壁畫創(chuàng)作知到智慧樹章節(jié)測(cè)試課后答案2024年秋云南藝術(shù)學(xué)院

壁畫創(chuàng)作知到智慧樹章節(jié)測(cè)試課后答案2024年秋云南藝術(shù)學(xué)院緒論單元測(cè)試

壁畫是人類藝術(shù)創(chuàng)造及表現(xiàn)的重要形式之一，是各個(gè)時(shí)代輝煌歷史地見證，也是最具視覺說服力地象征。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第一章單元測(cè)試

1956年由吳作人、艾中信、葛維墨于北京天文館大廳穹頂所作，描繪夸父女媧嫦娥牛郎織女遨游太空，油繪壁畫作品是（）

A:《白蛇傳》B:《中國神話》C:《科學(xué)的春天》D:《哪吒鬧海》

答案:《中國神話》1984年湖北武漢黃鶴樓壁畫《黃鶴樓史話》的作者是（）

A:樓家本B:孫景波、張明偉C:華其敏D:周令釗、陳若菊

答案:孫景波、張明偉1982年北京飯店壁畫作品《創(chuàng)造?豐收?歡樂》的作者是（）

A:劉秉江、周菱B:孫景波、張明偉C:周令釗、陳若菊D:許榮初、趙大鈞

答案:劉秉江、周菱1981年由侯一民、鄧澍先生為中國國家圖書館賓館大廳創(chuàng)作壁畫《絲路情》的材料工藝是（）

A:毛織掛毯B:高溫彩釉C:丙烯重彩D:瀝粉貼金

答案:毛織掛毯北京首都國際機(jī)場(chǎng)壁畫《哪吒鬧?！返脑O(shè)計(jì)者是（）

A:祝大年B:袁運(yùn)甫C:周令釗D:張仃

答案:張仃

第二章單元測(cè)試

北京首都國際機(jī)場(chǎng)壁畫《白蛇傳》的設(shè)計(jì)者是（）

A:張仃B:周令釗C:祝大年D:李化吉、權(quán)正環(huán)

答案:李化吉、權(quán)正環(huán)1987年由唐小禾、程犁先生為湖北省荊州博物館創(chuàng)作《火中鳳凰》的材料工藝是（）

A:高溫彩釉B:丙烯重彩C:大漆彩繪D:毛織掛毯

答案:大漆彩繪北京人民大會(huì)堂云南廳壁畫作品《版納春曉》的作者是（）

A:祝大年B:袁運(yùn)甫C:袁運(yùn)生D:丁紹光

答案:丁紹光四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館壁畫作品《倉》的設(shè)計(jì)者是（）

A:龐茂坤B:李靖C:黃山D:羅中立

答案:羅中立1942年毛澤東發(fā)表的《延安文藝座談會(huì)上的講話》提出“建設(shè)新中國的人民文藝，中國文藝的立足點(diǎn)就是為人民大眾服務(wù)”。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第三章單元測(cè)試

在索羅利亞的作品《夏日》中，畫家使用哪種構(gòu)圖技巧來創(chuàng)造動(dòng)感和深度？（）

A:圓形構(gòu)圖B:對(duì)稱構(gòu)圖C:對(duì)角線構(gòu)圖D:隨機(jī)構(gòu)圖

答案:對(duì)角線構(gòu)圖在構(gòu)圖過程中，首先確定的應(yīng)該是：（）

A:畫面中的色彩搭配B:具體的畫面細(xì)節(jié)C:畫面的光影效果D:整體的構(gòu)圖布局

答案:整體的構(gòu)圖布局在繪畫的通感體驗(yàn)中，線條與哪種感官體驗(yàn)相關(guān)聯(lián)？（）

A:視覺B:觸覺C:嗅覺D:聽覺

答案:觸覺在質(zhì)感的表達(dá)中，哪個(gè)藝術(shù)家善于通過視覺模仿進(jìn)行質(zhì)感的細(xì)致描繪？（）

A:畢加索B:海德C:范寬D:梵高

答案:海德《韓熙載夜宴圖》采用了哪種視圖表現(xiàn)方式？（）

A:垂直視圖B:水平視圖C:45度斜視D:焦點(diǎn)透視

答案:45度斜視畢加索在《格爾尼卡》中運(yùn)用了哪些抽象元素來增強(qiáng)視覺沖擊力？（）

A:色彩對(duì)比B:明度變化C:形狀變化D:線條運(yùn)用

答案:明度變化；形狀變化；線條運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作中，以下哪些因素被認(rèn)為是抽象元素？（）

