《景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)》課件-第五章 景觀空間構(gòu)成

空間構(gòu)成景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)5-1景觀空間構(gòu)成延遲符MethodofLandscapeDesign一按空間的構(gòu)成方式分類

景觀設(shè)計(jì)的初步要解決空間的宏觀與微觀處理，在原有空間的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)者可以通過種種限定手法塑造和構(gòu)成更為豐富多層次的空間狀態(tài)，通常有如下幾種：圍合、設(shè)立、架起、凸起、凹入、覆蓋、虛擬與虛幻等。一按空間的構(gòu)成方式分類1、圍合空間

圍合是最典型的空間限定方法；(圖1-3-1)

（1）界面封閉程度決定圍合限定度（2）界面與人的高度比及其與人的遠(yuǎn)近決定圍合限定度

（3）界面材料的通透度決定圍合限定度(圖1-3-1)一按空間的構(gòu)成方式分類2、設(shè)立空間

設(shè)立是一種含蓄的空間暗示手法，是通過單個(gè)或成組元素的設(shè)置，在原有空間中產(chǎn)生新的空間，它所達(dá)到的限定感與限定元素的高度、體量、材質(zhì)、布局形式及蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵對(duì)人心理的作用都有關(guān)，并且暗示程度因人而異。一按空間的構(gòu)成方式分類3、凸起空間

凸起是為強(qiáng)調(diào)、突出和展示某一區(qū)域而在原有地面上形成高出周圍地面的空間限定手法，

凸起形式的特色紀(jì)念碑、浮雕、公園雕塑的臺(tái)基。(圖1-3-3)(圖1-3-2)一按空間的構(gòu)成方式分類4、凹入空間

凹入是與凸起相對(duì)的一種空間限定手法。處在凹入空間中的人視點(diǎn)較低，感覺獨(dú)特新鮮。城市下沉式廣場(chǎng)，氣氛相對(duì)靜謐，它一定程度地限制了人們的活動(dòng)，也起到緩解交通壓力的分流作用，從高處俯看可以獲得居高臨下的視覺感受，凹進(jìn)程度應(yīng)服從安全需要。(圖1-3-4)(圖1-3-5)一按空間的構(gòu)成方式分類5、

架起空間

架起空間與凸起有一定的相似，它是在原空間的上方通過支架形成一個(gè)脫離于原地面的水平界面，其上部空間為直接限定，承擔(dān)主要功用，而下部騰空形成間接限定，承擔(dān)次要功用，僅滿足通風(fēng)、造型的需要。架起空間的上部限定度強(qiáng)，架起越高，限定感越強(qiáng)；下部限定度弱，是附帶的覆蓋。高落差的架起造成了豎向空間的明確分割，形成了上下部的層次。(圖1-3-6)一按空間的構(gòu)成方式分類6、覆蓋空間

覆蓋是空間限定的常用方式。雨傘就是活動(dòng)性的覆蓋空間。覆蓋也是空間引導(dǎo)的方式之一。覆蓋面呈階梯或曲面狀起伏時(shí)，下部空間將被多次限定，從而完成方向性的引導(dǎo)。(圖1-3-8)(圖1-3-7)一按空間的構(gòu)成方式分類7、虛擬和虛幻空間

