2024屆高考小說專題訓練選材特點（含答案）

小說專題訓練一一選材特點.

一、閱讀下面的文字，完成下列小題。

一場不算嚴重的煌災

多麗絲?萊辛

那天晚上理查德說：“政府發(fā)出預警說，要鬧蛙災了，從北方的滋生地下來?！敝钡?/p>

有一天，他們在路上回家午休時，老史蒂芬停了下來，抬起手指頭，指了指?！翱?，看哪！”

他大喊：“它們在那兒！”

瑪格麗特聽見他的喊聲，跑了出來，和他們一起朝山上望去。仆人們也從廚房里出來

了。他們都站著，凝望著。在山的一層層巖石上空，是一帶鐵銹顏色的空氣。蝗蟲。它們

到那里了。

整個農(nóng)場上響起了“喳噎”的怨聲，勞工們從場院里涌出來，指著山，激動地喊叫。

他們很快就來到了家里，理查德和老史蒂芬在向他們發(fā)布命令：快，快，快。

瑪格麗特在看那山巒?，F(xiàn)在有一片長長的低垂的云在移動，還是鐵銹的顏色，在她看

的時候，這云塊在向前、向外膨脹。電話鈴響個不停一鄰居們說，快，快，蝗蟲來到這

兒了！老史密斯家的莊稼已經(jīng)給吃成平地了。

到了這會兒，蛙蟲像是冰雹一樣落在廚房的屋頂上。聽起來像是一場猛烈的暴風雨。

瑪格麗特朝外面看看，看見空中的螳蟲遮天蔽日。她咬緊牙，朝著娃蟲沖了過去；男人們

能做什么，她就能做什么。頭頂上，空氣是厚重的——到處是螳蟲。螳蟲朝她撲打過來，

她把它們扒拉開——這些沉重的、紅棕色的小東西，用那晶亮的珠子一樣的老人眼看著她，

一邊用堅硬的、帶鋸齒的腿鉤住她。她惡心地摒住呼吸，又破門沖進了屋里。屋里則更像

是在下大暴雨。鐵皮屋頂在發(fā)出回響，而地里傳來的敲打鐵器的喧響則像是打雷。她向外

面望去，所有的樹都是怪怪的，靜靜的，上面粘著蝗蟲，枝丫都壓得貼到了地上。到處爬

的都是蝗蟲，弄得大地似乎也在動，田地她是一點兒都看不清了，螳蟲的大軍黑壓壓的一

片。朝山上望去，就像是看傾盆大雨，甚至在她看的時候，猛地又沖來一群娃蟲，把太陽

的光線都遮住了。天多半像是黑夜，黑魅越的一片。突燼從灌木叢中傳來清脆的“咔啪”

一聲響-----條樹枝折斷了。接著是另一條樹枝折斷了。一棵樹順著斜坡緩緩地傾斜下來，

重重地摔到地上。從冰雹似的蝗蟲群中，沖出一個人來。還是要茶，還是要水。瑪格麗特

給他們燒水，泡茶。她不停地往火里加煤，往罐子里灌水，現(xiàn)在是下午四點鐘了，蝗蟲在

頭頂上蜂擁而至，橫掃過天空，已經(jīng)有好幾個鐘頭了。

老史蒂芬又走上來了一每走一步腳下都“咔吃咔吃”響，都要踩死煌蟲，他渾身上

下粘的都是螳蟲——他一邊咒罵，一邊用他那頂舊帽子朝空中撲打。走到門口，他突然停

下來，飛快地拉掉那粘著的螳蟲，把它們?nèi)拥簦又泵_進免遭螳蟲侵襲的客廳。

“所有的莊稼全都完蛋了。一點兒都沒剩下?！彼f。

“情況會很糟糕嗎？”瑪格麗特害怕地問。老人家語氣重重地說：“我們?nèi)炅?。這

一群也許會過去，可是它們已經(jīng)開始了，就會從北方一群接一群她飛過來。然后就會有螞

蚱。這一鬧恐怕就是三四年吶?！?/p>

五點鐘。再過一個鐘頭太陽就要落山了。那時螳蟲就會落下來。頭頂上還是那么厚厚

的一層。樹木成了閃著棕色光芒的粗糙的大堆。

吃過了中午飯，男人們?nèi)サ乩锪?。所有的莊稼都得重種。要是運氣還有點兒好的話，

再來一群蝗蟲不要這樣子過來。不過他們希望不久能下場雨，這樣能長出一些嫩草來，要

不那些牛就會餓死：農(nóng)場上連一片草葉也沒有留下。至于瑪格麗特呢，她在試圖習慣要鬧

三四年蝗災的想法。從現(xiàn)在開始，蝗蟲就像是天氣一樣了——隨時都會發(fā)生。她感覺就像

是一場戰(zhàn)爭的幸存者；如果這滿目瘡痍、面目全非的鄉(xiāng)野不是廢墟——唉，那么，什么才

算是廢墟呢？

不過，男人們吃晚飯時胃口還是很好。

“本來可能會更嚴重的，”這就是他們說的話，“本來可能會嚴重得多的。”

2018年《中外名篇小說選》（有刪改）

1.多麗絲?萊辛的每部現(xiàn)實主義小說都針對一個社會現(xiàn)實問題，文風以“簡潔〃著稱。請賞析

本文選材的“簡潔”。

二、閱讀下面的文字，完成下面小題。

百合花

茹志鵑

1946年的中秋。

我們文工團的幾個同志，由主攻團的團長分派到各個戰(zhàn)斗連去幫助工作。大概因為我

是個女同志吧，團長最后才叫一個通訊員送我到前沿包扎所去。到包扎所時已是下午兩點

鐘了，那里已有幾個衛(wèi)生員在弄著紗布棉花，滿她上都是用磚頭墊起來的門板，算作病床。

我們剛到不久，來了一個鄉(xiāng)干部，他一邊放東西，一邊喘息地喝著水，同時還掏出一

包飯團來嚼著。他說的什么我沒大聽清。好像是說被子的事，要我們自己向老百姓去借,

因為部隊上的被子還沒發(fā)下來。

我和通訊員到附近一個村子，進村后分頭去動員。不一會兒，我借到兩條棉絮，一條

被子，手里抱得滿滿的；通訊員從對面走來，兩手還是空空的。

“女同志，你去借吧！……老百姓死封建……”

“哪一家？你帶我去。”我估計一定是他說話不對，說崩了。走進老鄉(xiāng)的院子里，只

見堂屋里靜靜的，房門上垂著一塊藍布紅額的門簾，門框兩邊貼著鮮紅的對聯(lián)。我們向里

“大姐、大嫂”地喊。一會兒門簾一挑，露出個年輕媳婦來。這媳婦長得很好看，高高的

鼻梁，彎彎的眉，領(lǐng)前一溜蓬松松的劉海。我看她頭上已硬撓撓地挽了髻，便大嫂長大嫂

短地道歉，訕訕地開口借被子。被子拿出來，我才明白她剛才為什么不肯借了。原來這是

一條里外全新的新花被子，上面撒滿白色百合花。

她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說：“抱去吧?！蔽乙慌?，叫通

訊員來拿。他繃著臉，垂著眼皮，接過被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒有走

出去，就聽見“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處掛下一片布來，口子撕得不小。

那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯。走出門不遠，有

人告訴我們，剛才那位年輕媳婦，是剛過門三天的新娘子，這條被子是她唯一的嫁妝。我

聽了，心里便有些過意不去，通訊員也皺起了眉，默默地看著手里的被子。我想他一定有

同感吧！

包扎所的工作人員很少，鄉(xiāng)干部動員了幾個婦女幫我們，那位新媳婦也來了。后來她

問我：“那位同志弟到哪里去了？”我說到前沿去了。她不好意思地笑了：“剛才借被子，

他可受我的氣了！”說完，動手把借來的幾十條被子、棉絮，整整齊齊地分鋪在門板上。

我看見她把自己那條白百合花的新被，鋪在了外面屋檐下的一塊門板上。

天黑了，天邊涌起一輪滿月。我們的炮響起不久，斷斷續(xù)續(xù)地有幾個傷員下來，包扎

所的空％立即緊張起來。我拿著小本子，去登記他們的姓名、單位。我不能解除他們?nèi)魏?/p>

痛苦，只能帶著那些婦女，給他們拭洗身上的污泥血跡，或是喂一點飯食。做這種工作，

我當然沒什么，可那些婦女又羞又怕，就是放不開手來，大家都要搶看去燒鍋，特別是那

新媳婦。我跟她說了半天，她才紅了臉，同意了。不過只答應做我的下手。

又下來一個重傷員。屋里鋪位都滿了，我就把這位重傷員安排在屋檐下的那塊門板上。

擔架員把傷員抬上門板，但還困在床邊不肯走。一個上了年紀的擔架員，大概把我當作醫(yī)

