【公開課】第二單元+中國美術史+++第8課：天工開物-中國傳統(tǒng)工藝美術高一上學期人教版高中美術必修《美術鑒賞》

第8課：天工開物——中國傳統(tǒng)工藝美術基本問題中國傳統(tǒng)工藝美術為何別具特色?情境導入當你參觀博物館，欣賞著琳瑯滿目的

古代工藝美術品時，可曾想過那些展柜并不是它們最初的居所?千百年前，這些器

物可能被擺在古人的書齋、寢室、花園，也可能被堆在廚房、地窖、馬廄。除少數(shù)僅供賞玩的觀賞品外，大部分古代工藝美術作品是蘊含藝術價值的日用品。歷史賦予了它們更豐富的文化內涵，也使它們以文物的形式進入我們的生活。按材料種類，

傳統(tǒng)工藝美術大致可分為織物、陶瓷、玉石、漆木、金屬及竹牙角玻璃六大類，其中前四類尤具中國特色。那么,今天我們鑒賞

工藝美術作品應從何處著眼?功能與美觀的統(tǒng)一上圖是底款，刻有隸書，乾隆御詩一首：

秘器仍傳古陸渾，只今陶穴杳無存。卻思歷久因茲樸，豈必爭華效彼繁?？谧灾幸?guī)非土匭，足猶釘痕異匏樽。盂圓切己近君道，玩物敢忘太保言?！羧旮G青瓷碗(瓷器)高7.1厘米，口徑16.8厘米，

足徑7.5厘米[宋代]英國倫敦達維特中國美術基金會琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，高6.6厘米，口徑14.5厘米，足徑6厘米?；”冢ψ?，底有藍料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內外釉白如雪，瑩潤如玉。碗外壁一側繪雉雞牡丹花，另一側題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。又配五言行草書體詩句：“嫩蕊包金粉，重葩結繡云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”。

在半坡遺址出土文物展廳陳列著這樣一件陶缽，它外壁所繪的精美紋飾，常常引人駐足、觀望、回味，它就是三角斜線紋彩陶缽。這件彩陶缽為細泥紅陶，圜底，直口，器身上的紋飾以三角形和斜線紋為主。大三角形正、倒交錯相置，中間以斜置的平行直線相隔，清新明快，節(jié)奏鮮明。大三角形中留有倒置的空心小三角形，虛實相間，意趣盎然，從形狀和顏色都與大三角形形成了對比，使整個畫面既有明暗黑白對比，又有虛實相間的空間感；三角形正、倒交替出現(xiàn)，為原本靜態(tài)、單調的畫面增添了節(jié)奏感。斜置的平行直線與三角形組成了一個基本單元的紋樣。每個單元相互連接、變化有序，加強了紋樣的整齊感與律動感。相關鏈接“天工開物”的詞義“天工”典出《尚書·皋陶謨》。“開物”取自《易·系辭》。明

代宋應星將兩詞合二為一，來命名自己的著作《天工開物》,并賦予

其新的含義：“以人工配合自然，從自然中開發(fā)物產?！?/p>

◆綠釉皮囊壺(瓷器)高31.7厘米[遼代]美國波士頓美術館藏◆青白瓷注子和溫碗(瓷器)高27厘米[北宋]安徽博物院藏◆青銅酒器長信宮燈設計十分巧妙，整體造型是一個跪坐著的宮女雙手執(zhí)燈，由頭部、身軀、右臂、燈座、燈盤和燈罩六部分組裝而成。宮女體中是空的，頭部和右臂還可以拆卸。宮女的左手托住燈座，右手提著燈罩，右臂與燈的煙道相通，用袖子作為排煙的管道。寬大的袖管自然垂落，巧妙地形成了燈的頂部。燈罩由兩塊弧形的銅片合攏后嵌在下面燈盤的滑槽中，形成可以開合移動的“屏障”，這樣能任意調節(jié)燈光的照射方向亮度和強弱。燈盤中心可以插上蠟燭，點燃后，煙會順著宮女的袖管進入體內，既防止了空氣污染，又有一定的審美價值。彩陶罐俯視圖(彩陶)[馬家窯文化]史前與近世觀賞器物視線的差異結合圖示分析為何彩陶的裝飾紋樣多位于器物上部。探索與發(fā)現(xiàn)◆汝窯青瓷水仙盆(瓷器)高6.7厘米，口徑23厘米[宋代]中國臺北故宮博物院藏花盆通體呈十二瓣菱花式。折沿，深腹壁，盆身外側凸起十二條直線紋，矮圈足。盆里滿施天藍釉，外施玫瑰紫色釉，底有五個圓形滲水孔，刻數(shù)目字“三”。此種花盆一般與盆托配套使用，是宮中最常用的陳設瓷。此盆為菱花式，以近于直的微曲廓線構成豐潤端正的形體，以凹凸變化的曲線勾勒出菱花形的盆沿和足邊，腹部的棱線與菱花式口沿、足邊相呼應，和諧美觀，是造型設計中實用與美觀融合一體的典例?！翕x窯玫瑰紫釉花盆(瓷器)高18.3厘米，

