《音樂的表現(xiàn)性功能及顯現(xiàn)問題研究-以西口情韻為例》2800字（論文）

音樂的表現(xiàn)性功能及顯現(xiàn)問題研究—以西口情韻為例目錄TOC\o"1-2"\h\u77751.藝《西口情韻》創(chuàng)作概述 1295571.1.作者介紹 169691.2.音樂創(chuàng)作背景 241042.技巧特點 224852.1.頓弓 2325272.2.回滑音 3306742.3.重音 3172193.術(shù)表現(xiàn) 4161793.1.音樂內(nèi)容詮釋 4292533.2.演奏分析 524409參考文獻(xiàn) 5摘要：《西口情韻》是由“秦派二胡”風(fēng)格的代表人物、我國一級作曲家、西安音樂學(xué)院教授關(guān)銘先生創(chuàng)作的一部二胡樂曲。該曲將“秦派二胡”風(fēng)格與二人臺作品《走西口》相結(jié)合，音樂曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動聽，生動的表達(dá)出西北人們特有的樸實性格和堅強(qiáng)意志。這部作品運用了多段式的結(jié)構(gòu)連接與發(fā)展，將故事情節(jié)層次分明地表現(xiàn)出來，同時體現(xiàn)出一定的現(xiàn)實生活和人文情懷。使得《西口情韻》這首樂曲在近代具有獨特的地位和意義。關(guān)銘先生的創(chuàng)作手法獨具特色，擅長對人物形象外貌的刻畫，音樂語言婉轉(zhuǎn)豐富，音樂邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。本文作者通過對樂曲的諸多要素進(jìn)行了分析，同時著重研究與其音樂相關(guān)的文化因素，以期對于研究關(guān)先生音樂作品諸多文章發(fā)揮補充和完善作用，也為今后的學(xué)習(xí)打下理論基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景，風(fēng)格性技巧，音樂表現(xiàn)藝《西口情韻》創(chuàng)作概述作者介紹關(guān)銘，1939年生于\t"/item/%E5%85%B3%E9%93%AD/_blank"河南，我國著名民族\t"/item/%E5%85%B3%E9%93%AD/_blank"作曲家，創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《蘭花花敘事曲》、《胡歌》、《送肥路上》等，連陜西電視臺也對他的事跡進(jìn)行了訪談報道。他在報道中這樣說道：“秦派二胡作為一種全新的流派，從創(chuàng)立、中興至成熟，形成了一個有影響、有人才、有作品、有特色的藝術(shù)家群體，從它對音樂環(huán)境的影響來看，不能不說是對二胡界有成就的貢獻(xiàn)?！?。音樂創(chuàng)作背景《西口情韻》是關(guān)銘先生在2000年創(chuàng)作出來的。這首曲子是根據(jù)陜北二人臺樂曲《走西口》的故事內(nèi)容和旋律特點加以發(fā)展創(chuàng)作出來的，采用多段式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作手法。對于《西口情韻》的構(gòu)思與創(chuàng)作，曲作者在接受采訪時這樣說到：在19世紀(jì)70年代，由于音樂發(fā)展的不平衡，許多音樂工作者從西安轉(zhuǎn)調(diào)至陜北地區(qū)對當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂進(jìn)行采風(fēng)活動，關(guān)銘先生也加入了采風(fēng)隊伍之中，當(dāng)?shù)靥貏e流行的音樂形式有陜北說書、信天游、陜北道情等。其中蘇彥明先生表演的二人臺《走西口》給音樂工作者們留下了生科的印象。他的聲音明亮，腔調(diào)高亢，并且在部隊的文工團(tuán)有多年的演出經(jīng)驗，有很高的音樂素養(yǎng)和扎實的功底與技巧，使得本身就膾炙人口的《走西口》更加脫穎而出。這件事雖已過去多時，但每當(dāng)關(guān)先生回憶起來，都會情不自經(jīng)的哼唱出來，“那個旋律太美了”，并且感慨一番。本著以傳播優(yōu)秀音樂的目的，關(guān)銘先生本就是二胡專業(yè)，而且二胡發(fā)出的聲音可以貼切的模仿人聲的音調(diào)，音色也跟人聲接近，所以這首歌曲用二胡來表現(xiàn)是十分合適的，隨后關(guān)銘先生在2002年根據(jù)《走西口》創(chuàng)作出了這部《西口情韻》。技巧特點頓弓“頓弓”是二胡右手的常用演奏技法，符號是“▼”，標(biāo)記在需要運用音符的正上方（見譜例1）。它的演奏原理是右手手指緊緊抵住弓毛，使其壓在琴弦上，同時手腕發(fā)出短促而集中的力量，然后手腕放松，一緊一松來回交替，使演奏出的音呈現(xiàn)出更飽滿的感覺。

