棕色復(fù)古陸犯焉識(shí)

陸犯焉識(shí)嚴(yán)歌苓就是焉識(shí)來(lái)不及趕到也不是他的錯(cuò)，是路太遠(yuǎn)陸焉識(shí)本是上海大戶人家的少爺，聰慧而倜儻，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，也會(huì)討女人喜歡。父親去世后，年輕無(wú)嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位目錄PART01內(nèi)容簡(jiǎn)介PART02創(chuàng)作背景PART03作品鑒賞PART04人性的力量?jī)?nèi)容簡(jiǎn)介第壹章節(jié)就是焉識(shí)來(lái)不及趕到也不是他的錯(cuò)，是路太遠(yuǎn)陸焉識(shí)本是上海大戶人家的少爺，聰慧而倜儻，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，也會(huì)討女人喜歡。父親去世后，年輕無(wú)嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位內(nèi)容簡(jiǎn)介陸焉識(shí)本是上海大戶人家的少爺，聰慧而倜儻，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，也會(huì)討女人喜歡。父親去世后，年輕無(wú)嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位，軟硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女馮婉喻。沒(méi)有愛(ài)情的陸焉識(shí)很快出國(guó)留學(xué)，在美國(guó)華盛頓毫無(wú)愧意地過(guò)了幾年花花公子的自由生活。畢業(yè)回國(guó)后的陸焉識(shí)博士開(kāi)始了風(fēng)流得意的大學(xué)教授生活，也開(kāi)始了在風(fēng)情而精明的繼母和溫婉而堅(jiān)韌的妻子夾縫間尷尬的家庭生活20世紀(jì)50年代，陸焉識(shí)因其出身、更因其不諳世事的張揚(yáng)激越而成為“反革命”，在歷次運(yùn)動(dòng)中，其迂腐可笑的書(shū)生氣使他的刑期一次次延長(zhǎng)，直至被判為無(wú)期。這位智商超群的留美博士由此揣著極高的學(xué)識(shí)在西北大荒草漠上改造了二十年。精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛、犯人間的相互圍獵與傾軋，終使他身上滿布的舊時(shí)代文人華貴的自尊凋謝成一地碎片?？菁胖袑?duì)繁華半生的反芻，使他確認(rèn)了內(nèi)心對(duì)婉喻的深愛(ài)。婉喻曾是他寡味的開(kāi)端，卻在回憶里成為他完美的歸宿內(nèi)容簡(jiǎn)介“文化大革命”結(jié)束后，飽經(jīng)思念的陸焉識(shí)和馮婉喻終于可以團(tuán)聚，然而回到上海家中的陸焉識(shí)卻發(fā)現(xiàn)歲月和政治徹底改變了他的生活，他再也找不到自己存在的位置：一生沉淪、終成俗庸小市民的兒子一直排斥和利用他，才貌俱佳、終成大齡剩女的小女兒對(duì)他愛(ài)怨糾結(jié)，態(tài)度幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，唯一苦苦等待他歸來(lái)的婉喻卻在他到家前突然失憶。于是陸焉識(shí)就這么陪著她，像個(gè)親切的老朋友那樣，把前半輩子從來(lái)沒(méi)給過(guò)她的耐心和等待攢夠了一樣都給了她。即使她看上去再也記不起他是誰(shuí)，他也沒(méi)有顯出半點(diǎn)急躁來(lái)。