14.2《變形記》任務(wù)式課件統(tǒng)編版高中語文必修下冊(cè)

變形記

卡夫卡虛誕背后的真實(shí)統(tǒng)編新版高中語文必修下冊(cè)第六單元蕓蕓眾生，愛恨情仇；人生百態(tài)，喜怒哀樂。人們總是習(xí)慣于用情緒詞表明自己的心情與境遇。同樣是“愁”，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”是故國之思、亡國之恨；李白的“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”是對(duì)友人的懷念與同情。同一個(gè)詞語卻反映了人物不同的境遇與情感。今天，我們也將借助一個(gè)情緒詞“倒霉”來解讀奧地利作家卡夫卡的名篇《變形記》。導(dǎo)

入

誰變形了？變成了什么？

格里高爾變成了一只巨大的甲殼蟲

故事中最荒誕的地方在哪里？

梳理故事情節(jié)第一部分（1-13）：格里高爾突然變成甲蟲，驚慌而又憂郁，但為了還清家里的債務(wù)，他還是努力起床去上班。第二部分（14-20）：公司協(xié)理因格里高爾沒有來上班而找上門來，父母和妹妹也急忙來詢問緣由。第三部分（21-29）：發(fā)現(xiàn)格里高爾變成甲蟲后，公司協(xié)理被嚇跑了，母親驚慌不已，父親則勃然大怒，冷酷地把格里高爾趕回了臥室。

格里高爾（心理

、行為

）

協(xié)

理

（語言、行為）

家人們

（語言、行為）

變形前（以蟲身亮相前）

變形后（以蟲身出現(xiàn)）狀態(tài)：苦悶、壓抑、焦慮、逆反、鎮(zhèn)定對(duì)家人：擔(dān)憂、關(guān)心、相信、期待母親：驚恐不安父親：厭惡、粗暴關(guān)心、極力維護(hù)極盡壓榨、傲慢無禮、虛情假意恐懼、落荒而逃擔(dān)憂、信任、懇求、低聲下氣、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢1、仔細(xì)閱讀文本，思考：在變形前后，格里高爾、協(xié)理、家人們分別有什么變化？任務(wù)一：讀文本、找變形生理的變形。格里高爾早晨起來突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲殼蟲。心理的變形。格里高爾是家和公司的掙錢機(jī)器，他個(gè)人的內(nèi)心無人關(guān)心，他無比渴望擺脫沉重的生活。人際關(guān)系的變形。他變成甲殼蟲之后跟社會(huì)、跟家人之間的關(guān)系完全顛覆了，格里高爾得以看到了人與人關(guān)系的最陰暗的一面。任務(wù)一：讀文本、找變形2、從這些變化中，你發(fā)現(xiàn)什么變了形？變形記ADDYOURSUBTITLE/ADDYOURSUBTITLE/ADDYOURSUBTITLE

甲殼蟲的特點(diǎn)

象征含義大身軀、小足行動(dòng)緩慢卑賤卻又是自由的有甲殼弱小，任人宰割格里高爾不堪生活重負(fù)對(duì)工作壓力大、生活緊張的強(qiáng)烈逆反格里高爾自卑心理和人生理想的結(jié)合

是人際關(guān)系冷漠的反映，是潛意識(shí)中防范心理的反映，也是現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間心理壁壘的映射。對(duì)自身命運(yùn)無法掌控、無法把握1、為何一定要將格里高爾變形為蟲？任務(wù)二:看變形，悟深意任務(wù)二:看變形，悟深意2、現(xiàn)實(shí)中人不可能變身為蟲，作者這樣寫有何深意？

馬克思“異化論”

在生存競爭的高壓下，人被異化為非人。

人的本性失落，甚至走向獸性，不再能作為真正的、自由的人而存在。

那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，……穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動(dòng)著。……變之特征——格里高爾丑陋第1段：變之原因——格里高爾我選了個(gè)多么艱辛的職業(yè)??！成天都在奔波。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒有一個(gè)保持長久來往，從來建立不起真正的友情，這一切都見鬼去吧！第4段：