生了，一把抓住我的膀子說：“大夫，你可無論如何要想辦法治好這位同志呀！你治好他，

我……我們?nèi)w擔架隊員給你掛匾……”他說話的時候，我發(fā)現(xiàn)其他的幾個擔架員也都睜

大了眼盯著我，似乎我點一點頭，這傷員就立即會好了似的。我心想給他們解釋一下，只

見新媳婦端著水站在床前，短促地“啊”了一聲。我急撥開他們上前一看，我看見了一張

十分年輕稚氣的圓臉，原來棕紅的臉色，現(xiàn)已變得灰黃。他安詳?shù)睾现?，軍裝的肩頭上，

露著那個大洞，一片布還掛在那里。

“這都是為了我們……”那個擔架員負罪地說道，“我們十多副擔架擠在一個小巷子

里，準備往前運動，這位同志走在我們后面，可誰知道狗日的反動派不知從哪個屋頂上擺

下顆手榴彈來，手榴彈就在我們?nèi)丝p里冒著煙亂轉(zhuǎn)，這時這位同志叫我們快趴下，他自己

就一下?lián)湓谀莻€東西上了……”

新媳婦又短促地“啊”了一聲。我強忍著眼淚，給那些擔架員說了些話，打發(fā)他們走

了?；剞D(zhuǎn)身看見新媳婦已移過一盞油燈，解開他的衣服。她剛才那種忸怩羞澀已經(jīng)完全消

失，只是莊嚴而虔誠地給他拭著身子……等我和醫(yī)生拿了針藥趕來，新媳婦正側(cè)著身子坐

在他旁邊，低著頭，一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟，默默

地站起身說：“不用打針了?！?/p>

新媳婦卻像什么也沒看見，什么也沒聽到，依然拿著針，細細地、密密地縫著那個破

洞。我實在看不下去了，低聲地說：“不要縫了?！彼齾s對我異樣地瞟了一眼，低下頭，

還是一■針地縫。

衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材去。新媳婦這

時臉發(fā)白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材

底，半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說：“被子……是借老百姓的?！?/p>

“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見她眼里晶瑩發(fā)

亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征葩潔與感情的花，蓋上了這

位平常的、拖毛竹的青年人的臉。

（選自《百合花》，有改動）

2.這是一篇有關(guān)戰(zhàn)爭的文章，作者在選材上有什么特點?請作簡要分析。

三、閱讀下文，完成下列各題。

最重要的羊糞（節(jié)選）

李娟

①我們這里的人，形容一件事情處理起來難度大，總是說：“跟啃奶疙瘩一樣！”奶

疙瘩就是酸奶煮沸后瀝制的奶酪，很硬。尤其是完全脫脂的陳年奶酪，硬得簡直不近人情！

任你牙口再好，也只能在上面留下幾溜白牙印。吃這種硬奶酪，得先在火爐上烤軟了，或

在滾燙的奶茶里泡軟了，才哨得動。加瑪?shù)囊粔K奶疙瘩會哨三四道茶，從頭一天泡到第二

天，每道茶喝飽了就撈出奶疙瘩揣回口袋，到了下一道茶繼續(xù)再泡。做這件事時，她不但

有耐心，而且有樂趣?？傊谈泶駥嵲谔y啃了。

②其實我主要想說的是：清理羊圈的工作太難了，就跟啃奶疙瘩一樣。

③我們到了。冬牧場廣闊而單調(diào)，黃沙漫漫，白雪斑駁。但我們生活的這一小塊沙丘

間的凹地和漆黑、深暗。這就是羊的功勞。羊在這個沙窩子里生活過許多個冬天，羊糞一

年年堆積，粉化，把這塊彈丸之地反復涂抹成了黑色。

④尤其羊圈里更是堆積了又厚又結(jié)實的糞層。居麻說，這些糞層每個月都會增厚半尺，

一個冬天得清理好幾次呢。其中初冬剛到達時的第一次清理和離開前的最后一次清理最為

重要，勞動量也最大。第一次主要是為了挖出最底層的干糞層。散后一次是趁春日暖和，

把最表面那層厚厚的軟糞層鏟起，砌在羊圈周圍晾曬。這些糞塊又黑又純，一塊塊大小適

中，是冬天里最好的燃料。

⑤最底層的糞層因靠近地表，沙土多，又硬又結(jié)實。加之又平攤著晾了一個夏天，熱

起時跟預制板一樣整齊。這些結(jié)實的糞板雖不能用做燃料，卻是荒野里最重要的建筑材料。

用這種糞板國筑起來的羊圈整齊又結(jié)實。否則的話，又能用什么來蓋呢？野地空曠，一棵

樹也沒有，一把泥土也沒有，一塊石頭也沒有，只有低矮脆弱的枯草稀稀拉拉地扎在松軟

的沙子地上。

⑥就連我們?nèi)说娘嬍称鹁又幰坏馗C子，也多虧了羊糞這個好東西。地窩子是大地

上挖出的一個深兩米左右的大坑，沙漠地帶嘛，坑壁四周不壘上羊糞塊的話，容易塌方。

然后在這個羊糞坑上架幾根椽木，鋪上干草，壓上羊糞渣，便成了“屋頂”。最后修一條

傾斜的通道伸向這個封閉的洞穴。當然了，通道兩壁還將砌上糞塊擋一擋。連我們的睡榻

也是用糞塊勵起的，我們根本就生活在羊糞堆里嘛。

⑦“生活在羊糞堆里”一聽起來很難接受，事實上羊糞實在是個好東西。它不但是

我們在沙漠中唯一的建筑材料，更是難以替代的建筑材料——在寒冷漫長的冬天里，善沒

有什么能像動物糞便那樣，神寸地、源源不斷地散發(fā)熱量?！钌羁痰捏w會是在那些趕

羊入困的夜里，北風呼嘯，凍得眼睛都快睜不開了，臉像被揍過一拳似的疼。但一靠近羊

圈厚厚的羊糞墻，寒意立刻止步，和平的暖意圍裹上來。

⑧剛到這里的第一天，傍晚時分風雪交加，根本沒工夫好好整理。很快在深了，大家

非常疲憊，于是和衣躺在幾乎什么都沒鋪的糞堆上湊合著睡了一宿。大家的腦袋統(tǒng)統(tǒng)抵著

糞墻，翻個身，羊糞渣子就簌簌掉得滿臉滿脖子。要是有咧著嘴睡覺的習慣就慘了！不過

即使是閉著嘴睡覺，第二天，還是……

⑨好在經(jīng)過休息，第二天大家都精神煥發(fā)，開始大力規(guī)整?？逅募S墻被重新坳起，

裸露的糞墻上掛滿了壁也和繡氈（最麻煩的事是往這樣的“墻”上敲釘子，哪能敲得緊

呢……），到了下午，地窩子終于煥然一新，體面板了！羊糞塊們被擋得結(jié)結(jié)實實，統(tǒng)統(tǒng)退

居到幕后。

⑩原先的羊圈只有居麻一家使用?，F(xiàn)在與新什別克家合牧，陡然多了兩百只羊，羊圈

必須得擴張。居麻用十字鎬把羊圈堅硬的糞地砸開，新什別克和小伙子胡爾馬西（新什別

克的弟弟）用尖頭鍬用力撬起糞板，加瑪用方頭鍬把碎糞渣拋到墻外，我和新什別克的老

婆薩依娜則徒手抱起大塊的糞層遞給嫂子，嫂子曲新墻。墻珈好后，多余的糞塊都得運出

去，我們幾個女人用塑料編織袋一袋一袋地往圈外扛。干了整整一天。那個累?。《壹S

塵漫天，嗆得滿鼻子滿嘴都是。大家不停咳嗽。脖子里也全是糞渣。這次清理，至少往下

挖了一尺半深。

?S然勞動辛苦，值得安慰的是，這兩天的伙食開得特好！每天都有肉吃！還有肉湯

熬的麥子粥喝，而且麥子粥里還拌了酸奶糊……還有土豆白菜燉的風干肉，而且肉是用羊

油點的……還有一頓煙了肉塊的抓飯。最重要的是，這幾天的所有茶水里都煮了黑胡板和

丁香粒！哎嘴——香噴噴！

（g洋糞地板是撬完了，接下來面臨的問題卻是羊的“褥子”太薄了，地氣太寒，體弱

的羊可能過不了冬。于是加瑪、胡爾馬西和我在接下來的兩個晴朗有風的日子里干了整整

兩個下午，把沙窩地附近風化散碎的羊糞土收集了幾十麻袋，拖進羊圍墊高了一些。這仍

然不是最后。此后的每一天，當羊群出發(fā)后，留在家里的人，都得把羊圈里墻根背陰處潮

濕的糞土層翻起、鏟開，堆在陽光下晾曬，晚上再攤平。并且每過幾天，就要拖幾袋干糞

土墊進羊圈。

［注］本文選自李娟的散文集《冬牧場》，2010年冬天她跟隨一家熟識的哈薩克牧民深入阿勒

泰南部經(jīng)歷了三個月冬季放牧生活，李娟的《冬牧場》獲得2011年度人民文學獎中的“非

虛構(gòu)作品獎”。

3.《冬牧場》是李娟“非虛構(gòu)寫作〃的代表作品之一，“非虛構(gòu)寫作〃的突出特點之一是選材真

實可信。請結(jié)合選文內(nèi)容加以分析。

答案

1.①小說只選取了一次持續(xù)時間不算長但破壞已非常嚴重的蝗災，而持續(xù)時間更長，影響

更為嚴重的都沒有寫到；

②通過小說少而精的選材內(nèi)容，可以推測出其背后隱藏著更為嚴重的蝗災，更為豐富的內(nèi)

容，更加突出了這里生存環(huán)境的惡劣；

③這種簡潔的選材使小說大量留白，引人遐思。

2.①從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場面作為背景，沒有直接描寫戰(zhàn)斗的激烈場面。

②從人物的選擇上講，所選的都是普通平凡的戰(zhàn)士和老百姓，與通常那種高大全式的英雄

形象顯然不同。

3.①生活場景真實：作者跟隨一家熟識的哈薩克牧民深入阿勒泰南部經(jīng)歷了三個月冬季放

牧生活，硬奶酪、羊圈、糞墻等，都在為人們展示一個艱苦而又充滿樂觀情趣的真實生活

場景，寫出了草原人的辛苦勞作和簡樸的生活。

②具有真實的地域特色：如第①段吃硬奶酪的描寫，很真實地突出了奶酪的“硬〃，寫出了

地方特色。

③勞動過程真實：作者跟隨著這些牧民一起在冬季清理羊圈，學著充分利用羊糞勞作，親

身體會了草原牧民原始、艱苦的勞作生活，真實再現(xiàn)了富有地方特色的勞動過程。

高考現(xiàn)代文閱讀遲子建專練

一、現(xiàn)代文閱讀口（本題共4小題，18分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

清晨①

遲子建

我是雨和雪的老熟人了，我有九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了。如今夏

季的雨越來越稀疏，冬季的雪也逐年稀薄了。它們就像我身下的已被磨得脫了毛的施皮得子,

那些濃密的絨毛都隨風而逝了，留下的是歲月的累累瘢痕。坐在這樣的褥子上，我就像守著

一片破場的獵手，可我等來的不是那些豎著美麗特角的鹿，而是裹挾著沙塵的狂風。

西班他們剛走，雨就來了。在這之前，連續(xù)半個多月，太陽每天早晨都是紅著臉出來，

晚上黃著臉落山，一整天身上一片云彩都不披。熾熱的陽光把河水給舔瘦了，向陽山坡的草

也被曬得彎了腰了。我不怕天旱，但我怕瑪克辛姆的哭聲。柳莎到了月的日子會哭泣，而

瑪克辛姆呢，他一看到大地早得出現(xiàn)彎曲的裂縫，就會蒙面大哭。好像那裂縫是毒蛇，會要

了他的命。可我不怕這樣的裂縫，在我眼中它們就是大地的閃電。

安草兒在雨中打掃營地。

我問安草兒，布蘇是不是個缺雨的地方，西班下山還得帶著雨？

安草兒直了直腰，伸出舌頭舔了舔雨滴，沖我笑了。他一笑，眼角和臉頰的皺紋也跟著

笑了——眼角笑出的是菊花紋，臉頰笑出的是葵花紋。雨水灑下來，他那如花的皺紋就像是

含著露珠。

我們這個烏力楞②只剩下我和安草兒了，其他人都在早晨時乘著卡車，帶著家當和⑶I鹿

下山了。以往我們也下山，早些年去烏啟羅夫，近年來到激流鄉(xiāng)，用鹿茸和皮張換來酒、鹽、

肥皂、糖和茶等東西，然后再回到山上。但這次他們下山卻是徹底離開大山了。他們?nèi)サ哪?/p>

個地方叫布蘇，帕日格告訴我，布蘇是個大城鎮(zhèn)，靠著山，山下建了很多白墻紅頂?shù)姆孔樱?/p>

那就是他們定居的住所。山腳下還有一排鹿圈，用鐵絲網(wǎng)攔起，馴鹿從此將被圈養(yǎng)起來。

我不愿意睡在看不到星星的屋子里，我這輩子是伴著星星度過黑夜的，如果午夜夢醒時

我望見的是漆黑的屋頂，我的眼睛會瞎的；我的馴鹿沒有犯罪，我也不想看到它們蹲進“監(jiān)

獄”，聽不到那流水一樣的鹿鈴聲，我一定會耳聾的；我的腿腳習慣了坑坑洼洼的山路，如

果讓我每天走在城鎮(zhèn)平妲的小路上，它們一定會疲軟得再也負載不起我的身軀，使我成為一

個癱子；我一直呼吸著山野清新的空氣，如果讓我去聞布蘇的汽車放出的那些“臭屁二我

一定就不會喘氣了。我的身體是神靈給予的，我要在山里，把它還給神靈。

兩年前，達吉亞娜召集烏力楞的人，讓大家對下山作出表決。她發(fā)給每人一塊白色的裁

成方形的樺樹皮，同意的就把它放到妮浩遺留下來的神鼓上。神鼓很快就被樺樹皮覆蓋了，

好像老天對著它下了場鵝毛大雪。我是最后一個起身的，不過我不像其他人一樣走向神鼓,

而是火塘，我把樺樹皮投到那里了，它很快就在金色的火焰中化為灰燼。我走出希楞柱的時

候，聽見了達吉夫娜的哭聲。

我以為西班會把樺樹皮吃掉，他從小就喜歡啃樹皮吃，離不開森林的，可他敢終還是像

其他人一樣，把它放在神妓上了。我覺得西班放在神鼓上的，是他的根食。他就帶著這么一

點糧食走，遲早要餓死的，我想西班一定是為了可憐的拉吉米才同意下山的。

安草兒也把樺樹皮放在了神鼓上，但他的舉動說明不了什么。誰都知道，他不明白大家

在讓他做什么事情。他只是想早點把樺樹皮打發(fā)掉，好出去做他的活計。安草兒喜歡干活，

那天有一只馴鹿的眼睛被黃蜂鼓腫了，他正給它敷草藥，達吉亞娜喚他去投票。安草兒進了

希楞柱，見瑪克辛姆和索長林把樺樹皮放在了神鼓上，他便也那么做了。那豺他的心里只有

馴鹿的那只眼睛。安草兒不像別人那樣把樺樹皮恭恭敬敬地擺在神鼓上，而是在走出希楞柱

時，順手撒開，就好像一只飛翔的鳥，不經(jīng)意間遺落下一片羽毛。

雖然營地只有我和安草兒了，可我一點也不覺得孤單。只要我活在山里，哪怕是最后的

一個人了，也不會覺得孤單的。

我回到希楞柱，坐在地皮褥子上，守著火塘喝茶。我喜歡住在希楞柱里。我從小看到的

房屋就是像傘一樣的希楞柱，我們也叫它“仙人柱”。希楞柱很容易建造（勸上二三十根落

葉松桿，鋸成兩人高的樣子，剝了皮，將一頭削尖了，讓尖頭朝向天空，匯集崔一起；松木

桿的另一端則數(shù)著地，均勻地散布開來，好像無數(shù)條跳舞的腿，形成一個大圓圖、外面苦上

擋風抑寒的圍子，希楞柱就建成了。它的尖頂處有一個小孔，自然而然就成了火糖排煙的通

道。我常在初晚時透過這個小孔看星星。從這里看到的星星只有不多的幾題、但它們異常明

亮，就像是擎在希楞柱頂上的油燈似的。

以往我們搬遷的時候，總要帶著火種。達吉亞娜他們這次下山，卻把火種丟在這里了。

沒有火的日子是寒冷和黑暗的，我真為他們感到難過和擔心。但他們告訴我，布蘇的每座房

子里都有火，再也不需要火種了?？晌蚁?，布蘇的火不是在森林中用火對著石頭打磨出來

的，布蘇的火里沒有陽光和月光，那樣的火又怎么能讓人的心和眼睛明亮呢？

我守著的這團火，跟我一樣老了。無論是遇到狂風、大雪，還是暴雨，我都護衛(wèi)著它，

從來沒有讓它熄滅過。這團火就是我跳動的心。

（有刪改）

【注釋】①本文選自《額爾古納河右岸》。在中俄邊界的額爾古納河右岸，居住著與馴

鹿相依為命的鄂溫克人。小說以一位年屆九旬的鄂溫克族最后一個首長的女人的口吻，講述

了一個弱小民族頑強的抗爭史實以及唯美的愛情故事。②烏力楞：鄂倫春語音譯，由通古斯

語“烏力爾托”一洞引申而來，意為“子孫們”。若干“烏力楞”組成一個氏族。③希楞柱：

鄂溫克人居住的B）錐形的帳篷。

6.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析姿賞，不正確的一項是（）

A.在《額爾古納河右岸》中，敘述者是一個鄂溫克老人，小說開頭“我是雨和雪的老

熟人了，我有九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了二確定了全書“蒼涼自述”

