設(shè)計(jì)色彩教案：靜物寫生

設(shè)計(jì)色彩教案：靜物寫生一、課程簡(jiǎn)介課程名稱：設(shè)計(jì)色彩課程類型：專業(yè)基礎(chǔ)課學(xué)時(shí)：36開課學(xué)期：第一學(xué)期開課對(duì)象：本科二、課程性質(zhì)、目的與任務(wù)設(shè)計(jì)色彩是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的基礎(chǔ)課，是大學(xué)一年級(jí)學(xué)習(xí)的重點(diǎn)課程之一，沒有好的色彩啟蒙和嚴(yán)格訓(xùn)練就沒有運(yùn)用色彩塑造型體的能力，同時(shí)，色彩的風(fēng)格和手法直接體現(xiàn)一個(gè)合格大學(xué)生的格調(diào)和品味。本課程旨在培養(yǎng)和訓(xùn)練學(xué)生的色彩造型能力、藝術(shù)修養(yǎng)、審美格調(diào)，其中包括畫面構(gòu)成、構(gòu)圖、點(diǎn)、線、面的聯(lián)系、虛實(shí)等多方面的因素，是學(xué)生必須解決的基本功問(wèn)題。三、教學(xué)的基本內(nèi)容和基本要求色彩靜物課的教學(xué)內(nèi)容強(qiáng)調(diào)理論與實(shí)踐相結(jié)合，使學(xué)生在了解色彩繪畫的基礎(chǔ)和基本技法的基礎(chǔ)上，掌握設(shè)計(jì)色彩的表現(xiàn)方法，采取對(duì)學(xué)生單一輔導(dǎo)的形式，培養(yǎng)個(gè)性化的繪畫思想，使學(xué)生學(xué)會(huì)具體問(wèn)題具體分析，能主觀處理畫面，為將來(lái)設(shè)計(jì)專業(yè)課打下基礎(chǔ)。四、教學(xué)內(nèi)容及學(xué)時(shí)分配本課程共36學(xué)時(shí)，理論與實(shí)踐集中講評(píng)8學(xué)時(shí)，實(shí)踐與示范24學(xué)時(shí)。一水粉畫概述（2學(xué)時(shí)）二關(guān)于設(shè)計(jì)色彩靜物技法（2學(xué)時(shí)）三設(shè)計(jì)色彩分析及具體應(yīng)用（2學(xué)時(shí)）四、動(dòng)手實(shí)踐環(huán)節(jié)（24學(xué)時(shí)）五、作業(yè)10張/人六、集中講評(píng)（2學(xué)時(shí)）五、教學(xué)方法與教學(xué)手段講授理論，逐人輔導(dǎo)，根據(jù)課程內(nèi)容選擇練習(xí)范圍并進(jìn)行分析討論，采用互動(dòng)的教學(xué)方式。六、教學(xué)內(nèi)容一、水粉畫的概述了解色彩的基本特點(diǎn)（2學(xué)時(shí)）（一）關(guān)于水粉畫水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來(lái)作畫的一種繪畫形式。水粉畫是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來(lái)出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對(duì)淺色的疊加來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。（二）水粉靜物組合的原則(1)體現(xiàn)生活氣息，合乎情理。這是首要的一點(diǎn)，富有生活氣息便能產(chǎn)生自然美，合乎情理便能產(chǎn)生某種情調(diào)或意味。因此，在選擇靜物前應(yīng)先有構(gòu)思，不要盲目拼湊一堆靜物。(2)有中心、有變化、有對(duì)比。擺靜物應(yīng)先選一個(gè)主靜物，一般形體較大，也就是要大于從屬的靜物，占據(jù)構(gòu)圖的主要位置，在構(gòu)思和色調(diào)上起決定作用。選擇從屬的，也就是配角靜物，其形體要小于或低于主靜物。搭配的靜物可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)，應(yīng)考慮它們?cè)诖笮　⒏叩?、方圓、深淺及質(zhì)感上的變化，不要過(guò)于單一或過(guò)于雜亂，這樣才能獲得既有中心秩序，又有對(duì)比變化的較理想的效果。(3)光線和背景。光線的配置一是為了使靜物立體形象更為明顯，二是為了增加情調(diào)美感。不同的光線可以造成不同的情調(diào)。強(qiáng)光可增強(qiáng)物質(zhì)的閃光感，產(chǎn)生富麗堂皇的美感，用于照射某些豪華靜物組合更為理想；自然光或平光可產(chǎn)生安祥樸素的效果，適用于某些具有樸素風(fēng)格的靜物?？