虛擬空間是指原空間中通過微妙的局部變化再次限定的空間，它的范圍沒有明確的隔離狀態(tài)，也缺乏較強(qiáng)的限定度，通常依靠不同于周圍的材料、光線、微妙高差、植栽手法來暗示區(qū)域，或通過聯(lián)想和視覺完形來實(shí)現(xiàn)，亦稱心理空間。(圖1-3-9)(圖1-3-10)環(huán)境行為景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)5-2景觀環(huán)境行為認(rèn)知延遲符MethodofLandscapeDesign第一節(jié)環(huán)境—行為概述基本概念（一）環(huán)境環(huán)境的定義和劃分因?qū)W科而異。在環(huán)境—行為學(xué)的研究中，一般認(rèn)為人既是環(huán)境的中心又是環(huán)境中不可分割的一部分。就人類賴以生存、從事生產(chǎn)和生活的外部客觀世界而言，通?？煞譃樯鐣?huì)、自然和人工環(huán)境。社會(huì)環(huán)境由人組成，文化是其中的要素；自然環(huán)境包括山水樹木等自然形態(tài)物質(zhì)以及風(fēng)雨地震等自然現(xiàn)象；人工環(huán)境以建筑環(huán)境為主體，由人工構(gòu)筑物和建筑物組成。（二）人的需要美國心理學(xué)家馬斯洛提出的“需要層次理論”在西方具有較大的影響。馬斯洛認(rèn)為，人的需求按階梯式分布，分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)需求五類，依次由較低層次到較高層次。生理需要包括進(jìn)食、渴飲、需求庇護(hù)等；安全需要包括安全感、私密性、定向等；社會(huì)需要包括交往、認(rèn)同、自尊和為人尊敬、自我實(shí)現(xiàn)、求知和求美等，這些需要實(shí)際上是相互交叉，難以截然區(qū)分的。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲第一節(jié)環(huán)境—行為概述山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲（三）行為行為是為了滿足一定的目的和欲望而采取的過渡行動(dòng)狀態(tài)。由于心理現(xiàn)象是看不見摸不著的，因而研究人的心理必須從人的行為及其對(duì)于刺激的反應(yīng)入手。在環(huán)境—行為的研究中，行為不僅包括可觀察到的具體反應(yīng)和活動(dòng)，而且還包括知覺、認(rèn)知等內(nèi)容，其范圍已經(jīng)超過了原有的“行為”含義。第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)一、格式塔的含義（一）詞義德語“格式塔”意指形式或圖形，它還具有英語structure（組織）的含義，中文翻譯為“完形”或音譯為“格式塔”。（二）引申在格式塔心理學(xué)知覺理論的應(yīng)用中，差不多把格式塔視為“有組織整體”的同義詞，即認(rèn)為所有知覺現(xiàn)象都是有組織的整體，都具有格式塔的性質(zhì)。于是，凡能使某一感知對(duì)象（如景觀立面、平面）成為有組織整體的因素或原則都被稱為格式塔。二、格式塔的組織原則（一）圖形與背景（二）群化原則（三）簡(jiǎn)化原則山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)二、格式塔的組織原則（一）圖形與背景1.圖形與背景的關(guān)系一般具有下列規(guī)律：（1）輪廓清晰明確的成為圖形，輪廓較為模糊的后退成為背景。（主景塑造中，凸出來凹進(jìn)去的效果）（2）圖形較小，背景相對(duì)較大。（3）當(dāng)圖形與背景相互圍合或部分圍合并且形狀類似時(shí)，圖底關(guān)系可以互換。例如面對(duì)一匹斑馬，可以說它是黑色的，身上有白色條紋；也可以說它是白色的，身上有黑色的條紋；還可以說它不是黑色的也不是白色的，而是由黑色跟白色的條紋組成的。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)二、格式塔的組織原則（一）圖形與背景3.構(gòu)成良好圖形的主要條件（1）小面積相對(duì)于大面積更容易成為圖形。當(dāng)小面積采用對(duì)比色時(shí)尤其引人注目，如藍(lán)天上的白云、碧波白帆、萬綠叢中一點(diǎn)紅等。（2）單純的幾何形體容易成為圖形。如盧浮宮前的玻璃金字塔，在復(fù)雜的建筑環(huán)境中以其單純的幾何形態(tài)吸引著游人的注意而突顯為圖形。（3）水平和垂直的形態(tài)比斜向更容易形成圖形。（4）對(duì)稱的形態(tài)易成圖形。（5）完整、封閉的形態(tài)比開放式的形態(tài)容易形成圖形，如墻上的漏窗，月亮門等。（6）單個(gè)的凸出形態(tài)比凹入形態(tài)容易形成圖形。凹凸連續(xù)的形態(tài)，圖形與背景可以互換，此時(shí)，主體的經(jīng)驗(yàn)常成為判斷圖底關(guān)系的依據(jù)。（7）動(dòng)的形態(tài)比靜的形態(tài)更容易成為圖形，如廣場(chǎng)上的噴泉、活動(dòng)雕塑或飄動(dòng)的彩旗等。（8）奇異的或與眾不同的形態(tài)更容易成為圖形，如悉尼歌劇院就是以其獨(dú)特的建筑造型在海濱建筑群中顯得極為醒目。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)二、格式塔的組織原則（二）群化原則知覺具有控制多個(gè)刺激，使其形成有機(jī)整體的傾向。也就是說，凡是整體性良好的多個(gè)視覺刺激，任何一個(gè)個(gè)體或部分之間必定存在某種促使相互結(jié)合、形成統(tǒng)一的控制規(guī)律：這種使多個(gè)刺激被感知為統(tǒng)一整體的控制規(guī)律，通常稱為群化原則。1.相近原則相互鄰近的元素被感知為有內(nèi)聚力的整體。一般情況下，在一定范圍內(nèi)元素呈均勻分布的平衡態(tài)，面對(duì)這些均布的散點(diǎn)人們沒有興趣去多看多想；如果出現(xiàn)了多少不等元素相聚的非平衡態(tài)，聚合成群的元素易被感知為整體。但是，建筑物或景觀要素之間也并非越近越好，相互間距不僅要考慮采光、通風(fēng)、日照、防火等功能需要，也要考慮心理因素的影響。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)2.相似原則彼此相似的元素易被感知為整體。類似的要素包括大小、質(zhì)感、色彩、明度、形狀、方向等。如果其中一種元素稍有組織，則易被感知為圖形，其他元素則被弱為背景。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)二、格式塔的組織原則（二）群化原則3.連續(xù)原則按一定規(guī)則連續(xù)排列的同種元素被感知為整體。排列成直線的圓點(diǎn)被看做是一條直線而不是多少個(gè)點(diǎn)；排列成曲線的小圓被看做是一條曲線。連續(xù)性是感知對(duì)象有序的現(xiàn)象，這樣的一組元素不僅遠(yuǎn)離平衡狀態(tài)，而且從無序走向有序，產(chǎn)生了組織和結(jié)構(gòu)，所以容易被看做是一個(gè)有機(jī)的整體。如下圖，草地上紅色和白色連續(xù)出現(xiàn)的矩形花卉圖案，讓人產(chǎn)生有節(jié)奏和韻律的整體感。在景觀設(shè)計(jì)規(guī)劃設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)特別注意景觀空間和景觀要素的連續(xù)性。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)二、格式塔的組織原則（二）群化原則4.封閉原則一個(gè)有傾向于完成而尚未閉合的圖形易被看做一個(gè)完整的圖形。如下圖所示，僅僅看到對(duì)稱布局的四個(gè)直角，就感到由這四個(gè)直角所包圍的正方形；缺了一個(gè)角的三角仍被看成是完整的三角形；把并排等距的一組垂直線段兩兩相對(duì)加上橫向短線，就會(huì)把有四條橫線包圍的每?jī)蓷l豎線看成一個(gè)整體。這些圖形雖未閉合，甚至距閉合狀態(tài)甚遠(yuǎn)，但其輔助線的傾向引導(dǎo)我們把它們視為整體。這類所感知到的完整圖形有時(shí)被稱為“主觀輪廓”。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)二、格式塔的組織原則（二）群化原則4.封閉原則達(dá)到這種閉合的效果一般需要兩個(gè)條件：第一，不完整的視覺對(duì)象在完整時(shí)呈簡(jiǎn)單形狀；第二，這一簡(jiǎn)單形狀具有某種合乎邏輯的連續(xù)性。例如，城市廣場(chǎng)四周有相互圍合傾向的建筑，被圍合的空間往往給人以較強(qiáng)的領(lǐng)域感。如果是住宅區(qū)，其中的居民就會(huì)因此而加強(qiáng)交往，減少陌生行人的流量，有利于建立居民的控制感、安全感和責(zé)任感。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)第二節(jié)格式塔知覺理論與環(huán)境設(shè)計(jì)二、格式塔的組織原則（三）簡(jiǎn)化原則心理學(xué)家的研究發(fā)現(xiàn)，感知對(duì)象的知覺組織所需要的信息量越少，那個(gè)對(duì)象被感知到的可能性就越大，簡(jiǎn)單幾何形體容易被感知為圖形就是這一道理。而且，人們?cè)趯?duì)視覺刺激進(jìn)行組織時(shí)，也喜歡采取盡量減少或簡(jiǎn)化的方式，使之更加有序和易于理解。1.良好完形原則視覺組織將組成對(duì)稱、規(guī)則、簡(jiǎn)單形態(tài)的一組刺激視為一個(gè)整體。如下圖所示，一個(gè)直角梯形加了一條對(duì)角線，仍被看做是一個(gè)完整的梯形，而不是兩個(gè)三角形。將多個(gè)小圓排成一個(gè)橢圓，外加的一個(gè)同樣的小圓，無論它怎樣靠近其他的小圓，仍被隔離于這個(gè)整體的橢圓之外。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)環(huán)境認(rèn)知第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知延遲符MethodofLandscapeDesign第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知一、環(huán)境認(rèn)知與城市的意象（一）路徑（Paths）路徑是運(yùn)動(dòng)的通道，如街道、公路、鐵路、步行道、水路等連續(xù)而帶有方向性的交通通道，其他要素沿路徑分布。