攝影筆記完整版

\h攝影筆記完整版目錄01我們從數(shù)碼相機(jī)學(xué)起第1節(jié)數(shù)碼相機(jī)機(jī)身簡(jiǎn)介單反相機(jī)>>>>無反相機(jī)>>>>小DC>>>>傳感器尺寸>>>>第2節(jié)鏡頭簡(jiǎn)介光圈>>>>焦距>>>>02焦距與取景第1節(jié)焦距與題材魚眼>>>>超廣角>>>>標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭>>>>超長(zhǎng)焦>>>>等效焦距>>>>第2節(jié)透視與焦距的關(guān)系透視與畸變的區(qū)別>>>>第3節(jié)取景取景范圍>>>>取景角度>>>>03影調(diào)第1節(jié)什么是影調(diào)第2節(jié)影調(diào)的量化測(cè)光系統(tǒng)>>>>第3節(jié)控制影調(diào)04控制曝光補(bǔ)償三要素第1節(jié)三要素是什么？第2節(jié)光圈、快門和感光度光圈>>>>快門>>>>感光度>>>>第3節(jié)互易律曝光的量化>>>>05曝光組合第1節(jié)什么是曝光組合第2節(jié)光圈優(yōu)先第3節(jié)快門優(yōu)先第4節(jié)手動(dòng)模式06光線第1節(jié)光線的特性光線的特性>>>>光線的強(qiáng)度>>>>光線的方向>>>>色溫>>>>白平衡>>>>第2節(jié)光線的分類光線的分類>>>>07正確的曝光第1節(jié)正確的曝光第2節(jié)大光比強(qiáng)反差第3節(jié)攝影繪畫第4節(jié)多重曝光08攝影中的虛實(shí)第1節(jié)對(duì)焦與景深第2節(jié)背景虛化背景遠(yuǎn)>>>>相機(jī)近>>>>光圈大>>>>焦距長(zhǎng)>>>>第3節(jié)超焦距第4節(jié)通過快門控制虛實(shí)利用高速快門>>>>閃光同步速度與高速閃光同步>>>>慢速快門記錄時(shí)間>>>>后簾閃光同步曝光>>>>第5節(jié)拍不清楚怎么辦第一大類問題：沒對(duì)上焦>>>>第二類大問題：不管誰動(dòng)了，動(dòng)了就虛了>>>>第三大類問題：你真的很無辜>>>>09構(gòu)圖第1節(jié)居中法構(gòu)圖第2節(jié)三分法構(gòu)圖第3節(jié)重復(fù)法第4節(jié)引導(dǎo)線第5節(jié)三角構(gòu)圖10總復(fù)習(xí)第1節(jié)復(fù)習(xí)所有的知識(shí)對(duì)于取景來說>>>>對(duì)于曝光來說>>>>對(duì)于虛實(shí)來說>>>>對(duì)于構(gòu)圖來說>>>>第2節(jié)幾個(gè)場(chǎng)景實(shí)戰(zhàn)日出日落怎么拍？>>>>拍攝月亮>>>>第3節(jié)拍攝照片時(shí)要考慮什么最終的總結(jié)>>>>01我們從數(shù)碼相機(jī)學(xué)起學(xué)習(xí)攝影，從數(shù)碼相機(jī)開始絕對(duì)是科技為我們帶來的好處。膠片時(shí)代的老攝影人告訴我們要多多思考，少按快門。但數(shù)碼時(shí)代提供給我們的便利就是不但可以多多思考，還可以多按快門。所以我常對(duì)初學(xué)者們說：多思考，也要多拍。那么我們的第一章就是認(rèn)識(shí)數(shù)碼相機(jī)。第1節(jié)數(shù)碼相機(jī)機(jī)身簡(jiǎn)介數(shù)碼相機(jī)的種類很多，大家經(jīng)常接觸到的一般來說有三種，數(shù)碼單反相機(jī)、數(shù)碼無反相機(jī)和機(jī)身鏡頭一體相機(jī)（以下我們分別簡(jiǎn)稱單反、無反、小DC）。單反相機(jī)>>>>數(shù)碼單反相機(jī)全稱就是單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，數(shù)碼單反相機(jī)由機(jī)身和鏡頭兩個(gè)主要部分組成。機(jī)身則由反光鏡、五棱鏡（或其他反射、折射鏡）、快門、電子傳感器、處理器、目鏡、對(duì)焦系統(tǒng)、測(cè)光系統(tǒng)等組成。單鏡頭取景拍攝和反光鏡反光是單反相機(jī)名稱的由來，也說明了單反的工作原理。單反相機(jī)工作時(shí)，光通過鏡頭進(jìn)入機(jī)身，光線一分為二，一束光在反光鏡上通過對(duì)焦機(jī)構(gòu)進(jìn)入五棱鏡，之后再通過五棱鏡到目鏡里。通過光學(xué)取景器，可以取景、構(gòu)圖、對(duì)焦。另一束光傳遞到感應(yīng)器，用于識(shí)別場(chǎng)景、測(cè)光和設(shè)定白平衡。按下快門時(shí)，反光鏡抬起，快門簾打開，全部光線落在電子感光器上，被影像處理器處理后傳輸?shù)絻?chǔ)存卡中記錄下來。單反相機(jī)有三大特點(diǎn)，擁有大面積電子傳感器、可更換鏡頭和優(yōu)異的機(jī)身性能。大面積傳感器是高畫質(zhì)的保證，可更換鏡頭方便攝影師選取不同鏡頭應(yīng)對(duì)不同的拍攝題材，而優(yōu)異的機(jī)身性能能夠幫助攝影師抓住任何精彩瞬間。這三大特點(diǎn)也是專業(yè)攝影師都愿意選擇單反相機(jī)的原因。無反相機(jī)>>>>無反相機(jī)又被稱為微單或者單電，與單反相機(jī)最大的區(qū)別在于無反相機(jī)取消了單反相機(jī)的反光鏡，直接通過傳感器電子取景。無反相機(jī)工作時(shí)，光線通過鏡頭落在電子感光元件上，被影像處理器處理后傳輸?shù)絻?chǔ)存卡中記錄下來。與單反相機(jī)不同的是取景方式，無反相機(jī)沒有反光鏡，所以取景也是通過電子感光元件——傳感器取景，圖像最終呈現(xiàn)在電子取景器（EVF）或者液晶屏上，這一點(diǎn)就好像數(shù)碼單反相機(jī)使用實(shí)時(shí)取景一樣。因?yàn)闆]有了單反相機(jī)中的反光鏡，所以無反相機(jī)的體積相比單反相機(jī)來說小巧很多。這避免了單反相機(jī)最大的弊端——太大太重。凡事有利就有弊。因?yàn)椴捎秒娮尤【埃壳盁o反相機(jī)的耗電量很難和單反媲美，機(jī)身性能目前也不如單反相機(jī)，加上電子取景器和光學(xué)取景器相比也是各有利弊，所以在一些專業(yè)領(lǐng)域中無反相機(jī)暫時(shí)還無法取代單反的地位。不過大多數(shù)攝影師已經(jīng)完全可以用無反相機(jī)滿足自己的拍攝需要了。要特別說一句的是，無反相機(jī)的優(yōu)異畫質(zhì)與單反相機(jī)沒有什么差別。小DC>>>>小DC相機(jī)正式名稱應(yīng)該是機(jī)身鏡頭一體式相機(jī)，顧名思義，相對(duì)于單反和無反相機(jī)來說，小DC不能換鏡頭是其最大的弊端。此外小DC定位跨度也比較大，高端小DC擁有專業(yè)級(jí)的畫質(zhì)，但是入門小DC的畫質(zhì)可能也就是手機(jī)水平。價(jià)格也從幾百到上萬。很多入門級(jí)的小DC甚至連手動(dòng)曝光功能都沒有，這類相機(jī)是不太適合學(xué)習(xí)攝影的。高端的小DC，一般擁有大面積傳感器，所以往往也被稱為大DC，這類相機(jī)定位比較專業(yè)，但同時(shí)也往往搭配了固定的定焦鏡頭，適合有一定水平的攝影愛好者使用。如果是還在看《攝影筆記》初學(xué)攝影，我覺得這類相機(jī)也不適合你。如果大家學(xué)習(xí)攝影，準(zhǔn)備以此為生或者將此作為一大愛好，寧老師建議大家盡量選擇單反相機(jī)或者無反相機(jī)。也就是說，盡量選擇可換鏡頭相機(jī)。傳感器尺寸>>>>相機(jī)機(jī)身上有很多參考指標(biāo)，但是寧老師認(rèn)為最重要的就是傳感器尺寸，這又被稱為畫幅。1913年，德國(guó)人奧斯卡·巴納克在其發(fā)明的徠卡（Leica）小型照相機(jī)上使用了高度為35mm打孔電影膠片用于拍攝。從此，35mm電影膠片就成了相機(jī)膠片的一大標(biāo)準(zhǔn)。35mm電影膠片中的35mm指的是膠卷的高度為35mm，由于上下兩端有齒孔，所以有效高度為24mm，這種膠片的單幅圖像感光面積為36mm×24mm。1934年，柯達(dá)公司引入了一次性的膠卷盒，稱為135膠卷，1表示一次性，35表示采用了35mm電影膠片。所以這個(gè)膠片尺寸標(biāo)準(zhǔn)既被稱為35mm尺寸又被稱為135尺寸。除了這個(gè)尺寸以外，更大的還有中畫幅和大畫幅。那都是很大很大的膠片，不適合初學(xué)者。更小的也有用于間諜的APS畫幅等。在膠片時(shí)代，我們常用的膠卷就是這種35mm高的135膠卷。進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代之后，感光機(jī)構(gòu)由膠卷變成了傳感器，傳感器尺寸更是五花八門。比35mm傳感器更大的中畫幅或者數(shù)碼后背等等，我們暫且不說，那都是專業(yè)商業(yè)攝影師用的。我們只聚焦在比35mm傳感器小的上面。在剛剛進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代的時(shí)候，相機(jī)廠商們都想做擁有35mm膠片大小傳感器的單反相機(jī)，也就是36mm×24mm傳感器，這個(gè)尺寸被大家稱為35mm全畫幅。但是大家都遇到一個(gè)問題——貴！一旦采用，相機(jī)就沒幾個(gè)人能買得起了。于是廠商們紛紛退而求其次，采用了比較小的傳感器來控制成本。佳能采用了22.3mm×14.9mm大小的傳感器，尼康、索尼、賓得等廠商則采用了23.5mm×15.6mm大小的傳感器。這兩種尺寸的傳感器統(tǒng)稱為APS-C尺寸傳感器。從此單反相機(jī)中就有了兩大傳感器尺寸標(biāo)準(zhǔn)——全畫幅和APS-C尺寸。之后無反相機(jī)誕生了，但是無反相機(jī)的傳感器尺寸更多。除了全畫幅和APS-C畫幅外，還有無反相機(jī)的倡導(dǎo)者松下和奧林巴斯所使用的M4/3尺寸傳感器。M4/3尺寸傳感器大小為17.3mm×13mm，比APS-C畫幅更小。但這不是最小的，尼康相機(jī)采用的1英寸傳感器的大小為13.2mm×8.8mm。基本上可換鏡頭相機(jī)傳感器主流尺寸就是這四種了。對(duì)于傳感器而言，無疑尺寸越大越好。全畫幅傳感器能夠給攝影者帶來更好的畫質(zhì)。如果經(jīng)濟(jì)能力允許，盡量選擇全畫幅相機(jī)。如果暫時(shí)預(yù)算有限，APS-C畫幅機(jī)身供大家學(xué)習(xí)攝影也是可以的，畢竟現(xiàn)在價(jià)格都很低廉了。紅色為全畫幅尺寸36mm×24mm綠色為索尼尼康賓得APS-C畫幅尺寸23.5mm×15.6mm黃色為佳能APS-C畫幅尺寸22.3mm×14.9mm藍(lán)色為奧巴松下M43畫幅尺寸17.3mm×13mm橙色為1英寸畫幅尺寸13.2mm×8.8mm第2節(jié)鏡頭簡(jiǎn)介上面寧老師推薦大家使用可換鏡頭的相機(jī)，也介紹完了機(jī)身最重要的東西傳感器。接下來我們?cè)賮碚f說鏡頭?？筛鼡Q鏡頭是大家選擇數(shù)碼單反相機(jī)或者無反相機(jī)的一個(gè)重要原因。所以可以說鏡頭對(duì)于攝影而言是非常重要的。這一節(jié)咱們就要說說鏡頭的那些事兒。對(duì)于鏡頭來說，想了解一支鏡頭的特點(diǎn)或用途，主要有如下幾個(gè)參數(shù)可以供大家參考：種類、焦距、最大光圈和特性。在這里我拿三支鏡頭舉例子，分別是佳能、尼康、索尼各一支。