A:人物形象B:紋理C:線條D:形狀

答案:紋理；線條；形狀在藝術(shù)作品中，形狀可以分為哪兩類？（）

A:抽象形狀B:有機(jī)形狀C:規(guī)則的幾何形狀D:非規(guī)則的幾何形狀

答案:有機(jī)形狀；規(guī)則的幾何形狀在藝術(shù)構(gòu)圖中，以下哪些元素是視覺要素的重要組成部分？（）

A:色彩B:形狀C:質(zhì)感D:線條

答案:色彩；形狀；質(zhì)感；線條立體感在美術(shù)史上的表現(xiàn)方式不一，以下哪些藝術(shù)時(shí)期或風(fēng)格有著不同的立體感表現(xiàn)？（）

A:文藝復(fù)興時(shí)期B:立體主義C:抽象藝術(shù)D:古埃及藝術(shù)

答案:文藝復(fù)興時(shí)期；立體主義；抽象藝術(shù)；古埃及藝術(shù)

第四章單元測(cè)試

中國壁畫大家侯一民先生指出，中國當(dāng)代壁畫的使命是“為中國造型，為人民立傳，為傳統(tǒng)繼絕，為時(shí)代放歌”。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)膠繪壁畫是畫家采用膠液調(diào)配顏料進(jìn)行手工繪制的壁畫。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)工藝型壁畫的畫中形象、色彩、空間組合與繪制材料、技藝之間存在相互依托限定、相互承接啟動(dòng)的關(guān)系。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)中國是壁畫大國，歷史上留下了敦煌壁畫等璀璨的人類文明遺跡。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)現(xiàn)代壁畫的核心屬性之一是“社會(huì)性”，培養(yǎng)現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作和研究人才不可以忽略“社會(huì)意識(shí)”的培養(yǎng)。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第五章單元測(cè)試

位于云南省建水縣民居建筑群的是（）

A:云南驛古建筑群B:團(tuán)山民居建筑群C:喜洲白族古建筑群D:西門街古建筑群

答案:團(tuán)山民居建筑群文中素有“木雕之鄉(xiāng)”之稱，屬中國八大木雕流派之一，但已有一千多年的歷史，精湛非凡的工藝技術(shù)，同時(shí)也充分展示了白族文化和中原文化的交融。文中所指的木雕之鄉(xiāng)地區(qū)的是（）

A:金漆木雕B:東陽木雕C:劍川木雕D:黃楊木雕

答案:劍川木雕云南省建水縣知名建筑有（）

A:皇恩府B:張家花園C:秀才府D:三圣宮

答案:皇恩府；張家花園；秀才府有“西南邊陲大觀園”之稱的朱家花園，地處云南建水古城的建新路中段，是清末鄉(xiāng)紳朱渭卿兄弟建造的家宅和宗祠，其建筑占地兩萬多平方米，其建筑所包含什么樣的特點(diǎn)及意義。（）

A:是內(nèi)地文化與邊疆文化相結(jié)合的產(chǎn)物。B:是滇南園林建筑和民居建筑相融合的建筑群體。C:對(duì)推動(dòng)民族建筑藝術(shù)文化和裝飾文化有著十分重要的作用。D:為建水典型的“三間六耳三間廳，一大天井附四小天井”式傳統(tǒng)民居的變通組合體建。

答案:是內(nèi)地文化與邊疆文化相結(jié)合的產(chǎn)物。；是滇南園林建筑和民居建筑相融合的建筑群體。；對(duì)推動(dòng)民族建筑藝術(shù)文化和裝飾文化有著十分重要的作用。；為建水典型的“三間六耳三間廳，一大天井附四小天井”式傳統(tǒng)民居的變通組合體建。此次針對(duì)木雕元素考察課程的轉(zhuǎn)換基本原則包括了以下哪些內(nèi)容形式。（）

A:物像相互位置上的變異挪用轉(zhuǎn)換B:實(shí)體木雕到繪畫平面處理的轉(zhuǎn)換C:同質(zhì)異構(gòu)、同質(zhì)同構(gòu)的轉(zhuǎn)換D:點(diǎn)、線、面元素的相互轉(zhuǎn)換

答案:物像相互位置上的變異挪用轉(zhuǎn)換；實(shí)體木雕到繪畫平面處理的轉(zhuǎn)換；同質(zhì)異構(gòu)、同質(zhì)同構(gòu)的轉(zhuǎn)換；點(diǎn)、線、面元素的相互轉(zhuǎn)換有“臨半榜”之稱，即云南科舉考試中榜者中，臨安府就占半數(shù)，堪稱云南之冠。所以建水就有"文獻(xiàn)名邦"、"滇南鄒魯"的稱譽(yù)的地方是云南省建水文廟嗎？（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第六章單元測(cè)試