然而，很意外的，這個(gè)一直讓人覺(jué)得苦澀心酸唏噓感慨的愛(ài)情進(jìn)行到這一步，竟因?yàn)橥裼鞯氖洠懷勺R(shí)對(duì)失憶的婉喻的重新追求和陪伴，帶來(lái)了一絲絲的甜蜜，美好的一如初見(jiàn)，淡淡的，帶著最初的愛(ài)慕和溫馨。內(nèi)容簡(jiǎn)介創(chuàng)作背景第貳章節(jié)就是焉識(shí)來(lái)不及趕到也不是他的錯(cuò)，是路太遠(yuǎn)陸焉識(shí)本是上海大戶人家的少爺，聰慧而倜儻，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，也會(huì)討女人喜歡。父親去世后，年輕無(wú)嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位創(chuàng)作背景《陸犯焉識(shí)》的創(chuàng)作來(lái)源于嚴(yán)歌苓的祖父嚴(yán)恩春和另外一位勞改過(guò)的老者兩個(gè)人的故事。根據(jù)嚴(yán)歌苓的自述：“陸焉識(shí)的前半生就是我爺爺?shù)挠白?。我從小就?duì)爺爺很著迷，他是我們家的驕傲那么年輕出國(guó)留學(xué)，16歲上大學(xué)，會(huì)多種語(yǔ)言，博聞強(qiáng)記，25歲讀完博士，40歲自殺。這個(gè)人對(duì)我來(lái)講太精英了。這樣的精英好像是活不下來(lái)的。但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)他可能跟我一樣有狂躁癥、憂郁癥，因?yàn)槿紵锰貏e快，不能睡覺(jué)，創(chuàng)造力極高很多時(shí)候都在寫(xiě)作、都在工作、都在思考，然后高到浪峰的時(shí)候嘩一下就跌下來(lái)了。因?yàn)榈嚼朔宓臅r(shí)候基本是一個(gè)蠟燭有很多捻子在燃燒，很多夜睡不著覺(jué)。睡不著覺(jué)，腦子里就發(fā)生化學(xué)轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生很黑暗的東西，感覺(jué)就完了，開(kāi)始厭世……”壹貳叁創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景解放前曾任一所著名中學(xué)的校長(zhǎng)，他請(qǐng)她讀他寫(xiě)了多年的筆記，這里記錄了他幾十年的人生遭際和精神追求。嚴(yán)歌苓發(fā)現(xiàn)這位長(zhǎng)輩與自己的祖父在很多方面是很相似的，如果祖父活著，后來(lái)可能就會(huì)成為這位長(zhǎng)輩的樣子。對(duì)家族史的探尋和剖析，也是對(duì)自我的探尋和剖析，嚴(yán)歌苓逐漸有了想以祖父為原型，書(shū)寫(xiě)那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子命運(yùn)的念頭創(chuàng)作背景嚴(yán)歌苓未曾與祖父謀面，卻又因親戚言談的描述，和他產(chǎn)生了密切的聯(lián)系。嚴(yán)歌苓的姑姑說(shuō)她的悟性高，讀書(shū)用功，敏感、孤高，這些都像極了祖父。祖父英俊的老照片，留下的書(shū)、瓷器、玉器等物件，讓他在嚴(yán)歌苓心中變成了一個(gè)神秘的符號(hào)。后來(lái)，她又結(jié)識(shí)了一個(gè)在青海勞改了幾十年的長(zhǎng)輩，也是知識(shí)分子創(chuàng)作背景她認(rèn)認(rèn)真真地拜讀了祖父的博士、碩士論文后，知道他當(dāng)時(shí)是那樣憂國(guó)憂民，那樣認(rèn)真地在為國(guó)家畫(huà)一幅藍(lán)圖。她去青?？茨抢锏闹参锖蛣?dòng)物如何在大荒草漠上繁衍生息，看它們?cè)谀欠N沒(méi)有偽裝的大自然下的優(yōu)勝劣汰等等嚴(yán)歌苓為此書(shū)的寫(xiě)作進(jìn)行了10多年的準(zhǔn)備，多次往返美國(guó)、上海、青海。