比如佳能的EF70-200mmf/2.8LISUSMII這個(gè)鏡頭被大家稱為“愛死小白兔”，是佳能愛死小白的第二代。佳能的EF70-200mmf/2.8LISUSMII1.鏡頭種類EF表示EOS相機(jī)卡口的鏡頭。其他的還有EF-S只適用于佳能APS-C畫幅EOS相機(jī)的鏡頭；MP-E放大倍率在1倍以上的微距攝影鏡頭；TS-E移軸鏡頭。2.焦距70-200mm表示這是一個(gè)廣角端為70mm，長(zhǎng)焦端為200mm的變焦鏡頭。如果只有一個(gè)數(shù)值那么就是定焦鏡頭。3.最大光圈f/2.8表示這支鏡頭全焦段的最大光圈是恒定的2.8。有的鏡頭會(huì)有兩個(gè)數(shù)值，分別表示廣角端和長(zhǎng)焦端的最大光圈。最大光圈表示在這個(gè)焦距的時(shí)候你可以使用的光圈最大有多大，如果想縮小光圈，自然也是可以的。4.特性L表示佳能的專業(yè)級(jí)鏡頭，同時(shí)鏡頭前端也會(huì)有紅圈。IS表示具有防抖功能。USM表示具有超聲波馬達(dá)。II表示這是這個(gè)鏡頭的第二代產(chǎn)品。其他的還有魚眼表示為魚眼鏡頭；Macro表示為微距鏡頭；DO表示含有衍射鏡片的鏡頭，同時(shí)鏡頭前端會(huì)有綠圈表示，等等。尼康的AF-S70-200mm1:2.8GEDVRII1.鏡頭種類AF表示自動(dòng)對(duì)焦鏡頭。-S表示具有超聲波馬達(dá)。2.焦距70-200mm表示這是一個(gè)廣角端為70mm，長(zhǎng)焦端為200mm的變焦鏡頭。如果只有一個(gè)數(shù)值那么就是定焦鏡頭。3.最大光圈1:2.8表示這支鏡頭全焦段的最大光圈是2.8。有的鏡頭會(huì)有兩個(gè)數(shù)值，分別表示廣角端和長(zhǎng)焦端的最大光圈。4.特性G表示只能通過機(jī)身控制光圈的鏡頭。ED表示含有ED鏡片。VR表示具有防抖技術(shù)。其他還有DX，表示只能適用于APS-C畫幅機(jī)身的鏡頭。此外尼康鏡頭銘牌上標(biāo)示有N字的為含有納米涂層的鏡頭。尼康的專業(yè)鏡頭在鏡頭前端用金圈表示。索尼的FE16-35mmF4ZAOSS1.鏡頭種類f/E表示索尼全畫幅微單鏡頭。E表示索尼APS-C畫幅微單鏡頭。2.焦距16-35mm表示這是一個(gè)廣角端為16mm，長(zhǎng)焦端為35mm的變焦鏡頭。如果只有一個(gè)數(shù)值那么就是定焦鏡頭。3.最大光圈f/4表示這支鏡頭全焦段的最大光圈是4。有的鏡頭會(huì)有兩個(gè)數(shù)值，分別表示廣角端和長(zhǎng)焦端的最大光圈。4.特性ZA表示這是蔡司為索尼α系統(tǒng)生產(chǎn)的鏡頭。如果是G則表示這是索尼自產(chǎn)的G鏡頭。OSS表示擁有光學(xué)防抖功能。了解了鏡頭上的幾個(gè)參數(shù)后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有兩大參數(shù)是非常重要的。一個(gè)是焦距，一個(gè)是光圈。如果沒有這兩個(gè)參數(shù)，就不能稱之為一支鏡頭了。這兩個(gè)參數(shù)對(duì)于攝影來說，也是至關(guān)重要的。所以在了解鏡頭的階段，寧老師有必要簡(jiǎn)單給大家說說這兩大參數(shù)。光圈>>>>光圈是表示鏡頭明亮程度的參數(shù)。在鏡頭中有一個(gè)可以通過改變光圈葉片位置而改變自身孔徑大小的裝置，這個(gè)孔徑就是鏡頭中控制通光能力的裝置。對(duì)于一個(gè)鏡頭來說，孔徑越大，光線通過的能力也就越大。但是我們知道，鏡頭都有自己的焦距，對(duì)于同樣大小的孔徑來說，焦距越長(zhǎng)，視角越窄，視角范圍內(nèi)獲取的光線總量就越小。所以只有好的通光能力，但是受到長(zhǎng)焦的影響，光線總量小了，鏡頭也不夠明亮。所以根據(jù)這一點(diǎn)，攝影定義了一個(gè)表達(dá)光線通過鏡頭速率的參數(shù)——光圈。光圈值f/＝焦距/孔徑焦距不變，孔徑越大，光圈值越小，鏡頭越明亮。孔徑不變，焦距越短，光圈值越小，鏡頭越明亮。所以光圈是一個(gè)顯示鏡頭明亮程度的參數(shù)。在實(shí)際使用中，要只能死記硬背一個(gè)重要的知識(shí)點(diǎn)：口頭上的光圈越大，數(shù)值f/越小。問到光圈是多少，一般就是問數(shù)值是多少。簡(jiǎn)單地說就是，f/2.8要大于f/4要大于f/5.6要大于f/8。大光圈的鏡頭，通光速率快，明亮，有利于攝影師取景和相機(jī)對(duì)焦。同時(shí)同樣焦距下大光圈鏡頭的孔徑大，根據(jù)小孔成像原理，孔徑越小，焦點(diǎn)所在平面以外的成像越清晰，孔徑越大，焦點(diǎn)所在平面以外的成像越模糊。其實(shí)這里說的模糊就是通常所說的背景虛化，在以后會(huì)詳細(xì)講到。在這里我們只要記住光圈越大，單位時(shí)間內(nèi)鏡頭的通光能力越強(qiáng)，這支鏡頭往往也越好，記住這些就可以了。焦距>>>>每個(gè)鏡頭都有各自的焦距，焦距不同拍攝范圍也不同。簡(jiǎn)單地說，焦距越短（數(shù)字越?。暯窃酱?，拍攝畫面所能容納的范圍就越廣，但是單個(gè)景物在畫面中會(huì)很?。唤咕嘣介L(zhǎng)（數(shù)字越大），視角越小，拍攝畫面所能容納的范圍就越窄，但是單個(gè)景物會(huì)被放得很大，類似于望遠(yuǎn)鏡。右圖可見全畫幅相機(jī)鏡頭焦距與視角之間的關(guān)系。大光圈的鏡頭，通光速率快，明亮，有利于攝影師取景和相機(jī)對(duì)焦。在這里我們只要記住光圈越大，單位時(shí)間內(nèi)鏡頭的通光能力越強(qiáng)，這支鏡頭往往也越好，記住這些就可以了。所以記住，當(dāng)焦距短的時(shí)候，我們能夠拍到的范圍就會(huì)廣，畫面中容納的景物就會(huì)多，但是每個(gè)景物在畫面中都會(huì)變得很小。當(dāng)焦距長(zhǎng)的時(shí)候，我們能夠拍到的范圍就會(huì)變窄，畫面中容納的景物就會(huì)少，但是每個(gè)景物在畫面中會(huì)變大。這就是焦距的作用。就這樣，我們簡(jiǎn)單講完了鏡頭的相關(guān)參數(shù)，其中最重要的就是光圈與焦距。02焦距與取景在前言中我們說了，取景、曝光、虛實(shí)和構(gòu)圖是幫助我們拍攝好照片的四個(gè)重要的手法。對(duì)于剛剛學(xué)習(xí)完的焦距的相關(guān)知識(shí)來說，能夠教會(huì)我們的就是怎樣取景。第1節(jié)焦距與題材因?yàn)椴煌慕咕鄵碛胁煌囊暯?，所以在拍攝一些題材的時(shí)候，往往會(huì)有更加適宜的視角，更加適宜的焦距。寧老師先說一下焦距與題材的關(guān)系。魚眼>>>>魚眼會(huì)呈現(xiàn)一種特殊效果，題材也很廣泛，說白了就是你想拍得不一樣的時(shí)候就可以用魚眼玩。它尤其適合一些大場(chǎng)景的拍攝。曝光：f/5.61/15sISO12800+2/3EV焦距：8mm魚眼鏡頭超廣角>>>>超廣角一般指的是24mm以下的焦距，因?yàn)橐暯谴?，所以適合拍攝大場(chǎng)景，建筑啊，風(fēng)景啊，都是可以的。因?yàn)橥梢噪x很近拍攝，所以有很強(qiáng)的視覺沖擊力，也很適合新聞攝影拍攝。曝光：f/41/800sISO1000EV焦距：16mm24mm和28mm這就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的廣角焦距，主要就是用來拍攝風(fēng)景。當(dāng)然拍攝到此一游照也是很好的。如果你非抬杠說也能拍人像，確實(shí)也能，但是這個(gè)焦距的風(fēng)光片要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他題材。24mm相比28mm來說，就是更廣一點(diǎn)，所以更好。曝光：f/81/1000sISO1250EV焦距：24mm35mm有人說這是大師的焦距，也被稱為人文眼。簡(jiǎn)單地說就是拍攝人文最好的焦距。拍攝人文照片的時(shí)候需要主體和背景環(huán)境的關(guān)系，所以小廣角的35mm既能夠?qū)⒈尘澳依ㄟM(jìn)來，又能突出人與環(huán)境的關(guān)系，這是拍攝人文的關(guān)鍵。之所以稱35mm為小廣角是因?yàn)樵?jīng)廣角鏡頭就是35mm左右，目前35mm也被稱為一般廣角。曝光：f/2.01/320sISO1000EV焦距：35mm50mm這被稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，拍攝人文、人像都是很好的，也是大師的焦距。對(duì)于50mm標(biāo)頭的表述實(shí)在太多太多。我只說一點(diǎn)吧，我遇到過的人大多數(shù)要么喜歡35mm，要么喜歡50mm，這種差異基本上都是表現(xiàn)在人文拍攝時(shí)你習(xí)慣的視角。所以我覺得這兩個(gè)焦距用好一個(gè)就不易，挑一個(gè)，一直堅(jiān)持下去吧。曝光：f/1.41/250sISO100+1EV焦距：50mm85mm這是一個(gè)拍攝人像的焦距。能有很好的背景虛化效果，很好的畫面裁切能力，還能保持和模特之間適當(dāng)?shù)慕涣骶嚯x。主要用于模特大頭照或者特寫。曝光：f/1.21/500sISO1000EV焦距：85mm標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭>>>>一般就是24mm或者28mm起跳，70mm、85mm、120mm左右截止?；旧暇褪悄闳粘鞕C(jī)的鏡頭。適合的題材很廣，所以所有相機(jī)廠商推薦的套機(jī)里面的鏡頭都是處在這個(gè)焦距范圍內(nèi)的。100mm這個(gè)焦距集中了最熱門的一些微距鏡頭。因?yàn)榕臄z距離適中，在拍攝昆蟲等題材的時(shí)候，不會(huì)打擾到你拍攝的主體。同時(shí)也因?yàn)楸３至艘欢ǖ呐臄z距離，不會(huì)造成太大的透視效果，讓拍攝主體看起來沒有變形。關(guān)于透視，我們稍后會(huì)講到。曝光：f/81/320sISO8000EV焦距：100mm135mm也是拍攝人像的焦距，就是需要離人遠(yuǎn)一點(diǎn)。所以適合拍攝人物特寫，如果要拍全身像，可能就要離人物很遠(yuǎn)了，這樣會(huì)妨礙交流。曝光：f/5.61/800sISO1000EV焦距：135mm200mm和300mm這就算是長(zhǎng)焦了，拍攝遠(yuǎn)處的景物啊，鳥類啊，荷花啊，運(yùn)動(dòng)啊，那種離得不是很遠(yuǎn)的就可以照得到了。同時(shí)也有不少用這個(gè)拍攝人像的，因?yàn)榇蠊馊Φ谋尘疤摶Ч軓?qiáng)烈。曝光：f/5.61/320sISO8000EV焦距：250mm超長(zhǎng)焦>>>>300mm以上，野生動(dòng)物、運(yùn)動(dòng)題材等，也用于狗仔偷拍什么的。拍日出日落，滿月弦月什么的也挺好的。初學(xué)者別覺得超長(zhǎng)焦多牛，其實(shí)使用超長(zhǎng)焦的拍攝題材不多，所以普通愛好者很少用到。曝光：f/5.61/500sISO1600EV焦距：400mm最后說一句，沒什么是一定的，不是非要用廣角拍人像、長(zhǎng)焦拍風(fēng)景。只是從出片量來說，某個(gè)焦距確實(shí)適合某些題材。對(duì)于初學(xué)者來說，盡量用合適的焦距拍攝合適的題材。等效焦距>>>>在明白焦距之后，有人可能提出異議，比如入門級(jí)單反套機(jī)里面的套機(jī)鏡頭最常見的就是18-55mm鏡頭。