傊饩€可以產(chǎn)生不同的形體效果、質(zhì)感效果和美感效果，需要運(yùn)用不同的技法去表現(xiàn)。因此，在靜物組合寫生中，應(yīng)當(dāng)選用不同的光線，多方面培養(yǎng)感受力和表現(xiàn)力。設(shè)置燈光時(shí)，要十分注意光線造成的投影形象，尤其是出現(xiàn)在背景或襯布上的投影不要過(guò)大和過(guò)于清楚，應(yīng)把投影當(dāng)做整體構(gòu)圖形象的一部分。靜物組合的背景可利用墻壁或深遠(yuǎn)空間，也可以用襯布。在選擇襯布當(dāng)背景時(shí)，襯布的深淺和質(zhì)料應(yīng)與靜物的形態(tài)、質(zhì)地、色調(diào)關(guān)系一起考慮。色調(diào)關(guān)系應(yīng)既和諧又有對(duì)比，起到相互襯托的作用。從情調(diào)上說(shuō)，較豪華的靜物可以選用較豪華的襯布，樸素的靜物可選用一般的粗布。襯布最好以單純的色調(diào)形式出現(xiàn)，不要有明顯的花紋圖案，以免造成花亂和喧賓奪主的后果。(4)構(gòu)圖的形式美。不論選擇什么樣的靜物，體現(xiàn)的情調(diào)如何，若想擺出較理想的組合關(guān)系，畫出較理想的構(gòu)圖，就要認(rèn)識(shí)構(gòu)圖形式美的一般規(guī)律。靜物寫生形象比較豐富，是培養(yǎng)構(gòu)圖能力和認(rèn)識(shí)構(gòu)圖形式美的良好機(jī)會(huì)，應(yīng)引起重視。一般說(shuō)來(lái)，較好的構(gòu)圖必然符合美的規(guī)律，其優(yōu)點(diǎn)如下：①集中而不單調(diào)；②穩(wěn)定而不呆板；⑧飽滿而不滯塞；④活潑而不散亂；⑤有主有次；⑥有遠(yuǎn)有近；⑦疏密相間；⑧黑白有序；⑨考慮動(dòng)勢(shì)；⑩不分割畫面。以上各點(diǎn)除“考慮動(dòng)勢(shì)”外，都是比較容易理解的。靜物是處于靜止?fàn)顟B(tài)的，但由于視覺心理的作用，在某種情況下，靜物也會(huì)產(chǎn)生某種動(dòng)勢(shì)，給人某種動(dòng)的感覺，包括動(dòng)勢(shì)的方向感、力量感等，從而影響構(gòu)圖的形式美。如將一把茶壺放在桌子上，那么，茶壺嘴所指的方向就是茶壺的動(dòng)勢(shì)方向。將兩把茶壺放在桌子上，茶壺嘴同朝一個(gè)方向，可以使這種動(dòng)勢(shì)感加強(qiáng)并產(chǎn)生形式美；如果壺嘴朝著不同的方向，則會(huì)產(chǎn)生不同的動(dòng)勢(shì)和不同的形式美。將一把水果刀放在桌子上或盤子里，其刀尖所指的方向構(gòu)成它的動(dòng)勢(shì)方向；如果將兩把水果刀放在一起，不同的擺法會(huì)產(chǎn)生不同的動(dòng)勢(shì)。一個(gè)圓罐和一個(gè)蘋果，如果單看其中任何一個(gè)，都不會(huì)產(chǎn)生某種方向的動(dòng)勢(shì)；若把它們放在一起，就會(huì)產(chǎn)生某種動(dòng)勢(shì)。一般地說(shuō)，較小物體所處的位置，即是這組物體的動(dòng)勢(shì)指向，如果沿著這種指向在較小物體的前面再放一個(gè)更小的物體，這種動(dòng)勢(shì)就會(huì)更加強(qiáng)烈，形成一邊倒的動(dòng)勢(shì)形式；如果在相反的方向放一個(gè)物體，則會(huì)使這種動(dòng)勢(shì)有所抵消，構(gòu)成某種動(dòng)勢(shì)的平衡。在靜物組合中，背景的襯布也會(huì)構(gòu)成某種動(dòng)勢(shì)。襯布呈垂直狀，動(dòng)勢(shì)最為穩(wěn)定；如果是呈傾斜狀，或它的折紋呈傾斜狀，就會(huì)形成某種動(dòng)勢(shì)并帶有方向性。如果這種方向性和靜物的動(dòng)勢(shì)方向相一致，則會(huì)加強(qiáng)靜物的動(dòng)勢(shì)感；如果相反，則會(huì)減弱其動(dòng)勢(shì)感，產(chǎn)生某種視覺平衡。以上所述只是構(gòu)圖的最基本的原則，在實(shí)踐中應(yīng)靈活運(yùn)用?？梢哉f(shuō)，組織和擺放靜物的過(guò)程就是藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程，就是學(xué)習(xí)和提高的過(guò)程。