《愛德華蒙克油畫作品色彩情感探究》3100字（論文）

第頁愛德華蒙克油畫作品色彩情感探究目錄TOC\o"1-1"\h\u8248愛德華蒙克油畫作品色彩情感探究 19155摘要 124044引言 111656一、蒙克繪畫中色彩情感的成因 17966二、蒙克繪畫色彩中情感的演變 222794結(jié)論 512141參考文獻(xiàn) 5摘要愛德華·蒙克是20世紀(jì)表現(xiàn)主義繪畫的先行者，也是風(fēng)格鮮明的挪威畫家。本文擬從蒙克繪畫中的情感表達(dá)入手，進(jìn)而探究蒙克繪畫中情感形成的原因，并結(jié)合情感環(huán)境、情緒心理以及形成情感機(jī)制的內(nèi)外條件，基于此進(jìn)一步探討蒙克繪畫中情感表達(dá)的重要性。分析蒙克繪畫中具體繪畫符號的使用規(guī)律、意義和具體內(nèi)涵。最后，總結(jié)蒙克繪畫中情感表達(dá)的歷史地位和現(xiàn)實(shí)意義以及對后世的影響。關(guān)鍵詞：愛德華·蒙克；油畫作品；色彩情感引言本文以情感為研究的切入點(diǎn)，以蒙克的生平和繪畫藝術(shù)為基礎(chǔ)，簡要介紹蒙克的生活及其繪畫藝術(shù)，并分析了蒙克繪畫中“情感”表現(xiàn)在不同時期的繪畫風(fēng)格。進(jìn)而探究蒙克繪畫中情感形成的原因，并結(jié)合情感環(huán)境、情緒心理以及形成情感機(jī)制的內(nèi)外條件，基于此進(jìn)一步探討蒙克繪畫中情感表達(dá)的重要性。之后在藝術(shù)符號學(xué)研究的基礎(chǔ)上，論證蒙克繪畫中“符號”的象征意義和隱喻特征。國內(nèi)外學(xué)者都針對蒙克的作品做了很多相關(guān)研究，但由于中國研究大多以蒙克的生平經(jīng)歷為切入點(diǎn)分析其代表作，然而，他作品中情感內(nèi)涵的分析和延伸元素卻鮮有研究。本文以情感為研究的切入點(diǎn)，以蒙克的生平和繪畫藝術(shù)為基礎(chǔ)，簡要介紹蒙克的生活及其繪畫藝術(shù)，并分析了蒙克繪畫中“情感”表現(xiàn)不同繪畫風(fēng)格。一、蒙克繪畫中色彩情感的成因蒙克早期，也就是19世紀(jì)末的繪畫風(fēng)格，大體都是陰郁厚重的，其畫面主題也專注描繪病痛、離別、情感等方面。時代的社會背景的演變看似與繪畫研究關(guān)聯(lián)不大，但其實(shí)這一因素恰好是藝術(shù)家個人發(fā)展的導(dǎo)向性外因，它常對藝術(shù)家起主導(dǎo)作用，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，沒有一位藝術(shù)家可以完全脫離時代的影響?yīng)毩l(fā)展，因此時代背景是影響藝術(shù)家作品風(fēng)格的重要因素之一。1867-1920這一階段，自由資本向壟斷資本的轉(zhuǎn)換，促進(jìn)了生產(chǎn)力的高速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的極大進(jìn)步，使得歐洲在經(jīng)濟(jì)，政治，文化等方面的發(fā)展態(tài)勢喜人，哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域也產(chǎn)生了一些新形勢并取得了重大突破。