這支鏡頭的廣角端達(dá)到了18mm，難道這是超廣角變焦鏡頭？其實(shí)不然。在機(jī)身部分寧老師講過數(shù)碼相機(jī)有各種尺寸大小的傳感器。我們單說可換鏡頭的數(shù)碼相機(jī)目前就有：全畫幅、APS-C、M4/3、1英寸，等等。不同的大小傳感器就會(huì)給我們帶來一個(gè)重要的概念——等效焦距。上文我們講過鏡頭上有一個(gè)數(shù)字表示焦距，比如50mm或者18-55mm這樣的數(shù)字。焦距只有一個(gè)數(shù)字的是定焦鏡頭，有兩個(gè)數(shù)字的是變焦鏡頭。鏡頭上面寫的焦距就是鏡頭的實(shí)際焦距。再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，鏡頭上標(biāo)注的一般都是實(shí)際焦距。但是因?yàn)閭鞲衅饔写笥行?，?huì)對(duì)這些實(shí)際焦距取景范圍有截取，造成拍攝的視角與實(shí)際焦距原本應(yīng)該有的視角不相同。大家看下面這張圖，一個(gè)200mm的鏡頭取景范圍就是最大的那個(gè)，全畫幅取的也是這個(gè)景兒。但是如果遇到不同的傳感器，往往會(huì)把取景范圍截取很小，于是就有了不同的取景范圍。所以我拿一支200mm的鏡頭拍攝，如果放在全畫幅機(jī)身上，是上面這張圖中標(biāo)注全畫幅的效果，就是整個(gè)畫面都拍下來了。200mm焦距鏡頭+全畫幅機(jī)身拍攝的效果如果我將這支200mm的鏡頭裝在APS-C尺寸傳感器的機(jī)身上，因?yàn)閭鞲衅餍×?，所以只能截取畫面中間的一部分，圖中就是標(biāo)注APS-C的部分。相當(dāng)于我將遠(yuǎn)處的景物拉近了。這時(shí)候畫面相當(dāng)于300mm焦距的鏡頭所呈現(xiàn)的視角。200mm焦距鏡頭+APS-C機(jī)身拍攝的效果200mm焦距鏡頭+M4/3機(jī)身拍攝的效果如果我們將200mm的鏡頭放在M4/3機(jī)身上，那么傳感器更小了，截取的面積也更小。相當(dāng)于我們拍得更“遠(yuǎn)”了。這時(shí)候畫面相當(dāng)于400mm焦距鏡頭呈現(xiàn)的視角。200mm焦距鏡頭+1英寸傳感器機(jī)身拍攝的效果那么不用說了，如果裝在1英寸傳感器的機(jī)身上，肯定是拍得更遠(yuǎn)。關(guān)于攝影基礎(chǔ)你需要知道的所以我們發(fā)現(xiàn)，因?yàn)閭鞲衅餍×?，所以拍得“遠(yuǎn)”了，這個(gè)就是我們?nèi)【胺秶囊粋€(gè)變化，或者說就是視角的變化。我們知道焦距最重要的決定性作用就是決定視角，所以實(shí)際焦距的實(shí)際意義放在非全畫幅傳感器上反而不實(shí)際了……于是，我們按照視角大小又重新定義了一下鏡頭的焦距，這個(gè)就是等效焦距。比如上面這張200mm焦距鏡頭+1英寸傳感器機(jī)身拍攝的照片，因?yàn)榕牡梅浅＿h(yuǎn)了，視角非常小了，所以我們經(jīng)過計(jì)算，等效焦距為540mm。這個(gè)540mm就是200mm實(shí)際焦距的鏡頭，放在1英寸傳感器機(jī)身上時(shí)形成的等效焦距。實(shí)際上每個(gè)不同尺寸的傳感器都有一個(gè)系數(shù)與之相對(duì)應(yīng)，這個(gè)系數(shù)乘以實(shí)際焦距之后，就是等效焦距了。這個(gè)系數(shù)就叫鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)。所以只要我們記住使用不同傳感器機(jī)身的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)，然后乘以實(shí)際焦距，就能知道這個(gè)鏡頭放在你的機(jī)身上到底等效焦距是多少了。全畫幅尺寸傳感器的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)就是1.0，就是實(shí)際焦距多少，等效焦距就是多少。APS-C尺寸傳感器的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)是1.5（尼康、索尼、賓得、富士等），或者1.6（佳能），實(shí)際焦距乘以1.5或者1.6就是他們鏡頭的等效焦距。M4/3的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)是2，所以實(shí)際焦距乘以2就是等效焦距。1英寸傳感器的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)是2.7，所以實(shí)際焦距乘以2.7就是等效焦距。這樣一來相機(jī)的攝遠(yuǎn)能力大大增強(qiáng)，能把很遠(yuǎn)的東西拍得很大。但是同時(shí)別忘記，在容納景色“廣”的程度上卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于全畫幅相機(jī)。而且事實(shí)證明，往往是“廣”的損失更大。這也是為什么寧老師向大家推薦全畫幅相機(jī)的原因。我們已經(jīng)開始點(diǎn)亮這張圖了，讓寧老師帶著大家繼續(xù)。第2節(jié)透視與焦距的關(guān)系說完了焦距是什么，以及更加適用什么題材，寧老師要講一個(gè)經(jīng)常被誤讀的概念——透視。那么什么是透視呢？給你們一個(gè)場(chǎng)景：用廣角拍攝的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面的立體感很強(qiáng)，畫面也很有縱深感。比如右圖，老人與婦女有一個(gè)很好的空間縱深的感覺。這張是用35mm焦距鏡頭拍攝的。曝光：f/2.01/1000sISO100-1EV焦距：35mm再看這張圖，有沒有覺得這張圖的縱深感和上面的圖差不多？但是從常識(shí)能判斷這張圖男人到士兵的距離要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于上面的老人和婦女之間的距離。景物似乎被拉近了，這是155mm焦距拍攝的。35mm拍攝的那張，老人和婦女離了不過一兩米的距離，而155mm拍攝的這張男子和士兵卻離了不止10米的距離。曝光：f/41/400sISO100-2/3EV焦距：155mm所以大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，廣角鏡頭可以讓畫面有很強(qiáng)的縱深感，而長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)讓畫面更加扁平。這是為什么呢？其實(shí)這就是透視的作用。第一張用廣角拍攝的照片透視感強(qiáng)烈，第二張用長(zhǎng)焦拍攝的照片透視感就不強(qiáng)。雖然我給你看了兩張不同焦距拍攝出來的不同透視感的照片。但其實(shí)透視感這事兒和焦距沒有絕對(duì)的關(guān)系。下面給大家看一首詩(shī)：蔽月山房——明王陽明山近月遠(yuǎn)覺月小，便道此山大于月。若有人眼大如天，當(dāng)見山高月更闊。這是我國(guó)著名思想家、文學(xué)家、哲學(xué)家和軍事家王文成公在12歲的時(shí)候?qū)懙囊皇仔≡?shī)。這首詩(shī)翻譯過來就是：山啊離你近，月亮離你遠(yuǎn)，所以你覺得月亮小，你就說山比月亮大。如果你有一個(gè)非常大的鏡頭，離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拍攝，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)山雖然高，但是月亮更大！所以我一直覺得應(yīng)該給王老師再加一個(gè)攝影家的頭銜。他對(duì)攝影中透視這個(gè)概念的理解比卡爾達(dá)諾做出相機(jī)雛形還要早66年。我們回到一開始王陽明的那首詩(shī)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)那首詩(shī)里已經(jīng)將透視這件事說明白了：離得越近，越覺得大；離得越遠(yuǎn)，越覺得小。近大遠(yuǎn)小就是透視的最簡(jiǎn)單說明。所以對(duì)于上面的兩張照片來說，拍攝第一張照片時(shí)，我離那個(gè)老人很近很近，要不然不能把他們拍得這么大。而拍攝第二張時(shí)，我離照片中藍(lán)衣服的男人非常遠(yuǎn)，離那排軍人就更遠(yuǎn)了。因?yàn)殡x得近，所以老人和婦女之間不太遠(yuǎn)的距離也被放得很大；因?yàn)殡x得遠(yuǎn)，所以男人和軍人之間很遠(yuǎn)的距離也被縮小了。這也說明了焦距與透視的一點(diǎn)間接關(guān)系：因?yàn)閺V角往往離得近，所以透視效果明顯。因?yàn)殚L(zhǎng)焦拍攝往往離得遠(yuǎn)，所以透視效果不明顯。透視在拍攝人像的時(shí)候至關(guān)重要。使用廣角鏡頭拍攝人像，透視感太強(qiáng)烈了，拍攝人的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)大鼻子的情況；而使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝人像會(huì)讓人面部比較平（非不立體），也會(huì)顯得臉小。這主要就是因?yàn)槲覀円獙⑷宋镌诋嬅嬷信臄z到同樣的大小，采用不同焦距時(shí)，拍攝距離不同造成的透視效果不同。給你們看看24mm、35mm、50mm、85mm將人在畫面中拍攝同樣大小、使用相同光圈后，不同的透視感和背景虛化的感覺吧。焦距：24mm24mmf/1.4拍攝距離非常短，有強(qiáng)烈的透視感。所以我們會(huì)發(fā)現(xiàn)模特有“大鼻子”的情況出現(xiàn)。焦距：35mm35mmf/1.4拍攝距離很短，所以也有很強(qiáng)的透視感。這時(shí)還是能看到人物的面部有些夸張。所以這個(gè)焦距如果拍攝大半身人像或者全身人像還是可以的。焦距：50mm50mmf/1.4拍攝距離適中，透視感沒有那么強(qiáng)，人的樣子也像我們平時(shí)人眼看到的樣子了。所以這個(gè)焦距適合拍半身人像。焦距：85mm85mmf/1.4人物會(huì)稍稍顯得“平面化”，表現(xiàn)出來的就是拍攝半身人物的時(shí)候顯得人有點(diǎn)胖。但是這個(gè)焦距虛化效果特別好，適合拍大頭照人像或者局部特寫。一對(duì)比你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于拍攝半身人像，24mm把姑娘臉都拍變形了，而50mm、85mm就很好，背景虛化效果也特別明顯。同時(shí)超過50mm你會(huì)發(fā)現(xiàn)姑娘又會(huì)顯得胖，因?yàn)橥敢曅Ч脑颍四橈@得扁平了。所以總結(jié)一下：透視和焦距沒有直接關(guān)系，只與拍攝距離有直接關(guān)系。離得近，透視強(qiáng)烈；離得遠(yuǎn)，透視不強(qiáng)烈。但是焦距與透視有間接關(guān)系。使用廣角將主體在畫面中拍攝同樣大小要離得近，因?yàn)殡x得近，所以透視效果強(qiáng)烈。使用長(zhǎng)焦鏡頭將主體在畫面中拍攝同樣大小要離得遠(yuǎn)，因?yàn)殡x得遠(yuǎn)，所以透視效果不明顯。那么我們對(duì)于人像拍攝來說，沒有哪支鏡頭是唯一適合拍攝人像的。