所以，應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)組織靜物，從而畫出較理想的作品二、關(guān)于色彩靜物技法（2學(xué)時(shí)）因水粉顏料是以水為媒介，以粉為材料的水性原料，調(diào)色時(shí)加入不同量的水分，出來(lái)的效果是不一樣的。水粉畫技法掌握完美的表現(xiàn)技巧，是使作品達(dá)到高藝術(shù)水平的一種能力。繪畫的技術(shù)和方法，直接關(guān)系到藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和審美價(jià)值。因此，沒有一個(gè)美術(shù)家，不是十分重視繪畫技法的研究和探索的。各種繪畫技法，實(shí)際上都沒有固定不變的程式；繪畫工具、材料的不斷改進(jìn)，藝術(shù)觀念和審美意識(shí)的更新，以及各種繪畫新風(fēng)格的出現(xiàn)，都會(huì)促使技法的不斷創(chuàng)新與演進(jìn)?？墒?，各畫種在自身的專業(yè)實(shí)踐中，都已經(jīng)積累了許多能被普遍應(yīng)用的技法經(jīng)驗(yàn)，這些技法經(jīng)驗(yàn)是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。1厚畫法與薄畫法水粉畫制作過(guò)程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問(wèn)題。水彩畫，單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過(guò)顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。油畫則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來(lái)調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。如果用油畫中的厚畫法來(lái)制作水粉畫，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能達(dá)到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫法也不可能像油畫那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。我們?？吹揭恍┧郛?，由于畫得過(guò)厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫面受損的情況。水粉畫調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱，水粉畫的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫法常常只應(yīng)用在局部或畫第一次色。水粉的厚畫法，容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。2水粉畫的銜接水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實(shí)風(fēng)格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系，往往成為一個(gè)難題。在寫生習(xí)作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會(huì)使物體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對(duì)象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒有去比較物體輪廓線的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認(rèn)識(shí)問(wèn)題；二是雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。水粉畫通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫面。這是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時(shí)，運(yùn)用濕畫方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛，強(qiáng)弱對(duì)比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果?？