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部編版八年級下冊第5單元《學寫游記》教學設計

《學寫游記》教學方案

1課時

【教學目標】

1.明白游記的特點,能根據(jù)游蹤和自身體驗,合理安排游記的順序。

2.能抓住景物或者游覽場所的特點多角度來寫,突出重點,詳略得當。

3.能在記敘、描寫的基礎上,適當運用議論、抒情等手法,表達自己的

所思所感。

【教學重點】

1.明白游記的特點,能根據(jù)游蹤和自身體驗,合理安排游記的順序。

2.能抓住景物或者游覽場所的特點多角度來寫,突出重點,詳略得當。

【教學難點】

能在記敘、描寫的基礎上,適當運用議論、抒情等手法,表達自己的所

思所感。

【教學過程】

一、新課導入

同學們,明代畫家董其昌說:“讀萬卷書,行萬里路,胸中脫去塵濁,

自然丘壑內營?!逼渲姓f到旅行是從理論學習到實踐應用的過程,能開闊

眼界,增長見識。怎樣才能讓我們的旅行不只是“某某到此一游”的一種

經(jīng)過,而是成為永久的美好回憶呢?今天,讓我們一起走進寫作課一一《學

寫游記》。

設計意圖:從生活現(xiàn)象導入新課,貼近學生自身體驗,激發(fā)學生的學習

興趣。

二、技法指導

(-)技法點撥

1.提出問題

同學們,結合我們本單元所學,談談你對游記的認識。

2.技法小結

老師總結:通過同學們的分享,我們可以總結出,游記,是游覽者把他

游覽過的經(jīng)歷和感受用文字記錄下來的一種文學體裁。一般而言,游記有

三個要素,即“所至"(游蹤)“所見”(風貌)和“所感”(感想)。

(二)技法指導

1.提出問題

那么,我們應該怎樣寫出一篇好的游記呢?

2.技法小結

(1)游蹤清晰。

課文主要寫作順序

《小石潭記》作者游覽小石潭的路線

《壺口瀑布》立足于“河心”四下觀察

《在長江源頭各拉丹冬》作者的行程路線

《登勃朗峰》作者登山游覽路線及見聞

《一滴水經(jīng)過麗江》一滴水的流動路線

游覽的經(jīng)過是行文線索,交代清楚,起到串聯(lián)文章的作用即可,不能巨

細無遺地敘述。當然,游覽過程中一些特別的經(jīng)歷也可寫出來,以增強文

章的可讀性。

上路后,車夫說我們用版之際,所有的游客都已趕到,甚至還搶在了我

們前面?!暗?,”他把握十足地說,“不必為此煩惱一一靜下心來一

不要浮躁一一他們雖已揚塵遠去,可不久就會消失在我們身后的。你就放

下心坐好吧,一切包在我身上一一我是車夫之王啊。你看著吧!”

他揚鞭一揮,車便轅耕向前。如此顛簸,我生平從未有過。近來的幾場

暴雨沖毀了幾處路面,但我們不停不歇,一如既往地保持著速度,疾馳向

前,什么亂石廢物,溝壑曠野,一概不顧一一有時一兩個輪子著地,但大

多數(shù)時候騰空而起。那位鎮(zhèn)定而善良的狂車夫還時不時地掉轉頭來,神情

威嚴地沖我們說道:“哈,看到了嗎?如我所說吧一一我可是名副其實的

車夫之王啊?!泵慨斘覀冸U遭不測時,他總是面不改色,和顏悅色地說:

“只當是種樂趣吧,先生們,這種情況不常見,但很不尋常一一能坐上車

王的車的人,可是少之又少啊一一看到了吧,真如我說的,我就是車王?!?/p>

一一《登勃朗峰》

《登勃朗峰》的后半部分,寫那個“車夫之王”的言行,這是旅途中難

得的趣事,值得一寫。

(2)角度豐富。

觀察角度:一是選擇有代表性的景物定點觀察;二是根據(jù)游覽的行蹤移

步換景。定點觀察可以采用不同的空間順序,既要把握景物或者場所的總

體特征,也要對細部做深入地觀察。動態(tài)觀察,既要關注參觀場所以及游

覽景點的整體風貌,也要對某一個體景物展開多點觀察。

多角度描寫景物的方法:

