觀的法則。包豪斯的影響：1.開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的時(shí)代。它是現(xiàn)代設(shè)計(jì)

日勺搖籃，其所倡導(dǎo)和實(shí)踐的功能化、理性化和單純簡(jiǎn)潔以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)

格對(duì)二十實(shí)際產(chǎn)生了不可磨滅日勺影響，2,開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的教學(xué)方式。其教學(xué)方式成為

了許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新

口勺高度。

3、工業(yè)革命對(duì)英國(guó)的影響：

從生產(chǎn)技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，工業(yè)革命使工廠制替代了手工工場(chǎng)，用機(jī)器替代了手工勞動(dòng)，發(fā)

明了巨大生產(chǎn)力，人類進(jìn)入蒸汽時(shí)代，英國(guó)成為“世界工廠”；從社會(huì)關(guān)系來(lái)說(shuō)，工業(yè)革

命使依附于落后生產(chǎn)方式日勺自耕農(nóng)階級(jí)消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)形成和壯

大起來(lái)。

1、工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農(nóng)階級(jí)消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階

級(jí)形成和壯大起來(lái)。

2、工業(yè)革命使資本主義生產(chǎn)方式最終戰(zhàn)勝封建生產(chǎn)方式。

3、轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念和生活方式，大量農(nóng)村人口涌向都市，推進(jìn)都市化進(jìn)程。

4、人類從農(nóng)業(yè)文明走向工業(yè)文明。

4工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)日勺意義及影響：

答：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)明了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)工業(yè)日勺反對(duì)和對(duì)機(jī)械化大批量生產(chǎn)的否認(rèn)，注

定工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不能形成領(lǐng)導(dǎo)時(shí)尚風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)裝飾導(dǎo)致成本增長(zhǎng)，沒(méi)能真正為大眾服務(wù),

但它代表了整整一代歐洲知識(shí)分子日勺感受，因此工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)探索為此后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

奠定了基礎(chǔ)。

5、論述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格、與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同，及其局限性與突破。

答:新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)源于比利時(shí)、法國(guó)并對(duì)歐洲和美國(guó)產(chǎn)生影響巨大

日勺一種建筑、美術(shù)及實(shí)樂(lè)藝術(shù)日勺風(fēng)格運(yùn)動(dòng)。在設(shè)計(jì)發(fā)展史上標(biāo)志著由古典老式走向現(xiàn)代

運(yùn)動(dòng)的一種必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡，其影響十分深遠(yuǎn)。徹底與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)

界流行的兩種趨勢(shì)決裂：歷史風(fēng)格與自然主義。他們?cè)谛问皆O(shè)計(jì)上日勺口號(hào)是“回歸自然”,

以植物、花卉和昆蟲(chóng)等自然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫實(shí)，多以象征有機(jī)形

態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣，展現(xiàn)出曲線錯(cuò)綜復(fù)雜、富于動(dòng)感韻律、細(xì)膩而優(yōu)雅的審美

情趣。

與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的相似點(diǎn)：他們都是對(duì)維多利亞和其他過(guò)度裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；都是對(duì)工

業(yè)化風(fēng)格的反應(yīng)，都只在恢復(fù)手工藝日勺重視和熱衷；他們也都放棄了老式了老式裝卻風(fēng)

格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動(dòng)機(jī)，又同步受日本裝飾的影響。不同樣點(diǎn)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

重視中世紀(jì)El勺哥特風(fēng)格，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄了任何的老式裝飾，完全走向自然風(fēng)格；強(qiáng)

調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形

態(tài)。

局限性與突破：風(fēng)格變化廣泛，在不同樣國(guó)家、學(xué)派有不同樣特點(diǎn)，使用不同樣口勺技巧、

材料也有不同樣的體現(xiàn)方式。風(fēng)格把重點(diǎn)放在動(dòng)植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計(jì)師不拋開(kāi)構(gòu)

造原則，其成果是表面的裝飾，流