拍攝特寫或者大頭照的時(shí)候，我們可以選擇85mm；半身像的時(shí)候，我們可以使用50mm鏡頭拍攝；至于全身像，我們可以選擇35mm或者24mm；如果你想拍那種特別夸張的大長(zhǎng)腿，你還可以用超廣角拍攝，因?yàn)橐x得特別近。透視與畸變的區(qū)別>>>>很多人在使用廣角鏡頭尤其是超廣角鏡頭的時(shí)候，會(huì)說鏡頭的畸變效果很夸張。比如在從低角度用超廣角鏡頭很近地拍攝模特的時(shí)候，我們能看到非?？鋸埖拇箝L(zhǎng)腿?；蛘呶覀?cè)谟贸瑥V角鏡頭收一個(gè)大場(chǎng)景的時(shí)候，本來四四方方的建筑，卻變成了梯形。但這個(gè)和畸變沒有關(guān)系?；冎傅氖?，拍攝四方形的物體時(shí)，使周圍拍成漲鼓或內(nèi)縮的現(xiàn)象。在廣角端，我們拍攝的四方形的物體往往會(huì)出現(xiàn)漲鼓的畸變，讓四方形變成了一個(gè)木桶的形狀，所以也被稱為桶形畸變。這是多數(shù)廣角鏡頭都表現(xiàn)比較明顯的。在長(zhǎng)焦端，我們拍攝的四方形的物體往往會(huì)出現(xiàn)內(nèi)縮的畸變，讓四方形變成了一個(gè)古代枕頭的形狀，所以也被稱為枕形畸變。因?yàn)檎硇突儽憩F(xiàn)都不太明顯，所以往往被忽略。畸變的一個(gè)顯著特征就是讓直線變成了曲線。而我們?cè)谑褂脧V角鏡頭拍攝大場(chǎng)景的時(shí)候，往往是站在地面上拍攝的。那么建筑物的下方就會(huì)離我們比較近，而建筑物頂端就會(huì)離我們比較遠(yuǎn)。所以下面看起來會(huì)比較大，上面比較小，自然就形成了梯形的樣子。這種近大遠(yuǎn)小其實(shí)就是透視效果。焦距：35mm同樣地，在我們低角度用超廣角鏡頭拍模特時(shí)，也是因?yàn)槟Ｌ氐耐入x我們近，頭和上身離我們遠(yuǎn)，才使模特的腿看起來特別長(zhǎng)（其實(shí)也會(huì)變粗）。所以這也是近大遠(yuǎn)小的透視效果，并非畸變。焦距：19mm透視可以讓一條豎直的線變成斜線，卻不能讓一條直線變成曲線。因?yàn)槭褂脧V角鏡頭，尤其是超廣角鏡頭的時(shí)候，我們往往會(huì)離拍攝主體很近，這樣近大遠(yuǎn)小的透視效果就會(huì)比較明顯。同樣因?yàn)榛冊(cè)趶V角端表現(xiàn)比較明顯，所以很多人將此搞混。記?。夯兪亲屩本€變曲線，而透視只是讓豎直變斜線。第3節(jié)取景當(dāng)我們拿起相機(jī)時(shí)，第一件事就是取景。不管我們是從光學(xué)取景器、電子取景器還是液晶屏上取景，從取景的一刻開始，我們就要做好每一步，從而得到一張好照片。取景范圍>>>>對(duì)于取景來說，這是幫助我們實(shí)現(xiàn)拍攝好照片的第一步。首先我們要確定的就是我們的取景范圍。對(duì)于取景范圍我們要遵循的原則只有這樣一條：能夠明確你的主題，突出你的主體，簡(jiǎn)化你的畫面。對(duì)于表達(dá)主題有幫助的，留下；對(duì)于表達(dá)主題沒幫助的，去掉；對(duì)于表達(dá)主題有幫助的取景方式，采用；對(duì)于表達(dá)主題沒幫助的取景方式，不用。舉個(gè)例子：焦距：200mm這張照片拍攝的主題呢就是日出。主體呢，就是太陽和下面山頭上的人。但是我們會(huì)發(fā)現(xiàn)太陽雖然能夠讓我們一眼就看到，但是還是不足夠大。同時(shí)，那個(gè)人實(shí)在是太小了，讓人很難看到。此外，畫面上天空沒有特別多細(xì)節(jié)，地面景物呈剪影黑色的區(qū)域也比較多。所以天空和地面還有很多可以裁切的空間。這張照片是用200mm的焦距拍攝的，如果我們使用400mm焦距就能將畫面進(jìn)行很好的裁切。那么我們?cè)囋?00mm的情況：焦距：400mm如果我們選擇使用400mm可以將主體太陽和人放大，讓主體更加吸引人注意。同時(shí)我們也切掉了很多與主題無關(guān)的空白的天空和死黑的地面。這樣我們僅僅是通過增加焦距，縮小了取景范圍，就達(dá)到了明確主題、突出主體和簡(jiǎn)化畫面的目的。要知道，裁切是最好的簡(jiǎn)化方法。記住，攝影是減法。是不是取景范圍越小越好呢？顯然不是。我們?cè)倏匆粋€(gè)例子：焦距：200mm這張照片拍攝于秋天的內(nèi)蒙古草原。很想表達(dá)出秋天草原蒼茫的感覺，以及人與自然的感覺。如果是這樣的取景范圍，人雖然很明顯，但是顯然沒有達(dá)到那種人融在自然之中，以及大草原蒼茫的感覺。所以這時(shí)候我們反而要擴(kuò)大取景范圍：焦距：85mm這樣雖然人小了，但是對(duì)于突出自然，突出草原的蒼茫感是正確的。所以我們?nèi)【胺秶欢ㄒ獮槊鞔_主題、突出主體、簡(jiǎn)化畫面服務(wù)。其中最為關(guān)鍵的就是明確主題。對(duì)于改變?nèi)【胺秶?，我們可以使用變焦鏡頭變焦來達(dá)到，也可以選擇不同焦距的定焦鏡頭來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，如果你鏡頭焦段有限，那么就只能“變焦靠走”了。取景角度>>>>取景角度也是幫助我們達(dá)到“明確主題、突出主體、簡(jiǎn)化畫面”這個(gè)目的的重要手段。在拍攝某些場(chǎng)景的時(shí)候，如果高角度拍攝，可能前景就會(huì)在畫面中占很大部分。但是前景對(duì)于照片的主題并沒有太大作用，而且顯得比較雜亂，會(huì)奪人眼球。那么不如蹲下，采取比較低的機(jī)位，換一個(gè)取景角度，這樣拍攝出的畫面就會(huì)干凈很多。曝光：f/41/400sISO1000EV焦距：35mm在這張照片中，未名湖的水面看起來有些亂。這時(shí)候我是站著拍攝的，如果我選擇蹲下拍攝，就可以讓水面得到壓縮，看起來沒那么亂了。畢竟這張照片我需要的是突出夕陽下的博雅塔。曝光：f/81/125sISO1000EV焦距：35mm此外，換一個(gè)取景角度還可以達(dá)到改變主體各個(gè)位置與相機(jī)之間的距離。這有什么用呢？其實(shí)大有用處。我們剛剛也說了透視原理了，所謂近大遠(yuǎn)小。比如女孩子在自拍的時(shí)候，一張好的自拍照最大的主題就是將自己拍美。如果拍攝角度是仰拍，女孩子下巴離相機(jī)較近，近大遠(yuǎn)小，就會(huì)變成一張冬瓜臉。如果相機(jī)從上面俯拍，女孩子下巴離相機(jī)較遠(yuǎn)，就會(huì)變成一張瓜子臉。那么咱們第2章就講完了。在這一章里，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)到選擇合適的焦距對(duì)于準(zhǔn)確把握取景范圍的幫助，也學(xué)習(xí)到利用拍攝角度可以在取景時(shí)對(duì)于明確主題更有幫助，還有就是利用透視原理讓主題更加明確。這些說來簡(jiǎn)單，但畢竟是攝影四大技術(shù)門類的第一個(gè)，我想你需要更多的實(shí)踐才能明白這短短一章所講的內(nèi)容。取景、曝光、虛實(shí)和構(gòu)圖，我們學(xué)會(huì)了如何取景。接下來，我們將學(xué)習(xí)曝光量。關(guān)于攝影基礎(chǔ)你需要知道的從圖上來看，我們已經(jīng)走完堅(jiān)實(shí)的第一步了。03影調(diào)從這一章開始，我們就要說攝影中最為重要也最為難懂的一部分了。曝光可以說是攝影的核心技術(shù)，所以非常重要。寧老師盡量以簡(jiǎn)單易懂的話來說，如果一次沒明白的話，我建議大家一邊拿著自己的相機(jī)，一邊反復(fù)看這幾章。第1節(jié)什么是影調(diào)定義：影調(diào)就是指一張照片的明暗程度。明亮的照片就是高調(diào)，陰暗的照片就是低調(diào)，不亮不暗的就是中間調(diào)。作用：影調(diào)通常通過明暗的表現(xiàn)給觀者以相應(yīng)的感受來表達(dá)攝影師的創(chuàng)作意圖——明確主題、突出主體、簡(jiǎn)化畫面。明亮的照片通常使人感到歡快——高調(diào)陰暗的照片通常使人感到壓抑——低調(diào)燦爛的照片通常使人感到朝氣——高調(diào)昏暗的照片通常使人感到遲暮——低調(diào)所以攝影師往往需要配合不同的主題使用不同的影調(diào)。同時(shí)不要忘記：那些本身就明亮的物體應(yīng)該用高調(diào)表現(xiàn)；那些本身就黑的物體應(yīng)該用低調(diào)表現(xiàn)。本身就是高調(diào)的物體：雪、白饅頭、白衣服、白紙、棉花……本身就是低調(diào)的物體：煤炭、黑色皮鞋、黑色的衣服、夜晚的天空……可見，本來就是高調(diào)的物體基本上都是白色或者淺色的。本來就是低調(diào)的物體基本上都是黑色或者深色的。下面這張照片中的場(chǎng)景是冰天雪地，因?yàn)檠┦前咨模紦?jù)了畫面的絕大部分面積，所以這張照片就是一幅高影調(diào)的照片。曝光：f/81/800sISO100+1EV焦距：200mm另一張照片拍攝的是夜景，盡管彩虹橋燈火璀璨，但是這是晚上，天是黑的，水面也是黑的。這就是一張低影調(diào)的照片。曝光：f/1330sISO100-2EV焦距：75mm盡管之前說過了很多高調(diào)和低調(diào)的適用場(chǎng)景，但是我保證攝影師在大多數(shù)時(shí)間會(huì)使用中間調(diào)。中間調(diào)就是指高調(diào)和低調(diào)中間的調(diào)。如果非要有一個(gè)能讓人看似信服的概念的話，就必須引入18%灰的概念。18%灰又稱18度灰，中性灰。眾所周知，我們之所以能夠看到世間萬物是因?yàn)楣饩€照射到物體上反射到我們的眼睛中。極白和極黑分別位于光譜的兩端，在極白和極黑中間的灰色實(shí)際上反射了18%的入射光。于是我們簡(jiǎn)單地稱18%灰為中性灰，表示中間調(diào)。中間調(diào)＝極白與極黑的中間點(diǎn)＝18%灰但并不是說中間調(diào)的照片一定是灰蒙蒙的，藍(lán)天白云，綠草林蔭，姹紫嫣紅一般都是中間調(diào)?？雌饋眭r艷的照片往往都是中間調(diào)的。下面的照片就是一張中間調(diào)的作品。曝光：f/2.81/500sISO1000EV焦距：200mm最后再次強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，大多數(shù)照片都是中間調(diào)，少數(shù)場(chǎng)景需要用高調(diào)或者低調(diào)來表現(xiàn)。第2節(jié)影調(diào)的量化說了半天影調(diào)，我們知道了高調(diào)照片會(huì)亮，低調(diào)照片是看起來比較暗的，中間調(diào)則是不亮不暗。但是到底什么才是影調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)？高調(diào)低調(diào)中間調(diào)就靠眼睛看？怎么量化呢？上面圖片中橙色的框中就是曝光補(bǔ)償標(biāo)尺其實(shí)在我相機(jī)中有一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的量化體系——曝光補(bǔ)償。曝光補(bǔ)償?shù)囊馑季褪牵鄼C(jī)給你的曝光就是中間調(diào)的，你拍的東西亮呢，就往亮了補(bǔ)償補(bǔ)償。你拍的東西暗呢，就往暗了補(bǔ)償補(bǔ)償。中間調(diào)就不補(bǔ)償。曝光補(bǔ)償標(biāo)尺可能出現(xiàn)在液晶屏上，也可能出現(xiàn)在取景器里，單反相機(jī)的肩屏上也有，少部分相機(jī)有單獨(dú)的曝光補(bǔ)償轉(zhuǎn)盤。