嚴(yán)歌苓在美國(guó)尋訪了祖父曾經(jīng)就讀的學(xué)校，從美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館找出了祖父在美國(guó)讀書(shū)時(shí)的碩士論文、博士論文，還看了當(dāng)代人的傳記創(chuàng)作背景在進(jìn)行了充分的準(zhǔn)備后，她在很短的時(shí)間內(nèi)完成了這部作品。作品寫(xiě)完以后，嚴(yán)歌苓動(dòng)手刪去了10萬(wàn)字，之后又加進(jìn)了祖父在美國(guó)時(shí)期的描寫(xiě)一萬(wàn)字：“西方寫(xiě)作講究文字中的信息量，我還看重文字背后的意義是否足夠。在創(chuàng)作過(guò)程中，我不斷把祖父這個(gè)角色和我對(duì)自己的了解聯(lián)系起來(lái)，因?yàn)槊總€(gè)人的生命都是被更遙遠(yuǎn)的血緣暗中控制的。在對(duì)祖父的逐步解密中，我也更加了解到自己。文學(xué)本來(lái)就是解密人性、了解自身的一種藝術(shù)形式?！眲?chuàng)作背景壹關(guān)于小說(shuō)名字的確定，曾根據(jù)主人公的特性叫《浪子》，但被出版社否定了。后又改叫《無(wú)期》，據(jù)嚴(yán)歌苓稱：“當(dāng)我寫(xiě)到尾聲的時(shí)候，覺(jué)得整部作品處于一種抽象狀態(tài)貳書(shū)中很多人物的生活就那么懸吊在那兒，比如流放青海的犯人，比如負(fù)責(zé)押送他們的工作人員。特別是后者，他們?cè)诋?dāng)?shù)芈鋺簟⒔Y(jié)婚、生孩子，犯人陸陸續(xù)續(xù)地死了叁釋放了，他們還在當(dāng)?shù)?，這對(duì)他們就是個(gè)遙遙無(wú)期的概念。《無(wú)期》其實(shí)是我最想用的書(shū)名，但出版社的責(zé)任編輯還是覺(jué)得它太沉重太黑暗了創(chuàng)作背景等到書(shū)將要出版之前，嚴(yán)歌苓將小說(shuō)名稱改成了《陸犯焉識(shí)》。定為《陸犯焉識(shí)》是因?yàn)?0世紀(jì)五六十年代到七八十年代，在稱呼犯人時(shí)常在他的姓和名字之間加一個(gè)“犯”字，叫做“×犯××”，這種特殊用法，帶上了那個(gè)特殊歷史語(yǔ)境的烙印，為小說(shuō)平添了幾分歷史的滄桑感和神秘感。作品鑒賞第叁章節(jié)就是焉識(shí)來(lái)不及趕到也不是他的錯(cuò)，是路太遠(yuǎn)陸焉識(shí)本是上海大戶人家的少爺，聰慧而倜儻，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，也會(huì)討女人喜歡。父親去世后，年輕無(wú)嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位主題思想知識(shí)分子探尋與愛(ài)情模式曾經(jīng)的位置，世俗的眼光再次將他判了無(wú)期……人性深層的悲哀躍然紙上。在主人公陸焉識(shí)身上，嚴(yán)歌苓寄寓了對(duì)祖父那一代知識(shí)分子精神境遇的探尋，也間接表達(dá)了對(duì)知識(shí)分子身上的堅(jiān)韌與理想的仰望知識(shí)分子探尋與愛(ài)情模式是其付出沉重代價(jià)所追求的精神歸宿。為了堅(jiān)持自由，他與時(shí)代、政治百般周旋，但也并未磨合出一條雙方皆歡的結(jié)局。故事結(jié)尾，被釋放后回到家中的陸焉識(shí)卻發(fā)現(xiàn)他再也找不到曾經(jīng)的家，曾經(jīng)的愛(ài)人知識(shí)分子探尋與愛(ài)情模式《陸犯焉識(shí)》再次將20世紀(jì)的中國(guó)百年歷史作為故事發(fā)生的背景，將知識(shí)分子陸焉識(shí)在歷史和政治的夾縫中的艱難掙扎與生存狀態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描繪?！