墒牵环髌吩诿枥L過(guò)程中，較難保持畫面色彩的長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況，再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫家就會(huì)方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn)，要把握好畫上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗(yàn)以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點(diǎn)，將兩個(gè)有差異的色塊，自然柔和地銜接起來(lái)，表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線或點(diǎn)子，在連接處畫出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理，就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫中，使用排線或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。3筆法畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心筆法更具有關(guān)鍵的作用。中國(guó)畫是筆法與水墨、紙的特性相結(jié)合而產(chǎn)生效果的，它通過(guò)點(diǎn)、線、面的手段，對(duì)造型、布局骨架以至氣韻生動(dòng)都有重要作用。中國(guó)畫的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實(shí)、輕重變的多種筆法，通過(guò)各種筆法結(jié)合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆法技巧上，不像中國(guó)畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現(xiàn)技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。水粉畫筆，它也與中國(guó)畫筆一樣，其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫中，顏色是通過(guò)各種畫筆的運(yùn)筆方式與技巧，產(chǎn)生表現(xiàn)效果的。畫筆的質(zhì)地(軟硬)，型號(hào)(大小)，形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干濕，及各種運(yùn)筆的方式與技巧，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出復(fù)雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強(qiáng)主題的氣氛、意境，能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運(yùn)動(dòng)感，還可以產(chǎn)生畫面的韻律美。許多別致的色彩效果，常依賴于筆法去獲得。但現(xiàn)代出現(xiàn)的超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)卻不著意筆觸的表現(xiàn)力，甚至整個(gè)畫面沒有一點(diǎn)筆法的痕跡，形象塑造工整細(xì)致如照片，這是一種繪畫的風(fēng)格，其宗旨是極度地追求無(wú)異于現(xiàn)實(shí)的逼真感。繪畫中的筆法與畫家的畫風(fēng)、個(gè)性有密切關(guān)系。從選擇表現(xiàn)的題材、藝術(shù)的處理到表現(xiàn)方法和追求的情調(diào)意境，都離不開筆法。全面地介紹這種筆法技巧是困難的，但對(duì)某些被普遍應(yīng)用具有規(guī)律性的用筆方法，應(yīng)是必須掌握的基礎(chǔ)知識(shí)和技能。大筆和小筆的區(qū)別應(yīng)用——大小不同的畫筆應(yīng)用與觀察方法、用筆習(xí)慣有關(guān)。開始學(xué)畫的階段，一般都習(xí)慣于使用小筆，這是因?yàn)檫@個(gè)階段寫生時(shí)，在觀察景物的習(xí)慣上，往往著眼于細(xì)節(jié)與局部為多，追求把所見到的細(xì)微末節(jié)，都清楚地描繪出來(lái)為滿足，所以選用了小筆。