①不同方位:由遠到近、由上到下、由高到低、由中間到四周等。

②不同感官:視覺、聽覺、嗅覺、觸覺相結合。

③不同手法:發(fā)揮聯(lián)想與想象,虛寫與實寫相結合。

明確:可以采用不同的順序描寫觀察到的景物,也可以不僅僅描寫看到

的景物,還可以運用各種感官去觀賞自然風景,如視覺、嗅覺、觸覺等等。

也可以在實景描寫的基礎上,合理發(fā)揮聯(lián)想與想象,增加游記的生動性與

形象性。

果然,車還在半山腰就聽見濤聲隱隱如雷,河谷里霧氣彌漫,我們大著

膽子下到灘里,那河就像一鍋正沸著的水。壺口瀑布不是從高處落下,讓

人們仰視垂空的水幕,而是由平地向更低的溝里跌去,人們只能俯視被急

急吸去的水流。其時,正是雨季,那溝已被灌得浪沫橫溢,但上面的水還

是一股勁地沖進去,沖進去……

----《壺口瀑布》

《壺口瀑布》中從聽覺、視覺的角度,運用多種修辭手法,著力表現(xiàn)瀑

布濁浪奔騰、前呼后擁的奪人氣勢,讓人讀來心魄震撼。

梅雨亭正對著那條瀑布;坐在亭邊,不必仰頭,便可見它的全體了。亭

下深深的便是梅雨潭。這個亭踞在突出的一角的巖石上,上下都空空兒的;

仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。三面都是山,像半個環(huán)兒擁著;人

如在井底了。這是一個秋季的薄陰的天氣。微微的云在我們頂上流著;巖

面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意。而瀑布也似乎分外的響了。那

瀑布從上面沖下,仿佛已被扯成大小的幾堪;不復是一幅整齊而平滑的布。

巖上有許多棱角;瀑流經(jīng)過時,作急劇的撞擊,便飛花碎玉般亂濺著了。

那濺著的水花,晶瑩而多芒;遠望去,像一朵朵小小的白梅,微雨似的紛

紛落著。據(jù)說,這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像楊花,格外確切

些。輕風起來時,點點隨風飄散,那更是楊花了。這時偶然有幾點送入我

們溫暖的懷里,便倏的鉆了進去,再也尋它不著。

——朱自清《綠》

點撥:

①定點觀察有角度。選定立足點“梅雨亭”后,作者游目四顧:亭下-

一亭子----天空----瀑布----巖石----水花,不同方位,全面觀察。因

此,定點觀察也要注意上下、左右、遠近、高低、四周等方位變化的結合。

②調動多種感官。運用視覺、觸覺寫出瀑布的形狀、氣勢等。因此,觀

察要綜合運用視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等,寫出景物的形貌、色彩、聲音、

氣勢和變化。

③運用多種手法,虛實結合。發(fā)揮聯(lián)想和想象,將盤踞的亭子寫成如鷹

展翅,由瀑布的多種狀態(tài)想到飛花碎玉、白梅、微雨、楊花,將實寫與虛

寫融為一體。同時,又巧妙設喻,將所見之景生動形象化。

(3)融入情感。

游記是動態(tài)的,要寫出游覽過程中的所見所聞,其中還會滲透作者的情

感。

這里便是著名的長江奇觀之一的冰塔林。從礫石堆上四面張望,晶瑩連

綿的冰峰、平坦遼闊的冰河歷歷在目。杰巴、安托、開大車的大胡子師傅,

頭戴狐皮帽,身裹羊皮袍,肩扛比人身還長的大冰凌,蠕動在巨大的冰谷

里,一列小小身影。遠方白色金字塔的各拉丹冬統(tǒng)領著冰雪勁旅,天地間

浩浩蒼蒼。這一派奇美令人眩暈,造物主在這里盡情地賣弄著它的無所不

能的創(chuàng)造力。

一一《在長江源頭各拉丹冬》

文中所寫的冰塔林的景物,是經(jīng)過作者選擇的,融入了主觀的情感,表

現(xiàn)出人在自然奇景面前的渺小。作者在描寫之后直接發(fā)表議論和抒情,表

達景物帶給自己的震撼以及對自然神奇?zhèn)チΦ馁澝?,更是“畫外”之音?/p>

極大地豐富了文章的內涵。

《小石潭記》:通過描寫小石潭幽靜冷寂的環(huán)境,表達自己被貶后凄涼

憂傷的情感。

《壺口瀑布》:通過重點描寫枯水季節(jié)龍槽的河水與巨石,抒發(fā)作者內

心獨特的感受與思考。

《登勃朗峰》:寫登山過程中的奇景與奇遇,表現(xiàn)樂觀、灑脫的性情。

《一滴水經(jīng)過麗江》:以一滴水串起麗江的景物與建筑、人文與地理、

歷史與現(xiàn)實,表達贊美之情。

(4)富有知識。

一篇好的游記,往往還具有知識性。游記中還可以涉及游覽地方的歷史

掌故、前人詩文、名人逸事等方面的知識,巧妙插入,讀者不僅能夠從中

了解景物的美妙和作者的情懷,還能從中獲得相關的知識。

例如《在長江源頭各拉丹冬》中“近些年來,驟然掀起一股長江考察熱,

一撥又一撥中外勇士在此邁開了認識長江的第一步。短短幾年里,先后有

十多位探險者壯烈獻身于這項人類事業(yè)?!闭劦介L江考察熱及中外勇士的

探險。

《一滴水經(jīng)過麗江》中談到麗江的歷史“后來,我知道,那時是明代,

納西族的首領木氏家族率領百姓筑起了名揚世界的四方街。四方街筑成后,

一個名叫徐霞客的遠游人來了,把玉龍雪山寫進了書里,把麗江古城寫進

書里,讓它們的名字四處流傳?!闭劦綎|巴文字''我經(jīng)過叮叮當當敲打著

銀器的小店。經(jīng)過掛著水一樣碧綠的翡翠的玉器店。經(jīng)過一座院子,白須

垂胸的老者們,在演奏古代的音樂。經(jīng)過售賣納西族東巴象形文字的字畫

店。我想停下來看看,東巴文的‘水'字是怎樣的寫法。但我停不下來,

沒有看見。我確實想停下來,想被摻入硯池中,被蘸到筆尖,被寫成東巴

象形文的'水',掛在店中,那樣,來自全世界的人都看見我了。”都增

強了文意的可讀性和文化氣息。這就需要游覽時用心搜集相關材料,在寫

作時恰如其分地運用。

3.技法小結

選材的方法如下:

第一,游蹤清晰。

第二,角度豐富。

第三,融入感情。

第四,富有知識。

(三)技法遷移

如何借助這幾點要求完成一篇優(yōu)秀的習作呢?我們一起來試一試吧!

設計意圖:借助舊知以及練習,掌握寫游記的方法,并引導學生完成從

閱讀到寫作的知識遷移。

三、問題探究

合作探究

1.探究任務

任務一:

選擇一處自己游覽過的景點,圍繞其中一處風景,寫一個200字左右的

片段。

提示:

(1)選擇某一處風景來寫,不要貪多,不要面面俱到。

(2)細致觀察,具體描繪該處風景,不要泛泛而談。

(3)描寫風景時要融入一些個人感受,盡可能寫出自己獨特的體驗。

任務二:

將剛才任務一所寫的片段進行完善,自擬題目,寫一篇游記。不少于600

字。

提示:

(1)先畫出當時的游覽路線圖,按游覽順序擬出寫作提綱。

(2)回想游覽時最深的印象及總體感受。據(jù)此確定材料取舍與敘述詳

略。

(3)在記敘或描寫中融入自己的情感,也可以適當加入一些人文景觀

的介紹或引用他人的描寫、評價等,以豐富文章內容。

2.探究過程

(1)學生根據(jù)剛才所學的學寫游記的方法,完成任務一的片段寫作。

(2)小組成員互評提出修改建議,教師巡回指導。

(3)根據(jù)小組成員的修改建議修改片段,在此基礎上完成任務二。

(4)完成后小組內評選出優(yōu)秀作品,學生朗讀作品,其他同學點評,

教師評價小結。

3.成果展示

教師可先展示參考佳作及設計理由,也可直接讓學生進行分享。

參考佳作及設計理由:

贛州的郁孤臺

郁孤臺坐落于贛州城西北角的田螺嶺上,因山上樹木蔥郁,山勢、亭臺

臨江孤立而得名。始建于唐朝,距今有一千二百多年歷史了。

想到達郁孤臺,得從山腳到山頂,走上一百二十二個臺階。為了突出郁

孤臺的“郁然孤立",所有臺階都呈多級直線型設立。在第六層臺階,矗

立著一尊辛棄疾的銅像。他表情凝重,目視遠方,左手持劍,右手熱在劍

把上,幾欲拔劍而出。想必,他此時心頭并不是“春風十里",也不是‘'煙

花三月”,而是在泣血,在為國家的破碎和黎民的流離而泣血。在他的心

中,一定在凄楚地反復吟唱:郁孤臺下清江水,中間多少行人淚……

參謁完辛棄疾銅像,再往上走就來到了郁孤臺景區(qū)的正門,它高約三米,

左右各有一塊黑色木匾,組成了一副對聯(lián),是摘用蘇東坡《過虔州登郁孤

臺》中的“山為翠浪涌,水作玉虹流”。正門與圍墻連成一片,墻體有的

部分裝飾了橢圓形小窗,中間用水泥做成竹子的形狀,涂上綠漆,既分隔

了空間,又給人一種通透與美的享受。

走過大門,就來到了郁孤臺的第一層。在二十余根紅漆圓木所圍出空間

形成的大殿正面墻上,左右都是字畫。墻上鑲有紅綠相間的木質板塊,古

樸淡雅。大殿整體氣勢宏偉,色彩鮮明,古色古香,到處彌漫著一股濃郁

的儒雅氣息。

登上第二層,四周各有八扇木質門窗,由木頭雕刻成矩形圖案,外側加

裝了一層玻璃,起到了保護的作用。繞過木門,就能看見三幅書法,位列

正中的是郭沫若先生的《登郁孤臺游覽》,是仿辛棄疾之作,其余兩首也

是《過虔州登郁孤臺》中的詩句。

環(huán)游二層,遠處鳥語花香,近處綠樹成蔭,高大的樹木把整個二層都遮

擋得嚴嚴實實,贛州城區(qū)在枝葉縫里若隱若現(xiàn)。

更上一層來到第三層樓。第三層結構也呈方形,只不過面積比二層小了

一些。四周的八扇門窗同樣是矩形和清線型的花紋,屋檐的四角各掛有一

個鈴鐺,風一吹,鈴鐺就發(fā)出“叮?!钡穆曇簦跏菒偠?。屋檐上還雕花

彩繪了許多圖案,紅色的蝙蝠在黃綠色的云中飛行,綠色的龍在綠色的云

中翻滾穿行,意蘊深刻,動感十足。

來到第三層,視野便開闊了許多。當年,辛棄疾寫下''郁孤臺下清江水,

中間多少行人淚”時,定是悲憤和無奈的。猶如一拳打在棉花上,縱使他

再有才,再有心報國,也只能將心中的苦悶寄于滔滔不絕的江水之中,只

能是遙望長安,對著青山發(fā)出深深嘆息,空余“江晚正愁余,山深聞鵬鵠”

的悲嘆。郁孤臺在他的眼里,是一座悲情樓,更是一座傷心樓……

如今,郁孤臺,早已不是悲情樓、傷心樓,而是一座振興樓、發(fā)展樓,

更是人民群眾心目中的幸福樓。郁孤臺,它不但見證了贛南大地的風雨滄

桑,更見證了贛南蘇區(qū)的振興發(fā)展。登樓遠眺,贛南大地秀美景色盡收眼

底,贛南人民的幸福生活一覽無余。雖然你可能吟誦的還是“郁孤臺下清

江水,中間多少行人淚”,可你心中更多的卻是生活在幸福社會中的幸福

與自豪。

(作者廖雨麒)

點評:

這篇游記以作者的行蹤為順序安排材料,采用移步換景手法描寫自己的

所見所聞所感,條理清晰,描寫細膩。中間穿插歷史故事、詩詞名句,增

加了文化氣息。這篇游記還有一條暗線,那就是郁孤臺的歷史文脈,全文

表面寫郁孤臺的風景與歷史,實際上也在表達辛棄疾的一腔愛國情懷。結

尾處,將郁孤臺這一座悲情樓、傷心樓,升華為一座振興樓、發(fā)展樓,乃

至人民群眾心目中的幸福樓,點明時代主題,引發(fā)讀者愛家鄉(xiāng)、愛祖國的

壯志豪情,情感基調由悲惋轉為高昂,值得稱贊。

四、課堂小結

(展示思維導圖)通過這節(jié)課的學習,我們學習寫游記

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