白杂伞笔且躁懷勺R(shí)為代表的那一代知識(shí)分子畢生追求的精神所在主題思想知識(shí)分子探尋與愛(ài)情模式同時(shí)，《陸犯焉識(shí)》又創(chuàng)造出了一種愛(ài)情模式。在前半生的陸焉識(shí)眼里，馮婉喻并不是作為所愛(ài)的人而存在，而只是繼母強(qiáng)加給自己的另一半而已。他并無(wú)愧疚地在華盛頓和重慶兩地談了兩段不長(zhǎng)的戀愛(ài)，并試圖從中找到所謂的真正的自由愛(ài)情。后半生在西北大荒漠上的改造過(guò)程中知識(shí)分子探尋與愛(ài)情模式在枯寂中反芻與馮婉喻之間的婚姻，使他確認(rèn)了內(nèi)心對(duì)婉喻的深愛(ài)。婉喻曾是他寡味的開(kāi)端，卻在回憶里成為他完美的歸宿。在這里，回憶具有了強(qiáng)大的改變力量，從而改變了陸焉識(shí)的后半生?？酀甏锏膼?ài)情軟化了政治的堅(jiān)冰，成為他活下去的勇氣和動(dòng)力。而故事結(jié)尾處的相遇而無(wú)法相認(rèn)，更是攪動(dòng)了人物深層的巨大哀痛主題思想苦難書(shū)寫(xiě)《陸犯焉識(shí)》忠實(shí)地記錄了冷酷殘忍的“改造”故事，塑造出一系列知識(shí)分子“受難者”的形象，展示種種人性異化的場(chǎng)景苦難書(shū)寫(xiě)透露出嚴(yán)肅的歷史反思和人性的悲憫，透過(guò)殘酷歷史場(chǎng)景的描寫(xiě)，不難發(fā)現(xiàn)歷史的壓抑感、沉重感，不難感到作家對(duì)人道主義的同情與悲憫苦難書(shū)寫(xiě)小說(shuō)對(duì)獄中生活場(chǎng)景的描寫(xiě)是大膽的甚至是刺激性的。大饑荒年代，獄中犯人掙扎在死亡線上，梁葫蘆為保自己的性命趁著劉胡子的死還未被別人知道，竟然停尸房中，并以死人的名義冒領(lǐng)尸首的三頓飯。他有時(shí)一邊吃一邊竟然和尸首聊天““主題思想如此恐怖的描寫(xiě)令人感到毛骨悚然。同樣刺激性的場(chǎng)面還有對(duì)酷刑的描寫(xiě)。謝隊(duì)長(zhǎng)的“加工隊(duì)”對(duì)犯人施以酷刑，梁葫蘆因盜竊嫌疑而慘遭刑罰：“梁葫蘆的腿被劈開(kāi)，一只腳系一根繩，掛在馬的兩側(cè)，讓馬把他當(dāng)爬犁拉……與雪地接觸面最大的是后腦勺和上半個(gè)脊梁?！辈欢嘁粫?huì)，梁葫蘆就“腦漿涂地”了，“他的葫蘆頭已經(jīng)開(kāi)了瓢，此刻在地上寫(xiě)著黑紅的天書(shū)。”場(chǎng)面的殘酷簡(jiǎn)直令人發(fā)指，不忍卒讀?？嚯y書(shū)寫(xiě)主題思想苦難書(shū)寫(xiě)然而，外在的饑餓與刑罰只是苦難的一部分，真正令人觸目驚心的是畸變的人的內(nèi)心。當(dāng)謝隊(duì)長(zhǎng)“加工”梁葫蘆時(shí)，梁偷竊的手表藏在陸焉識(shí)身上，陸害怕梁被迫招供，于己不利，于是，他“打定主意，踹死梁葫蘆自己也絕不開(kāi)口苦難書(shū)寫(xiě)招出歐米茄的去處?！彪m然這是在殘酷環(huán)境下形成的最“合理”的心理，但也卻是冷酷無(wú)情的。小說(shuō)寫(xiě)犯人“觀賞”梁葫蘆被“加工”的心理：“犯人們立刻轟的一聲跑去，去看看自己的慘如何轉(zhuǎn)嫁到了他人身上苦難書(shū)寫(xiě)看看他人的慘如何稀釋自己的慘?！嗝葱疫\(yùn)，皮開(kāi)肉綻的不是我。”犯人們“一個(gè)擠一個(gè)，成了一群秩序很好的觀眾”。這樣的描寫(xiě)透出了令人不寒而栗的陰冷和凄涼。