這樣的表現(xiàn)效果是可想而知的，畫面的枝枝節(jié)節(jié)難以形成主題的中心，產(chǎn)生不了感人的魅力。如以一幅風(fēng)景寫生畫為例，至少應(yīng)該懂得，使用大筆鋪底色，使色彩具有大關(guān)系。對(duì)天、地面、山丘和一些需要簡(jiǎn)練、概括的部位也要用大筆；小筆應(yīng)用于塑造較小的形象，及深入刻畫的細(xì)部。畫一幅習(xí)作的過(guò)程，自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用，使筆觸不至于單調(diào)而缺乏表現(xiàn)力。筆觸是塑造形體，表現(xiàn)主題的藝術(shù)手段。人物或自然景物形象的塑造，必須結(jié)合對(duì)象的形體特征和結(jié)構(gòu)使用筆法，圓形的物體必須用許多弧形筆法來(lái)塑造。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造，如畫粗樹干或人體的手臂、腿等，結(jié)合橫向的筆法去畫，可以表現(xiàn)得更有厚度；畫水面或地面，一般使用橫向的長(zhǎng)筆觸，可以更顯出平面的深遠(yuǎn)感；畫大面積的靜物桌面、背景、墻和風(fēng)景中的天等比較平面的色塊時(shí)，筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調(diào)呆板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動(dòng)性。但要注意，這些色塊是處在主體物的后面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩(wěn)沉著。使用的畫筆，大小要適宜。由于畫面表現(xiàn)的主題不同，要求的情調(diào)意境也必有異，如靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法；用強(qiáng)烈、活潑、果斷、明確的筆法表現(xiàn)歡快、騷動(dòng)、緊張等氣氛的畫面；沉著，穩(wěn)健的筆調(diào)與畫面的嚴(yán)肅、莊重意境密切有關(guān)；輕柔隨意的小筆觸，可以加強(qiáng)優(yōu)美、抒情的情調(diào)；大刀闊斧的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。筆法中點(diǎn)、線、面等形式因素的有效應(yīng)用，是使畫面產(chǎn)生豐富而生動(dòng)的表現(xiàn)效果的重要條件，線與面相結(jié)合表現(xiàn)形體的方法，具有特殊的繪畫效果。筆法中的線干、濕、粗、細(xì)，落筆的正側(cè)鋒、輕重、快慢、虛實(shí)等等變化，都可恰如其分地表現(xiàn)各種各樣的形象與畫面效果。中國(guó)毛筆具有線條活潑流暢，使用隨意自如等特點(diǎn)。方頭扁筆則適宜運(yùn)用塊面的筆法，表現(xiàn)具有厚重的立體空間感的景物。一些初學(xué)水粉畫的作者，經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病，可歸納以下幾類：(1)著眼局部，專用小筆畫細(xì)節(jié)而失去大體；(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質(zhì)地的物體，缺乏筆法變化，效果單調(diào)，失去生動(dòng)感；(3)用筆不能緊密結(jié)合形體結(jié)構(gòu)，形體塑造缺乏嚴(yán)謹(jǐn)、厚重感；(4)用筆繁瑣，筆調(diào)無(wú)輕重緩急的節(jié)奏感；(5)筆法軟弱無(wú)力，無(wú)強(qiáng)弱虛實(shí)的變化，使畫面失去神采。4畫刀的技法畫刀，對(duì)于油畫來(lái)說(shuō)是一種很平常的工具，而且刀形多樣，效果各異。水粉畫使用的畫刀是從油畫中借鑒過(guò)來(lái)的，這是一個(gè)創(chuàng)造，其所獲得的特殊效果，為水粉畫技法增添了又一風(fēng)采。畫水粉時(shí)使用畫刀，尚無(wú)固定的型號(hào)。一些水粉畫家，都用油畫畫刀，或根據(jù)自己作畫的要求，做成各種形狀大小，尖頭、方頭、圓頭等種，可隨意而定。不管如何，這種刀需要薄而有彈性。只要具有這一特性，即使用塑料或竹片，也同樣可以成為一把經(jīng)濟(jì)實(shí)用的好畫刀。畫刀在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，不如使用畫筆那樣隨意自如，能畫出柔和的筆觸，或有粗細(xì)變化的線，在表現(xiàn)具體細(xì)致的形象方面也是困難的。