口徑26厘米[宋代]故宮博物院藏功能與美觀的統(tǒng)一玉質

玉，石之美者。質地溫潤、叩擊聲音清揚即為美玉。此件和田玉雕，玉質白膩，色澤溫潤柔和，猶若凝脂。

玉料中心已被取走一塊碗材，余下的部分被工匠隨形巧作，成為玉雕。巧色，又稱“俏色”,

是將玉石的雜色部分設

計、制作成作品所需部

位的工藝，也是衡量玉

工技藝水平的重要標準。

此件玉雕以玉材本身的

皮色為桐樹枝葉、山石

敷色，妙趣天成?！敉┦a仕女圖玉雕(玉器)高15.5厘米，長25厘米，

寬10.8厘米[清代]故宮博物院藏◆桐蔭仕女圖玉雕(反面)◆翠玉白菜(玉器)高18.7厘米，寬9.1厘米[清代]中國臺北故宮博物院藏◆玉琮(玉器)高8.8厘米[良渚文化]浙江省博物館藏

◆青銅器《曾侯乙尊盤》湖北省博物館藏

尺寸：尊高30.1厘米，口徑25厘米，重9千克盤高23.5厘米，口徑58厘米，重19.2千克相關鏈接陶范法與失蠟法陶范法即以泥制作內、外范，焙燒成陶范后，再經合范、澆鑄、

修整等工序制作青銅器的方法。失蠟法的做法與陶范法類似，區(qū)別是以調入油脂的蜂蠟制作內模，其外敷泥制成外范。高溫焙燒陶范時，蠟模熔化，從預留的孔洞中排出，形成可供澆鑄的空腔。這是青銅等金屬器物的精密鑄造

方

法?！綦p層牡丹紋剔紅盤及局部圖(漆器)高4.5厘米，

口徑32.2厘米[明代]故宮博物院藏◆五彩福連妝花絨(局部)(絲綢)[清代]南京博物院藏◆云錦大花樓織機中國傳統(tǒng)工藝美術常以精巧見匠心。但是，工藝水平與藝術水準是成正比的嗎?工藝越復雜的作品越美觀嗎?探索與發(fā)現(xiàn)歷史與文化的增色◆阿拉伯文青花盤座(瓷器)高16.5厘米，外徑17.5厘米，內徑9.6厘米[明代]天津博物館藏◆青花麒麟紋盤(瓷器)

口徑46.5厘米[元代]土耳其伊斯坦布爾托普卡普宮博物館藏◆后母戊鼎(青銅器)通高133厘米

重832.84千克[商代]中國國家博物館藏◆瑪瑙牛首杯(玉石器)高6.5厘米，長15.6厘米，口徑5.9厘米[唐代]陜西歷史博物館藏◆官窯青釉瓷貫耳瓶(瓷器)高22.8厘米，口徑8.3厘米[宋代]中國國家博物館藏◆粉彩九桃天球瓶(瓷器)[清代]故宮博物院藏下面幾段文字反映了中國傳統(tǒng)文化對哪種

風格的偏愛?上面3件與右側1件作品哪件最貼近這種風格?大圭不琢，美其質也?！抖Y記》大直若屈，大巧若拙，大辯若訥。王弼

注“大巧因自然以成器，不造為異端，故若拙

也?！薄独献印凡恢蛔?，盡得風流?！抖脑娖贰?/p>

樂而不淫，哀而不傷?！墩撜Z》探索與發(fā)現(xiàn)相關鏈接《考工記》是我國已知的第一部系統(tǒng)的古代手工業(yè)技術著作，成書于戰(zhàn)國時的齊國。

該書系統(tǒng)地總結了當時的生產技術，并歸納出一些重要的工藝制作原則，對中國設計思想

史具有重要意義。拓展學習2003年，聯(lián)合國頒布《保護非物質文化遺產公約》,傳統(tǒng)工

藝便在受保護項目之列。2006年，我國確定每年6月的第二個星

期六為“文化遺產日”,動員全社會共同參與、關注和保護文化

遺產。請你為“文化遺產日”撰寫一份傳統(tǒng)工藝專場活動策劃，

注意展示、分析工藝技法，考察保護現(xiàn)狀，挑選合適的作品，體

現(xiàn)傳統(tǒng)工藝之美及其現(xiàn)代意義。小

結《考工記》“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合

此四者，然后可以為良?！敝袊鴤鹘y(tǒng)工藝美術之“良”不是

任何單方面的優(yōu)秀，而是集材美、技高、藝精于一身，方可

稱良