（二）標(biāo)志（Landmarks）標(biāo)志是具有明顯特征而又充分可見的定向參照物，環(huán)境中的標(biāo)志一定是引人注意的目標(biāo)和醒目的圖形。研究證明，無論兒童還是成人，對(duì)新環(huán)境的熟悉總是從重要標(biāo)志開始的。標(biāo)志可以是自然山川、島嶼、大樹，也可以是人工建筑物或構(gòu)筑物。例如在城市環(huán)境中，高度可見的電視塔、橋梁、紀(jì)念碑、雕塑、造型特殊的建筑、牌樓、噴泉等都可能成為引人注目的標(biāo)志。有些特殊的標(biāo)志，如紐約的自由女神像、舊金山的金門橋、北京的天安門、巴黎的埃菲爾鐵塔、悉尼歌劇院、上海東方明珠塔等，還升華為城市或國家的象征。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知（三）節(jié)點(diǎn)（Nodes）節(jié)點(diǎn)是觀察者可進(jìn)入的具有戰(zhàn)略地位的焦點(diǎn)，是行人的出發(fā)點(diǎn)和匯集處，通常也是人的活動(dòng)中心，如交叉路口、道路的起點(diǎn)和終點(diǎn)、廣場(chǎng)、車站、碼頭等。（四）區(qū)域（Districts）具有共同特征的區(qū)域，這一共同特征在區(qū)域內(nèi)是共性，但相對(duì)于這一空間范圍之外來說就成為與眾不同的特性，從而使觀察者易于把這一空間中的要素看做是一個(gè)整體。（五）邊界（Edges）邊界是線性的界限，用來劃分城市中不同的區(qū)域，界定城市與周圍環(huán)境。但所謂的“線性”并非一條真正的直線或曲線，它可以是海岸這樣寬窄不等的輪廓線；也可以是兩個(gè)區(qū)域間的過渡地帶；還可以是被人視為邊界的道路。邊界包括河岸、路塹、圍墻等不可穿越的障礙，也包括樹籬、臺(tái)階、地面質(zhì)感等示意性的可穿越的界線。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知二、易識(shí)別性與景觀環(huán)境設(shè)計(jì)（一）從整體著手構(gòu)成景觀1.保持區(qū)域景觀的特色加強(qiáng)某些區(qū)域景觀的獨(dú)特性，不僅可提供豐富復(fù)雜的體驗(yàn)，而且對(duì)易識(shí)別性也具有重要的影響。2.登高望遠(yuǎn)登高望遠(yuǎn)的制高點(diǎn)既是眺望周圍環(huán)境的觀景點(diǎn)，又是行人識(shí)別環(huán)境的標(biāo)志，換句話說，既可觀景又可點(diǎn)景。從人的視覺特點(diǎn)來看，這些制高點(diǎn)相互距離不宜過遠(yuǎn)。一般超過12O0m就無法識(shí)別遠(yuǎn)處的人影，而人的空間知覺的距離上限為50Om左右因此，兩個(gè)制高點(diǎn)之間的距離以1O00m左右較為適宜。3.中心標(biāo)志在環(huán)境大致適中的位置（這個(gè)位置可以是構(gòu)圖的中心，而不需要是幾何中心）設(shè)置中心標(biāo)志物，對(duì)方位知覺具有重要的意義，同時(shí)也能對(duì)環(huán)境整體起到一定的控制作用。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知二、易識(shí)別性與景觀環(huán)境設(shè)計(jì)（二）運(yùn)用注意規(guī)律組織景觀注意是一種心理活動(dòng)，包括知覺活動(dòng)的指向和集中。它具有對(duì)象的選擇性和意識(shí)的集中性兩個(gè)特征。在景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中，適當(dāng)運(yùn)用注意規(guī)律，能夠改善景觀的易識(shí)別性。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲1.道路和標(biāo)志行人沿著道路行進(jìn)時(shí)，各類的標(biāo)志物對(duì)步行起著引導(dǎo)作用，同時(shí)也滿足行人邊走遍看的行為習(xí)性，并能夠使人通過對(duì)標(biāo)識(shí)物的注意而識(shí)別環(huán)境。從步行行為來看，人步行時(shí)總是喜歡瀏覽前景，注意尋找某一標(biāo)志物作為中間參照，然后大致呈直線走向這一目標(biāo)。當(dāng)接近這一標(biāo)志物時(shí)，又自然而然地選擇下一個(gè)標(biāo)志物為另一個(gè)參照目標(biāo)。由于目標(biāo)不斷地變化，因而在沒有人行道限制時(shí)，步行軌跡將成為彎曲的曲線，如圖4-16所示。標(biāo)志物的自然導(dǎo)向確定了人步行的大致方向，人們可以不必邊走邊考慮行進(jìn)的方向，從而有時(shí)間交談、思考并感受環(huán)境的氣氛。一般情況下，人輕松步行的最遠(yuǎn)距離約為200～300米，因此每隔相應(yīng)的距離設(shè)置一個(gè)（組）清晰的標(biāo)志物，就會(huì)格外引起行人的注意。標(biāo)志物可以布置在道路的一側(cè)、橫跨道路或是與道路相對(duì)成為對(duì)景的位置上。第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知二、易識(shí)別性與景觀環(huán)境設(shè)計(jì)（二）運(yùn)用注意規(guī)律組織景觀3.第一印象起始刺激容易引起人的無意識(shí)注意，也就是說第一印象特別容易為人所感知，通常也保留最久。設(shè)計(jì)時(shí)，我們應(yīng)強(qiáng)調(diào)城市、風(fēng)景區(qū)、公園等景觀給人的第一印象，如對(duì)入口（景觀序列的開始）進(jìn)行重點(diǎn)處理，常常格外引人注目。這類重點(diǎn)處理在心理上具有多重意義：它標(biāo)明了領(lǐng)域的入口和界限；反映了領(lǐng)域的人格化傾向；具有象征意義并形成強(qiáng)烈的起始刺激，從而成為識(shí)別整個(gè)環(huán)境的標(biāo)志和起始點(diǎn)山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知二、易識(shí)別性與景觀環(huán)境設(shè)計(jì)（三）根據(jù)識(shí)記特點(diǎn)設(shè)計(jì)景觀1.寓共性與個(gè)性經(jīng)驗(yàn)證明，既有共性又有個(gè)性的一組對(duì)象最容易識(shí)別。如一組各有特色的入口：“外面有花壇的那個(gè)”、“紅色雕塑的那個(gè)”。一組入口應(yīng)具有某種共性，才能先分別組與組，然后再區(qū)分個(gè)與個(gè)。一般來說，這些個(gè)（共）性變化必須達(dá)到一定程度，才能引起人們的注意并便于識(shí)記。相對(duì)來說，色彩、形式、質(zhì)感、肌理、入口處理、特征性樹木、地形等方面的變化尤為重要。2.無意識(shí)識(shí)記人對(duì)某些對(duì)象沒有主觀地去記憶，也沒有努力去加以識(shí)別，只因?qū)ο蟊旧淼奈?，無意間就注意到了，在潛移默化之中，自然而然地記住，事后可以回憶起來，或看到后能再認(rèn)出這些對(duì)象，稱為無意識(shí)識(shí)記。無意識(shí)過程中記住的事物可經(jīng)久不忘。一般符合人的興趣、能激起情緒的對(duì)象容易使人產(chǎn)生記憶。如高大的雕像、美麗的花園、供人嬉戲的噴泉水池等都有助于對(duì)景觀環(huán)境的識(shí)別；相反，不毛之地、千篇一律的瀝青路、火柴盒式的建筑，既不令人產(chǎn)生興趣，又不能引起人們的注意。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲第三節(jié)環(huán)境認(rèn)知二、易識(shí)別性與景觀環(huán)境設(shè)計(jì)（三）根據(jù)識(shí)記特點(diǎn)設(shè)計(jì)景觀3.其他識(shí)記特點(diǎn)起始刺激和最后刺激更引人注意，也更易于識(shí)記，如同背誦一篇文章，開頭和結(jié)束部分，總是不容易忘記。一般交叉路口、靠近邊界的景觀（標(biāo)志物）比較容易識(shí)記。此外，路牌、地圖等指示標(biāo)志的設(shè)置固然必要，但是不能以此作為識(shí)別景觀的主要手段，而應(yīng)依靠景觀意象去識(shí)別環(huán)境。易識(shí)別的景觀環(huán)境有利于形成清晰的景觀意象，有助于定向、定位、尋址和交往；令人情緒上感到安全和安定，減少因方位混亂而產(chǎn)生的精神壓力?？傊坝^環(huán)境越容易識(shí)別，景觀意象就越清晰，行為就有了依據(jù)，對(duì)景觀環(huán)境的比較、評(píng)估乃至欣賞就有了基礎(chǔ)。山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)王菲空間設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)延遲符5-4景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)一、點(diǎn)線面體二、形三、色彩四、肌理第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)一、點(diǎn)線面體點(diǎn)，一個(gè)簡(jiǎn)單的圓點(diǎn)代表空間中沒有量度的一處位置。線，當(dāng)點(diǎn)被移位或運(yùn)動(dòng)時(shí)，就形成了一維的線。其特征如下：長(zhǎng)度、方向、位置。面，當(dāng)線被移位時(shí)，就會(huì)形成二維的平面，但仍沒有厚度。這個(gè)表面的外形就是它的形狀。其特征如下：長(zhǎng)度和寬度、形狀、表面、方點(diǎn)，一個(gè)簡(jiǎn)單的圓點(diǎn)代表空間中沒有量度的一處位置。線，當(dāng)點(diǎn)被移位或運(yùn)動(dòng)時(shí)，就形成了一維的線。其特征如下：長(zhǎng)度、方向、位置。面，當(dāng)線被移位時(shí)，就會(huì)形成二維的平面，但仍沒有厚度。這個(gè)表面的外形就是它的形狀。其特征如下：長(zhǎng)度和寬度、形狀、表面、方位、位置。體，當(dāng)面被移位時(shí)，就形成三維的形體。形體被看成是實(shí)心的物體或由面圍成的空心物體。其特征如下：長(zhǎng)度、寬度和深度、形式和空間、表面、方位、位置位、位置。景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