曝光補(bǔ)償?shù)膯挝皇荅V，當(dāng)光標(biāo)處于標(biāo)尺的0刻度時(shí)，就是0EV，也就是相機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)測(cè)出的你選擇的測(cè)光區(qū)域的中間調(diào)，光標(biāo)越向正方向移動(dòng)，影調(diào)越高，越亮；光標(biāo)越向負(fù)方向移動(dòng)，影調(diào)越低，越暗。在曝光補(bǔ)償標(biāo)尺上，我們可以看到刻度。18%灰時(shí)為0EV，那么+1EV和0EV差距是多少呢？+1EV就是0EV亮度的2倍。+2EV是+1EV的2倍。也就是說，每1EV的差距就是亮度2倍的關(guān)系。所以請(qǐng)記住，相機(jī)中信息窗或者取影框里的這個(gè)曝光補(bǔ)償標(biāo)尺顯示的就是你照片的影調(diào)。我們可以簡(jiǎn)單地記作：中間調(diào)＝18%灰＝0EV。當(dāng)照片亮度提升到18%灰的2倍的時(shí)候，就是+1EV，如果是減暗到18%灰的亮度的1/2時(shí)，就是-1EV。每一個(gè)EV的亮度差就是2倍的關(guān)系。測(cè)光系統(tǒng)>>>>這里順便說一說測(cè)光系統(tǒng)，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)主要可以分為三種。第一種就是智能測(cè)光，每個(gè)廠商叫的名稱不同，但是一般都是默認(rèn)項(xiàng)。第二種叫做中央重點(diǎn)平均測(cè)光。第三種叫做點(diǎn)測(cè)光。首先，我還是建議大家盡量使用相機(jī)最智能的測(cè)光模式，比如佳能的評(píng)價(jià)測(cè)光、尼康的矩陣測(cè)光、索尼的多重測(cè)光等，因?yàn)槭褂眠@種測(cè)光不用太調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償。接下來咱們一個(gè)一個(gè)說。相機(jī)的測(cè)光分為好多種，相機(jī)最智能的往往是采用分割區(qū)域測(cè)光模式，各個(gè)品牌的相機(jī)叫法不同，比如評(píng)價(jià)測(cè)光、矩陣測(cè)光、多重測(cè)光等。聽起來很有噱頭。當(dāng)年我買自己第一臺(tái)單反相機(jī)的時(shí)候，就是被f/5下放到D70的3D彩色矩陣測(cè)光唬住了。這種測(cè)光一般都是將畫面分割成很多個(gè)區(qū)域，然后判斷各個(gè)區(qū)域的曝光以及在畫面中的重要性。最后加權(quán)得出一個(gè)相機(jī)認(rèn)為正常的曝光。這種測(cè)光已經(jīng)越來越可靠了，所以早在10年前我就習(xí)慣使用這種測(cè)光方式，我相信10年后的今天，這種測(cè)光方式同樣適用于新手。中心重點(diǎn)平均測(cè)光就是重點(diǎn)考慮中心主體的曝光，然后加權(quán)其他背景的曝光。這曾經(jīng)是很多人最常用的測(cè)光方式。但是后來的評(píng)價(jià)測(cè)光、矩陣測(cè)光、多重測(cè)光等更智能的方式出來之后，用的人逐漸少了。所以新手們，我覺得這個(gè)測(cè)光方式學(xué)不學(xué)都可以。點(diǎn)測(cè)光點(diǎn)測(cè)光聽著就高大上，沒錯(cuò)，這曾經(jīng)可是相機(jī)的高級(jí)功能。不過現(xiàn)在一般相機(jī)都有這個(gè)功能了，不像早些年很多入門級(jí)數(shù)碼單反都沒有點(diǎn)測(cè)光。點(diǎn)測(cè)光說白了就是對(duì)畫面中的一點(diǎn)測(cè)光。這個(gè)點(diǎn)一般很小的，畫面中1%～3%的面積，越高級(jí)的相機(jī)測(cè)光面積越小。你在復(fù)雜光線環(huán)境的時(shí)候拍一個(gè)姑娘，最重要的就是保證姑娘臉是曝光正常的，所以對(duì)這姑娘的臉點(diǎn)測(cè)光，這個(gè)曝光參數(shù)就足夠保證姑娘臉是好的。聽起來非常簡(jiǎn)單。但是，有幾點(diǎn)要注意：1.為什么對(duì)姑娘臉測(cè)光沒問題，那是因?yàn)辄S種人的膚色接近18%灰，所以會(huì)正常。當(dāng)曝光補(bǔ)償顯示0的時(shí)候，就是對(duì)18%灰正常曝光。要是你拍一個(gè)黑種人姑娘，點(diǎn)測(cè)光就……2.對(duì)于某些場(chǎng)景，比如雪地，比如煤堆，想曝光正常，可以帶一張灰卡（標(biāo)準(zhǔn)18灰），點(diǎn)測(cè)灰卡告訴相機(jī)，這就是灰色，相機(jī)就知道后面的雪地是白的，煤堆是黑的了。把灰卡擺在雪地或者煤堆上，記得灰卡的面積一定要超過畫面的3%，要不然白測(cè)……3.知道什么是點(diǎn)測(cè)對(duì)焦聯(lián)動(dòng)。點(diǎn)測(cè)對(duì)焦聯(lián)動(dòng)說白了就是對(duì)焦點(diǎn)在哪就對(duì)哪點(diǎn)測(cè)光。這個(gè)很好用?。”热缒闩囊粋€(gè)姑娘，你在人家臉上對(duì)焦，點(diǎn)測(cè)光就測(cè)臉了。但是不是所有相機(jī)都有點(diǎn)測(cè)對(duì)焦聯(lián)動(dòng)的，有的相機(jī)點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光點(diǎn)永遠(yuǎn)在中心，就要先測(cè)光鎖定，再構(gòu)圖對(duì)焦。如此一來可能就會(huì)錯(cuò)過很好的一個(gè)表情。好了，我基本上就把一般相機(jī)現(xiàn)在有的三種測(cè)光方式說完了。我最后給初學(xué)者的建議呢就是：好好習(xí)慣最智能的測(cè)光方式吧，經(jīng)驗(yàn)和感覺很好找。因?yàn)槭菙?shù)碼時(shí)代，所以回放看拍完的照片也容易發(fā)現(xiàn)自己曝光是否正確?？梢远嗑毩?xí)找感覺。然后對(duì)于拍攝人多一些的初學(xué)者來說，點(diǎn)測(cè)光也是要好好學(xué)習(xí)的，不過不要沉迷于此，同時(shí)注意我最后說的三點(diǎn)。當(dāng)你明白測(cè)光的原理之后，你應(yīng)該在不同的場(chǎng)景下，選擇最為方便的測(cè)光方式。沒有哪種測(cè)光更專業(yè)，專業(yè)的人只會(huì)選擇最合適的方式。相信未來相機(jī)會(huì)提供更多針對(duì)不同場(chǎng)景的智能測(cè)光模式，總之相機(jī)為我們提供了智能的方式，盡量別浪費(fèi)吧。第3節(jié)控制影調(diào)要插一段說明白測(cè)光，主要是因?yàn)槲覀兊南鄼C(jī)判斷影調(diào)就是靠測(cè)光的，所以測(cè)光不可靠的話，曝光就很難保證準(zhǔn)確。這也是為什么我一直建議新手使用最智能測(cè)光方式的原因。接下來所有的曝光都是建立在最智能測(cè)光方式（評(píng)價(jià)測(cè)光、矩陣測(cè)光、多重測(cè)光等）的基礎(chǔ)上的。至于很多人認(rèn)為專業(yè)的點(diǎn)測(cè)光，我的意見是，熟練掌握了智能測(cè)光的基本原理，點(diǎn)測(cè)光自然就會(huì)了?，F(xiàn)在我們說回影調(diào)控制。控制一張照片的影調(diào)其實(shí)就是調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償。我們只要在曝光補(bǔ)償標(biāo)尺上看到曝光補(bǔ)償標(biāo)尺在0的位置，那么這張照片就是中間調(diào)的，在曝光補(bǔ)償標(biāo)尺顯示為正值，則為高調(diào)，正值越大照片越明亮；反之曝光補(bǔ)償標(biāo)尺顯示為負(fù)值，則為低調(diào)，負(fù)值越大照片越昏暗。影調(diào)的量化也是通過這個(gè)標(biāo)尺上的刻度的。所以一張照片的影調(diào)如何——亮不亮，只看曝光補(bǔ)償標(biāo)尺就可以了。在曝光補(bǔ)償標(biāo)尺上看到游標(biāo)的位置，就是在標(biāo)明你照片的亮度。那么曝光補(bǔ)償又是如何控制的呢？在相機(jī)上有一個(gè)曝光補(bǔ)償按鈕可以調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償，在程序曝光（P擋）、光圈優(yōu)先（A擋、Av擋）、快門優(yōu)先模式（S擋、Tv擋）時(shí)，按下曝光補(bǔ)償按鈕（對(duì)角線半黑半白的方形標(biāo)識(shí)，內(nèi)有“+”和“-”號(hào)）就可以調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償了。能夠調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償是P擋與AUTO擋（自動(dòng)擋）最大的區(qū)別。也是在光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先可以直接控制照片影調(diào)的唯一手段。我們找一個(gè)場(chǎng)景，做一個(gè)試驗(yàn)，大家就明白了。我們將相機(jī)調(diào)節(jié)到P擋、A擋（Av擋）或者S擋（Tv擋）。然后將曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)分別至-4EV、-3EV、-2EV、-1EV、0EV、1EV、2EV、3EV、4EV。看看同一個(gè)場(chǎng)景在不同曝光補(bǔ)償下的變化。–4EV–3EV–2EV–1EV0EV1EV2EV3EV4EV大家記住當(dāng)照片亮度提升到18%灰的2倍的時(shí)候，就是+1EV，如果是減暗到18%灰的亮度的1/2時(shí)，就是-1EV。每一個(gè)EV的亮度差就是2倍的關(guān)系。在我們拍攝的時(shí)候，針對(duì)不同的場(chǎng)景調(diào)節(jié)適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償，就是控制影調(diào)的方式。通過控制影調(diào)，來達(dá)到我們希望的明暗效果，以表達(dá)我們的拍攝意圖，這就是曝光的核心思想。關(guān)于攝影基礎(chǔ)你需要知道的雖然點(diǎn)亮的少，但是記得用影調(diào)表達(dá)你的拍攝意圖才是最關(guān)鍵的。04控制曝光補(bǔ)償三要素在上一章寧老師詳細(xì)給大家講了曝光補(bǔ)償?shù)淖饔谩４蠹乙裁靼琢似毓庋a(bǔ)償是如何控制影調(diào)的。其實(shí)曝光補(bǔ)償在相機(jī)中會(huì)被三大要素綜合作用。這曝光三要素如果掌握了，就掌握了曝光的訣竅。在這一章寧老師繼續(xù)盡量以簡(jiǎn)單的語言給大家層層推進(jìn)。第1節(jié)三要素是什么？首先要說明的就是平時(shí)我們說的曝光就是控制影調(diào)，控制一張照片的明暗。那么一張照片的明暗是由什么決定的呢？一張照片的明暗是由感光器接收了多少光，并且有多大能力將光轉(zhuǎn)化為呈現(xiàn)在照片上的明暗能力決定的。所以我們可以得到這樣一個(gè)公式照片的影調(diào)=曝光量×呈現(xiàn)能力那么曝光量又是什么呢？曝光量就是感光器在曝光時(shí)間內(nèi)接收到光的多少。根據(jù)這一定義可知曝光量＝感光器接收光的速度×曝光時(shí)間感光器接收光的速度是什么呢？