工作辛苦、飲食低劣、人情淡漠、內(nèi)心煩惱是他變成甲蟲的心理原因。變之原因——格里高爾假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會(huì)走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，他不從高高的桌子上掉下來才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。第5段：

家庭負(fù)債、獨(dú)自養(yǎng)家、責(zé)任重大是他變成甲蟲的主觀的、內(nèi)在的原因。變之原因——格里高爾公司老板嚴(yán)密地統(tǒng)治著整個(gè)公司和每一個(gè)雇員，秘書主任時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng)，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會(huì)為員工說話。格里高爾的職業(yè)呢？是旅行推銷員，一個(gè)“多么累人的差事”，每天4點(diǎn)鐘就得起床趕火車，成年累月在外奔波，飲食很差又不定時(shí)，由于工作關(guān)系，連個(gè)知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉(zhuǎn)向，“癡癡呆呆”。第5段：

人在這樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境中，逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”。社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)本身的機(jī)械、繁重是他變成甲蟲的社會(huì)原因。

他本來可以利用胳膊和手坐起來，但現(xiàn)在取代它們的是許多條小細(xì)腿。它們不停地做著許多動(dòng)作，控制不住……

他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見過、也想象不出現(xiàn)在的下半身成了什么樣子，只覺得它笨重得很難移動(dòng)。它只能十分緩慢地移動(dòng)，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進(jìn)……

他想到了他的父親和那個(gè)使女——他倆只要把胳膊伸進(jìn)他隆起的脊背下面，這樣把他從床上慢慢撬起來……笨拙第9段：第10段：第14段：

不過他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；靠著它倒真的把鑰匙轉(zhuǎn)動(dòng)了，而并未注意他會(huì)因此讓自己付出某種代價(jià)：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來，從鑰匙上滴落到地上?！?/p>

他抬起身體的一側(cè)，斜躺在門框上，身上的那一側(cè)擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕?！?/p>

此時(shí)，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠(yuǎn)遠(yuǎn)彈進(jìn)了他的房間里，頓時(shí)滿身鮮血淋漓?！?/p>

脆弱變之特征——格里高爾第23段：第29段：第29段：變之特征——格里高爾

這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來自下面的、無法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開始還聽得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……

“您二位聽懂他哪怕一句話了嗎？”協(xié)理問父母……總結(jié)：甲蟲沒有自由行動(dòng)的能力，行動(dòng)極其不便，無法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動(dòng)差別極大。失語第7段：第21段：工作的壓力經(jīng)濟(jì)的壓力精神的壓力化蟲原因格里高爾變異成蟲的原因金錢至上利益至上工作壓力生活重負(fù)人情冷漠世態(tài)炎涼資本壓抑孤獨(dú)現(xiàn)代人的困境

人在現(xiàn)實(shí)中不可能變成蟲，這種變形不符合客觀世界的表面真實(shí)，我們稱之為荒誕。家人的驚慌、回避、粗暴等真實(shí)反應(yīng)則是展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)人與人之間關(guān)系的極度荒誕。

卡夫卡作品及荒誕派文學(xué)的主要思想就是采用荒誕的手法，反應(yīng)人與所處的社會(huì)關(guān)系的異化。

荒誕？真實(shí)！變之結(jié)局——格里高爾

他帶著愛和感動(dòng)回憶家庭，并堅(jiān)定地認(rèn)為他必須從這個(gè)家里消失……他的頭無意識(shí)地完全地低垂，他已經(jīng)鼻息奄奄了?！缓笕齻€(gè)人離開了家，幾個(gè)月來沒有做的事也擱在一邊，他們坐電車到城里去。電車?yán)锷溥M(jìn)了溫暖的陽光。他們舒服地靠在座位上談話。他們的前景，經(jīng)過仔細(xì)推敲，完全不壞，因?yàn)槿齻€(gè)人都有工作。這是不成問題的，也是有利的，特別對(duì)以后是有保障的；目前最能改善狀況的辦法當(dāng)然是更換住房，他們要一套較小的、便宜的住房，這住房的地點(diǎn)要更好一些。而且要比格里高爾找的目前這一套住房更實(shí)用。當(dāng)他們聊天時(shí)，薩姆莎夫婦看到他們變得更加活潑的女兒……為家人所厭棄、憎惡，最終在孤獨(dú)和饑餓中死去。卡夫卡其人