一、點(diǎn)線面體（一）點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)是形式的原生要素,它表示在空間中的一個(gè)位置。在空間中，點(diǎn)是形象最初的源頭，是空間最重要的位置。點(diǎn)有兩種，視覺中心點(diǎn)和透視消失點(diǎn)。視覺中心點(diǎn)分為注目點(diǎn)和標(biāo)志點(diǎn)。注目點(diǎn)是在人的定向視野內(nèi)，是人認(rèn)知環(huán)境的開始。標(biāo)志點(diǎn)是場(chǎng)所、領(lǐng)域、空間中起著控制作用的視覺中心、引導(dǎo)人視線的焦點(diǎn)。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)一、點(diǎn)線面體（二）線點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)形成線。一條線的方位或方向，可以在視覺構(gòu)成方面起作用。垂直線可以表現(xiàn)重力或平衡狀態(tài)，也可以用來限定某個(gè)空間范圍。水平線可以表示穩(wěn)定、地平面、地平線等。偏離水平或垂直的線為斜線，可以看做是倒下的垂直線或在升起的水平線，呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)。在不平衡的情況下，斜線在視覺上成為動(dòng)感的活躍因素。在設(shè)計(jì)中，一條線可以作為一個(gè)設(shè)想中的要素，而不是實(shí)際可見的要素，例如軸線、動(dòng)線。線是造型中最基本的要素，兩點(diǎn)之間連接生成線，同時(shí)它是面的邊緣，也是面與面的交界。在景觀設(shè)計(jì)造型里，線的所有種類都可以放映在各部結(jié)合處。許多景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)都不同程度地表現(xiàn)出線的形態(tài)，如圖2011西安世界園藝博覽會(huì)山水·中國地圖園的設(shè)計(jì)就是采用線的造型來構(gòu)成景觀。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)一、點(diǎn)線面體（三）面面是線平移而產(chǎn)生的。面對(duì)空間的限定可以由地面、垂直面、頂面來實(shí)現(xiàn)。對(duì)于景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)而言，空間界定主要由地面和豎向平面完成，偶爾用到頂面。地面是景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的設(shè)計(jì)元素，它的形式、色彩、質(zhì)感將決定其他元素。地面材料的質(zhì)感和密度也將影響到人通過其表面的方式。垂直面，如景墻、綠籬、樹林等，決定空間的聯(lián)系程度，它的形式在很大程度上影響景觀的總體形式。同時(shí)線的空間運(yùn)動(dòng)也會(huì)產(chǎn)生曲面。如果面在空間中流動(dòng)延伸，在視覺上則表現(xiàn)為曲面，在景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中應(yīng)用得越來越多。它能豐富整體效果，改變由單一平面造成的單調(diào)、呆板的氣氛。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)一、點(diǎn)線面體（四）體一個(gè)面的移動(dòng)軌跡形成了體。所有的體都是由點(diǎn)、線、面組成。點(diǎn)（頂點(diǎn)），幾個(gè)面在此相交；線（邊緣），兩面在此相交；面（表面），體的界限。一個(gè)體可以是實(shí)體，即體量所置換的空間；也可以是虛空，即由面所包容或圍起的空間。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（一）幾何形體（二）抽象的自然形（三）自然形（四）形式的變化第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（一）幾何形體1.正方形正方形是景觀設(shè)計(jì)中最簡(jiǎn)單也是最基本的圖形。正方形是一種靜態(tài)的、中性的形式，沒有主導(dǎo)方向，但是當(dāng)立在它的一個(gè)角上的時(shí)候則具有動(dòng)態(tài)。正方形可以衍生出矩形。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（一）幾何形體2.三角形三角形兼容性差、有明顯的方向性、動(dòng)感強(qiáng)烈、有力而且尖銳，能創(chuàng)造出一些出人意料的造型效果，給人以驚喜。三角形可以衍生出45°/90°和30°/60°的直角三角形。