它只適用于厚畫，而不能進(jìn)行含水較多的薄畫法，這是畫刀的局限性。但是它的應(yīng)用功能與油畫中畫刀的表現(xiàn)效果近似，對(duì)表現(xiàn)質(zhì)地粗糙的形體、體面對(duì)比明確的對(duì)象，如山巖、泥地，概括的遠(yuǎn)景或叢樹、建筑物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物，都非常適宜而獨(dú)具效果。用畫刀調(diào)色，一般不能加水使顏料稀薄，配合的顏料分量要正確估計(jì)，上色前不能將顏料過(guò)多地調(diào)合就刮到紙面上去。而是通過(guò)畫刀變動(dòng)技巧，顯現(xiàn)出色彩效果。實(shí)際上，畫刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比畫筆下的色彩更為鮮明響亮和堅(jiān)硬有力，以致能畫出微妙而意外的色彩。畫刀也可以在未干的色底上，用刀的正側(cè)面，通過(guò)用力的輕重和不同的速度，刮出各種有變化的線、面來(lái)表現(xiàn)不同形體和質(zhì)地的部分，效果甚妙。另外，畫刀還可以用刀面蘸上薄薄的顏色，在已干的色彩表面上輕輕抹一層，似枯筆畫出的筆觸效果，可以豐富色彩關(guān)系，增強(qiáng)色彩濃厚感，也可以用此法調(diào)整色彩調(diào)子關(guān)系。以上這些，都是畫刀在繪畫技法中的一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。使用畫刀，也要注意它的適應(yīng)性，在一些不能使用畫刀達(dá)到技法效果的地方，就不要使用畫刀。畫刀一般還得與畫筆結(jié)合起來(lái)使用，才可以獲得完整的藝術(shù)效果。5線條的運(yùn)用為什么在水粉畫技法中，要專門講講線的問(wèn)題呢?線原是與明暗一樣，是造型的一種技法手段。因?yàn)閺睦L畫實(shí)踐中看，從素描訓(xùn)練開始，就感知到線在造型中的意義和表現(xiàn)力，但對(duì)它的審美價(jià)值和對(duì)藝術(shù)風(fēng)貌的影響，還沒有被人們充分認(rèn)識(shí)到。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，以線描作為造型基礎(chǔ)的手段，成為繪畫風(fēng)格的一大特征。在西洋繪畫中，一些印象主義畫家由于受東方美術(shù)這一形式特征的影響，吸收線條表現(xiàn)的魅力，從而創(chuàng)造新的形式和風(fēng)格。水粉畫的藝術(shù)特性，非常符合具有裝飾性形式的要求，線自然也是其中重要的一個(gè)因素。我們可以從本書作品賞析中的丁紹光的作品里，發(fā)現(xiàn)其裝飾畫風(fēng)融合了東西方古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾情趣。線不僅加強(qiáng)了色彩的華麗、閃躍的效果，而且線本身也充滿了音樂的韻律。線的藝術(shù)功能與特色和傳統(tǒng)的工筆重彩畫中工整、嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)美的線條有著繼承與發(fā)展的關(guān)系。其他如木刻版畫中的鮮明強(qiáng)烈、優(yōu)美雅致、粗獷質(zhì)樸的線和民間年畫中粗樸、古雅的線，都是水粉畫可以借鑒的形式因素。線在應(yīng)用中，可以作為構(gòu)圖和表現(xiàn)形象的基本骨架，然后上色彩。也可以先鋪好色彩然后再用線來(lái)加強(qiáng)形象的表現(xiàn)。線可以粗細(xì)不同，濃淡各異，也可以滋潤(rùn)流暢，或是干枯老辣。各種線在水粉畫中的應(yīng)用，要根據(jù)各種不同要求，靈活且有創(chuàng)造性地運(yùn)用，其效果才會(huì)十分豐富而有趣味。水粉畫的表現(xiàn)技法，實(shí)際上范圍十分廣泛而多樣，在后面的學(xué)習(xí)中，仍會(huì)有較多的介紹敘述。技法的學(xué)習(xí)與應(yīng)用，與個(gè)人的氣質(zhì)、審美意識(shí)有密切關(guān)系。這正如人們對(duì)各類不同的繪畫有自己的喜愛是一樣的。由此可知，介紹所有的技法，不能只選用或局限某種定式，以致束縛創(chuàng)造。在此應(yīng)給初學(xué)者提供在作水粉畫中的一種啟示或技法探索的途徑，從而進(jìn)一步去創(chuàng)造、去開拓新的技法領(lǐng)域。三、設(shè)計(jì)色彩分析及具體應(yīng)用（2學(xué)時(shí)）淡的顏色→→使人覺得矛軟