的敘述基調(diào)。

B.小說采用了插敘的手法。先交代絕大多數(shù)鄂溫克人搬離大山后，“我”和安草兒的生

活境況，然后插入敘述下山的表決過程，最后講“火種”的重要性。這樣能制造懸念，吸引

讀者。

C.文中運用比喻、擬人、排比等修辭，含蓄、委婉、生動、形象，營造了一種浪漫的

氣氛，將人與自然的命運緊緊地聯(lián)系在一起，交代了“我”為什么不愿意遷離山林。

D.“雖然營地只有我和安草兒了，可我一點也不覺得孤單。”“我”之所以不感到孤單，

是因為“我”認為大自然的一切都充滿靈性，草木、馴鹿甚至風和雨、雪都是“我”的朋友。

7.關(guān)于搬離大山的描寫，下列分析不正確的一項是（）

A.“我”如果搬離大山，就會眼瞎、耳聾、腿病、不會喘氣，“我的身體是神靈給予的，

我要在山里，把它還給神靈”，可見大山是“我”的精神家園。

B.安草兒是不愿意離開大山的，雖然他把白樺皮放在了神鼓上。別人是畢恭畢敬地擺

在神鼓上，衣草兒是“順手撒開他只是盲從，見別人怎么做，他就怎么做。

C.多數(shù)人選擇下山過定居的生活，營地里只剩下‘我”和安草兒了，通過對比，表達

了作者對現(xiàn)代文明侵入并戰(zhàn)勝原始文明的諷刺。

D.山上生活太艱苦了，簡版的希楞柱，不方便使用的火種，稀塊的酒、鹽、糖、茶等

日用品，使得達吉亞娜，瑪克辛姆這樣的年輕一代選擇逃離森林，下山搬遷至新的定居點。

8.有人說小說中的“我”意義重大，既為情節(jié)服務，又是典型人物，還凸顯了主題。

請你結(jié)合小說內(nèi)容，談談你的看法。

9.與大山相比，布蘇更適應現(xiàn)代人的生活要求，但“我”拒絕了，這是為什么？“我”

做得對嗎？談談你的看法？

二、閱讀F面的文字，完成6—9題。

清水洗塵

遲子建

禮鎮(zhèn)的人把臘月二十七定為放水的日子。所謂“放水二就是洗澡。而鄭家則把放水時

燒水和倒水的活兒分配給了天灶。天灶從八歲起就開始承擔這個義務，一做就是五年了。

這里的人們每年只洗一回深，就是在臘月二十七的這天。天灶住的屋子被當成了浴室。

火墻燒得很熱，屋子里的窗簾早早就拉上了。

天灶從未擁有過一盆真正的清水來洗澡，因為他要蹲在灶臺前燒水，每個人洗完后的臟

水還要由他一桶桶地提出去倒掉，所以他只能見縫插針地就著家人用過的水洗。那種感覺一

點也不舒服，純粹是在應付。

而且不管別人洗過的水有多干凈，他總是覺得很濁，進了澡盆泡上個十幾分鐘，隨便搓

搓就出來了。他也不喜歡父母把他的住屋當成浴室，弄得屋子里空氣濕濁，電燈泡上收滿了

水珠，他晚上睡覺時感覺是睡在豬圈里。所以今年一過完小年，他就對母親說：“今年洗澡

該在天云的屋子里了J

天云聽了，氣得一梗脖子說，“為什么要在我的屋子？你是男孩子，又是哥哥，你得讓

著我J天灶便不再理論，不過兀自嘟嚷了一句，“我討厭過年！年有個什么過頭！”家人紛

紛笑起來。

奶奶第一個洗完了澡，天灶的母親扶著顫顫卷巍的她出來了。天灶看見奶奶稀疏的白發(fā)

濕漉漉地垂在肩頭，下垂的眼袋使突兀的顆背有一種要脫落的感覺。而且她臉上的橘色老年

斑被熱氣熏炙得愈發(fā)濃重，仿佛雷雨前天空中沉浮的烏云。

奶奶噓噓地喘著粗氣經(jīng)過灶房回她的屋子，她見了天灶就說：“你燒的水熱乎，洗得奶

奶這個舒服，一年的乏算是全解了。你就著奶奶的水洗洗吧?！?/p>

天灶并未搭話，他只是把柴禾續(xù)了續(xù)，然后提著臟水桶進了自己的屋子。濕濁的熱氣在

屋子里像疲皮狗一樣東游西蹄著，電燈泡上果然浮著一層魚卵般的水珠。天灶吃力地搬起大

濠盆，把水倒進臟水桶里，然后抹了抹額上的汗，提起桶出去倒水。路過灶房的時候，他發(fā)

現(xiàn)奶奶還沒有回屋，地見天灶提著滿桶的水出來了，就裱大了嘴，眼睛里現(xiàn)出格外凄涼的表

情。

“你嫌奶奶……”她失神地說。

天灶什么也沒說，他拉開門出去了。外面又黑又冷，他搖搖晃晃地提著水來到大門外的

排水溝前。倒過之后，又萬分惱火地提著臟水桶往回走，突然喊道：“今年我用清水洗!”

奶奶的屋子傳來了哭聲，那蒼老的哭聲就像山洞的滴水聲一樣滯濁。

天灶投開鍋蓋，一舀舀地把熱水往大澡盆里傾倒,這時天灶的父親過來了，他說：看你，

把奶奶惹傷心。

天灶沒說話，把臉盆和澡盆一一搬進自己的小屋。天云讓天灶準備兩盆清水給她洗澡。

天灶把鍋里的水填滿，然后又續(xù)了一棒柴禾，就悄悄離開灶臺去奶奶的屋門前偷■聽地絮叨些

什么。

奶奶邊哭邊說：“當年全村的人數(shù)我最干凈，誰不知道哇？我要是進了河里洗澡，魚都

躲得遠遠的，那知道身上沒有我白，沒有我干凈……”

天灶忍不住捂著嘴偷樂了。

母親順水推舟地說：“天灶這孩子不懂事，媽別跟他一般見識。媽的干凈咱禮鎮(zhèn)的人誰

不知道？媽下的大普左鄰右舍的人都愛來要著吃，除了味兒跟別人家的不一樣外，還不是因

為干凈？”

奶奶微妙地笑了一聲，然后依然帶著哭腔說：“我的頭發(fā)從來沒有生過虱子，胳肢窩也

沒有臭味。我的腳趾蓋里也不藏泥，我洗過澡的水，都能用來養(yǎng)牡丹花！”

奶奶的這個推理未免太大膽了些，所以母親也忍不住“撲哧”一聲樂了。天灶更是忍俊

不禁，連忙疾步跑回灶臺前，蹲下來對著熊熊的火焰哈哈地笑起來。把鍋里的水吵得哪哪直

叫。爐火的映照和水蒸氣的熏炙使天灶有種昏昏欲睡的感覺。他不由蹲在鍋灶前打起了盹。

然而沒有多一會兒，天云便用一只濕手把他摸醒了

“你就著我的水洗吧」天云說。

“我才不呢」天灶說，“你跟條大臭魚一樣，你用過的水有邪味兒!”

天灶的母親剛好把發(fā)好的面團放到熱炕上轉(zhuǎn)身出來，天云就帶著哭腔對母親說，“媽媽

呀，你看天灶呀，他說我是條大臭魚!”