第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（一）幾何形體3.圓圓有簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一、整體的魅力。圓給人以完滿、柔和的感覺，也具有運(yùn)動(dòng)和靜止的雙重特性。圓形是一個(gè)集中性、內(nèi)向性的形狀，通常在它所處的環(huán)境中是穩(wěn)定的和以自我為中心的。圓可以衍生出橢圓、螺線等。橢圓可以看做是被壓扁的圓。它與圓形相比更有動(dòng)感、流動(dòng)而跳躍，但仍有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡问礁小?/p>

第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（一）幾何形體4.規(guī)則的和不規(guī)則的形式規(guī)則的形式是指這些形式的各個(gè)局部之間的關(guān)系是以一種有秩序的方式來組成的。一般在性質(zhì)上呈穩(wěn)定狀態(tài)，并以一條或多條軸線對(duì)稱。不規(guī)則的形式是這些形式的各個(gè)局部在性質(zhì)上都不相同，彼此之間的關(guān)系并不是前后一致地組織起來。它們一般是不對(duì)稱的，比規(guī)則式更富動(dòng)態(tài)。規(guī)則式可以存在于不規(guī)則式之中；同樣，不規(guī)則的形式也可以被規(guī)則式所包圍第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（二）抽象的自然形1.蜿蜒的曲線河流平滑的曲線是蜿蜒曲線的基本形式，由一些逐漸改變方向的曲線組成。蜿蜒的曲線是景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中應(yīng)用最廣泛的一種自然形式。它的方向性并不明確，力度也不夠，但是卻顯得柔和。它能緩和人們的緊張情緒，給人以舒適感。在功能上，蜿蜒的形狀是設(shè)計(jì)一些景觀元素的理想選擇。平滑的曲線有多種形式，可環(huán)繞成封閉的曲線。封閉的曲線在景觀設(shè)計(jì)時(shí)，能作為草坪的邊界、水池的駁岸等。封閉的輪廓能形成有效的圖形意識(shí)，曲率和角度急劇變化會(huì)帶來戲劇性效果。這些形式賦予空間松散、非正式的氣息。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（二）抽象的自然形