（譜例1）回滑音回滑音的符號為“?”和“?”，分別為上滑音和下滑音（見譜例2），其運用原理是先將手指按在譜子上的音上，然后根據(jù)滑音方向的需要，將指尖按在琴弦上，運速滑向上方鄰音或下方鄰音?！段骺谇轫崱分卸啻纬霈F(xiàn)回滑音技巧，用來模仿二人臺唱腔，增加音樂的情感表現(xiàn)。（譜例2）重音重音，是根據(jù)樂曲的內(nèi)容需要，在音樂中需要加強(qiáng)力度和爆發(fā)力的演奏叫重音趙寒陽《音樂二胡詞典》。重音的運用使旋律更具推動性和動力感（見譜例3）。演奏時在推拉弓換弓過程中，加入手腕反向的爆發(fā)力，結(jié)合中指挑弓桿（外弦重音）或中指、無名指回勾（內(nèi)弦重音），使弓毛和弦之間產(chǎn)生撞擊并發(fā)出強(qiáng)音。趙寒陽《音樂二胡詞典》（譜例3）術(shù)表現(xiàn)音樂內(nèi)容詮釋《西口情韻》描述了在明末清初，陜北地區(qū)連年干旱少雨，百姓食不果腹，過著一日不如一日的生活，當(dāng)?shù)氐娜嗣衿扔谏畹木狡?，無奈走西口至內(nèi)蒙古一帶謀求生存，就連新婚的夫妻也無法幸免于難，只能忍痛看著愛人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。曲作者根據(jù)這樣的音樂內(nèi)容，將當(dāng)?shù)孛耖g去掉與現(xiàn)代作曲方法相結(jié)合，并充分發(fā)揮二胡音色與演奏的特點，創(chuàng)作出這樣一部深入人心的樂曲。引子：樂曲的開始，樂隊以強(qiáng)有力的二人臺曲調(diào)音樂動機(jī)開始了序奏，二胡以音階式的變奏，打開了這幅生死離別的畫卷。

相別：這一段表現(xiàn)出新人別理的依依不舍與內(nèi)心波動，想要挽留卻又不得不面對殘酷的現(xiàn)實。最后主音停在強(qiáng)拍結(jié)束，將情緒推到頂峰，表現(xiàn)出新人難舍難分，痛哭流涕，無可奈何的心情。

相憶：這段的演奏速度是小快板，描寫了新婚夫妻的一幕幕過往，從相識到相戀再到相親，更加凸顯出了遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)時對親友的思念。演奏上干凈利落、流暢生動、富有青春的活力。尤其在快速音型的演奏上，音符要清晰有彈性，音樂的表達(dá)突出動感，體現(xiàn)出親友歡聚時的場景。

相思：這一段的音域較高，速度緩慢，由剛開始的思念之情逐漸轉(zhuǎn)化為對親人的回家的期盼之情，音樂情緒逐層疊加。尤其在揉弦時運用壓揉的技法，使演奏音高高于實際譜面音高，給人以一種揪心的感覺。接著伴隨著模進(jìn)音型，把情緒推至高點。

相逢：這段描述的場景為歡天喜地，走西口的親人們回來了，日思夜想的面龐出現(xiàn)了，膽戰(zhàn)心驚的擔(dān)憂消失了。唱歌聲、鞭炮聲、歡笑聲一片，處處展現(xiàn)出幸福的氣氛。這段中運用的滑音技巧使音樂表現(xiàn)出強(qiáng)烈的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，以及喜慶歡快的氣氛。

尾聲：熱鬧與歡笑過后，“相思”段的主題旋律再次出現(xiàn)，一切都回到了安逸祥和的日子，月亮出來了。村莊中的人們又過上了幸福安詳?shù)纳?，每個人的心中都實現(xiàn)的那個甜蜜的夢。演奏分析樂曲在慢板中所表現(xiàn)的情感是被動的，是無奈的，在弓法上用推弓開始，而不是用拉弓。拉弓更適合于表現(xiàn)積極向上的情感，不太符合音樂內(nèi)容的需要，如果使用推弓則可以體現(xiàn)出那種被動、無可奈何的情緒，以此來把依依不舍而又無可奈何表現(xiàn)出來。運弓弓速遲緩，壓力減小，音色虛實結(jié)合，仿佛低聲嗚咽，又想喃喃自語。揉弦以較緩慢的滾揉為主，結(jié)合遲到揉弦，更增添依依不舍的意味。加入緩慢的具有二人臺唱腔語言的回滑音，既有音樂風(fēng)格的表達(dá)，又仿佛夫妻之間的情景對話，相互吐露相思之情。

在快板的演奏中，由于音樂內(nèi)容的發(fā)展和情緒逐漸高漲，各樂句以拉弓開頭較多，演奏起來隨運弓軌跡打開身體，加快運弓速度拉滿全弓，同時在演奏中加入重音使音色鏗鏘有力，將飽滿的情緒的演繹出來，與慢板部分形成明顯對比。揉弦以腕揉為主，加快揉弦頻率，更符合于活潑歡快的音樂形象表達(dá)。

在演奏中，音樂形象的塑造需要更合理、更富邏輯性的音樂語言表達(dá)。音樂語言從內(nèi)收到外放、從被動到主動，都需要精心的安排，所以演奏前對樂曲的設(shè)計構(gòu)思是非常重要的。參考文獻(xiàn)

［1］牛苗苗.情與韻--《西口情韻》的演奏心得.中國二胡