這個(gè)速度就是單位時(shí)間內(nèi)光線通過鏡頭的量。外界光線強(qiáng)的時(shí)候，這個(gè)速度肯定要快些，外界光線弱的時(shí)候這個(gè)速度肯定要慢些。此外在鏡頭里面，有一個(gè)由很多葉片組成的可以控制大小的“閘”，這個(gè)“閘”的作用就是控制進(jìn)光的速度。這個(gè)“閘”就是咱們?cè)谥v鏡頭時(shí)說的光圈啊。所以感光器接收光的速度＝環(huán)境光的強(qiáng)度×光圈曝光時(shí)間就是快門開啟的時(shí)間，也簡(jiǎn)稱快門。得出一個(gè)簡(jiǎn)單的公式傳感器接收光的總量＝光線強(qiáng)度×光圈×快門那么照片的影調(diào)=光線強(qiáng)度×光圈×快門×呈現(xiàn)能力傳感器對(duì)于光的呈現(xiàn)其實(shí)就是感光度。感光度就是感光器對(duì)光線的敏感程度，從銀鹽時(shí)代的黑片膠卷、彩色膠卷開始到今天的CCD和CMOS，每一種記錄光的感光器都遵循著同樣的一套感光度標(biāo)準(zhǔn)。反映在相機(jī)上就是一般我們所看到的ISO值。ISO值越高，感光器對(duì)光線越敏感。照片的影調(diào)=光線強(qiáng)度×光圈×快門×感光度如下圖所示，這4項(xiàng)是決定一張照片影調(diào)的所有因素。如果在自然光下并且不借助閃光燈和反光板，我們幾乎無法改變環(huán)境光。絕大多數(shù)情況下，控制曝光量我們只能通過改變鏡頭光圈、改變快門時(shí)間和改變感光度來實(shí)現(xiàn)。所以對(duì)于攝影師來說，控制照片的亮度，在多數(shù)情況下就是控制快門、光圈和感光度。最終我們得到了這樣一個(gè)公式用相機(jī)控制的影調(diào)＝光圈×快門×感光度好了，現(xiàn)在我們的曝光三要素全部浮出水面了。這三要素就是光圈、快門、感光度。在不同環(huán)境中，攝影師通過控制光圈大小、快門快慢和感光度的高低來控制一張照片的明暗程度。到底是怎么控制的呢？我們接著說。第2節(jié)光圈、快門和感光度光圈、快門、感光度，被稱為曝光三要素。攝影師就是利用這三個(gè)參數(shù)才能實(shí)現(xiàn)相機(jī)控制照片曝光的。這三個(gè)參數(shù)看似雜亂，其實(shí)每一個(gè)參數(shù)都有非常簡(jiǎn)單的規(guī)律。知道規(guī)律之后，相當(dāng)好記。光圈>>>>在介紹鏡頭的時(shí)候已經(jīng)講過，光圈口頭上作為光圈值的簡(jiǎn)稱，但實(shí)際上更多地反映孔徑的大小。孔徑越大，光圈值越小，光圈越大，相對(duì)來說曝光量越大。得出：光圈值與曝光量成反比，光圈與曝光量成正比。所以針對(duì)光圈定義的混亂，大家只要記住光圈數(shù)值越小光圈越大就行了。光圈值常見的有：f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32。每一擋光圈值都是1.4倍（根號(hào)2）的關(guān)系。因?yàn)楣馊χ凳墙咕嗯c孔徑的比值，所以光圈每增大一擋（光圈值變小一擋），孔的面積變?yōu)樵瓉淼?倍，通光量也變?yōu)樵瓉淼?倍。以f/1.0為標(biāo)準(zhǔn)，每擋1.4倍遞進(jìn)或者遞減，很好記。一般來說，光圈比f/2.8大的就算大光圈了（f/1、f/1.4、f/2、f/2.8），光圈比f/8小的就算小光圈了（f/8、f/11、f/16、f/22、f/32），要一直強(qiáng)化數(shù)值越小，光圈越大的概念?？扉T>>>>快門就是曝光時(shí)間的簡(jiǎn)稱，可能是因?yàn)槠毓鈺r(shí)間是由快門控制的原因吧?？扉T越快，曝光時(shí)間越短，相對(duì)來說曝光量越小?？扉T越慢，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，相對(duì)來說曝光量越大。常見快門值有：30秒、15秒、8秒、4秒、2秒、1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒、1/500秒、1/1000秒、1/2000秒、1/4000秒、1/8000秒。每一擋快門之間都是2倍的關(guān)系，快門每調(diào)慢一擋曝光量就變?yōu)樵瓉淼?倍。以1秒為標(biāo)準(zhǔn)，每擋2倍遞進(jìn)或者遞減。一般來說，比1/250秒快的就是高速快門。比1/60秒慢的就是低速快門。感光度>>>>感光度就是感光器對(duì)光線的敏感程度。感光度高的時(shí)候可能很弱的光也能在照片上得到較亮的效果。感光度在相機(jī)中對(duì)應(yīng)的是ISO值。一般常見的ISO值有6、12、25、50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、25600、51200、102400。每一擋ISO值基本都是2倍的關(guān)系，也就是說ISO值每提升一擋，感光器對(duì)光線的敏感程度就變?yōu)樯弦粨醯?倍，每提升一擋感光度，達(dá)到同樣照片影調(diào)的曝光量只需要之前的一半即可。一般來說，ISO的標(biāo)準(zhǔn)值是ISO100。部分廠商的ISO標(biāo)準(zhǔn)值是ISO200。在膠片時(shí)代，膠片的感光度越高銀鹽顆粒越大，照片的膠料感越強(qiáng)，所以看起來粗糙。在數(shù)碼時(shí)代，CCD和CMOS的感光度越高，CCD和CMOS越容易被電信號(hào)干擾，照片的噪點(diǎn)越多，所以看起來也越粗糙。細(xì)膩照片看起來更好，所以在拍照時(shí)攝影師都盡量選擇較低的感光度（標(biāo)準(zhǔn)值）。關(guān)于攝影基礎(chǔ)你需要知道的這樣我們就明白了曝光的三要素。接下來我們就要說最重要的環(huán)節(jié)了。下一節(jié)中我們要說明白這三要素是如何協(xié)同作用的。第3節(jié)互易律什么是互易律？互易律就是按比例同時(shí)改變光圈、快門和感光度而曝光值不變?；仡櫹虑懊娴囊恍┕剑簲z影師控制的影調(diào)＝光圈×快門×感光度我們?cè)僖淮瘟谐龀Ｓ霉馊?、快門和感光度。（光圈越大光圈值越小，再多一次強(qiáng)調(diào)。）光圈：f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32，快門：30秒、15秒、8秒、4秒、2秒、1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒、1/500秒、1/1000秒、1/2000秒、1/4000秒、1/8000秒，感光度：6、12、25、50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、25600、51200、102400。無論光圈、快門還是感光度都是每擋之間2倍的曝光的變化，所以：如果感光度不變，光圈開大1擋同時(shí)快門速度加快1擋得到的照片的明暗程度是相同的，反之亦然。如果光圈不變，感光度提高1擋，同時(shí)快門加快1擋得到的照片的明暗程度是相同的，反之亦然。如果快門速度不變，光圈開大1擋，同時(shí)感光度降低1擋得到的照片的明暗程度是相同的，反之亦然。這就是互易律。舉個(gè)例子：當(dāng)環(huán)境光和感光度不變的時(shí)候。光圈f/5.6和1/30秒曝光的影調(diào)假設(shè)為0EV，也就是中間調(diào)。如果光圈變成了f/16，為了保持0EV，快門該是多少？答案是：f/5.6變?yōu)閒/16，光圈降了3擋那么快門就要慢3擋，變?yōu)?/4秒當(dāng)環(huán)境光和感光度不變的時(shí)候，光圈f/5.6快門1/30秒與光圈f/16快門1/4秒的影調(diào)是同樣的。推而廣之當(dāng)環(huán)境光和感光度不變的時(shí)候，［f/2.81/125s］［f/41/60s］［f/5.61/30s］［f/81/16s］［f/111/8s］［f/161/4s］［f/221/2s］它們曝光值都是相同的。如果還沒明白，我建議反復(fù)多次地練習(xí)。因?yàn)楸M管多數(shù)時(shí)間這些是相機(jī)自動(dòng)為我們計(jì)算的，但是作為一個(gè)合格的攝影師要懂得如何計(jì)算互易律，一旦明白，相信整個(gè)曝光知識(shí)你就懂了。曝光的量化>>>>我們這一章講了光圈、快門和感光度每擋之間的亮度差距是2倍的關(guān)系，換而言之就是1EV。在上一章我們知道影調(diào)中每調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償1EV，也是亮度差了2倍的關(guān)系。那么現(xiàn)在我們可以將曝光三要素以及影調(diào)整體結(jié)合起來計(jì)算。假設(shè)環(huán)境光與感光度不變：當(dāng)f/5.61/30秒的組合時(shí)影調(diào)是0EV時(shí)，則f/161/4秒的組合時(shí)影調(diào)也是0EV；f/111/4秒的組合時(shí)影調(diào)會(huì)是+1EV；f/111/2秒的組合時(shí)影調(diào)會(huì)是+2EV；f/111/30秒的組合時(shí)影調(diào)會(huì)是-2EV。如果感光度我們也調(diào)一調(diào)，環(huán)境光不變：當(dāng)f/5.61/30ISO100時(shí)曝光補(bǔ)償顯示0EV，則f/161/4ISO100時(shí)0EV；f/111/4ISO50時(shí)0EV；f/111/60ISO200時(shí)-2EV。如果上面的這些轉(zhuǎn)化你懂了，互易律也就明白了?；ヒ茁擅靼琢?，曝光這點(diǎn)繞來繞去的事兒你就全懂了。但是寧老師考慮到這方面不是很好懂，建議你多看看這一章。關(guān)于攝影基礎(chǔ)你需要知道的掌握如何調(diào)節(jié)曝光是非常艱難的過程。大家跟著寧老師繼續(xù)加油學(xué)習(xí)吧。05曝光組合在弄懂了互易律之后，你知道光圈、快門和感光度可以調(diào)來調(diào)去但是不改變照片的明暗，可是這又有什么用呢？其實(shí)光圈和快門會(huì)對(duì)畫面造成很大的影響，所以為了某些效果，我們就需要特定的光圈或者快門。這樣一來為了保證畫面的明暗，我們只能優(yōu)先光圈或者快門兩者中的一個(gè)設(shè)定，或者全部設(shè)定。同時(shí)讓另外兩個(gè)曝光要素，或者就是感光度進(jìn)行自動(dòng)“找齊”，以保證合適的曝光。在這一章里，寧老師就曝光組合來說說，這些都是怎么設(shè)定的。第1節(jié)什么是曝光組合曝光組合就是拍攝時(shí)光圈和快門的設(shè)定值。因?yàn)榛ヒ茁傻拇嬖谧屛覀冊(cè)谌〉靡粋€(gè)影調(diào)時(shí)有很多種曝光組合。選擇不同的曝光組合，表現(xiàn)著攝影師對(duì)于題材的掌控力，反映了攝影師的創(chuàng)作意圖。本章的內(nèi)容將幫助大家明白攝影師為什么選擇他最終確定的曝光組合。一般來說攝影師的相機(jī)都有強(qiáng)大的手動(dòng)曝光功能：Av、A擋光圈優(yōu)先Tv、S擋快門優(yōu)先M手動(dòng)（手動(dòng)控制光圈、快門）前面一章提到了，絕大多數(shù)時(shí)候，環(huán)境光是不受控制的，而同一場(chǎng)景下也幾乎不會(huì)反復(fù)操作感光度，所以大多數(shù)時(shí)間照片的明暗就是通過攝影師控制光圈和快門這兩個(gè)關(guān)鍵要素來決定的。