2.自由的螺旋形螺旋形由一個(gè)中心逐漸向遠(yuǎn)端旋轉(zhuǎn)而成。將螺旋形反轉(zhuǎn)可以得到其他形式的圖形；以螺旋線上的一點(diǎn)為軸進(jìn)行旋轉(zhuǎn)會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)有力的效果；把部分螺旋形和橢圓結(jié)合在一起，可以創(chuàng)造出有層次的景觀空間。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（二）抽象的自然形3.不規(guī)則的多邊形不規(guī)則的多邊形以松散的、隨機(jī)的特點(diǎn)使它有別于一般幾何體，其不規(guī)則的角度可以創(chuàng)造出充滿激情的景觀空間效果。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（三）自然形自然界中存在一些軟質(zhì)的、不規(guī)則的形式。這些自然的線性因素并不是隨意的，在這些繁多的形式背后隱藏著一種可見的序列，這種序列是自然機(jī)體對(duì)生態(tài)環(huán)境的變化和水系、土壤、微氣候、火災(zāi)、動(dòng)物棲息地等不確定因素的反應(yīng)的結(jié)果。它描繪的是地形和自然生態(tài)關(guān)系，具有多樣性、豐富性和內(nèi)在的合理性。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（四）形式的變化1.形式的變化一種形式，可以用改變一個(gè)或多個(gè)量度的方法來進(jìn)行變化，同時(shí)能保持著本體的本性。例如一個(gè)立方體，可以變化其高度、寬度或長(zhǎng)度，使其變形為其他的棱柱形式，壓縮成面、拉伸成線……一種形式，還可以用削減其部分體積的方法來進(jìn)行變化。根據(jù)不同的削減程度，形式可以保持它原來的本性，或者變化成為其他的形式。一種形式，還可以用增加其他要素的方式來變化，這個(gè)增加過程的性質(zhì)，將確定保持還是變化它原本的形式。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、形（四）形式的變化2.幾何形式的疊加當(dāng)幾何形式不同或方位不同的兩個(gè)形式彼此的邊界互相碰撞或互相貫穿的時(shí)候，每個(gè)形體將爭(zhēng)奪視覺上的優(yōu)勢(shì)和主導(dǎo)地位。在這種情況下，可演化出下列的形式。兩種形式可能失掉它們各自的本性，合并到一起創(chuàng)造一個(gè)新的構(gòu)圖形式。這兩種形式中的一個(gè)，可以將另一個(gè)完全容納在它的體積之內(nèi)。兩種形式可以保持它們各自本性并且共有它們相貫穿部分的體積。兩種形式可以分離開，并用第三要素聯(lián)系起來，這第三要素要與原先形式之一的幾何形式相呼應(yīng)。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)三、色彩色彩是景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)最基本的造型要素之一，它能賦予形體鮮明的特征。景觀設(shè)計(jì)應(yīng)注重色彩配置的設(shè)計(jì)和研究。雖然，在景觀的配色控制上，不一定在任何時(shí)候都必須是同一色調(diào)的調(diào)和或相似，但是，在色調(diào)、明度、純度的把握上都應(yīng)保持與環(huán)境色調(diào)的協(xié)調(diào)關(guān)系，講究色彩間的平衡、層次，避免突變。景觀色彩的設(shè)計(jì)往往強(qiáng)調(diào)整體，以某一色系為主，形成統(tǒng)一的色調(diào)，這種色調(diào)本身富有控制性，同時(shí)也比較脆弱，需要裝飾性的色彩進(jìn)行局部點(diǎn)綴，但是裝飾色不能喧賓奪主。景觀色彩，還會(huì)隨季節(jié)、時(shí)間的變化而變化。第一節(jié)景觀形態(tài)要素與形式美

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)四、肌理肌理是感性很強(qiáng)的元素，一般表面肌理分兩種，一種是觸覺的，即上面的紋理能用手觸摸分辨，或者說看到的形象與摸上去的感覺一致或完全相反。另一種是純視覺的，即表面光滑，看上去光亮程度如何，色調(diào)如何，圖案形狀又如何，如光滑的混凝土墻、粗糙的樹籬、波浪形的樹木、清水石墻、透明玻璃……這些不同的材料肌理均影響空間的感受。在進(jìn)行肌理設(shè)計(jì)時(shí)，首先是材質(zhì)的選擇，了解材料的物理性能；其次是材質(zhì)安排，什么距離可以看清楚材料的肌理，選擇適于不同觀察距離的材質(zhì)，這樣可以有效提高景觀空間質(zhì)量?？臻g設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)延遲符5-4景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)一、視知覺二、景觀的審美特性第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)一、視知覺人的大腦通過感覺器官對(duì)外部環(huán)境信息的接收和處理是一系列復(fù)雜的過程，最終形成了環(huán)境知覺。環(huán)境知覺是一種解釋環(huán)境刺激信息從而產(chǎn)生意義的過程，是人腦對(duì)于直接作用于它的客觀事物各個(gè)部分及其屬性的整體反映。通過格式塔心理學(xué)的驗(yàn)證，視知覺并不像我們想象的那么簡(jiǎn)單，相反，它是具有一定客觀規(guī)律性的，這些客觀規(guī)律作用于每一個(gè)視覺正常的人。一般來講，我們的知覺系統(tǒng)可以相當(dāng)真實(shí)地反映客觀世界，使人們看到真實(shí)的外在環(huán)境。然而，有些時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)補(bǔ)償錯(cuò)誤，這就是知覺錯(cuò)覺，如對(duì)遠(yuǎn)近、大小、形狀等刺激特征的錯(cuò)誤知覺。根據(jù)刺激特征的不同，錯(cuò)覺種類有很多。可以歸納為三大類別：幾何錯(cuò)覺、比色錯(cuò)覺、運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺。錯(cuò)覺在日常生活中較少發(fā)生，然而，在景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中，可以利用錯(cuò)覺建立特殊的景觀空間。第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性

