《外國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)史》期末復(fù)習(xí)題

《外國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)史》期末復(fù)習(xí)題《外國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)史》期末復(fù)習(xí)題一、填空：1、圖坦卡門(mén)陵墓出土的寶座是古埃及家居設(shè)計(jì)追求功能性與王權(quán)高度統(tǒng)一的典范。2、新巴比倫王朝的建筑大多采用流光溢彩的琉璃磚做裝飾，這種設(shè)計(jì)后來(lái)演變成獨(dú)具特色的伊斯蘭風(fēng)格。3、拜占庭式教堂的代表性建筑是圣索菲亞大教堂。4、意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑的發(fā)端之作是著名的佛羅倫薩大教堂。5、17世紀(jì)巴洛克式家具設(shè)計(jì)在法國(guó)宮廷又被稱為路易十四式家具。6、18世紀(jì)法國(guó)羅可可家具設(shè)計(jì)又被稱為路易十五式風(fēng)格家具設(shè)計(jì)。7、勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的8、9、10、法國(guó)郎香大教堂是二戰(zhàn)后歐洲最具代表性的現(xiàn)代主義的建筑。8、威奇伍德是英國(guó)18世紀(jì)下半葉杰出的陶瓷設(shè)計(jì)師和工商業(yè)家。9、彼得?貝倫斯被尊為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)之父。10、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上標(biāo)志著是由古典主義走向現(xiàn)代主義的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡。11、材美工巧是古埃及工藝設(shè)計(jì)追求的重要目標(biāo)。12、幾何風(fēng)格的陶器主要流行于希臘歷史上的荷馬時(shí)期。3、古埃及王公貴族采用垂坐式的生活方式。4、波斯的角杯最常見(jiàn)的是翼獅形角杯。5、人類(lèi)歷史上最早的陶輪是在兩河流域出現(xiàn)的。6、西方人將漆器這一名詞作為日本的國(guó)名。7、拜占庭藝術(shù)設(shè)計(jì)主要流行于公元5至15世紀(jì)的東羅馬帝國(guó)。8、文藝復(fù)興時(shí)期陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的強(qiáng)國(guó)是西班牙、意大利和法國(guó)。9、17世紀(jì)初，在歐洲家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了巴洛克風(fēng)格代替文藝復(fù)興風(fēng)格的跡象。10法國(guó)羅可可家具的發(fā)展分為兩個(gè)階段，前期稱為“攝政式”，后期稱為路易15風(fēng)格。11、單耳鳳頭形凈手壺是伊斯蘭陶器的典型造型之一。12、細(xì)密畫(huà)插圖最早出現(xiàn)10世紀(jì)伊斯蘭書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中。13、彩色玻璃鑲嵌窗最早出現(xiàn)在羅馬式時(shí)期。14、日本漆器的主要裝飾手法是蒔繪和鏍鈿鑲嵌。15、威奇伍德是英國(guó)18世紀(jì)下半葉杰出的陶瓷設(shè)計(jì)師和工商業(yè)家。16、莫里斯被尊為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之父。17、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上標(biāo)志著是由古典主義走向現(xiàn)代主義的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡。18、“形勢(shì)追隨功能”的口號(hào)是由19世紀(jì)芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家沙利文提出的。19、現(xiàn)代主義緣起于對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，認(rèn)為機(jī)器應(yīng)用自己的語(yǔ)言來(lái)自我表達(dá)。20、密斯提出了“少就是多”的口號(hào)，主張純凈的幾何構(gòu)圖與流動(dòng)的空間形式，手法理性簡(jiǎn)潔。21、包豪斯是世界第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。22、英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展模式為政府扶持模式。23、狄比隆瓶是希臘荷馬時(shí)期的陶器。24、古羅馬的陶器生產(chǎn)已經(jīng)在標(biāo)準(zhǔn)化、批量化方面進(jìn)行探索。25、文藝復(fù)興時(shí)期玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)與制作的中心是意大利的威尼斯。26、1953年在聯(lián)邦德國(guó)成立了具有重要影響的烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院。二、選擇題27、乳形黑繪陶杯是古希臘c時(shí)期的陶器。a荷馬b古典c古風(fēng)28、伊斯蘭手抄本裝幀設(shè)計(jì)的特色是將裝飾性文字與各種a巧妙結(jié)合。a抽象圖案b花鳥(niǎo)紋c植物紋29、古羅馬銀鏡上裝飾的女性肖像，采用的是a頭像。a1/2b3/4c正面30、在埃及，椅子一直被視作a的象征。