“他再敢說我就縫:他的嘴I"母親說著，示威性地做了個挑針的動作。

他已習以為常，所以并不氣惱，而是提著兩盞燈籠進“浴室”除灰，洋溢在屋里的濕濁

的氣息，于是他惱上加惱，又大聲對自己說：“我要把年挪到六月份，人人都可以去河里洗

澡!”

天灶刷完了燈籠，然后把臟水一桶桶地提到外面倒掉。這時奶奶蹣跚地從屋里出來了，

她的濕頭發(fā)已經(jīng)干了，但仍然是垂在肩頭，沒有盤起來，這使她看上去很難看。奶奶體態(tài)廨

腫，眼袋松松垂著，平日它們像兩顆青葡萄，而今日因為哭過的緣故，眼袋就像一對紅色的

燈籠花，那些老年斑則像陳年落葉一樣旬旬在臉上。天灶想告訴奶奶，只有又黑又密的頭發(fā)

才適合披著，斑白稀少的頭發(fā)若是長短不一地被下來，就會給人一種白癡的感覺。可他不想

再惹奶奶傷心了，所以馬上垂下頭來燒水。

“天灶——”奶奶帶著悲憤的腔調(diào)說，“你就那么嫌棄我？我用過的水你把它潑了，我

站在你跟前你都不多看一眼？”

天灶沒有搭腔，也沒有抬頭。

“你是不想讓奶奶過這個年了？”奶奶的聲音越來越悲涼了。

“沒有。”天灶說，“我只想用清水洗澡，不用別人用過的水。天云的我也沒用?！碧煸?/p>

垂頭說著。

“天云的水是用來刷燈籠的I”奶奶很孩子氣地分辯說。

“一會兒媽媽用過的水我也不用?！碧煸顝娬{(diào)說。

“那你爸爸的呢？"奶奶不依不饒地問。

“不用！”天灶斬釘截鐵地說。

奶奶這才有些和顏悅色地說：“天灶啊，人都有老的時候，別看你現(xiàn)在是個孩子，細皮

嫩肉的，早晚有一天會跟奶奶一樣皮松肉散，你說是不是？”

天灶為了讓奶奶快些離開，所以抬頭看了一眼她，干脆地答道：“是!”

“我像你這么大時，比你水靈著呢?！蹦棠陶f，“就跟開春時最早從地里冒出的羊角蔥一

樣城!”

“我相信I”天灶說，“我年紀大時肯定還不如奶奶呢，我不得腰彎得頭都快著地，滿臉

長著癩？”

奶奶先是笑了兩聲，后來大約意識到孫子為自己規(guī)劃的遠景太黯淡了，所以就說：“癩

是狗長的，人怎么能長痛呢？就是長演，也是那些喪良心的人才會長。你知道人總有老的時

候就行了，不許胡咒自己」

天灶說：“曖一!”

奶奶又絮絮叨叨地詢問燈籠刷得干不干凈，該炒的黃豆泡上了沒有。然后她用手撫了一

下水缸羞，嫌那上面的油泥還呆在原處，便責備家里人的好吃懶做，哪有點過年的氣氛。隨

之她又嘮叨她青春時代的年如何過的，總之是既潔凈又富貴。最后說得嘴干了，這才唉聲嘆

氣地回屋了。天灶聽見奶奶在屋子里不斷咳嗽著，便知她要睡覺了。她每晚臨睡前總要清理

一F肺臟，透徹地咳嗽一番，這才會平心帶氣地睡去。果然，咳嗽聲一止息，奶奶屋子的燈

光隨之消失了。

天灶便長長地吁了口氣。

夜深深的了。頭頂?shù)男切请x他仿佛越來越遠了。天灶大口大口地呼吸著寒冷的空氣，因

為他怕體內(nèi)不斷升騰的熱氣會把他燒焦。他很想哼一首兒歌，可他一首歌詞也回憶不起來，

又沒有天云那樣的稟賦可以隨意編詞。天灶便哼兒歌的旋律，一邊哼一邊在院子中旋轉(zhuǎn)著，

寂靜的夜使旋律變得格外動人，真仿佛是天麓之音環(huán)繞著他。天灶突然間被自己感動了，他

從來沒有體會過自己的聲音是如此美妙。他為此幾乎要落淚了。這時屋門“吱扭”一聲響了，

跟著響起的是母親喜悅的聲音：“天灶，該你洗了！”