景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)在佐爾納錯(cuò)覺中，斜線都是平行的，但看起來并不平行第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)赫姆霍茲錯(cuò)覺中三個(gè)正方形實(shí)際大小是一樣的，但是有分割線的正方形看起來更大些前端的方形與后端的方形面積相同，但透視提示在地平線上的長(zhǎng)方形看起來比在前端的方形更遠(yuǎn)，所以地平線的長(zhǎng)方形看起來更大第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)中間完整的灰色圓環(huán)左右的灰度一樣，但是襯在黑色背景上的灰色看上去比白色背景上的灰色更亮些第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)赫爾曼方格中，白線交會(huì)處會(huì)出現(xiàn)灰色暗區(qū)第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、景觀的審美特性（一）景觀可識(shí)性（二）景觀多樣性（三）景觀綜合性（四）景觀地域性（五）景觀的穩(wěn)定性與變異性（六）景觀的可利用性第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、景觀的審美特性（一）景觀可識(shí)性景觀的主要功能是向受眾傳達(dá)各種信息，因而，景觀需要給人以清晰的形象，易認(rèn)、易懂，才能更有效地表達(dá)內(nèi)容和意念。景觀與人之間如果缺乏知識(shí)的和現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，人在景觀上就找不到人本關(guān)懷，會(huì)感到虛無和遙遠(yuǎn)，就不關(guān)心，也就很難獲得景觀的美感認(rèn)同。

第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、景觀的審美特性（二）景觀多樣性景觀多樣性指景觀在類型、結(jié)構(gòu)、功能和時(shí)間方面的多樣化和變異性。1.類型多樣性：自然旅游景觀，人文旅游景觀，綜合景觀。2.結(jié)構(gòu)多樣性：任何景觀都不是孤立存在的，主景、輔景和背景各要素組成其結(jié)構(gòu)，在不同地點(diǎn)和時(shí)間產(chǎn)生差異，即多樣性。3.功能多樣性：不同的景觀具有不同的功能。第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、景觀的審美特性（三）景觀綜合性景觀綜合性是說任何景觀都不是孤立存在的，而是多種要素有機(jī)組合構(gòu)成的一種景觀綜合體。城市景觀是人工為主導(dǎo)創(chuàng)造的景觀綜合體；鄉(xiāng)村景觀是人利用自然條件并按照人的意志改造的鄉(xiāng)村景觀綜合體；熱帶雨林是在純自然條件下發(fā)育的具有復(fù)雜結(jié)構(gòu)的自然綜合體等。綜合性是一種穩(wěn)定的景觀結(jié)構(gòu)，在其內(nèi)部與外部的物質(zhì)、能量和信息平衡的狀態(tài)下保持相對(duì)穩(wěn)定的系統(tǒng)狀態(tài)。第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、景觀的審美特性（四）景觀地域性不同地區(qū)的自然地理?xiàng)l件形成不同的自然景觀。人的活動(dòng)形成了適應(yīng)自然的環(huán)境，其創(chuàng)造性的建設(shè)在自然因素的影響和制約之下進(jìn)行，導(dǎo)致人類文明發(fā)展的不同，形成了多彩的文化景觀?！鞍倮锊煌L(fēng)，千里不同俗”充分說明了文化景觀地域的特點(diǎn)。第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、景觀的審美特性（五）景觀的穩(wěn)定性與變異性景觀的穩(wěn)定性是指在一定的自然地理背景和社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件下，景觀在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)保持不變的特性。不變是相對(duì)的、整體層面的；局部或系統(tǒng)內(nèi)部總是在隨時(shí)間不停地運(yùn)動(dòng)變化的，如季節(jié)變化，動(dòng)物群的遷移和內(nèi)部食物鏈的變化，植物群落的演替，人類的生產(chǎn)活動(dòng)等。但局限于一定時(shí)間和地段里，從長(zhǎng)時(shí)間和整體性來看，總體上是平衡的。景觀的變異性是指一種景觀隨時(shí)間變化發(fā)生的不可逆變遷。變異是絕對(duì)的、經(jīng)常的，下一次變化沒有絕對(duì)的重復(fù)和演變。第二節(jié)景觀視覺形象的審美特性景觀設(shè)計(jì)組景手法景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)二、景觀的審美特性（六）景觀的可利用性從主體角度看，景觀都有被利用的功能，都是人類獲取物質(zhì)或精神能量的源泉。這種價(jià)值是被觀賞、體驗(yàn)和理解的景觀環(huán)境價(jià)值。審美主體對(duì)景觀價(jià)值的認(rèn)知，影響景觀的可利用性。一些人認(rèn)為重要的，另些人認(rèn)為未必重要；一些人認(rèn)為美，另一些人未必認(rèn)為美。水到渠成景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)延遲符5-5景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)PART37min第三節(jié)景觀空間的處理手法第三節(jié)景觀空間的處理手法一、景觀空間的界定要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)有意義的景觀空間，景觀空間的圍合必須明確，因?yàn)閲系男螤睢⒋笮?、特征?huì)決定一個(gè)空間的特性?？臻g的圍合由三個(gè)要素構(gòu)成：底面、頂面和垂直面。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第三節(jié)景觀空間的處理手法

一、景觀空間的界定

（一）底面常言道：“大師看底面。”因?yàn)榈酌鏇Q定一個(gè)場(chǎng)地的用途。底面本身的地勢(shì)、形態(tài)又會(huì)對(duì)人的感受產(chǎn)生本能的影響，比如地面的高低起伏、場(chǎng)地的形狀都可以為景觀要表達(dá)的意境提供天然的基礎(chǔ)，而底面的材質(zhì)的區(qū)分又將不同的功能組合在一起，達(dá)到我們想要的用途。比如在道路的規(guī)劃中，底面不同的材質(zhì)代表了功能的不同，瀝青是車行道，泥土是綠化帶的象征，彩色的方磚則代表了該區(qū)域是步行道?？傊酌嫒绻幚淼们‘?dāng)，會(huì)對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)的好壞起到?jīng)Q定性的作用，我們通過巧妙地設(shè)計(jì)構(gòu)思處理地表，能夠使存在于其上的其它要素綜合在一起，達(dá)到表現(xiàn)景觀特征的目的。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)

