催眠大師讀后感500字

催眠大師讀后感500字催眠大師讀后感500字篇一作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導(dǎo)演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個(gè)全新類型化電影的嘗試與探索?！洞呙叽髱煛芬源呙邽樵掝}，雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河，但這類型并不是首創(chuàng)。比如瑞典萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)的《催眠師》，日本落合正幸導(dǎo)演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》?！洞呙叽髱煛分械拇呙吒啤侗I夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個(gè)個(gè)“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是透過催眠之術(shù)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實(shí)情感?！洞呙叽髱煛芬钥b密的邏輯設(shè)計(jì)和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學(xué)生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導(dǎo)演魔術(shù)化一般，真實(shí)自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導(dǎo)演細(xì)節(jié)化的處理，明顯符合了心理學(xué)上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設(shè)置，已然經(jīng)過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實(shí)之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑?！洞呙叽髱煛匪坪踅梃b了弗洛伊德的精神分析和機(jī)能主義心理學(xué)家先驅(qū)詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個(gè)個(gè)空間，又以空間來治療病人，這樣與現(xiàn)實(shí)“二元對立”的虛擬空間，其實(shí)就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、情感、欲望以連續(xù)運(yùn)動的方式進(jìn)、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點(diǎn)中她的內(nèi)心最深的情感?！熬退隳阏娴哪芸吹焦?，也不能讓你的未婚夫活過來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個(gè)將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》，仿若一個(gè)留聲機(jī)，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實(shí)催眠治療的藝術(shù)效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”，有了強(qiáng)大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴(yán)肅，而是具有了一名帶有點(diǎn)瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地?cái)[脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《Youmustloveme》。影片就是在一間辦公室，兩個(gè)人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個(gè)外殼，里面包裹的卻是真真切切地情?；蛟S正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想說卻一直沒出口/唯恐坦露我的心思/你受驚會不辭而別/你得仍將我寵愛……”。