天灶關(guān)上屋門，他脫光了衣眼之后，把燈關(guān)掉了。他躡手蹶腳地赤腳走到窗前，輕輕拉

開窗簾，然后返身慢慢地進入澡盆。他先進入雙足，熱水使他激靈了一下，但他很快適應了，

他隨之慢慢地屈腿坐下，感受著清水在他的胸腹間柔曼地滑過的溫存滋味。天灶的頭搭在澡

盆上方，他能看見窗外的隆隆夜色，能看見這夜色中經(jīng)久不息的星星。他感覺那星星已經(jīng)穿

過茫茫黑暗飛進他的窗口，落入澡盆中，就像課文中所學過的淡黃色的叁角花一樣散發(fā)著清

香氣息，預備著為他除去一年的風塵。天灶覺得這盆清水真走好極了，他從未有過的舒展和

暢快。他不再討厭即將朝他走來的年了，他想除夕夜的時候，他一定要穿著嶄新的衣裳，親

手點亮那對紅燈籠。

6.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析簽賞，正確的一項是

A.小說敘述了天灶家年前洗澡的情形，條件雖然筒陵，然而處處流溢著人與人之間的

溫情美。

B.小說中兩處描寫天灶眼中的奶奶，透露出天灶認為奶奶已經(jīng)老了，對她已生嫌惡之

心，因而不再用她洗過澡的水。

C.從天灶和妹妹的爭執(zhí)、對奶奶的嫌惡中可以看出，天灶是一個還沒長大、不太懂事

的孩子。

D.小說以一個孩子的視角敘述了生活中的一件小事，語言通俗、口語化，如行云流水，

貼切自然。

7.小說主人公天灶是一個什么樣的形象？請簡要分析。

8.結(jié)合你對小說的理解，請分析作者為什么以“清水洗塵”作為小說的標題。

寒夜生花

遲子建

①今冬大興安嶺奇寒，春節(jié)前后，氣溫都在零下攝氏三十七八度之間。世界看似凍僵了，

但白雪茫茫的山林中，依宏有飛鳥的蹤跡；冰封的河流下，魚兒也在靜靜地潛游。北風呼嘯

的街頭，人們也依然忙著過年。

②有生命的不止這些，還有花兒。

③是霜花！

④每天早晨，我從床上爬起，拉開窗簾，便可望見玻璃窗上的霜花。戶外寒風度冽，室

內(nèi)溫度只有攝氏十七八度，所以今冬我見的霜花，不像往年只蔓延在窗子底部，而是滿窗盛

開I

⑤霜花姿態(tài)萬千，真是要看什么有什么。挺直的冷彩，搖曳的白樺，風情萬種的柳樹，

初綻的水仙，半開的芍藥，怒放的菊花，你在霜花的世界中，都能尋到。當然，除了常見的

樹木和花朵，霜花也隱現(xiàn)動物的形影，比如呼呼大睡的肥豬，飛翔的仙鶴，低頭喝水的鹿，

奔跑的狗，游走的蛇等。你問霜花中有沒有人？答案是肯定的。亭亭玉立的少女，蹣跚學步

的兒童，彎腰弓背的老人，霜花也不吝惜它的筆，勾勒他們的形影，并為之配上人間的煙火

氣——房屋、水井、田地、牛車、犁伴、米缸、灶臺、飯桌、碗筷甚至肥嵬。僅有這些還不

夠，沒有光，世界是徹頭徹尾僵死的，于是霜花中就有了日月星辰，有了來自天庭的照耀！

⑥不要以為霜花總是煙花般燦燃，它也有孤獨的腳?。凰膊豢偸窍樵瓶澙@，那里也有

離人的眼淚！

⑦在這里，一年中最寒冷的時節(jié)，也是最黑暗的時節(jié)。太陽三點多就落山了，好像它答

應了要去照耀另一個更黑暗的世界，而把人間過早地推入暮色之中。白晝中被陽光鞭撻的寒

流，在太陽消失后，竟做起了浪漫的事情。它們中的一部分，潛入千家萬戶的窗健，在人們熟

睡時，用月光星光做筆，贏著清芬的霜，在明凈的玻璃窗上，點染出一幅幅圖畫。

⑧有千萬扇窗戶，就有千萬個霜花的世界，因為霜花的世界沒有相同的。今天你看到的

芭蕉樹形態(tài)的霜花，明天就演變?yōu)橐黄霓ǖ囊盎耍唤裉炷憧吹降纳倥魈炀涂赡茏兂?/p>

老嫗;今天你看到的光禿禿的樹，明天掛上了幾盞燈籠。還有那飯桌和房屋，可能一夜之間

會缺了桌腳，或是兩層的房屋變成了三層四層，讓你慨嘆它們造房的神速。

⑨太陽走得早，并沒有想著第二天要早來。它晚來也好，霜花會存留長久些。七點多鐘，

晨瞰初現(xiàn)，霜花被映照成檸椽色，遠看像張金箔紙；等八點多太陽完全冒出頭來，霜花就是

橘紅的了，如果此時恰好有酒杯形態(tài)的霜花閃爍其中，我就是喝到濃郁的葡萄酒了；而等太

陽升得高了，陽光照耀著雪地，天地間躍動著白熾的光芒，霜花就回到本色，一片銀白，玻

璃窗就成了銀庫了！不過，太陽每前進一步，霜雪圖就損毀一些：花瓣凋零了，樹木枯萎了，

河流干涸了，房屋坍塌了，動物少了四蹄或是尾巴，犁鋅殘破了，玻璃窗像是心疼什么人似

的，漫溢著霜花的淚滴。汩光把這樣的淚滴照耀得晶瑩剔透，如夢似幻。如果說冬天也有露

珠的話，該是它們吧。

⑩霜花在正午時消失了，玻璃窗干干凈凈的了！不要以為它們的故事就此結(jié)束了，夕陽

盡了，霜花又會在玻璃窗上重譜新篇。于是像我這種愛做夢的人，又有了新的憧憬。

?霜花似乎很懂得主人的心思，有的時候，我能從霜花中看到已故親人用過的東西，

比如茶壺、眼鏡，比如硯臺、筆管。讓人懷疑他們夜間悄悄匍旬在窗根上，聽我夢中的吃語。

在冷酷的現(xiàn)實世界中失去的，那個世界又溫柔地回饋了我，讓我直想親吻那片霜花，讓我所

愛的，再度與我的呼吸共欹。

?沒有一個早晨，我不是與霜花共度的。我站在它面前看它，它也在靜靜地看我。能

與心靈共通的世界，誰敢說是虛幻的！霜花走彼岸世界送給此岸世界的哈達，你的目光與它

交匯時，就是領(lǐng)受了福氣，

?新的一年到來的那一刻，我湊近霜花，仔細地聞。有一個熟悉的聲音在我身后說，

你還能聞出香味來？是啊，霜花不是塵世的花朵，沒有凡俗的香味。可它那股逼人的清新之

氣，滌蕩肺腑，這難道不是上天賜予人間最好的香味嗎？我把這話說與身后發(fā)問的人，回首

處，卻看不見人影，只有門楣處的紅燈籠，在寒夜里一閃一閃的，像是在跟我搭話。

（選自《文匯艮》，有刪改）

6.下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析要賞，不正確的一項是

A.“是霜花!”這一句單獨成段，并用感嘆號加以突出強調(diào)，點出全文描寫的核心意象,

作者的驚喜興奮之情躍然紙上。

B.結(jié)尾由上文看霜花而及聞霜花，文意又深入一層，紅燈籠“像是在跟我搭話”的

描寫魔幻空靈，給了讀者更多遐想。

C.虛實結(jié)合是本文的一個特色，既摹寫霜花圖景，更讓我們宛見作者的一顆純潔真摯的

心靈，全文在整體上由虛入實。

D.作者多次使用第二人稱“你”，是為了與讀者建立一種對話關(guān)系，便于帶領(lǐng)讀者感受

霜花之美，進入生活情境。

7.本文的⑦一⑩段多次寫到太陽，這樣寫凸顯出霜花怎樣的特點？請結(jié)合文本簡要分

析。

8.作者用“寒夜生花”來喻指窗上霜花，別致之外，更有著豐富的意蘊，請結(jié)合全文，

談談你對其豐富意短的理解。

四.閱讀下面的文字，完成下面小題。

逝川

遲子建

大約是每年的九月底或者十月初吧，一種被當?shù)厝朔Q為“淚魚”的魚就從逝川上游哭著

下來了。

淚魚是逝川獨有的一種魚。每年只在第一場雪降臨之后才出現(xiàn)，它們到來時整條逝川便

發(fā)出嗚嗚嗚的聲音。

當晚秋的風在林間放肆地撕扯失去水分的樹葉時，敏感的老漁婦吉喜就把捕撈淚魚的工

具準備好了。吉喜七十八歲了，干瘦而駝背，喜歡吃風干的漿果和蘑菇，常常自言自語。如果你

乘著小船從逝川的上游經(jīng)過這個叫阿甲的小漁村，想喝一碗噴香的茶，就請到吉喜家去吧。她

還常年備著男人喜歡抽的煙葉，幾桿鋼質(zhì)的煙鍋齊刷刷地橫躺在柜上,你只需享用就是了。

要認識吉喜并不困難。在阿甲，你走在充滿新鮮魚腥氣的土路上，突然看見一個豐腴挺拔

有著高高鼻梁和鮮艷嘴唇的姑娟她就是吉喜,年輕時的吉喜，時光倒流五十年的吉喜。她發(fā)髻

高維，明眸皓齒，夏天總是穿著曳地的灰布長裙，吃起生魚來是那么惹人喜愛。而現(xiàn)在你若想相

逢吉喜，也是件很容易的事。在阿甲漁村，你看哪一個駝背的老漁婦在突然抬頭的一瞬眼睛里

迸射出雪亮的魚鱗般的光芒，那個人便是吉喜，老吉喜。

雪是從凌殿五時悄然來臨的。不用說，雪花來了,淚魚也就要從逝川經(jīng)過了。

吉喜的木屋就面對著逝川。

吉喜醒來是被敲門聲驚醒的，來人是胡會的孫子胡刀。

胡刀懊喪地連連說:“吉喜大媽，這可怎么好，這小東西真不會挑R子，愛蓮說感覺身體不對

了,挺不過今天了，唉,淚魚血要來了，這可怎么好，多么不是時候?"

在阿甲漁村有一種傳說，淚魚下來的時候,如果哪戶沒有捕到它，一無所獲,那么這家的主

人就會遭災。淚魚不同于其它魚類，它被網(wǎng)掛上時百分之百都活著,大約都是一斤重左右，體態(tài)