一、景觀空間的界定

（二）頂面在景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中，很多人往往忽視了頂面的作用，我們抬頭仰望茫茫的天空時(shí)，其邊際的延伸與近處的樹冠連接在一起則會(huì)覺得非常愜意，若沒這近處的枝冠，我們會(huì)感覺缺少了些什么。仔細(xì)想想，我們覺得親切舒適的環(huán)境里，必然有一個(gè)親切地頂面。在天空不適合做頂棚的情況下，我們需要做一些頂面控制或頂面圍合，頂面圍合的形態(tài)、高度、特征以及圍合的范圍會(huì)對(duì)該空間產(chǎn)生明顯的影響。頂面對(duì)空間特性的影響主要是光影效果，光的特性可以從幾個(gè)方面來說明：色彩上，光線可以是任何顏色。強(qiáng)度上，可以從黯淡柔和到明亮、耀眼、刺目。光線的運(yùn)動(dòng)上，可以是直射、反射、漫射、跳躍、閃爍等等。光的意境上，可以是神秘的、有意境的、冰冷的、溫暖的、讓人放松的、讓人緊張的。所有的這一切，都需要我們?cè)谔幚眄斆鏁r(shí)運(yùn)用不同的材料和手段去達(dá)到我們所想表達(dá)的效果。但在頂面處理時(shí)，有一點(diǎn)我們要注意：要盡量做到保持頂面的簡(jiǎn)潔，因?yàn)閷?duì)于頂面我們更多的是去感受而不是觀看。景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)

第三節(jié)景觀空間的處理手法

一、景觀空間的界定

（三）垂直面一個(gè)空間的分隔、圍合、背景通常是由垂直面來完成的。在空間的三個(gè)面里垂直面是最容易把握的，也是最顯眼的，在創(chuàng)造景觀空間時(shí)垂直面有非常重要的作用。在景觀設(shè)計(jì)中，我們通過對(duì)垂直面的處理，可以達(dá)到我們想要的效果，比如可以通過垂直面把影響整個(gè)空間氛圍的要素隱藏起來，展現(xiàn)場(chǎng)地內(nèi)我們想要展現(xiàn)的要素。也可以通過垂直面增強(qiáng)空間內(nèi)景觀的立體感、層次感。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第三節(jié)景觀空間的處理手法二、景觀空間的尺度人們總是在尋找與自身的感受想吻合的空間尺度，我們要做什么，就會(huì)去尋找與之相對(duì)應(yīng)的空間場(chǎng)所。在進(jìn)行景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)時(shí)不僅要考慮人在其中的感受，對(duì)于任何存在與空間中的人及其它生物，都得為它們找到一個(gè)適合于它們生存的尺度。因此，我們對(duì)空間尺度的規(guī)劃與設(shè)計(jì)要從總體上把握。有一些尺度是我們自身可以去控制的，比如，人走路的步幅、汽車的寬度等等會(huì)決定空間的尺度。而有一些空間反過來來控制了我們。比如我們會(huì)被華山的險(xiǎn)峻所征服，行走于廣闊的青藏高原會(huì)覺得自己渺小。不管是我們自身去控制，還是我們被空間所控制，所有的一切都依賴于該空間的尺度感，它是一切感官體驗(yàn)的來源。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第三節(jié)景觀空間的處理手法三、景觀空間的藝術(shù)構(gòu)成（一）虛實(shí)空間的虛，就是“無”，人可存在其中；空間的實(shí)，就是“有”，就是實(shí)體。虛實(shí)處理是將空間遮去一些或使之含糊一些，創(chuàng)造含蓄的空間，讓人不能全部識(shí)讀，“猶抱琵琶半遮面”。從審美上說，空間也不一定越虛越美，而是要視場(chǎng)合的不同采取不同的處理手法，要虛實(shí)并舉，或說虛中有實(shí)、實(shí)中有虛。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)三、景觀空間的藝術(shù)構(gòu)成（二）疏密疏與密的關(guān)系，在景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中反映出設(shè)計(jì)要素的經(jīng)營位置及在空間中集合的密集度。設(shè)計(jì)要素集合過密，對(duì)視覺刺激的元素則太多，易造成緊張、郁悶感；而過疏則顯得空間平淡無奇，只有疏密有致才能使人隨著空間的逐級(jí)遞進(jìn)產(chǎn)生弛和張的節(jié)奏感。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第三節(jié)景觀空間的處理手法三、景觀空間的藝術(shù)構(gòu)成（三）層次景觀空間如果無圍透關(guān)系的處理，一目就可窮盡空間內(nèi)所有景觀，則視覺很易判斷出空間的實(shí)際大??；但如果隔著一個(gè)層次看，空間給人的感覺則要深遠(yuǎn)得多；如隔著很多層次去看，則會(huì)造成一種更為強(qiáng)烈的錯(cuò)覺，使空間具有不可窮盡的深遠(yuǎn)感。這是因?yàn)槊繉哟沃械木坝^都有近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次之分，雖然空間物理總量不變，但心理量卻大為增加了?？臻g的層次處理有兩種形式：一是單個(gè)視場(chǎng)的處理方式，即利用藏露，使空間增多、增大；二是多個(gè)視場(chǎng)的處理方式，即利用空間序列，使空間有無窮感。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)第三節(jié)景觀空間的處理手法一、景觀空間的界定要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)有意義的景觀空間，景觀空間的圍合必須明確，因?yàn)閲系男螤睢⒋笮?、特征?huì)決定一個(gè)空間的特性?？臻g的圍合由三個(gè)要素構(gòu)成：底面、頂面和垂直面。景觀設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)景觀視覺形象與景觀空間設(shè)計(jì)三、景觀空間的藝術(shù)構(gòu)成（四）軸線空間的軸線是指由空間限定物的特征而引起的心理上的空間軸線感。從心理學(xué)來說，空間的對(duì)稱中軸線與不對(duì)稱流水性軸線，都是擬人的心理反應(yīng)，因?yàn)槿说男误w是對(duì)稱的，但當(dāng)人運(yùn)動(dòng)時(shí)，多為不對(duì)稱狀態(tài)，前者有靜止感，后者有運(yùn)動(dòng)感。景觀空間往往是大的空間采用不對(duì)稱流水性軸線，小的局部空間則用對(duì)稱中軸線，或者采用意向軸線（即利用山、植物、塔、橋、亭、雕塑等標(biāo)志物來設(shè)計(jì)景觀線，這種標(biāo)志物是軸線延續(xù)的關(guān)鍵，是空間軸線的意象性存在物