園林美術 課件7.1平面構(gòu)成

第7章設計構(gòu)成

7.1平面構(gòu)成EnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText目錄content平面構(gòu)成的元素壹平面構(gòu)成的形式貳平面構(gòu)成的方法叁平面構(gòu)成的元素PartOneEnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText壹在幾何學中，點沒有大小，只具有位置，但在視覺藝術領域中，點必須具有面積和形態(tài)。點的構(gòu)成方式主要有等點和差點兩種：點的構(gòu)成7.2《馬戲團》作者修拉7.3《藍色南瓜》作者草間彌生點的構(gòu)成還可以細分成許多種類，例如各種不規(guī)則的點按同一規(guī)律間歇重復、增長或減少從而構(gòu)成不同的圖案。點本身還可以有虛實、肌理和色彩的變化，甚至組成網(wǎng)點圖形。特別是隨著電腦技術的廣泛應用，點更是從新的意義提高與豐富了其內(nèi)涵與外延。圖7-04為燕山大學王婷婷同學通過點的大小對比、近似和漸變所設計的平面構(gòu)成作業(yè)。點的構(gòu)成7.4點的構(gòu)成作者王婷婷點的線性排列可以形成線；極薄的平面互相接觸時，其接觸的地也可以形成線。直面相交形成直線；如果其中一個面是曲面則形成平面曲線；兩個面都是曲面則形成空間曲線。線有方向性，線因它方向的改變，可表現(xiàn)出種種三維效果。線的主要構(gòu)成方式也分為等線與差線：線的構(gòu)成等線圖形：粗細相等的線排列組合構(gòu)成的物形，可以是等直線、等曲線、放射線、傾斜線或黑白變換的等線。等線的排列、組合可以構(gòu)成許多生活中存在的和意想不到的形象。將線按一定的規(guī)律排列，使得線與線重復構(gòu)成、組合出復雜新穎且具有意味的形象，甚至于組合成具有了立體感的三維物形。圖7-05所示為1964年，意大利平面設計師FrancoGrignani為國際羊毛局（IWS）設計的純羊毛標志，也是至今為止世界商標史最為著名的標志之一。等差圖形：粗細不同、不規(guī)則的線排列、組合構(gòu)成的圖形。不同粗細與不同線條，組合在一起可以產(chǎn)生非常豐富的變化。等差圖形在現(xiàn)代設計中也被廣泛應用，它不僅能表現(xiàn)物形的外輪廓和面的邊緣，同時也可表現(xiàn)物形的結(jié)構(gòu)、運動、節(jié)奏、空間等方面。圖7-06的圖形設計中，運用了差線作為一種特定的風格。線條排列可以體現(xiàn)速度感、動感及節(jié)奏感，在非常單純、簡潔、明快的圖形輪廓中，表達了黑、白、灰的變化規(guī)律，在現(xiàn)代標志設計及標志輔助圖形中被廣泛應用。許多著名的商標設計都采用線性構(gòu)成，如圖7-07所示的星巴克、阿迪達斯和迪斯尼標志。。線的構(gòu)成7.4點的構(gòu)成作者王婷婷由線包圍而成的封閉形稱為面，它有長度、寬度而無厚度。面的構(gòu)成一般是由一組重復的或彼此有關連的形所構(gòu)成，這些形稱為基本形?；拘问敲娴淖钚≡O計單位，大致分為幾何形、不規(guī)則形和有機形。不規(guī)則形的面是由曲線、直線圍成的復雜的面，其個性復雜，同一形態(tài)可因觀察環(huán)境和觀察主體的主觀心態(tài)的不同而產(chǎn)生理解上的變化，可表現(xiàn)較為復雜的情緒。對于園林設計來說，平面圖本身就是一副面的構(gòu)成作品，大塊的場地根據(jù)功能及環(huán)境需要分成許多“基本型”重新排列組合，如圖7-08所示。面的構(gòu)成7.8歐幾里得花園平面圖平面構(gòu)成的形式PartTwo學習平面構(gòu)成就是學習畫面中各個元素的形式及其組合方法。具體做法簡而言之就是首先設計或提煉基本形，然后對其進行排列組合，最終提出創(chuàng)新又含意深遠的設計方案。貳我們通常的感覺是形象占有空間，因此在平面上，形象往往被稱為“圖”，而周圍的空間被稱為“地”。如果“圖”在前面，“地”是背景，這種形象就是“正”的形象，反之，形象實際上是平面上的一個洞，這種形象就是負的形象，就象我國傳統(tǒng)金石藝術中的陰刻石章一樣。但圖、地關系容易引起誤解，因為有時圖反而是背景，而地則是形象。因此圖更多地被稱為“正形”，地被稱為“負形”。正負形并不固定，有時可以相互轉(zhuǎn)換，例如圖7-09所示的兩張圖，如果將文字視為正形，則花草為負形；如果視花草為正形，則文字又成了負形。正與負1基本型形與形之間是覆蓋關系，由此產(chǎn)生上小、前后的空間關系。③ 覆蓋形與形之間具有透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系。④ 透疊構(gòu)成組合的兩個相同形象，其中一個覆蓋另一個而成為完全重合的形象。⑧ 重合形與形之間不接觸，有一定距離。① 分離形與形之間的邊緣正好相切。② 接觸構(gòu)成組合的形象相互交疊，非交疊部分為減缺部分，而交疊部分形成一新的形象。⑦ 差疊形與形之間相互聯(lián)合成為較大的新的形。⑤ 聯(lián)合有個正形被一個負形所覆蓋，并使正形產(chǎn)生減缺現(xiàn)象，被減缺的形較之減缺前的形細小，構(gòu)成新的形。⑥ 減缺骨骼以嚴謹?shù)臄?shù)列方式構(gòu)成。如重復骨格；漸變骨格；發(fā)射骨格等構(gòu)成形式都是有規(guī)律性的。規(guī)律性骨骼1是自由性的編排構(gòu)成。骨骼可以僅僅作為輔助線，用過之后即會擦除；也可以作為構(gòu)圖要素，保留在設計的最終呈現(xiàn)效果中。圖7-12利用以上基本型構(gòu)成法，將普通的橢圓安排在非規(guī)律性骨骼中，并在最終的完成圖中保留骨骼線。非規(guī)律性骨骼2骨格是組合與排列“基本型”的骨架。骨格支配整個設計的秩序，預先決定形象在設計中彼此間的關系。根據(jù)骨骼的作用可以分為規(guī)律性骨骼和非規(guī)律性骨骼，如圖7-11所示。7.11骨骼的設計7.12橢圓基本型與非規(guī)律性骨骼平面構(gòu)成的方法PartThree在之前的訓練中，我們知道了平面構(gòu)成的元素和構(gòu)成形式。那么，在基本型放置在骨架中的過程中，是否有一些可以借鑒的方法？下面就來學習幾種常用的構(gòu)成方法。叁