這種陰冷和凄涼不僅體現(xiàn)在獄中，更彌漫在監(jiān)獄之外主題思想苦難書(shū)寫(xiě)在陸焉識(shí)被強(qiáng)權(quán)摧殘、擠壓的家庭中，陸焉識(shí)體會(huì)到的就是這種人人戒備的冷酷氛圍。他被釋放后，兒女們無(wú)不對(duì)他厭惡而提防，他日夜思念的女兒有意疏遠(yuǎn)他，他的兒子將自己多年來(lái)忍受苦難的怒火發(fā)泄到他的身上，一切都因?yàn)殛懷勺R(shí)仍是一個(gè)“反革命”嫌犯，懲罰的陰影仍籠罩在這個(gè)家庭之上苦難書(shū)寫(xiě)在小說(shuō)結(jié)尾，陸焉識(shí)被迫遠(yuǎn)走西北大漠，回到曾經(jīng)囚禁他的地方，不難從中體味出深深的無(wú)奈與凄涼：對(duì)他而言，獄中獄外又有何分別，同是被強(qiáng)權(quán)擠壓、碾碎了的心靈環(huán)繞，同是對(duì)強(qiáng)權(quán)的驚恐與回避。可以看出，《陸犯焉識(shí)》對(duì)苦難的細(xì)致描摹與展開(kāi)，對(duì)知識(shí)分子不公正命運(yùn)的呈現(xiàn)和展露表現(xiàn)出了沉重的歷史悲劇感藝術(shù)特色敘事策略在《陸犯焉識(shí)》中，嚴(yán)歌苓采用的是多線性敘事，支撐小說(shuō)結(jié)構(gòu)的是三條線，即建國(guó)前的線，建國(guó)后陸焉識(shí)在大牢里的線，建國(guó)后上海馮婉喻的線。三條線錯(cuò)綜交織，齊頭并進(jìn)，使小說(shuō)內(nèi)容更加豐厚，并且給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊感。小說(shuō)注重場(chǎng)面的描寫(xiě)，不僅烘托氛圍敘事策略還推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。偷了歐米茄的梁葫蘆被謝隊(duì)長(zhǎng)“加工”，嘴里塞著馬糞，頭皮被地面磨得塊塊脫落，腦漿也差不多涂地了，最終都沒(méi)有說(shuō)出毆米茄表的下落，而圍觀的人看到如此殘忍的迫害場(chǎng)面，卻無(wú)一人敢吱聲。這一敘述場(chǎng)面描寫(xiě)細(xì)致且觸目驚心，讓人感同身受，不僅渲染了氛圍，表現(xiàn)了人性的扭曲，還推動(dòng)了故事的發(fā)展嚴(yán)歌苓說(shuō)她在書(shū)中使用了一種“非常主觀且自由”的寫(xiě)法，可以理解為小說(shuō)采用了第一人稱“我”，而“我”是小說(shuō)主人公陸焉識(shí)的孫女，在1989年幫助祖父整理頭腦中的盲寫(xiě)日記。小說(shuō)采用更多的是全知全能的第三人稱敘事視角，如陸焉識(shí)去場(chǎng)部看露天電影，在獄中和越獄過(guò)程所見(jiàn)所聞等。小說(shuō)還采取了多重轉(zhuǎn)換的敘事視角，不僅能夠活躍小說(shuō)的敘事，其變得富有立體感。另外，小說(shuō)采用插敘、倒敘和預(yù)敘等手法，把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)混雜在一起交錯(cuò)敘事，有利于故事情節(jié)的完整，推進(jìn)故事的合理發(fā)展。如《場(chǎng)部禮堂》這一章節(jié)中，描寫(xiě)陸焉識(shí)去場(chǎng)部禮堂看電影，在快到的時(shí)候不知怎么的就在雪地里打滾，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)空交錯(cuò)，寫(xiě)到陸焉識(shí)從美國(guó)輪渡回來(lái)后的事情。藝術(shù)特色““藝術(shù)特色《陸犯焉識(shí)》語(yǔ)言風(fēng)格輕松幽默又犀利有韌性，可以說(shuō)無(wú)處不在?！