勻稱玲瓏。將這些藍幽幽的魚投入注滿水的木盆中，次日凌夏時再將它們放回逝川，它們再次

入水時便不再發(fā)出嗚嗚嗚的聲音了。

吉喜打發(fā)胡刀回家去燒一鍋熱水。她吃了個土豆，喝了碗熱茶，把捕魚工具一一歸置好,

關(guān)好火爐的門，戴上銀灰色的頭巾便出門了。

吉喜望了望逝川，她想起了胡刀的祖父胡會，他就被葬在逝川對岸的松樹林中。那時的吉

喜不但能捕魚、能吃生魚，還會刺繡、裁剪、釀酒。胡會那時常常到吉喜這兒來討煙吃，吉喜

的木屋也是胡會幫忙張羅蓋起來的。那時的吉喜有個天真的想法，認定百里挑一的她會成為

胡會的妻子。

胡刀的妻子挺直地躺在炕上，因為陣痛而揮汗如雨。吉喜洗了洗手，詢問反應有多長時間

了，有什么感覺不對的地方。

時光倒回五十年。吉喜正站在屋檐前挑干草。吉喜烏黑的頭發(fā)上落著干草屑，褐綠色的

草屑還有一股草香氣。落日掉進逝川對岸的莽莽叢林中了，吉喜這時看見胡會從逝川的上游

走來。他遠遠蠕動的形象恍若一只螞蟻，而漸近時則如一只笨拙的青蛙,走到近前就是一只搖

著尾巴的可愛的叭兒狗了，吉喜笑著將她體味到的類似螞蟻、青蛙、叭兒狗的三種不同形象

說與胡會。胡會也笑了,現(xiàn)出很滿意的神態(tài)。吉喜在那個難忘的黃昏盡頭想，胡會一定會娶了

她的。然而胡會卻娶了另一個女人做他的妻子。

產(chǎn)婦再一次呻吟起來，吉喜用毛巾擦了擦產(chǎn)婦額上的汗。

產(chǎn)婦朝她歉意地笑了，“吉喜大媽，您去捕淚魚吧。沒有您在逝川，人們就覺得捕淚魚沒有

意思了?！?/p>

的確，每年在初雪的逝川岸邊，吉喜總能打上幾十條甚至上百條的活蹦亂跳的淚魚。吉喜

用來裝淚魚的木盆就能惹來所有人的目光。

大約午夜十一時許，產(chǎn)婦再一次被陣痛包圍。羊水破裂之后，吉喜終于看見了一個嬰孩的

腦袋像只熟透的蘋果一樣微微顯露出來，那顆猩紅的果實終于從母體垂落下來,那生動的啼哭

聲就像果實的甜香氣一樣四處彌漫。

“吉喜大媽,興許還來得及，您快去逝川吧。”產(chǎn)婦疲乏地說。

吉喜聽著逝川發(fā)出的那種輕微的嗚咽聲，不禁淚滾雙頰。她再也咬不動生魚了，那有質(zhì)感

的鱗片當年在她的齒間是怎樣發(fā)出楊快的叫聲啊。她的牙齒可怕地脫落了，牙床不再是鮮紅

色的,而是青紫色的，像是一面曠日持久被煙熏火燎的老墻。她的頭發(fā)稀疏而且斑白，極像是冬

日山洞口旁的一簇孤寂的荒草。

吉喜就這么流著淚回到她的木屋，她將魚網(wǎng)搭在蒼老的肩頭，手里提著木盆，吃力地朝逝

川走去。逝川的篝火玲瓏剔透，許多漁婦站在盛著淚魚的木盆前朝吉喜張望。吉喜將網(wǎng)下到

江里，又艱難地給木盆注上水，然后呆呆地站在岸邊等待淚魚上網(wǎng)。天有些冷了,吉喜將頭巾的

邊角努力朝胸部拉下，她開始起第一片網(wǎng)。網(wǎng)從水面上刷刷地走過，那種輕飄飄的感覺使她的

心一陣陣下沉。一條淚魚也沒捕到，是個空網(wǎng)。又過了一段時間,曙色已經(jīng)微微呈現(xiàn)的時候,

吉喜開始起第二片網(wǎng)。她小心翼翼地拉著第二片網(wǎng)上岸，被收上來的網(wǎng)都是雪白雪白的，她什

么也沒看見。

放完淚魚的漁民們陸陸續(xù)續(xù)地回家了。吉喜慢慢地站起來，將兩片魚網(wǎng)攏在一起,站在空

蕩蕩的河岸上，回身去取她的那個木盆。她艱難地靠近木盆，這時她驚訝地發(fā)現(xiàn)木盆的清水里

竟游著十幾條美麗的藍色淚魚陀們那么悠閑地舞蹈著，吉喜的眼淚不由彌漫下來了。

一抹緋紅的霞光出現(xiàn)在天際，使阿甲漁村沉浸在受孕般的和平之中。

（有刪改）

6.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析要賞，不正確的一項是

A.小說中的“逝川二交待了故事發(fā)生的地點和背景,表達了中國人“逝川與流光，飄

忽不相待”的傳統(tǒng)時空觀，

B.小說運用插敘和補敘手法十分突出，對豐富人物形象、突出人物性格具有重要作用，

也增強了小說的可讀性。

C.小說描繪出清新自然、淡泊寧靜、韻味無窮的畫面，帶給讀者憂傷中不絕望、充滿溫

情與欣喜的感受。

D.小說寫吉喜親手為阿甲漁村的后代接生的過程，暗示了主人公充滿生機而又不乏辛

酸的人生歷程。

7吉喜是小說的主要人物，請簡要分析這一人物形象。

8小說中的“淚魚”具有怎樣的作用？請結(jié)合文本簡要分析。

五、閱讀下面的文字，完成6?9題。

文本一：

與周渝相遇

遲子建

①一個司空見慣、平淡無奇的在晚，我枕著一片蘆芳見到了周瑜。那個縱馬馳聘、英氣

通人的三國時的周瑜。

②因為月色很好，又是在曠野上，空氣的透明度很高，所以即使是夜晚，我還是一眼認

出了他。當時我穿著一件白色的睡袍，烏發(fā)披垂，赤著并不秀氣的雙足，正漫無目的地行走

在河岸上。涼而濕的水氣朝我襲來，我不知怎的聞到了一股燒艾草的氣息，接著是鼓角相聞，

我便離開河岸，尋著艾草的味兒和盛凜的鼓角聲而去，結(jié)果我見到了一片荒涼曠野，那里的

帳篷像蘑菇一樣四處皆是，帳篷前篝火點點，軍馬安閑地垂頭吃著夜草，隱隱的鼾聲在大地

上沉浮。就在這種時刻，我見到了獨自立在曠野上的周渝。

③我沒有小喬的美貌，周瑜能注意到我，完全是因為在這曠野上，只有兩個人睜著眼睛，

而其他人都在沉睡。那用眼睛在月光下互相打量的兩個人，一個是我，一個就是周瑜了。

④因為見到了我最想見到的一個男性，所以那一瞬間我說不出話來，我見到親密的人時

往往都是那個表情。

⑤周瑜身披鎧甲，劍眉如飛，雙目炯炯，一股逼人的英氣令我顫抖不已。

⑥“戰(zhàn)事還未起來，你為何而發(fā)抖？”周瑜說。

⑦我想告訴他，他的英氣令我發(fā)抖，只有人的不可抗拒的魅力才令我發(fā)抖，可我說不出

話來。

⑧我不知道又有什么戰(zhàn)事要發(fā)生。這么大規(guī)模的安營扎寨，這么使周瑜徹夜難眠的戰(zhàn)事，

一定非同一般。短兵相接，戰(zhàn)前被擦得雪亮的軍刀都會沾有血跡。只有刀染了血跡，戰(zhàn)爭才

算結(jié)束。多少人的血淤積在刀上，又有多少把這樣的刀被遺棄在黃土里，生起厚厚的銹來。

⑨周瑜并沒有在意我的發(fā)抖，而是將一把艾草丟進篝火里，我便明白了艾草味的由來。

可是先前所聞的鼓角聲呢？

⑩周瑜轉(zhuǎn)身走向帳篷時我見到了支在地上的一面鼓，號角則攔在帳篷上。他拿起鼓槌，

抑揚頓挫地敲了起來，然后又吹起了號角。他陶醉著：為這戰(zhàn)爭之音而沉迷，他身上的鎧甲

閃閃發(fā)光。

?我說：“這鼓角聲令我心煩?！?/p>

?周瑜笑了起來，他的笑像雪山前的回音。他放下岐槌和號角，朝我走來。他說：“什

么聲音不令你心煩?！?/p>

?我說：“流水聲、鳥聲、孩子的吵鬧聲、女人的洗衣聲、男人的飲酒聲J

?周瑜又一次笑了起來。我見月光照亮了他的牙齒。

?我說：“我還不喜歡你身披的鎧甲，你穿布衣會更英俊J

?周瑜說：“我不披鎧甲，怎有英雄氣概？”

?我說：“你不披鎧甲，才是真正的英雄?！?/p>

?我們不再對話了。月亮緩緩西行，篝火微明，艾草味由濃而淡，晚風將帳篷前的軍

旗刮得飄揚起來。我坐在曠野上，周瑜也盤腿而坐。

?我們相對坐著。

?他說：“你來自何方？為何在我出征前出現(xiàn)？”

?我說：“我是一個村婦，我收割完蘆葦后到河岸散步，聞到艾草和鼓角的氣息，才來

到這里，沒想到與你相遇」

?“你不希望與我相遇？”

?“與你相遇，是我敢大的心愿?！蔽艺f。

?“難道你不愿意與諸葛孔明相遇？”