當(dāng)然，那時候的工業(yè)高速發(fā)展也與中國現(xiàn)今的經(jīng)濟(jì)飛躍一樣，是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，是一把雙刃劍，工業(yè)大規(guī)模啟動的煙囪排放的廢氣造成的肉眼可見的污染不僅破壞了環(huán)境也蒙滅了人心，他們的生存似乎時刻受到這些“大機(jī)器”的威脅，人口失業(yè)率也有所增加，機(jī)器生產(chǎn)不斷的取代小作坊，因此人們內(nèi)心產(chǎn)生大量的驚懼、失落、憂郁等消極的情感，在這種個人價值與社會功效的對立中，人們開始思考“人”本身的價值，這種思考也滲透于藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)家開始重視人的精神情感的宣泄，因此這個時代的藝術(shù)家繪畫中普遍透露著哲學(xué)意味，帶著“杞人憂天”的思緒，蒙克也不例外。在歐洲藝術(shù)中，神話是藝術(shù)家創(chuàng)作中的原生母題，對畫家的創(chuàng)作影響重大。之前已經(jīng)提及蒙克是一位挪威畫家，了解北歐文化的人們應(yīng)該了解北歐的神話體系與其他神話體系的差異，它試圖向人們傳達(dá)自然的偉大性，這個世界并不是神創(chuàng)造的，也不會隨著神力不死不滅，世界是循環(huán)發(fā)展的，鼓勵人們憑借自己的奮斗與勇氣存活，因此其本質(zhì)就是毀滅與生存。他的畫作，就像北歐劇作家易卜生的作品一樣，冷酷無情，能夠滲透到人們的心中，反映出北歐人們對生活的焦慮，故而蒙克繪畫中所體現(xiàn)的情感是孤獨(dú)的、思緒繁重的、抑制的、無望的。二、蒙克繪畫色彩中情感的演變蒙克的色彩語言雖來自印象派卻也不像其那般重視對自然光影的寫生，其追求的是具有穿透性的視覺表現(xiàn)與多層次的情感表達(dá)，蒙克為將現(xiàn)實(shí)中的物象表現(xiàn)得光怪離奇，也未追求獵奇的景象，而是將其本質(zhì)的惡經(jīng)過自己的理解表現(xiàn)于畫面中，這種感知也并非天性使然，而是源自于其所生活的環(huán)境與其所經(jīng)歷的人生。蒙克本擁有一個和諧的大家庭，有一對親同，五位手足，但不幸的是厄運(yùn)常伴隨著他，在其五歲時，其母親便因肺結(jié)核過世，故而其幼年時期就深刻理解了什么是病痛什么是死亡，其14歲時，同樣的悲痛又將其籠罩，蒙克的姐姐也因肺結(jié)核過世，這時的蒙克真的被擊垮了，這導(dǎo)致了他對人生飽含質(zhì)疑，對自己的生命充滿不確定性，親人相繼被肺結(jié)核致死，他會不會也有這一天，這一天在多久的將來？由此蒙克悲劇色彩的繪畫創(chuàng)作開始了，他的畫中常常滿是悲痛，女人們的面部模糊不清且不帶喜悅。圖1愛德華·蒙克《圣克勞德的夜晚》64.5×54cm布面油畫1890年奧斯陸國家畫廊藏《圣克勞德的夜晚》（圖1）的創(chuàng)作背景是蒙克在巴黎留學(xué)時為紀(jì)念過世的父親所作，這是其最早直接表現(xiàn)死亡主題的畫作，帶有濃厚的陰郁氣氛，觀者不難感受出其當(dāng)時的悲痛，昏暗的房間中有一扇窗，罕見的是連窗外投進(jìn)來的光都是昏暗幽深的，以至與房間融為了一體，一個人或可將其當(dāng)成一個亡魂靠在窗邊，似在思索又似在發(fā)呆，整幅畫面籠罩著使人呆滯的憂郁氣氛，讓人沉淪。若此前的蒙克還是孤獨(dú)的游蕩了“靈魂”，處于青春期的他畫面中多了一絲清新一絲活力，那是情竇初開少年獨(dú)有的情感所凝變得顏色。