拔易娓赣昧藷o(wú)數(shù)種形容，來(lái)表達(dá)鎬頭落地時(shí)他手臂的感覺(jué)，有一種感覺(jué)我覺(jué)得很有意思：每一鎬落下，大荒地都通過(guò)鎬頭和他的臂骨撞擊他的內(nèi)臟，而不是他的手臂和鎬頭撞擊大荒地。因此不是人墾荒，是荒墾人?！贝颂幮≌f(shuō)表現(xiàn)的是開(kāi)荒的艱難，但“不是人墾荒，是荒墾人”一句，既貼切又有一種特別的深意。在《出逃》一節(jié)中寫(xiě)道鋼鐵垃圾，“是1958年大煉鋼鐵留下的，是一個(gè)個(gè)倒塌的土高爐分娩出來(lái)的怪胎?！阎阎?，便有了生命，它們像石頭一樣生出紅色的苔來(lái)，一層一層的，記著年輪似的”。語(yǔ)言特色藝術(shù)特色關(guān)于歷史上這一全民運(yùn)動(dòng)的描寫(xiě)，沒(méi)有過(guò)分渲染，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，但是大煉鋼鐵的熱鬧場(chǎng)面呈現(xiàn)于讀者眼前，對(duì)于大煉鋼鐵造成的后果，發(fā)人深思。此外，小說(shuō)語(yǔ)言富有區(qū)域和時(shí)代特色，為故事?tīng)I(yíng)造了充盈的氛圍，還使得人物的形象更加立體可感語(yǔ)言特色婉喻在家不叫婉喻，叫阿二頭。上海話一講，是‘阿妮頭’?！边€有在陸焉識(shí)和妻子通電話中，陸焉識(shí)激動(dòng)地說(shuō)，“看到小囡囡了?！薄鞍⒛蓊^”“囡囡”都是上海話。而富有時(shí)代特色的語(yǔ)言比比皆是語(yǔ)言特色暗示性喻指與敘事語(yǔ)言壹在《陸犯焉識(shí)》中，嚴(yán)歌苓敘事過(guò)程中出色的暗示性喻指和她敘述語(yǔ)言的準(zhǔn)確、犀利而又不無(wú)韌性，留下了難忘的印象。比如，“叫陸焉識(shí)的中年男人就是我的祖父。他囚服背上的2868番號(hào)不久就會(huì)更改貳每死一批犯人，就會(huì)重新編一次番號(hào)。五個(gè)月后，陸焉識(shí)從2868變成了1564號(hào)?！薄叭赀^(guò)去，我祖父的番號(hào)已經(jīng)變成了278。也就是說(shuō)，他成了嚴(yán)寒、饑荒、勞累最難以殺害的人之一?！彪m然看起來(lái)只是幾個(gè)數(shù)字的變化叁但嚴(yán)歌苓卻巧妙地通過(guò)這幾個(gè)數(shù)字的變化，不動(dòng)聲色地交待出了西北大漠生存條件的殘酷，寫(xiě)出了這些被勞動(dòng)改造的罪犯?jìng)兠v如紙的真實(shí)生存狀態(tài)，而且也極其簡(jiǎn)潔地給出了之所以會(huì)急劇減員的三個(gè)基本原因：“嚴(yán)寒、饑荒、勞累暗示性喻指與敘事語(yǔ)言再比如，“又一次陸焉識(shí)說(shuō)：‘婉喻，大衛(wèi)·韋死了，你曉得吧？’焉識(shí)一定是試探她的記憶，看看她是不是還想得起個(gè)把故人來(lái)得到了不少消息。有一位姓凌的知名民主人士，在1959年被送到新疆勞改，1971年在新疆去世的事情，他也是回上海不久就知道了文化大革命中被造反派打成了內(nèi)傷，腦子里淤積了血塊，做了手術(shù)好多年了，一直蠻好，前兩天突然死的?！薄暗かk想，原來(lái)陸焉識(shí)回到上海還是走訪了一些人暗示性喻指與敘事語(yǔ)言這里所引述的，是馮丹玨在旁聽(tīng)陸焉識(shí)與馮婉喻的對(duì)話過(guò)程?？雌饋?lái)只是日常的生活對(duì)話，但在對(duì)話的過(guò)程中，嚴(yán)歌苓巧妙地交代了大衛(wèi)·韋和凌博士這兩位人物最后的命運(yùn)遭際。大衛(wèi)·韋和凌博士，可以說(shuō)都是曾經(jīng)在關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)于陸焉識(shí)的人生命運(yùn)產(chǎn)生過(guò)根本性影響的人物形象，是完成小說(shuō)敘事不可或缺的人物形象。