暗的顏色→→使人覺得強(qiáng)硬

暖色有前進(jìn)感，冷色有后退感

明的顏色→→給人輕的感覺

暗的顏色→→給人重的感覺

紅色→→有興奮.熱烈.沖動(dòng)

在深紅色的底上加上紅色→→有平靜.熱度熄滅

在藍(lán)綠色的底上加上紅色→→有熾烈燃燒的火焰

在黃綠色的底上加上紅色→→有一種冒失.魯莽的闖入者.激烈而又尋常

在橙色的底上加上紅色→→有被積郁著.暗淡而無(wú)生命.好像焦干

橙色→→有十分歡快活潑.一種富足.快樂而幸福。使我們聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實(shí)。

有一點(diǎn)黑色或白色渲染→→有穩(wěn)重.明快的感覺

較多的黑色→→燒焦的感覺

較多的白色→→甜膩的味道

黃色→→亮度最高.燦爛.輝煌。象征照亮黑暗的智之光。有金色光芒，象征著財(cái)富和權(quán)力，是最驕傲的色彩。

黑色或紫色襯托→→達(dá)到力量無(wú)限擴(kuò)大的強(qiáng)度，白色是吞沒黃色。

淡淡的粉紅色與黃色搭配，達(dá)到最佳。

綠色→→美麗.優(yōu)雅.寬容.大度。

黃綠色→→單純.年青

藍(lán)綠色→→青秀.豁達(dá)

灰綠色→→寧?kù)o.平和.像暮色中的森林或晨霧中的田野。

藍(lán)色→→最響亮.最歡快的色彩，也是最冷的色。有遼寬的感覺。

蔚藍(lán)→→冰川的倒影，冷靜.理智.純凈。

弄渾了的藍(lán)色→→令人的情感縮到冷酷悲哀的感覺。

紫色→→神秘.印象深刻.壓迫感.象征虔誠(chéng)，傾向紫色，可以產(chǎn)生恐怖。

藍(lán)紫色→→孤獨(dú).獻(xiàn)身

紅紫色→→神圣的愛

深化紫色→→蒙昧迷信象征.潛伏的大災(zāi)難就常從暗紫色中爆發(fā)出來(lái)。

紫色滲入少量白色→→優(yōu)美.動(dòng)人。色彩在各項(xiàng)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用第一節(jié)色彩在廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用在產(chǎn)品激烈競(jìng)爭(zhēng)的今天，產(chǎn)品的質(zhì)量固然重要，產(chǎn)品的包裝更是不可缺少的一部分。我們的理念是降低成本增加視覺效果。人們?cè)诟惺芸臻g環(huán)境的時(shí)候，首先是注意色彩，然后才會(huì)注意物體的形狀及其他因素。色彩的魅力舉足輕重，影響著人們的精神感覺，只有室內(nèi)色彩環(huán)境符合主人的生活方式和審美情趣，才能使人產(chǎn)生舒適感完全感和美感。在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，須著重考慮色彩問(wèn)題。色彩在整個(gè)產(chǎn)品的形象中，最先作用于人的視覺感受，可以說(shuō)是"先聲奪人”。產(chǎn)品色彩如果處理得好，可以協(xié)調(diào)或彌補(bǔ)造型中的某些不足，使之如花似錦，更加完美，很容易博得消費(fèi)者的青睞，而收到事半功倍的效果。反之，如果產(chǎn)品的色彩處理不當(dāng)，則不但影響產(chǎn)品功能的發(fā)揮，破壞產(chǎn)品造型的整體美，而且很容易破壞人的工作情緒，使人出現(xiàn)一些枯燥、沉悶、冷漠、甚至沮喪的心情，分散了操作者的注意力，降低工作效率。所以，產(chǎn)品的造型中，色彩設(shè)計(jì)是一項(xiàng)不容忽視的重要工作，其色調(diào)的選擇是至關(guān)重要的。色調(diào)就是一眼看上去工業(yè)產(chǎn)品所具有的總體色彩感覺，它可以表現(xiàn)出生動(dòng)、活潑，也可以表現(xiàn)出精細(xì)、莊重，還可以表現(xiàn)為冷漠、沉悶或是親切、明快等等。色調(diào)的選擇應(yīng)格外慎重，一般可根據(jù)產(chǎn)品的用途、功能、結(jié)構(gòu)、時(shí)代性及使用者的好惡等，藝術(shù)地加以確定，確定的標(biāo)準(zhǔn)是色形一致，以色助形，形色生輝。比如：飛機(jī)的用途和功能是載客載物在高空高速地飛行，所以它的主調(diào)色彩一般都處理為高明高彩的銀白色，很容易地使人感覺到飛機(jī)的輕盈和精細(xì)，這就是形色一致，而且色助于形；如果相反，把飛機(jī)涂成黑灰色主調(diào)，則很容易地使人懷疑它笨重得是否能夠飛得起來(lái)，這就是色破壞了形，色調(diào)選得不對(duì)。色調(diào)的確定一般還要參考以下幾點(diǎn)：