成熟后有了特定的情感經(jīng)歷，其對兩性關(guān)系的理解變得異于常人，使得其關(guān)于愛戀的作品有著獨(dú)特的畫風(fēng)，成為他畫作中除死亡外的有一主題，畫幅中的內(nèi)容多是譎詭的，女性是其情感幻想中的主體，男性是陪襯，女子也不似生活中的賢良淑德，而展現(xiàn)為女性最罪惡的一面，如美杜莎般善妒、狠毒，男子成了愛情的犧牲品，這種愛情觀的扭曲來自其三觀的崩塌更來自其令人唏噓的愛情經(jīng)歷，故而，其在后來男歡女愛的主題中沿用了死亡題材中的黑灰色調(diào)。圖2愛德華·蒙克《死去的母親和孩子》104.5×179.5cm布面油畫1897-1899年奧斯陸市立蒙克美術(shù)館藏《死去的母親與孩子》（圖2）是蒙克中期所創(chuàng)作的關(guān)于死亡的題材，隱含著其孩童時期的“創(chuàng)傷”與“情結(jié)”，后景中一位母親躺在病床上，周圍滿是忙碌的神色沉重的著黑衣的女子，暗示著這位夫人的離世，整個環(huán)境籠罩著綠色的光，綠色是一種奇妙的中性色，它可表現(xiàn)生機(jī)也可表現(xiàn)厭惡與惡心，畫家巧妙的運(yùn)用這種顏色使人的視覺受到?jīng)_擊，產(chǎn)生情緒的波動，心理發(fā)揮共情機(jī)制，前景中的小女孩神色呆滯，用手掩蓋耳朵，表現(xiàn)內(nèi)心強(qiáng)烈的逃避心理，不愿面對這一慘痛事實(shí)，是掩耳盜鈴，必然是無用的。這幅作品還接連運(yùn)用了橘紅、生白、烏黑，每個顏色掌控不同的區(qū)域，橘紅的地板，暗示觀者聯(lián)想母親生前的病痛，白色的病床與黑色的哀衣，形成色彩對比，使人反射性的想起死亡，整個畫面壓抑沉悶。由于畫家自身的生活挫折，他總會不自覺的生活中尋找悲傷屬性的色彩，通過近似色或互補(bǔ)色的對比表達(dá)真實(shí)的情感內(nèi)涵，這顯然不是現(xiàn)實(shí)主義或?qū)憣?shí)主義的對物質(zhì)世界的還原，而是個人主觀的抽象呈現(xiàn)。結(jié)論蒙克的繪畫是由主觀情感表達(dá)驅(qū)動的，并通過各種極端個人的藝術(shù)表現(xiàn)來增強(qiáng)他的繪畫的內(nèi)在張力，蒙克的視覺形式夸張的色彩和線條完成了繪畫作品中形式語言的建構(gòu)。蒙克生活經(jīng)歷的悲慘經(jīng)歷對蒙克繪畫的色彩、主題和構(gòu)圖產(chǎn)生了重大影響。這使得蒙克的大部分作品都表現(xiàn)出貪婪、死亡、哀愁、沉重、善妒等負(fù)面情感，繪畫風(fēng)格對后世產(chǎn)生了很大的影響，他的作品告訴了世人，畫面與現(xiàn)實(shí)是不平衡的，蒙克的繪畫可以使光和顏色進(jìn)行比較，將心靈的感覺結(jié)合到感知中并準(zhǔn)確地再現(xiàn)對象，作品的視覺語言和情思表達(dá)得極好，因此觀眾不僅會關(guān)注他的視覺構(gòu)成，也會在乎他的情緒表達(dá)。參考文獻(xiàn)[1]表現(xiàn)內(nèi)心世界以靈魂作畫——愛德華·蒙克的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格[J].聶曉玲.社會科學(xué)論壇,2017(07):53-54.[2]心靈之火的閃爍——淺析蒙克繪畫藝術(shù)的情感語言表達(dá)[J].鐘宜鵬.赤子，2017，13