為了講起來更簡(jiǎn)單，我們暫時(shí)不考慮感光度這件事兒了，比如我們將感光度調(diào)節(jié)成固定值。那么攝影師控制的影調(diào)＝光圈×快門×感光度就變成了攝影師控制的影調(diào)=光圈×快門影調(diào)我們可以通過相機(jī)上的曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)。光圈和快門也可以調(diào)節(jié)。這3個(gè)參數(shù)在相機(jī)上都是可以被控制的。稍有數(shù)學(xué)常識(shí)的人都知道上述公式中只要有2個(gè)數(shù)據(jù)被確定了，那么第3個(gè)數(shù)值也將被確定。也就是說，假設(shè)環(huán)境光不變，感光度不變。影調(diào)、光圈、快門，3者之中只要有2個(gè)被確定下來，第3個(gè)數(shù)據(jù)也會(huì)被確定。這樣一來，在相機(jī)內(nèi)測(cè)光機(jī)構(gòu)的幫助下，我們的相機(jī)就有了前文的三種模式。M擋手動(dòng)攝影師設(shè)定光圈、快門，相機(jī)告訴你影調(diào)將會(huì)是如何。當(dāng)相機(jī)處于M擋時(shí)，攝影師手動(dòng)設(shè)定光圈值和快門。設(shè)定之后，相機(jī)信息窗會(huì)顯示曝光補(bǔ)償?shù)臉?biāo)尺，以提示目前的影調(diào)。再解釋一下：影調(diào)=環(huán)境光亮度×感光度×光圈×快門其中環(huán)境光亮度一般你控制不了，感光度被你固定了，光圈和快門你已經(jīng)調(diào)節(jié)好了，那么影調(diào)就會(huì)直接反映在你的曝光補(bǔ)償標(biāo)尺上。比如，當(dāng)攝影師將快門速度設(shè)定為1/4秒，光圈為f/4.0時(shí)，曝光補(bǔ)償標(biāo)尺顯示為-1EV。如果我們要一張正常曝光（0EV）的作品，我們可以調(diào)慢一擋快門，或者加大一擋光圈。如1/4秒f/2.8或者1/2秒f/4.0，都可以得到0EV。這就是手動(dòng)曝光M擋。但是真正的攝影師在M擋手動(dòng)曝光的時(shí)候，其實(shí)是不看曝光補(bǔ)償標(biāo)尺的。記住這一點(diǎn)：如果你使用M擋手動(dòng)曝光，就請(qǐng)忽略掉相機(jī)的測(cè)光以及曝光補(bǔ)償標(biāo)尺的指示吧。如果你還是以相機(jī)的測(cè)光作為參考，那么直接調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償?shù)侥阆Ｍ钠毓夥炊臃奖恪＿@時(shí)候就更加推薦另外兩種曝光模式：直接確定影調(diào)的模式——光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先在我們拍攝時(shí)，相機(jī)拍攝的環(huán)境光雖然不受我們控制，但是環(huán)境光是會(huì)變化的，且不說日出日落，單是相機(jī)換一個(gè)角度，也會(huì)因?yàn)殓R頭里的被攝物反光率不同而面對(duì)不同的環(huán)境光。所以在我們?cè)O(shè)定好快門和光圈之后，對(duì)著天空是一個(gè)影調(diào)，對(duì)著大地可能又是另一個(gè)影調(diào)。這樣在用M擋拍攝的時(shí)候，我們可能會(huì)因?yàn)閿z影主體的不斷變化而一直在每次按下快門前重新設(shè)定光圈和快門。如果這樣，那么攝影師會(huì)因?yàn)檫@些錯(cuò)過很多精彩瞬間，尤其在體育新聞?lì)悢z影中。如何能讓我們不會(huì)為取得影調(diào)而耽誤時(shí)間呢？其實(shí)相機(jī)的另兩種模式很好地解決了這個(gè)問題。前面提到過3個(gè)參數(shù)確定兩個(gè)，那么第三個(gè)參數(shù)將被確定。那么我們可不可以將設(shè)定快門和光圈中的一項(xiàng)變?yōu)樵O(shè)定影調(diào)(曝光補(bǔ)償)呢?答案是肯定的。AVA擋光圈優(yōu)先：攝影師設(shè)定影調(diào)（曝光補(bǔ)償）和光圈，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇合適的快門速度。TVS擋快門優(yōu)先：攝影師設(shè)定影調(diào)（曝光補(bǔ)償）和快門，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇合適的光圈。光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先都有設(shè)定影調(diào)的特點(diǎn)。多數(shù)場(chǎng)景，我們不需要改變影調(diào)，而且需要相對(duì)固定的光圈值和快門，所以用A擋或S擋的拍攝我們只要構(gòu)圖之后按快門就可以了，這樣不管場(chǎng)景怎么變化也都可以隨時(shí)捕捉。切記一點(diǎn)，A擋和S擋并非只能控制光圈或快門，同時(shí)也能控制影調(diào)。下面講講何種條件下使用這三種模式。第2節(jié)光圈優(yōu)先可以設(shè)定光圈和影調(diào)，相機(jī)本身為你提供快門速度，也就是說你確定了光圈和影調(diào)，相機(jī)自動(dòng)給你計(jì)算互易律，為你提供一個(gè)能滿足你光圈、影調(diào)的快門值。用光圈優(yōu)先模式，一般都是對(duì)光圈有特殊要求或?qū)扉T速度沒有特殊要求時(shí)使用的。首先在模式轉(zhuǎn)盤調(diào)整到光圈優(yōu)先，即A擋。專業(yè)單反一般是按鈕+撥輪的操作方法。你可以參考相機(jī)說明書。使用光圈優(yōu)先的第一步就是調(diào)整影調(diào)。因?yàn)樵谂臄z同樣一個(gè)題材或者場(chǎng)景的時(shí)候，很少會(huì)反復(fù)調(diào)整影調(diào)，所以基本調(diào)整到自己需要的影調(diào)之后就不用再頻繁調(diào)整了。調(diào)整影調(diào)的方法是撥動(dòng)輔撥輪直接調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償，如果只有一個(gè)撥輪就按住曝光補(bǔ)償按鈕撥動(dòng)主撥輪。接著就要調(diào)整光圈，將光圈調(diào)整到需要的大小。調(diào)整光圈的方法是撥動(dòng)主撥輪，如果只有一個(gè)撥輪就只撥動(dòng)撥輪就可以了。下面列舉一些可以用光圈優(yōu)先拍攝的場(chǎng)景。比如我們?cè)谂臄z人像時(shí)，大光圈可以獲得淺景深，虛化掉背景，將主體人物從復(fù)雜的背景中剝離出來。曝光：f/1.61/500sISO100+1EV焦距：50mm如圖所示，使用大光圈拍攝，使得人物與背景完全區(qū)分開。又比如拍攝一些風(fēng)景照時(shí)，廣角加小光圈可以獲得深景深，使得遠(yuǎn)近的景物都清晰。這種方法被稱為超焦距攝影，在后面的章節(jié)中會(huì)詳細(xì)講到。曝光：f/81/500sISO1000EV焦距：70mm如圖所示，小光圈更容易得到遠(yuǎn)近景物都清晰的畫面。實(shí)際上，多數(shù)時(shí)候攝影師都是通過控制光圈來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的，所以很多從事新聞行業(yè)的攝影師都常用光圈優(yōu)先模式。因?yàn)闊o需過多操作，同時(shí)對(duì)于創(chuàng)作意圖能夠有效控制，也應(yīng)該是初學(xué)者最常用的模式。第3節(jié)快門優(yōu)先可以設(shè)定快門和影調(diào)，相機(jī)本身為你提供光圈大小。用快門優(yōu)先模式，一般都是畫面中有移動(dòng)物體的時(shí)候。首先在模式轉(zhuǎn)盤調(diào)整到快門優(yōu)先，即S擋（佳能為Tv擋）。你可以參考相機(jī)說明書。使用快門優(yōu)先的第一步就是調(diào)整影調(diào)。因?yàn)樵谂臄z同樣一個(gè)題材或者場(chǎng)景的時(shí)候，很少會(huì)反復(fù)調(diào)整影調(diào)，所以基本調(diào)整到自己需要的影調(diào)之后就不用再頻繁調(diào)整了。調(diào)整影調(diào)的方法是撥動(dòng)輔撥輪，如果只有一個(gè)撥輪就按住曝光補(bǔ)償按鈕撥動(dòng)主撥輪。接著就要調(diào)整快門，將快門調(diào)整到需要的大小。調(diào)整快門的方法是撥動(dòng)主撥輪，如果只有一個(gè)撥輪就只撥動(dòng)撥輪就可以了。使用快門優(yōu)先，往往會(huì)在拍攝一張或一組照片后，查看一下效果，繼續(xù)預(yù)估準(zhǔn)確快門值并重新調(diào)整快門，直到滿意為止。下面舉例說明可以用快門優(yōu)先拍攝的場(chǎng)景。如圖所示：曝光：f/111/250sISO100+2/3EV焦距：35mm如果控制快門，我們可以調(diào)節(jié)到高速快門，這樣可以幫助我們凝固一個(gè)動(dòng)感的瞬間。比如在加拿大，我看到很多小女孩從碼頭上跳水，以鍛煉自己，我當(dāng)時(shí)選擇了高速快門，這樣可以凝固她們懸浮在空中的瞬間。曝光：f/81/15sISO1000EV焦距：200mm同樣，我們可以控制快門在一個(gè)較慢的速度上，以完成更多的創(chuàng)作。我在拍攝奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)地自行車比賽時(shí)，為了突出動(dòng)感的效果，決定使用追隨的拍攝手法，這就需要較慢的快門速度，從而將背景拖拉成徑向模糊的效果，使照片極具動(dòng)感。這張照片使用快門優(yōu)先模式，將快門值定在1/15秒。由此可見，當(dāng)我們使用快門優(yōu)先模式時(shí)，往往都是要控制畫面中的動(dòng)態(tài)效果，或凝固，或流轉(zhuǎn)。這就是快門優(yōu)先的意義。第4節(jié)手動(dòng)模式可以設(shè)定快門速度和光圈大小，相機(jī)只是提示你影調(diào)將會(huì)是什么樣子的。使用M擋手動(dòng)曝光的情況一般比較特殊，比如，使用閃光燈的時(shí)候，拍攝月亮、星空等曝光補(bǔ)償調(diào)整超出調(diào)節(jié)范圍的時(shí)候，環(huán)境光一直在改變測(cè)光不準(zhǔn)確的時(shí)候，等等。你會(huì)發(fā)現(xiàn)使用M擋手動(dòng)曝光情況都是你無法使用相機(jī)測(cè)光的時(shí)候，其實(shí)等于你放棄了相機(jī)測(cè)光。所以請(qǐng)記住，往往在你無法使用相機(jī)測(cè)光的時(shí)候，才用M擋。如果你懂了相機(jī)的曝光原理，你就懂這句話了。我們繼續(xù)說怎么用M擋吧。首先將相機(jī)調(diào)到手動(dòng)模式——M擋。調(diào)整快門速度用主撥輪，調(diào)整光圈值用輔撥輪。如果只有一個(gè)撥輪，調(diào)整光圈值需按住曝光補(bǔ)償鍵撥動(dòng)撥輪。很多相機(jī)設(shè)置里，兩個(gè)撥輪操作對(duì)象可以根據(jù)個(gè)人需要互換。詳細(xì)請(qǐng)看你的相機(jī)說明書。下面舉例說明可以用手動(dòng)模式拍攝的場(chǎng)景。