催眠大師讀后感500字篇二相較而言，影版《催眠大師》的戲劇性、節(jié)奏感以及在心理學(xué)方面的專業(yè)性都強(qiáng)于小說，并且影版《催眠大師》通過對場景、人物造型的塑造更加強(qiáng)烈的烘托出作品所想要展現(xiàn)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。而小說則在人物形象塑造的細(xì)膩程度、情節(jié)的豐滿性上比影版《催眠大師》更勝一籌。事實(shí)上，在文學(xué)作品改編成影視作品的過程中，勢必會有一定的取舍。例如小說《催眠大師》中對于人物形象的塑造更加的豐滿，為了豐滿人物形象，小說將沈立的形象拓展開來，詳細(xì)的介紹了沈立的愛好與她的秘密，從而印證了小說主線的一些細(xì)節(jié)。而在電影中，沈立自身的形象并不豐滿，僅僅作為線索人物以推進(jìn)故事主線的發(fā)展。這便是文學(xué)作品影視改編過程中所做的取舍了，畢竟，一部影片時(shí)長有限，很難像小說一樣塑造群像，而只能將觀眾的視點(diǎn)集中于主要角色上。此外，小說《催眠大師》的整體節(jié)奏是緩于影版的，雖然兩者之間的故事主線都僅僅集中于那個(gè)雨夜，但是，在塑造人物形象以及推進(jìn)故事情節(jié)的過程中，作者引入了許多徐瑞寧曾經(jīng)的案例來佐證徐瑞寧的想法并豐富人物形象的層次性，而影版則只展現(xiàn)了其中一個(gè)案例，從而加快了影片的節(jié)奏感，這也是文學(xué)作品影視改編過程中所做的取舍之一。并且，小說《催眠大師》穿插了許多人物的內(nèi)心活動以展現(xiàn)人物的所思所想及其背后隱藏的作者的想法，從而深化了人物形象。但影視作品如果穿插了太多人物的內(nèi)心戲則很容易顯得拖沓，因此影版是通過角色的語言、動作甚至表情來表明人物角色的思想，但這也導(dǎo)致了觀眾在觀看影片的過程中很容易忽視掉背后所隱含的內(nèi)容。雖然，在文學(xué)作品影視改編過程中所做的取舍是為了讓作品能夠更好地影視化，但是，改編一定要適當(dāng)，不能掛羊頭賣狗肉，只借IP的熱度而肆意改編內(nèi)容，以致于作品面目全非。因此，文學(xué)作品影視改編有利有弊，但只要改編時(shí)尊重原著，文學(xué)作品影視改編也不失為一個(gè)促進(jìn)文學(xué)作品的宣傳的良好手段。催眠大師讀后感500字篇三親，你是不是有過這樣的體驗(yàn)：洗碗時(shí)，你會沉醉于白日夢中;你和朋友聊天或者看一本書時(shí)，你會旁若無人;下雨天睡覺，你聽著滴滴答答的雨聲，不知不覺睡著了……這些時(shí)刻，你已經(jīng)不知不覺進(jìn)入了“催眠”狀態(tài)，此時(shí)，α波在你的腦海里震蕩，你沉浸其中，心情無比放松。國產(chǎn)電影《催眠大師》給我們講述的就是知名心理治療師徐瑞寧和女病人任小妍之間發(fā)生的故事。知名心理治療師徐瑞寧經(jīng)導(dǎo)師介紹，接手了一位怪異、棘手的病人任小妍，她聲稱自己能夠看到死去的人，而且不承認(rèn)自己有心理疾病。在傾聽病人的一番瘋話之后，徐瑞寧決定使用催眠療法，在逐步進(jìn)入她的潛意識之后，卻不曾想自己被帶入了一個(gè)可怕的境地。熟悉的名字、那一片水塘、曾經(jīng)愛過的人……這些潛藏于徐瑞寧潛意識深處的片段一點(diǎn)點(diǎn)被喚醒，取而代之的是割舍不斷、深入骨髓的傷痛，還有胳膊上累累的自殘的刀痕——那一場車禍，終結(jié)了幸福，兩個(gè)深愛的人同時(shí)離他而去，他幸免于難，卻無法面對內(nèi)心的傷痛，不愿意被喚醒，只能將這些傷痛壓抑在潛意識中，以自殘的方式來緩解那一份沉重的內(nèi)疚感?！懊慨?dāng)有人對我說不是你的錯，似乎是在提醒我就是我的錯;每當(dāng)有人對我說你已經(jīng)盡力了，我卻覺得自己還可以再努力一點(diǎn)……”，徐瑞寧對任小妍說道出了自己的心聲，他無時(shí)無刻不活在深深的內(nèi)疚和自責(zé)中。片尾任小妍一句，“除了你自己，沒有人可以原諒你”，瞬間使徐瑞寧冰冷的心融化了，他終于與自己和解，將那份深深的愛塵封心底。生活在現(xiàn)實(shí)中的我們，內(nèi)心糾結(jié)時(shí)，常常是在和自己過不去，過不去自己心里那道坎兒，跳不出“小我”的羈絆;如果我們能夠常常給自己“催催眠”，在糾結(jié)痛苦，覺得生活無法繼續(xù)時(shí)，能夠抬頭看看藍(lán)天上漂浮著的朵朵白云，蹲下來聞聞小花的芳香，用心聆聽小鳥的鳴叫，細(xì)心感受微風(fēng)劃過肌膚的輕柔……用自己的心去感受、去體會生活中久違了的美，這些也許是最好的“催眠”，而你，則是自己最好的催眠師。催眠大師讀后感500字篇四這是一個(gè)大家都有病的時(shí)代！高速的生活，繁重的壓力，難測的人心，各種各樣的心理疾病撲面而來，避之不及。自閉癥、失眠癥、恐懼癥、焦慮癥、學(xué)習(xí)逃避癥、網(wǎng)絡(luò)綜合癥、強(qiáng)迫癥、更年期綜合癥、離退休綜合癥，還有潔癖、神經(jīng)衰弱、癔病等等，總有一招擊中你。