世界拳術(shù)史新編模擬試卷答案

《世界美術(shù)史新編》配套教學(xué)資料周利明主編人民郵電出版社出版模擬試卷答案1一、填空題1．戰(zhàn)國(guó)2．引魂升天3．鄭燮、李方膺4．吳友如5．折衷東西方6．喬托7．馬拉之死8．杜米埃9．巡回畫派列賓10．康斯太勃爾二、單項(xiàng)選擇題題號(hào)12345678910答案DCBACABBBC三、判斷分析題題號(hào)12345678910答案√××√√√××√×四、名詞解釋1．秦漢畫像磚秦漢時(shí)代的一種建筑裝飾構(gòu)件，上面刻有精彩的繪畫內(nèi)容及圖樣，是我國(guó)古一代具有特別價(jià)值的審美藝術(shù)。秦代的畫像磚用模印和刻畫兩種方法制成，圖案有騎馬射獵、宴享賓客等畫面；在咸陽(yáng)秦宮遺址，還出土刻畫著龍鳳圖案及人面鳥身的畫像空心磚，線刻流利生動(dòng)；此外，有一種模印幾何紋鋪地方磚。漢代畫像磚包括空心磚和方磚兩種。這時(shí)的畫像磚是一磚一畫，獨(dú)立成體，與六朝時(shí)期的多磚組合畫不一樣。2．《洛神賦圖》《洛神賦圖》（宋摹本）是東晉畫家顧愷之的代表作之一，畫家根據(jù)詩(shī)人曹植的文學(xué)創(chuàng)作而畫成。將人物故事的情節(jié)置于自然山川的環(huán)境中展開，人物之間的情思主要不是依靠面部表情來(lái)顯露，而是依靠人物之間相互關(guān)系的巧妙處理展現(xiàn)出來(lái)。畫中人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無(wú)不展現(xiàn)一種空間美。3．瘦金體又名“瘦金書”，是由北宋徽宗趙佶所創(chuàng)的書法風(fēng)格。這種書法由薛稷兄弟上溯褚遂良發(fā)展而來(lái)，其特點(diǎn)是：筆畫瘦直挺拔，結(jié)體內(nèi)緊外展，頓挫分明，收放有致。書體介于行、楷之間。代表作為趙佶的《閆中秋月》《楷書千字文》。4．巖畫指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠(yuǎn)古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡(jiǎn)括的形象和符號(hào)，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其著名代表。5．浮世繪日本德川時(shí)代的一種木板風(fēng)俗畫?！案∈馈奔船F(xiàn)世之意。題材多為民間風(fēng)俗、人物、風(fēng)景等，具有鮮明的日本民族風(fēng)格。畫面造型簡(jiǎn)練，色彩明艷，襯托簡(jiǎn)單的背景，富有裝飾效果。代表畫家有葛市北齋、鈴木春信等。五、簡(jiǎn)答題1．《畫品》一書的內(nèi)涵及意義是什么？答題要點(diǎn)：《畫品》又名《古畫品錄》，為南齊前后畫家、理論家謝赫繪畫理論著作。書中對(duì)魏晉以來(lái)27位畫家進(jìn)行評(píng)論。并闡明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評(píng)繪畫的教育功能和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作者繼承秦漢以來(lái)重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評(píng)畫家優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)“六法”，即：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫。《畫品》以繪畫“六法”為理論核心，是對(duì)古代繪畫實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，具有里程碑意義，開創(chuàng)了史實(shí)與理論研究相結(jié)合的體例。2．王維對(duì)山水畫的貢獻(xiàn)有哪些？答案要點(diǎn)：（1）王維是唐代影響深遠(yuǎn)的山水畫家，引領(lǐng)山水一派。王維沒有山水畫作品留存，但據(jù)記載，王維的作品線條勁爽，用筆利落。（2）王維的創(chuàng)舉在其以詩(shī)入畫，從而創(chuàng)造出簡(jiǎn)淡抒情的意境。北宋蘇軾曾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！蓖蹙S的創(chuàng)舉還在于以水墨代青綠渲染，創(chuàng)“破墨”山水技法，大大發(fā)展了山水畫的筆墨意境。并且以輞川為題材，為文人山水畫的形成和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。3．法國(guó)印象派對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些？答題要點(diǎn)：突破了色彩運(yùn)用上傳統(tǒng)的“固有色”概念；樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛；使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛；在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。4．簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征。答題要點(diǎn)：企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限；從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式；從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界；對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視；從對(duì)工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合；主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。六、論述題1．結(jié)合畫家作品論述五代山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)。答題要點(diǎn)：五代十國(guó)，山水畫步入發(fā)展期，并逐步走向成熟。一些家進(jìn)而深人自然，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的重巒峻嶺和秀麗風(fēng)光，并形成兩種不同風(fēng)格和畫派，北方以荊浩、關(guān)仝為代表，南方以董源、巨然為代表，體現(xiàn)了此一時(shí)期山水畫的巨大成就?？偟恼f(shuō)來(lái)，五代山水畫已經(jīng)成熟，其特征表現(xiàn)在：（1）出現(xiàn)皴法，唐代青綠山水空鉤無(wú)皴，山水畫用筆發(fā)展到五代，皴法作為一種輔助性用筆逐漸完備，如斧劈皴：用來(lái)描繪北方山水，山水畫中之北派；披麻皴：用來(lái)描繪江南山水。董源水墨山水，皴擦點(diǎn)染結(jié)合并用，創(chuàng)造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)方法，成功的畫出山川遠(yuǎn)近層次和煙云氣氛，具有革新精神。（2）構(gòu)圖上出現(xiàn)全景山水。全景是對(duì)多視點(diǎn)看到的景物的綜合，視點(diǎn)是動(dòng)的，集高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)于一體。宋人形容關(guān)仝山水形象“上突危峰，下瞰窮谷”，“石如刮鐵”，樹木“有枝無(wú)干”，景物渾然一體，表現(xiàn)出北方山川俊偉荒寒的景象，令人觀之“悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)”，被稱為“關(guān)家山水”。（3）描繪客觀現(xiàn)實(shí)，畫法是寫實(shí)的，南北方風(fēng)格迥異。比如荊浩所描繪的多為北方雄偉的自然山川，崇山峻嶺、層巒疊嶂，氣勢(shì)宏偉而壯觀。代表作《匡廬圖》，表現(xiàn)了巍峨山峰及山腳下幽居的景象。關(guān)仝多描繪關(guān)陜一帶山水，寫景繪形更為概括簡(jiǎn)練，筆簡(jiǎn)氣壯，景少意長(zhǎng)，善畫秋山、寒林、村局、野渡等景色。2．試述康定斯基對(duì)抽象主義繪畫的貢獻(xiàn)。答題要點(diǎn)：康定斯基是西方持續(xù)了近半個(gè)世紀(jì)的抽象主義繪畫的創(chuàng)始人之一，他對(duì)子抽象主義繪畫的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在理論和實(shí)踐兩方面。（1）藝術(shù)理論方面：①康定斯基認(rèn)為，畫家作為創(chuàng)造者，不應(yīng)該把模仿自然當(dāng)作自己的目的，而應(yīng)該追求對(duì)自己內(nèi)心世界的表現(xiàn)，并由此而深入到對(duì)宇宙的內(nèi)在和諧的體悟。②色彩和形式是表現(xiàn)內(nèi)心世界最純粹的手段。③他同時(shí)還認(rèn)為，色彩的表現(xiàn)性和音樂的表現(xiàn)性是相通的，它們都是對(duì)人的內(nèi)心需要的表達(dá)。④在《論藝術(shù)的精神》和《點(diǎn)·線·面》、《關(guān)于形式的問題》等其他幾部理論著作中，康定斯基不僅從哲學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等角度闡述了抽象藝術(shù)的精神本質(zhì)，而且從藝術(shù)本身的角度對(duì)抽象藝術(shù)這一新的造型手段進(jìn)行了分析。尤其是他的那本被譽(yù)之為“現(xiàn)代繪畫的啟示錄”的《論藝術(shù)的精神》一書，更可以說(shuō)是抽象繪畫理論上的奠基之作。（2）藝術(shù)實(shí)踐方面：①康定斯基通過(guò)一次偶然的個(gè)人經(jīng)歷，認(rèn)識(shí)到“是客觀物象損毀了我的繪畫”，從而決定對(duì)構(gòu)成繪畫的基本元素——形式和色彩進(jìn)行探究，讓它們無(wú)需借助于描繪外在的物象便能散發(fā)出自己的固有光輝，而這恰恰就是抽象主義繪畫的開端。②在康定斯基早期的作品中，原始的、裝飾的鮮艷色彩仍占據(jù)統(tǒng)地位，但從1908年開始，他的作品與現(xiàn)實(shí)形象的直接聯(lián)系開始模糊起來(lái)，濃厚的斑點(diǎn)壓倒了對(duì)對(duì)象的感覺。③1910年創(chuàng)作了第一幅完全抽象的水彩畫后，色