(1)用暖色調(diào)有溫暖的效果，用冷色調(diào)會(huì)使人感到冷清。

(2)以高彩度的暖色為主調(diào)能使人感覺剌激興奮，以低彩度的冷色為主調(diào)可以讓人平靜思索。

(3)高明色調(diào)輕爽、明快，低明色調(diào)深沉、莊重。

總之，色調(diào)是在總體色彩感覺中起支配和統(tǒng)一全局作用的色彩設(shè)計(jì)要素。第二節(jié)色彩在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用包裝設(shè)計(jì)的功能是促銷，精美的設(shè)計(jì)有利于銷售，包裝設(shè)計(jì)要想獲得成功，設(shè)計(jì)不僅要好，而且要超凡脫俗，簡(jiǎn)單易行，非常特別。也許設(shè)計(jì)的搶眼之處在于傳統(tǒng)的典雅高貴，也許成功之處在于五彩繽紛的環(huán)境中比較幽靜、簡(jiǎn)潔、素雅一點(diǎn)的東西，也許獨(dú)特之處在于一種全新的樣式，有很多方面需要設(shè)計(jì)師來(lái)考慮。而包裝設(shè)計(jì)，就在于孜孜不斷地嘗試與探索，追求人類生活的美好情懷。色彩是極具價(jià)值的，它對(duì)我們表達(dá)思想、情趣、愛好的影響是最直接、最重要的。把握色彩感受設(shè)計(jì)，創(chuàng)造美好包裝，豐富了生活，更為時(shí)代所需。無(wú)彩色設(shè)計(jì)的包裝猶如塵世喧鬧中的一絲寧?kù)o，它的高雅、質(zhì)樸、沉靜使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后，回味著另一種的清爽、淡雅的幽香，他們不顯不爭(zhēng)的屬性將會(huì)在包裝設(shè)計(jì)中散發(fā)著永恒的魅力。第三節(jié)色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用色彩的設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中起著改變或者創(chuàng)造某種格調(diào)的作用，會(huì)給人帶來(lái)某種視覺上的差異和藝術(shù)上的享受。人進(jìn)入某個(gè)空間最初幾秒鐘內(nèi)得到的印象百分之七十五是對(duì)色彩的感覺，然后才會(huì)去理解形體。所以，色彩對(duì)人們產(chǎn)生的第一印象是室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)不能忽視的重要因素。在室內(nèi)環(huán)境中的色彩設(shè)計(jì)要遵循一些基本的原則，這些原則可以更好的使色彩服務(wù)與整體的空間設(shè)計(jì)，從而達(dá)到最好的境界。(一)、整體統(tǒng)一的規(guī)律(二)、人對(duì)色彩的感情規(guī)律(三)、要滿足室內(nèi)空間的功能需求(四)、力求符合空間構(gòu)圖需要第四節(jié)色彩在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用