所以也難怪有人說這年頭要是不得個(gè)抑郁癥，連上街都不好意思和人打招呼了。這心理疾病多了，治療心理疾病的就也多了。催眠，就是一個(gè)治療心理疾病的好辦法，所以，也就有了反映催眠治療心理疾病的這部電影——《催眠大師》?！洞呙叽髱煛穼π睦碜稍儭⒅委煹亩x，比較符合社會上流行的一些誤解，把它當(dāng)作生理治療一樣，麻醉、手術(shù)、縫合、愈合，醫(yī)生做救世主，病人出個(gè)身體了事。然而在真實(shí)的咨詢領(lǐng)域中，恰好相反，心理咨詢、治療中，主體是來訪者、病患，咨詢師作用在于陪伴他探索，不得違背他的主觀意愿，野蠻催眠、治療。假如讀者遇到徐瑞寧那樣不斷威脅、恐嚇以及發(fā)怒失控、強(qiáng)迫你打開內(nèi)心的咨詢師、治療師，恭喜你中彩，遇到了江湖郎中。適時(shí)的自我反思和覺察，完善真正的自我是非常重要的。心理咨詢師永遠(yuǎn)只是一面鏡子，幫助你反思自己的一切，真正的救世主永遠(yuǎn)是你自己，因此《催眠大師》作為一部心理懸疑片，讓公眾了解心理咨詢行業(yè)的娛樂性電影很成功，但切莫講心理咨詢專業(yè)狹義的理解如此，真正的咨詢，真正的催眠有著相當(dāng)專業(yè)的領(lǐng)域，絕不是電影中簡單的處理就可以草草了事的，人心是個(gè)非常復(fù)雜的功能，差之毫厘，失之千里，專業(yè)的心理咨詢師應(yīng)該有著自己的專業(yè)倫理和職業(yè)準(zhǔn)則。催眠大師讀后感500字篇五雖然本片不是徐崢導(dǎo)演，但身為總制片和男一號的他，給本片帶來了徐崢的風(fēng)格。徐崢應(yīng)該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來。其實(shí)做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛情、友情牌是最穩(wěn)妥也是最好編劇的，中國導(dǎo)演總是想在一部影片中講很多方面，結(jié)果造成每一方面都講得不好，不倫不類、突兀，基本上每一位被稱作大導(dǎo)演的國內(nèi)導(dǎo)演都出現(xiàn)過此類敗筆，中國文化博大精深，當(dāng)然不屑老美那簡單的思維，但也要各位大導(dǎo)們把劇情編圓了再拍吧，再說了，老美還不是能出《搏擊會》、《盜夢》這種片子，誰也不比誰不能編，只是需要機(jī)緣而已，逆勢而為事倍功半。徐崢就很明白這個(gè)道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預(yù)產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢》，都獲得了成功，當(dāng)然前者因是喜劇，所以票房肯定高過后者很多。《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對話和回憶將整個(gè)故事串聯(lián)起來，也許對于習(xí)慣看美片的人會覺得此片恐怖有過，懸疑不夠，心理描述過于夸大，但對于國產(chǎn)懸疑片來說，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個(gè)故事編圓滿了，雖然到最后大多數(shù)觀眾都猜到了結(jié)局，但結(jié)局的那一段回憶卻是如此溫情，youmustloveme。愛你的人希望你愛他，但真正愛你的人卻希望你能愛自己，這才是對逝去之人的安慰。徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無限大，你都能從大影幕上看出他對演出過程的享受，喜歡糾結(jié)于體驗(yàn)派和表現(xiàn)派的我認(rèn)為，徐崢的演技已達(dá)到兩者合一的境界，也許，之前的內(nèi)地演員中，也只有葛大爺達(dá)到過。另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長腿給加了不少分，但她將那個(gè)從陰陽眼的高傲到內(nèi)心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛情確實(shí)有看頭些。中國電影人是編不出類似《盜夢》和《搏擊會》此類片子的，但《催眠大師》很聰明地避開了一層套一層的嚴(yán)密邏輯學(xué)，從開始就走恐怖路線的見鬼故事，更容易被國人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉(zhuǎn)，便輕松地解釋了之前的一切，沒有突兀，沒有做作，非常完美。