弗蘭茨·卡夫卡（1883～1924），奧地利著名的小說家，西方現(xiàn)代派文學(xué)的宗師和探險(xiǎn)者，他的創(chuàng)作風(fēng)格是表現(xiàn)主義，是表現(xiàn)主義作家中創(chuàng)作上最有成就者。他生活和創(chuàng)作的主要時(shí)期是在一戰(zhàn)前后，當(dāng)時(shí)，經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)腐敗，人民窮困，這使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨(dú)之中，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。主要作品有小說《審判》、《城堡》、《變形記》等。

現(xiàn)代主義文學(xué)屬于20世紀(jì)資本主義文化的一部分，這種文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。卡夫卡個(gè)體生命所遭遇的處境

出生在奧匈帝國統(tǒng)治下的捷克首都布拉格的一個(gè)猶太人家庭。性格敏感而脆弱。父親身材高大、脾氣火爆、獨(dú)斷專制，總是以大家長式的強(qiáng)權(quán)對(duì)待兒子，動(dòng)輒大呼小叫、態(tài)度粗暴。在家庭里，他體驗(yàn)到的是親情關(guān)系的緊張、不協(xié)調(diào)。他把閱讀和寫作當(dāng)成了逃避社會(huì)和現(xiàn)實(shí)、體驗(yàn)孤獨(dú)和人生、尋找知音和尋求心靈共鳴的方式。但對(duì)于文學(xué)的愛好只能放在整日奔波勞碌的生計(jì)之余，這使他非常痛苦，也使他感受到了社會(huì)的復(fù)雜和人與人之間的冷漠、剝削的關(guān)系；再加上孤獨(dú)懦弱的性格，更使他感受到了生存的焦慮和恐懼?！拔页姓J(rèn)，我倆互相斗爭著，不過斗爭也分兩種。一種是騎士的斗爭，光明磊落。另一種是甲蟲的斗爭，甲蟲吸血以維持生命。你就是甲蟲一樣的斗士。……”“如果不能寫，我就感到無法呼吸，無法活下去?！薄霸谧约旱募依?，我比陌生人還要陌生?！?/p>

第一次世界大戰(zhàn)使許多資本主義國家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。人們對(duì)資本主義社會(huì)失去信心，一方面尋求出路銳意改革，一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度，現(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。寫作背景寫作背景

現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會(huì)的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對(duì)社會(huì)的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識(shí)的主觀感受，開掘個(gè)人的直覺、本能、無意識(shí)、夢(mèng)幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。

一個(gè)多世紀(jì)過去了，人們依然能夠在變成甲蟲而被人厭惡、遭人唾棄的格里高爾身上，找到某些時(shí)刻的自己和生活的影子。

就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論……卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。——奧登

希望同學(xué)們記住這位偉大的作家記住他的孤獨(dú)與寂寞記住他的荒誕與離奇記住他字里行間為我們展現(xiàn)的人性在他事業(yè)失敗時(shí)，“妻不下纴，嫂不為炊，父母不與言”在他功成名就后，“父母郊迎三十里；妻側(cè)目而視，傾耳而聽；嫂四拜自跪而謝?！?/p>

在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，是否也存在“變形”現(xiàn)象？任務(wù)三:聯(lián)現(xiàn)實(shí)，看變形

我們不會(huì)變成甲殼蟲，但在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能身處“變形”的格里高爾一樣的處境。

失去語言能力、行動(dòng)不便、喪失勞動(dòng)能力、喪失自身的價(jià)值……比較解讀《促織》與《變形記》《促織》是現(xiàn)實(shí)主義的作品，但蒲松齡在無意間已隱約觸及到了“人被異化”的問題，成名之子