@“不我說，“諸葛孔明是神，我不與神交往，我只與人交往?！?/p>

?“你說諸葛孔明是神，分明是嘲笑我英雄氣短。"周瑜激動了。

@"英雄氣短有何不好？"我說，“我喜歡氣短的英雄，我不喜歡永遠不倒的神。英雄

就該倒下?！?/p>

?周瑜不再發(fā)笑了，他又將一把艾草丟進篝火里。袞見月亮微微泛白，奶乳般的光澤使

曠野顯得格外柔和安詳。

?我說：“我該回去了，天快明了，該回去奶孩子了，豬和雞也需要喂食了?！?/p>

?周瑜動也不動，他看著我。

?我站了起來，重復了一遍剛才說過的話，然后慢慢轉(zhuǎn)身，戀戀不舍地離開周瑜。走前

打著哆嗦，我在離開親密的人時會有這種舉動。

?我走了很久，不敢回頭，我怕再看見月光下周瑜的影子?？熳叩胶影兜腛f候，卻不住

還是回了一下頭，我突然發(fā)現(xiàn)周瑜不再身披鎧甲，他穿著一件白粗布的長袍，他將一把寒光

閃爍的刀插在曠野上，刀刃上跳躍著銀白的月光。戰(zhàn)馬仍笳安閑地吃著夜草，不再有鼓角聲，

只有淡淡的艾草味飄來。一個存活了無數(shù)世紀的敢令我傾心的人的影子就這樣烙印在我的記

憶深處。

?我想抓住他的手，無奈那距離太遙遠了，我抓到的只是曠野上挑動的風。

?一個司空見慣、平淡無奇的夜晚，我枕著一片蘆葦見到了周瑜。那片蘆葦已被我淚水

打濕。

（選自《中國當代小小說精品庫》）

文本二：

2020年12月，第五屆林斤瀾短篇小說獎頒獎典禮在溫州舉行。遲子建獲“杰出短篇小

說作家獎”。評委會認為：遲子建的短篇小說，始終帶有濃厚的地域色彩與突出的個人風格。

自然景觀與社會景象的相勾連，生物靈性與各色人性的相貫通，使得她的小說，地氣與元氣

相得益彰，靈氣與生氣融為一體，從而使小角度的故事總是蘊含著深邃與豐沛；小人物的悲

歡總是攜帶著希冀與溫暖，以地域文化為基點，以底層生存為焦點，努力營造短篇小說的詩

意美學，使遲子建具有了清晰俊朗的辨識度，更使地具有了卓爾不群的重要性。

（摘編自《澎湃新聞》

6.下列對小說內(nèi)容的理解，分析不正確的一項（）（3分）

A.小說前后“我顫抖不已”和“我打著哆嗦”這兩處動作描寫，表明了“我”對周瑜

的傾心和不舍。

B.“流水聲、鳥聲、孩子的吵鬧聲”“布衣”代表和平寧靜的生活，“鼓角聲”“鎧甲”

代表戰(zhàn)爭。

C.文中“我”和周瑜的交談內(nèi)容在變化，“我”的感情在變化，可周瑜對待戰(zhàn)爭的態(tài)

度卻沒有變化。

D.文中的“我”認為真正的英雄并非在戰(zhàn)場、在血腥的搏殺里，脫下鎧甲的和平守衛(wèi)

者更是大英雄。

7.下列對小說藝術(shù)特色的理解與饕賞，分析不正確的一項（）（3分）

A.小說第二段中環(huán)境描寫突出了夢境的素雅、安齡、荒涼、開闊等特點，渲染了戰(zhàn)前

緊張激烈的氛圍，為周瑜的出場做了鋪墊。

B.小說多次寫到“燒艾草”這一細節(jié)，營造“我”和周瑜相見的氛圍，推動故事的發(fā)

展；“艾”與“愛”諧音，象征友愛和睦。

C.第一人稱適合直接表達人物情感，便于拉近作者和讀者的距離。本文第一人稱的使

用，將村婦內(nèi)心世界的變化描寫得淋漓盡致。

D.小說采用夢境方式穿越歷史時空，通過類似寓言的方式寄寓人生道理，以女性的視

角看待英雄人物，表達了珍愛和平這一主題。

8.文本二中說遲子建的短篇小說“努力營造短篇小說的詩意美學”，《與周瑜相遇》中哪

些方面體現(xiàn)了這種“詩意美學”?請結(jié)合文本分析。（4分）

9.文中“我”和周瑜之間存在多處對比，請指出并結(jié)合文本分析。（6分）

六、閱讀下面的文字，完成下列各題。

煙火漫卷

遲子建

?>“煙火”既指自然的煙火，也指生靈的煙火，更多的是指彌漫生活氣息的煙火。

“漫卷”原意為“隨風翻卷”，在這里取“遍卷，席卷”之意。題目的含義：宇宙洪荒，生

命浩瀚，萬物有靈，世界皆是煙火。

文本一：

遲子建①

劉建國駕駛著“愛心護送”車從道里出發(fā)，去南崗的一家醫(yī)院接翁子安時，是清明節(jié)

的前一天。

翁子安是一周前來哈爾濱入院的，他這病來得急，脫離危險也快。他提前辦好相關(guān)手

續(xù)，給劉建國打個電話，以老朋友的口吻說：“嗨，我又來了，明天接我出院吧，時間不變。”

（“老朋友”表明兩人之前有交情，很熟識；“又來醫(yī)院”暗示翁子安一直遭受病情反復的困

擾。這句話貌似無心，實則引出下文的插敘內(nèi)容。）

>>>第一部分：清明節(jié)的前一天，劉建國接到翁子安電話，開著“愛心護送”車去醫(yī)

院接他。

劉建國第一次接到翁子安的電話，是三年前的陰歷二月初二。（“二月二，龍?zhí)ь^「北

方有理發(fā)的習俗，祈求一年的好兆頭。為下文兩人理發(fā)的情節(jié)悄悄埋下伏筆。）也許是被醫(yī)

院門前泛著藍光的路燈給映照的，翁子安給劉建國的第一印象，顯得陰郁。他四十上下，背

一個黑白色雙肩包，中等個，瘦削，濃眉，發(fā)絲波痕似的微卷，輪廓分明，氣質(zhì)不俗。（以

劉建國的視角，勾畫翁子安的外貌輪廓，寫出了對他的第一印象一陰郁、氣質(zhì)不俗。）翁

子安羚羊似的奔向車子，熟練地打開后廂門，輕盈地躍上車，說：“往太陽島開。”之后他放

下雙肩包，調(diào)亮蓬燈，躺在擔架上，取出一本書讀起來。

車過松花江橋時，與江面上自由的風，大面積遭逢。翁子安放下書，聆聽風聲。待到

風聲驟然衰落，他知道江橋已過，吩咐劉建國：“往綏化開?！保ń酉聛硪幌盗械膭幼髅鑼懀?/p>

表現(xiàn)了翁子安的神秘、獨特，像一團迷霧，暗示會有故事發(fā)生，吸引人們繼續(xù)讀下去。）

劉建國那時感覺自己像是遭綁架了，任由驅(qū)遣。而他并不反感，（“像是遭綁架”“任由

驅(qū)遣”卻“并不反感”，側(cè)面表現(xiàn)翁子安的個性魅力，也為下文兩人進一步交往奠定感情基

礎。）翁子安與他的尋找對象年齡相仿，屬于這個年齡段的陌生男性，總像磁石一樣吸引著

他。當然，因為多年沒有尋到因自己而丟失的朋友的孩子，這個年齡段不斷變幻，從嬰幼兒

到少年，再到成年，一路跟著他在尋人空間靜悄悄地成長，而劉建國也奔七十了。（輕描淡

寫的敘述，背后隱藏著幾十年刻意尋找的湛辛。平淡如水的文字，似乎在訴說著這樣的事實：

找尋早已成為劉建國生活的全部，也是支撐他一直堅持下去的內(nèi)在動力。從這個意義看，“尋

找”不僅指血緣關(guān)系的尋找，也指主人公精神靈魂的尋找。）

他們到達綏化時，曙色微露。翁子安讓他停車，說要打點肚子。他們進了一家早點鋪，

吃了豬頭肉、豆腐腦和蔥油餅，之后又一起進理發(fā)店剃去。飯錢翁子安率先結(jié)了，所以劉建

國搶著結(jié)了兩人的理發(fā)費，劉建國的頭發(fā)白了多半，而翁子安徽卷的頭發(fā)是漆黑的。他們剪

下來的發(fā)絲混合在一起，先于他們而握了手。（行車，吃飯，剃頭，付錢，兩人不動聲色，

配合默契。“理發(fā)”這一細節(jié)描寫呼應上文，“發(fā)絲握手”以擬人手法寫出兩人關(guān)系在煙火生

活中不斷升溫，為下文情節(jié)發(fā)展做鋪墊。）

他們再上路時，翁子安突然問：“過了七十歲，您就不能開這車了吧？“（第一次見面，

就能說出對方準確年齡，貌似“突然”，實則有備而來。）

劉建國摸了摸自己的頭，說：“我看上去很老了么？”

翁子安說：“別人講您的故事，我知道您的大概年齡了。但您看著真不像，要是把頭發(fā)

染黑，多說五十歲吧。還有，您看上去酷帥酷帥的！”劉建國苦笑一聲，反問一句：“酷帥？”

翁子安點點頭，說："要是需要，我可以幫您改檔案。您要是改年齡，是為了能開車去

找孩子，這個高尚!”（寥寥幾句話，看似玩笑恭維，卻又真誠善良，消除誤會。表現(xiàn)了翁

子安豪爽仗義、心