其實(shí)，本片在莫文蔚的夢境中應(yīng)該再有所擴(kuò)展，那門后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經(jīng)受內(nèi)疚折磨的同時(shí)，我認(rèn)為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開，也許便就不會發(fā)生那件事情。催眠大師讀后感500字篇六不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點(diǎn)點(diǎn)，倒也猜出些劇情來了。以至于電影院里其他人都在感嘆結(jié)局竟然會是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因?yàn)槠永锏奶崾咎嗔恕洞呙叽髱煛芬嗍侨绱?。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打電話，水漫得廁所到處都是時(shí)他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個(gè)平行催眠。因?yàn)樾烊饘幍闹委熓夜饩€實(shí)在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實(shí)男主進(jìn)了催眠而不知。誰知最后這一切都是正常的，遺憾！片子敘述方式就是先順著講故事，慢慢進(jìn)入高潮，矛盾體現(xiàn)，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問題都一下子解決，讓觀眾恍然大悟。有點(diǎn)像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點(diǎn)混亂，可能是導(dǎo)演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實(shí)實(shí)的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實(shí)在太難受。支撐劇情的情感線，怎么說呢，太西式，不太符合現(xiàn)實(shí)，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責(zé)，他并不負(fù)主要責(zé)任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個(gè)結(jié)局，兩人站在陽臺，不知道要表達(dá)什么，畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結(jié)局都有了，你后面陽臺講話沒有任何存在必要?？赡苁俏仪楦械?，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語句，以及背景音樂，但在我看來過猶不及。我不想討論內(nèi)涵，懸疑片本來就只是看劇情，不是討論內(nèi)涵的。編劇有點(diǎn)太想面面俱到了?？偠灾@部片子還算過關(guān)，不會浪費(fèi)票錢，劇情看得挺過癮，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給7.5左右。話說徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會去電影院看看，愛情片小妞電影除外，哈哈。催眠大師讀后感500字篇七催眠是一項(xiàng)神秘而又引人入勝的技術(shù)，它可以讓人進(jìn)入深度放松狀態(tài)，在無意識層面上接受特定建議。作為一名催眠大師，我深感催眠的力量和魅力。在多年的實(shí)踐和研究中，我總結(jié)了一些心得和體會，希望與大家分享。首先，催眠是一種與被催眠者建立信任和共鳴的藝術(shù)。在催眠過程中，與被催眠者建立良好的關(guān)系至關(guān)重要。只有在被催眠者完全信任我的情況下，我才能真正解開他們心理的防線，幫助他們進(jìn)入深度放松狀態(tài)。因此，我通常會在催眠開始前與被催眠者進(jìn)行簡短的交流，以了解他們的需求和目標(biāo)，同時(shí)也會解釋催眠的整個(gè)過程，讓他們對我有一個(gè)全面的了解。通過這樣的交流，我能夠與被催眠者建立起信任和共鳴，從而更好地引導(dǎo)他們進(jìn)入催眠狀態(tài)。其次，催眠需要充足的準(zhǔn)備和技巧。在催眠過程中，我會利用各種技巧和手法來引導(dǎo)被催眠者的注意力，逐漸放松他們的身體和意識。例如，我會使用平靜漸弱的聲音、柔和的音樂和放松的氣氛來幫助被催眠者放松身心。同時(shí)，我會使用一些暗示和聯(lián)想的手法，通過言語和肢體語言來影響被催眠者的無意識思維。這些技巧的合理運(yùn)用可以幫助被催眠者更深入地接受建議，從而達(dá)到預(yù)期的效果。第三，催眠是一種需要不斷練習(xí)和提升的技能。催眠不是一蹴