能夠借助于人物的對(duì)話過(guò)程，順乎自然地把這兩位人物的命運(yùn)結(jié)局告訴讀者，這是作家嚴(yán)歌苓敘事過(guò)程中一種暗示性喻指方法的出色運(yùn)用。暗示性喻指與敘事語(yǔ)言《陸犯焉識(shí)》中敘事語(yǔ)言的準(zhǔn)確、犀利又有韌性，可以說(shuō)無(wú)處不在比比皆是?！拔易娓赣昧藷o(wú)數(shù)種形容，來(lái)表達(dá)鎬頭落地時(shí)他手臂的感覺(jué)，有一種感覺(jué)我覺(jué)得很有意思：每一鎬落下，大荒地都通過(guò)鎬頭和他的臂骨撞擊他的內(nèi)臟，而不是他的手臂和鎬頭撞擊大荒地。因此不是人墾荒，是荒墾人?！眹?yán)歌苓要表現(xiàn)的是開(kāi)荒的艱難?！安皇侨藟ɑ?，是荒墾人”，這是多么貼切又有深意的一種特別感受啊?！袄蠋走吥罡遄舆呄耄袊?guó)話狠吶，十惡不赦，死有余辜，研究語(yǔ)言大半輩子，他發(fā)現(xiàn)在哪一種語(yǔ)言里都找不到同等量級(jí)的參照。暗示性喻指與敘事語(yǔ)言是社會(huì)政治環(huán)境的惡劣。“他想起內(nèi)遷之前的一夜，也是盡看婉喻的脊梁，那是瘦，而現(xiàn)在這個(gè)婉喻只是那個(gè)婉喻的影子?！眹?yán)歌苓分明是要表現(xiàn)八年抗戰(zhàn)的煎熬讓馮婉喻變得非常消瘦了，但她卻很巧妙地使用了“這個(gè)婉喻只是那個(gè)婉喻的影子”的說(shuō)法。顯然就更加瘦得可憐了哪一種語(yǔ)言都沒(méi)有他自己的母語(yǔ)這么狠，這么解恨。死了還有余辜，難怪要滅九族，滿門(mén)抄斬。他覺(jué)得自己割舍了和婉喻的見(jiàn)面不是明智，而是英明，否則他老幾萬(wàn)一死了，還剩下的余辜，就要清算到婉喻的頭上了?！眹?yán)歌苓表現(xiàn)的哪是語(yǔ)言，實(shí)際是人心的險(xiǎn)惡人性的力量第肆章節(jié)就是焉識(shí)來(lái)不及趕到也不是他的錯(cuò)，是路太遠(yuǎn)陸焉識(shí)本是上海大戶人家的少爺，聰慧而倜儻，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，也會(huì)討女人喜歡。父親去世后，年輕無(wú)嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位人性的力量陸焉識(shí)本是上海大戶人家才子+公子型的少爺，聰慧而倜儻。父親去世時(shí)，少年陸焉識(shí)做主留下了本該被送回老家的年輕繼母馮儀芳。作為報(bào)答，馮儀芳把自己的娘家侄女馮婉喻嫁給了他沒(méi)有愛(ài)情的陸焉識(shí)很快出國(guó)留學(xué)，在美國(guó)毫無(wú)愧意地過(guò)了幾年花花公子的自由生活。畢業(yè)回國(guó)后的陸焉識(shí)博士開(kāi)始了風(fēng)流得意的大學(xué)教授生活，也開(kāi)始了在風(fēng)情而精明的繼母和溫婉而堅(jiān)韌的妻子夾縫間尷尬的家庭生活50年代，陸焉識(shí)因其出身，更因其不諳世事的張揚(yáng)激越而成為“反革命”，并一次次延長(zhǎng)刑期，直至被判為無(wú)期徒刑。這位智商超群的留美博士由此揣著極高的學(xué)識(shí)在西北大荒草漠上改造了20年。精神的匱乏，政治的嚴(yán)苛，犯人間的相互圍獵與傾軋，終使他身上滿布的舊時(shí)代文人華貴的自尊凋謝成一地碎片。人性的力量人性的力量孤寂中對(duì)繁華半生的反芻，使陸焉識(shí)確認(rèn)了內(nèi)心對(duì)婉喻的深愛(ài)。婉喻曾是他寡味的開(kāi)端，卻在回憶里成為他完美的歸宿。十年動(dòng)亂結(jié)束后，飽經(jīng)思念的陸焉識(shí)和馮婉喻終于可以團(tuán)聚人性的力量然而回到上海家中的陸焉識(shí)，卻發(fā)現(xiàn)歲月和政治徹