世界現(xiàn)代設計史重點歸納

水晶宮“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫·伯克斯頓（JosephPaxton）設計。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深受各國來賓贊賞，會后被完整的拆遷到賽登漢（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。它的最大價值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料應用德國工業(yè)同盟德國工業(yè)同盟成立1907年，穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國第一個設計組織——德國工業(yè)同盟。這個組織的形成，標志著德國現(xiàn)代主義的發(fā)軔。德國工業(yè)聯(lián)盟是由一些富有進取心的工業(yè)家、建筑師、藝術家、著作家組成的聯(lián)合體。德國工業(yè)同盟的宗旨（1）提倡藝術、工業(yè)、手工藝結合（2）主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝。（3）強調走非官方的路線，避免政治對設計的干擾（4）大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)（5）堅決反對任何裝飾（6）主張標準化的批量化流線型（1）流線型是空氣動力學名詞,用來描述表面圓滑,線條流暢的物體形狀,這種形狀能減少物體在高速運動的風阻。在工業(yè)設計中它最早應用于汽車設計，但到20世紀30、40年代，流線型設計被廣泛用于產(chǎn)品、家具等設計之中，一時成為一種風尚。（2）這種主要為了交通工具的速度而采用的風格，改變了產(chǎn)品設計的外觀，頗具現(xiàn)代感，帶有浪漫的美學特征，也成為新世紀速度的象征。流線型風格尤其受到美國設計師的青睞，在30、40年代的美國產(chǎn)品設計中，很多采用流線型式樣的產(chǎn)品其實并不需要流線型的功能，所取的無非是一個時髦的形式而已。工藝美術運動工藝美術運動的概念工藝美術運動是19世紀60年代起源于英國的一場設計運動?！肮に嚸佬g”運動風格（一）強調手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術特點。（四）主張誠實的、誠懇的設計，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。工藝美術運動的意義及其影響（一）工藝美術運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設計風格涉及到平面設計、家具設計、陶瓷設計、建筑設計、紡織品設計等方方面面。（二）工藝美術運動強調設計為大眾服務，反對精英主義設計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調技術與藝術的結合，情調協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，工藝美術運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領導潮流的主流風格。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結晶。（三）工藝美術運動畢竟是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模的設計改良運動，成為西方現(xiàn)代設計藝術蓬勃發(fā)展的良好開端。在“工藝美術運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設計藝術運動——“新藝術運動裝飾藝術與現(xiàn)代主義的異同由于裝飾藝術運動與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生與發(fā)展，因此，它不可避免地受到現(xiàn)代主義運動的影響，兩者之間有著內在的聯(lián)系，是工業(yè)設計同一根源上的兩條分枝，但各自沿著自己側重的方向發(fā)展；二者是機器取代手工的工業(yè)時代在設計中的兩個反映面；他們都是新藝術運動發(fā)展的結果和必然，同時也是對新藝術運動的反逆。（1）形式特征上的“同”：時間上都開始于20世紀20年代，幾乎同時發(fā)生與發(fā)展；都肯定機械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術，如鋼鐵、玻璃等，主張機械美，；都在設計中注重簡單幾何外形的運用（2）意識形態(tài)上的“異”：一、兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術和工業(yè)生產(chǎn)的結合點上表現(xiàn)出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結合點，現(xiàn)代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。二、兩者的服務對象有所不同，它為富裕的上層階級服務，仍為權貴的設計；而現(xiàn)代主義則強調設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務，因此，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。選兩到三種后現(xiàn)代主義風格簡述1、現(xiàn)代主義設計由于最初發(fā)端于建筑領域，所以其設計形式的最終形成，在建筑設計中表現(xiàn)得最為充分。在總體上，現(xiàn)代主義建筑設計堅持面向大眾的設計立場，改變傳統(tǒng)的、昂貴的建筑材料和建設方法，通過采用新興的工業(yè)材料來降低成本，同時，還改變了建筑的基本結構和建筑方法，采用大量預制件、現(xiàn)場組裝等方式，完全取消多余的裝飾。在建筑的外觀設計上，多采用簡單的立體主義造型，色彩基本上是白色、黑色；在建筑結構設計上，多用梁柱支撐，全部采用所謂的玻璃幕墻。2、整個建筑體現(xiàn)出鮮明的功能主義原則，成為一種單純到極點，少則多，冷漠而理性，立體主義的新建筑形式。其所追求的功能第一，形式第二的設計理念，使產(chǎn)品的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力的發(fā)展斯堪的那維亞設計斯堪的納維亞國家包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五個國家。斯堪的納維亞的設計風格（1）斯堪底納維亞的設計重功能也重形式的美感，他們擅長在傳統(tǒng)和民間的樣式及自然的造型和色彩中獲得設計的靈（2）設計師喜歡采用自然的材質，注重材料生命的紋理和溫暖的肌理感（3）設計單純、穩(wěn)定、舒適、實用（4）在產(chǎn)品設計中把重功能、重理性和細致的做工、簡潔的形式美感結合起來，在功能主義的基礎上又展示出典雅的審美效果。（5）注重技術美學和人體工程學因素。（6）設計重傳統(tǒng)，但他們并不拘泥于傳統(tǒng)的符號和形式，而是把傳統(tǒng)精神和現(xiàn)代形式相結合。包豪斯計劃廢止制包豪斯的奠基人——沃爾特?格羅佩斯在設計思想方面，具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，實質上，他是希望通過設計為社會提供更多更好的建筑產(chǎn)品，希望人人能享受設計。他主張設計的團隊精神和集體工作的方式。他認為設計應采用集體創(chuàng)作、標準化和模數(shù)等方法，來組成建筑與設計的合作關系，這可以說是他畢生追求的理想。此外，他還認為，必須創(chuàng)辦一所與工業(yè)緊密相關的學校，必須通過設計教育來改造德國。包豪斯的設計風格（1）注重滿足實用要求（2）注重發(fā)揮新材料和新結構的技術性能和美學性能（3）強調各門藝術之間的交流融和，提倡工藝美術和建筑設計向抽象派繪畫和雕刻藝術學習。（4）將手工藝同機器生產(chǎn)結合起來（5）設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)“計劃廢止制”的特點主要表現(xiàn)在三個方面：1、功能性廢止，即使新產(chǎn)品具有更多、更新的功能，從而替代老產(chǎn)品。2、款式性廢止，即不斷推出新的流行風格式樣和款式。致使原來的產(chǎn)品過時而遭消費者丟棄。3、質量性廢止，即在設計和生產(chǎn)中預先限定使用壽命，使其在一定時間后無法再使用。“計劃廢止制”導致了一種極其有害的用畢即棄的即時消費主義浪潮，造成了自然資源和社會財富的巨大浪費和對環(huán)境的破壞；在設計上產(chǎn)生了一種只講式樣、不講功能的形式主義設計的惡習，偏離了現(xiàn)代設計功能主義的軌道，但是，它不僅深深地影響了戰(zhàn)后美國的工業(yè)設計，而且對當今的設計界也有巨大的影響。綠色設計綠色設計（GreenDisign）的概念是20世紀80年代未出現(xiàn)的一股設計潮流。它是一個內涵相當寬泛的概念，實質上，綠色設計是一種設計策略的大