如圖所示：曝光：f/81/500sISO200-3EV焦距：1200mm拍攝滿月其實(shí)需要非常低的影調(diào)，曝光補(bǔ)償往往要比-5EV更加低。這時(shí)候如果你用A擋或者S擋拍攝已經(jīng)無法調(diào)節(jié)到那么低的曝光補(bǔ)償了。所以只能選擇用M擋。同時(shí)，月亮離地球的距離沒有太大的變化，如果天氣條件好，滿月的亮度可以說是亙古不變的。所以只要天氣晴朗我們幾乎可以用不變的參數(shù)來拍攝月亮：ISO200、f/5.6、1/500s。這樣的曝光參數(shù)甚至不需要三腳架，手持就能拍攝。曝光：f/1.81/80秒ISO100-2/3EV焦距：55mm這張照片拍攝于弗拉門戈的表演舞臺(tái)。舞臺(tái)上燈光閃耀，五顏六色的燈光并不是很好的拍攝條件。幸好有時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的白光，這是能夠拍攝出正常膚色的時(shí)機(jī)。除此之外，拍攝的困難還體現(xiàn)在曝光上面。因?yàn)闊艄忾W耀，所以相機(jī)的測(cè)光數(shù)據(jù)一直在變，這時(shí)候拍攝的話，很可能你用的是上一瞬間的測(cè)光參數(shù)，拍攝到的卻是下一個(gè)瞬間的光線。這樣曝光是很難準(zhǔn)確的。我選擇使用M擋曝光。根據(jù)相機(jī)在白光瞬間的曝光參數(shù)，手動(dòng)設(shè)置曝光參數(shù)。因?yàn)槲枧_(tái)比較暗，根據(jù)白加黑減，我又適當(dāng)在原參數(shù)的基礎(chǔ)上減了-2/3擋曝光。當(dāng)白光再次亮起時(shí)，我拍下了這張。在這種場(chǎng)景時(shí)，M擋可以讓我們的曝光更加穩(wěn)定。M擋其實(shí)并不是很常用的曝光模式。多數(shù)的情況下我們可以用光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先。只有在一些特殊情況下，才會(huì)用到M擋。比如如下情況：1.環(huán)境光頻繁變化的時(shí)候因?yàn)槟闩臄z的那一刻可能光線和你測(cè)光時(shí)的光線不同了。所以使用M擋根據(jù)經(jīng)驗(yàn)可能更準(zhǔn)。2.使用閃光燈的時(shí)候拍攝時(shí)與測(cè)光的光線完全不同了，因?yàn)闇y(cè)光的時(shí)候你的閃光燈不會(huì)閃，但是拍攝的時(shí)候閃光燈會(huì)閃。所以根據(jù)閃光燈的功率算一算使用什么光圈和ISO就行了，快門速度已經(jīng)不是很重要了。3.超過曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)范圍的時(shí)候一般來說相機(jī)調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償在±3EV，高級(jí)一點(diǎn)的±5EV。如果需要更過曝或者更欠曝，那就需要M擋來調(diào)節(jié)了。4.固定的曝光參數(shù)拍攝很多自然場(chǎng)景的時(shí)候，曝光參數(shù)是固定的。比如滿月，我拍攝滿月的曝光參數(shù)就是1/500秒（不需要三腳架了）、f/5.6、ISO200。稍稍能把月亮拍得白一點(diǎn)。拍攝銀河的話就用30秒，f/2.8，ISO3200。以上4種情況下我也一定會(huì)用M擋，但是我卻經(jīng)常聽到人說因?yàn)樗菍I(yè)的，所以只用M擋。其實(shí)這是非常業(yè)余的說法。學(xué)習(xí)攝影筆記，我們應(yīng)該有一個(gè)正確的觀點(diǎn)就是——善于利用相機(jī)的一切功能，在具體場(chǎng)景中，使用最便捷的拍攝模式，用更多的精力去觀察和取景，而不是調(diào)節(jié)相機(jī)。很多人在使用M擋的時(shí)候，一直調(diào)節(jié)相機(jī)以保證曝光補(bǔ)償標(biāo)尺在0EV的位置，保證正常的曝光。如果真的是這樣，為什么不用光圈優(yōu)先或者快門優(yōu)先，然后直接將曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)到0EV呢？這樣就可以節(jié)省更多精力用于取景和構(gòu)圖了。使用M擋的時(shí)候，往往你是不能再參考相機(jī)的測(cè)光的。記住寧老師的這句話，使用不同的曝光模式，是為了在某些場(chǎng)景讓你拍攝更加方便的，而不是虐待自己?？偨Y(jié)一下：通過第三章和第四章的介紹，我想我們應(yīng)該知道高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)的作品分別指的是什么了。也應(yīng)該知道如何控制影調(diào)，如何控制曝光，應(yīng)該在什么時(shí)候選擇什么曝光模式了。同時(shí)，我們也應(yīng)該記住這個(gè)公式：照片影調(diào)=曝光補(bǔ)償=光線強(qiáng)度×光圈×快門×感光度。在這兩章里，我們講了曝光補(bǔ)償，講了光圈、快門和感光度。也講了環(huán)境光一般我們無法控制，所以一直略過不講。關(guān)于攝影基礎(chǔ)你需要知道的那么在下一章，咱們就專門來說說環(huán)境光。06光線有人說，攝影就是用光。將光線表現(xiàn)得越好，也就越體現(xiàn)攝影師的功底。這樣說其實(shí)是有道理的。在剛開始學(xué)習(xí)攝影的時(shí)候，我們往往最關(guān)注的就是取景啊，曝光啊什么的。隨著你拍攝技能的提升，你一定會(huì)開始關(guān)注光線。這一章，寧老師仔細(xì)說說光線是怎么回事。第1節(jié)光線的特性學(xué)習(xí)了前面的內(nèi)容，相信大家對(duì)于相機(jī)已經(jīng)有了一個(gè)比較熟練的操作了。但是也能感覺到我很少提到環(huán)境光。在我們熟練掌握控制相機(jī)曝光之后，終于可以嘗試運(yùn)用環(huán)境光了。這個(gè)咱們要從光線的特性講起。光線的特性>>>>首先我們要知道光的三個(gè)特性：1.強(qiáng)度。光的強(qiáng)度與光源的能量距離以及傳播介質(zhì)有關(guān)。直觀的感覺就是光的明暗程度。2.方向。就是光源的方向。但是在多光源或者漫反射的情況下就不太容易確定方向。3.色溫。主要表現(xiàn)在光源的顏色上。這三個(gè)特性會(huì)有助于我們?cè)谂臄z的時(shí)候分析光線。接下來咱們一個(gè)一個(gè)講。光線的強(qiáng)度>>>>相信絕大多數(shù)攝影師的照片都是在空氣中拍攝的。當(dāng)然如果你打算成為一名水下攝影師，與大家不同的只是感受到光線傳播介質(zhì)的不同。在我們的世界中最大的光源就是太陽。盡管太陽離我們很遠(yuǎn)，但是因?yàn)槠渚薮蟮哪芰?，依然是地球上能看到的可持續(xù)的最強(qiáng)的光源。拋開傳播介質(zhì)不談，光的強(qiáng)度與光源能量和距離的關(guān)系是：光的強(qiáng)度與光源能量成正比，光的強(qiáng)度與光源距離的平方成反比。舉例來說，當(dāng)光源的亮度變?yōu)樵瓉淼?倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度也變?yōu)樵瓉淼?倍，也就是增亮了1EV。當(dāng)光源的距離變?yōu)樵瓉淼?倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度則要變?yōu)樵瓉淼?/4，也就是減暗了2EV。我們知道當(dāng)光的敏感程度差距為2倍關(guān)系時(shí)，相差就是1EV。所以在上面的例子中，當(dāng)光源的亮度變?yōu)樵瓉淼?倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度也變?yōu)樵瓉淼?倍，若要維持影調(diào)不變我們需要將光圈縮小一擋，或者將快門加快一擋。光線的方向>>>>光源方向可以分為四種：順光——光源在被攝體正面。側(cè)光——光源一般在被攝體正面45°的位置。90°側(cè)光——光源一般在被攝體90°的位置。逆光——光源在被攝體背面。下面我們要詳細(xì)講解這四種方向的光。順光順光是我們?cè)跀z影中最常用到的光源方向。在我很小的時(shí)候，常常被家長(zhǎng)要求面對(duì)著陽光拍照，每次都很難睜開眼睛。直到后來才知道這是為了把我的膚色拍得更好看。其實(shí)順光不應(yīng)過多地運(yùn)用在人像攝影中。因?yàn)檎嬷鄙涞墓鈺?huì)消除面部的一切影子，使得面部趨于平面化，所以又叫平光。大家都知道我們看到的景物都是反射了來自光源的光線，展現(xiàn)出各自的色彩。所以，我們?cè)陧樄馀臄z風(fēng)景的時(shí)候，也更容易獲得我們希望看到的藍(lán)天白云紅花綠草。曝光：f/81/250sISO1000EV焦距：27mm看圖中的藍(lán)天，只有在順光的時(shí)候，才能展現(xiàn)出如此的色彩。所以很多人說為什么我明明看到的是藍(lán)天，但是拍攝的風(fēng)景中的天總是白白的呢？那就是因?yàn)槟銢]有順光拍攝。側(cè)光側(cè)光一般用在人物攝影的造型上。相比順光會(huì)將人物拍成“大白臉”，側(cè)光能夠讓人物的面部呈現(xiàn)立體效果。曝光：f/2.81/500sISO1000EV焦距：95mm這張照片拍攝于寧蒗的瀘沽湖上。摩梭漢子每天在湖邊擺渡游客。每天都暴露在高原的紫外線下，這樣風(fēng)吹日曬使得摩挲漢子的皮膚非常粗糙。如果使用順光拍攝，也許我會(huì)將這個(gè)摩挲漢子拍得細(xì)皮嫩肉。所以選擇側(cè)光拍攝，一方面表現(xiàn)出皮膚的質(zhì)感，另一方面?zhèn)裙庖哺菀卓坍嫵雒娌康睦饨?，使得面部非常立體。90°側(cè)光是用來強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的特殊光線。被攝體一面處于強(qiáng)光中，另一面則完全處于陰影中。最適合用來表現(xiàn)被攝體表面的質(zhì)感。曝光：f/5.61/500sISO6400EV焦距：200mm拍攝這張照片的時(shí)候已是夕陽西下，從一側(cè)過來的光突出了草原的質(zhì)感，也表現(xiàn)出了遲暮的意境。逆光逆光是很多攝影師進(jìn)行創(chuàng)作的用光。使用逆光拍攝的時(shí)候，往往會(huì)有霧蒙蒙的感覺，并形成暖色調(diào)。這就是目前比較流行的一種日系的拍法，也很符合非主流的口味。但是這樣子的光會(huì)形成一層濃重的光霧，顯得照片非常不通透。降低影調(diào)，可以讓這種光霧消散。曝光：f/5.61/640sISO100-2/3EV焦距：35mm比如在這張夕陽中攝友拍攝的場(chǎng)景，就是這種逆光剪影效果。降低影調(diào)除了會(huì)讓畫面更加通透，同時(shí)還可以表現(xiàn)出絢麗的色彩。我們?cè)賮砜戳硪粡埬婀獾恼掌?。曝光：f/81/80sISO2500EV焦距：35mm在逆光的時(shí)候，一些植物的葉子或者花瓣會(huì)被陽光打透，感覺在發(fā)光，這也是很好看的。在真實(shí)的拍攝過程中，不管是拍攝人像還是拍攝風(fēng)景，其實(shí)攝影師都在盡力地避免拍攝逆光，除非遇到諸如日出日落或者能夠打透某些景物時(shí)候，才會(huì)采用逆光拍攝。明白光線的方向，對(duì)于主題的表達(dá)效果是非常重要的。大家還是