平面構(gòu)成的方法同一設計中同一造型重復出現(xiàn)的構(gòu)成方式。圖7-13為上海城建職業(yè)學院劉雅瑩同學運用重復原理，在棋盤骨骼中放入圓形與三角的基本型，生成了有節(jié)奏感的圖案。發(fā)射是一種特殊的重復，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中。發(fā)射骨骼可以是同心式，即只有一個發(fā)射點，向外或向內(nèi)運動；也可以是多心式，即以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團。圖7-14為燕山大學王小花同學設計的發(fā)射構(gòu)成作業(yè)，發(fā)射的線性構(gòu)圖產(chǎn)生一點透視的視覺效果，畫面充滿沖擊力與景深感。在一種較為規(guī)律的形態(tài)中進行小部分變異，以突破某種較為規(guī)范的構(gòu)成形式，以取得引人注目的視覺效果。7-15的畫面中，采用特異構(gòu)成的手法，將其中一只?？幚頌樗市Ч蔀榱水嬅娴闹行?。重復構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成特異構(gòu)成

平面構(gòu)成的方法近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征。近似構(gòu)成可以是基本形的的近似，也可以是骨骼的近似。圖7-16的字母設計采用小精靈作為基本型，動作雖然不同，卻保持著共同的形象。漸變分為形狀漸變、方向漸變、位置漸變、大小漸變、色彩漸變和骨骼的漸變。漸變構(gòu)成往往象征著時空上的某種改變，具有更深刻的含義。圖7-17所示為骷髏頭骨向大叔漸變的過程。此處的空間并不是真正的空間，而是在二維畫面中，根據(jù)人眼的成像特點，虛擬的空間效果。繪畫和設計效果圖就屬于空間構(gòu)成的范疇。圖7-18利用透視關系，表現(xiàn)出立方體所圍合的空間效果。近似構(gòu)成漸變構(gòu)成空間構(gòu)成

平面構(gòu)成的方法一個簡單的基本形稱為單形，將多個單形組成一個的復合基本型稱為群化，群化的時候，單形不一定要完全重復，也可以用特異或近似的手法改造單形。有時候