在城市更新和鄉(xiāng)村振興中，壁畫創(chuàng)作最重要形式是什么？（）

A:敘事性B:抽象表現(xiàn)C:裝飾性D:具象寫實(shí)

答案:敘事性在公共建筑裝飾中，壁畫創(chuàng)作的主要目的是什么？（）

A:突出建筑的主題和風(fēng)格B:增加建筑的藝術(shù)性C:增強(qiáng)建筑的視覺沖擊力D:提升建筑的實(shí)用性和功能性

答案:突出建筑的主題和風(fēng)格在社區(qū)參與和文旅融合中，壁畫創(chuàng)作的主要目的是什么？（）

A:推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展B:促進(jìn)旅游業(yè)的發(fā)展C:增強(qiáng)社區(qū)的文化氛圍D:提升社區(qū)的美觀度

答案:增強(qiáng)社區(qū)的文化氛圍在公共建筑裝飾中，壁畫創(chuàng)作需要考慮哪些因素？（）

A:建筑的使用功能和需求B:建筑的主題和風(fēng)格C:建筑的歷史和文化背景D:建筑的空間布局和結(jié)構(gòu)

答案:建筑的使用功能和需求；建筑的主題和風(fēng)格；建筑的歷史和文化背景；建筑的空間布局和結(jié)構(gòu)在社區(qū)參與和文旅融合中，壁畫創(chuàng)作如何發(fā)揮作用？（）

A:推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和經(jīng)濟(jì)發(fā)展B:增強(qiáng)社區(qū)凝聚力和文化認(rèn)同感C:促進(jìn)旅游業(yè)發(fā)展和文化傳承D:提升社區(qū)環(huán)境美觀度和藝術(shù)氛圍

答案:推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和經(jīng)濟(jì)發(fā)展；增強(qiáng)社區(qū)凝聚力和文化認(rèn)同感；促進(jìn)旅游業(yè)發(fā)展和文化傳承；提升社區(qū)環(huán)境美觀度和藝術(shù)氛圍

第七章單元測(cè)試

公共空間與數(shù)字?jǐn)⑹略O(shè)計(jì)中技術(shù)運(yùn)用不包括（）。

A:3D打印技術(shù)B:AR/VR技術(shù)C:多媒體互動(dòng)技術(shù)D:混動(dòng)技術(shù)

答案:混動(dòng)技術(shù)公共空間中壁畫的作用包括（）。

A:價(jià)值觀的傳遞B:審美的引領(lǐng)C:美化環(huán)境D:文化傳承

答案:價(jià)值觀的傳遞；審美的引領(lǐng)；文化傳承公共空間的設(shè)計(jì)需要充分考慮人的因素，包括（）

A:心理感受B:行為習(xí)慣C:實(shí)用性D:社交需求

答案:心理感受；行為習(xí)慣；社交需求1990年代中期，的出現(xiàn)則進(jìn)一步拓展了“全球連接”的概念。（）。

A:萬維網(wǎng)B:物聯(lián)網(wǎng)C:人工智能D:互聯(lián)網(wǎng)

答案:萬維網(wǎng)在紀(jì)初，數(shù)字媒介經(jīng)歷了一場(chǎng)前所未有的飛躍，從“數(shù)字革命”發(fā)展至社交媒體時(shí)代。（）

A:20世紀(jì)80年代到21世B:19世紀(jì)90年代到21世C:21世紀(jì)80年代到21世D:20世紀(jì)90年代到21世

答案:20世紀(jì)90年代到21世新媒體藝術(shù)在20世紀(jì)末主要指的是，和以及和其他混合形式。（）。

A:錄像B:圖像處理C:聲音藝術(shù)D:電影

答案:錄像；聲音藝術(shù)；電影數(shù)字藝術(shù)與圖形圖像相結(jié)合是通過和的交叉運(yùn)用，創(chuàng)造出具有獨(dú)特視覺效果和創(chuàng)新性的藝術(shù)作品（）。

A:數(shù)字技術(shù)B:數(shù)字藝術(shù)C:圖形圖像設(shè)計(jì)D:圖案處理

答案:數(shù)字技術(shù)；圖形圖像設(shè)計(jì)數(shù)字藝術(shù)是一種創(chuàng)新的藝術(shù)形式，它涵蓋了廣泛的藝術(shù)作品和藝術(shù)實(shí)踐領(lǐng)域，無法用單一的美學(xué)來描述。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)到了二十世紀(jì)末，“數(shù)字藝術(shù)