a宮廷權(quán)威b宮廷財(cái)富c舒適生活31、《三獅金杯》是b時(shí)期的作品。a亞述b波斯c巴比倫32、日本的千利休認(rèn)為茶具應(yīng)具備量感、c和凈感。a美感b手感c力感33、章魚(yú)紋雙耳壺是a陶器設(shè)計(jì)的杰作。a克里特b邁錫尼c雅典34、齊蓬代爾是b18世紀(jì)著名椅子設(shè)計(jì)師。a德國(guó)b英國(guó)c法國(guó)35、17世紀(jì)在仿制中國(guó)瓷器方面，荷蘭的c走在了最前列。a海牙b哈勒姆c代爾夫特36、巴洛克式家具首先發(fā)端于c。a意大利b西班牙c佛蘭德斯37、19世紀(jì)中葉在美國(guó)鄉(xiāng)村生產(chǎn)出著名的c家具。鄉(xiāng)村式b西部式c夏克式38、1849年設(shè)計(jì)改革家亨利·柯?tīng)杽?chuàng)辦《b雜志》。a家具b設(shè)計(jì)c藝術(shù)39、“孔雀室”是a風(fēng)格室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的代表作。a唯美主義b新藝術(shù)c新裝飾40、維也納咖啡館椅的銷(xiāo)量在150年曾達(dá)到c萬(wàn)把。a50b500c500041、20世紀(jì)30年代，魯迅先生把的平面設(shè)計(jì)作品介紹到中國(guó)。a莫里斯b王爾德c比亞茲萊42、米拉公寓是西班牙建筑設(shè)計(jì)師b的作品。a米羅b高迪c高更43、流水別墅的設(shè)計(jì)者是美國(guó)人c。a沙利文b貝聿銘c賴特44、風(fēng)格派設(shè)計(jì)的中心是b。a意大利b荷蘭c比利時(shí)45、比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物是a。a霍爾塔b賓c吉馬德46、b譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”。a莫里斯b貝倫斯c密斯47、構(gòu)成主義理論出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)前后的b。a德國(guó)b俄羅斯c法國(guó)24、荷蘭的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了政府與a兩方面共同協(xié)助的最佳成果。a民間b個(gè)人c公司48、“追求優(yōu)雅，絕不為流行所惑”是意大利服裝設(shè)計(jì)師a的格言。a瓦倫蒂諾b阿瑪尼c范斯哲49、瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在a方面。a平面設(shè)計(jì)b家具c手表50、棒球手套沙發(fā)屬于a主義理念的設(shè)計(jì)。a波普b立體c表現(xiàn)51、布魯爾設(shè)計(jì)的“華西里椅”是為了紀(jì)念他與著名畫(huà)家a的友誼。a康定斯基b畢加索c修拉52、可口可樂(lè)標(biāo)志和包裝設(shè)計(jì)是美國(guó)設(shè)計(jì)師b的作品。a安迪b羅維c提格53、“郁金香椅”是a采用塑料和鋁兩種材料設(shè)計(jì)的杰作。a沙里寧b伊里姆c巴斯54、1964年日本東京奧運(yùn)會(huì)招貼是由著名設(shè)計(jì)師c設(shè)計(jì)的。a福田繁雄b三宅一生c龜倉(cāng)雄策55、哈登鼠標(biāo)是由a設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)的。a青蛙b飛利普c微軟三、名詞解釋56、人性化設(shè)計(jì)要點(diǎn)：就是倡導(dǎo)“以人為本”的設(shè)計(jì)理念，確立藝術(shù)設(shè)計(jì)為人服務(wù)，但它的內(nèi)涵一直處于豐富的變化之中。從人機(jī)關(guān)系宜人化設(shè)計(jì)，從產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要素創(chuàng)造美好的生活形態(tài)與環(huán)境，現(xiàn)在又發(fā)展到更多地關(guān)注一些特殊與特定的人群，如為女性、為青年、單身和殘疾人的設(shè)計(jì)等。57、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)要點(diǎn)：1）是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初建筑、美術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)的一種風(fēng)格。2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的擁護(hù)者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾，典型紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。新藝術(shù)風(fēng)格常常是表面的裝飾，流于形式主義的傾向，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)比不可少的轉(zhuǎn)折和過(guò)渡。58、威奇伍德要點(diǎn)：1）威奇伍德是英國(guó)18世紀(jì)下半葉杰出的陶瓷設(shè)計(jì)師和工商業(yè)家。2）他對(duì)設(shè)計(jì)史的貢獻(xiàn)不僅體現(xiàn)在他從事的陶瓷設(shè)計(jì)活動(dòng)中，更體現(xiàn)在他使落后的傳統(tǒng)手工業(yè)轉(zhuǎn)化為大規(guī)模、現(xiàn)代型的工業(yè)與商業(yè)活動(dòng)方面的歷史性創(chuàng)舉。他的工廠設(shè)計(jì)、生產(chǎn)的高檔瓷被宮廷青睞，日用瓷贏得歐洲最大的市場(chǎng)份額，仿古瓷深得收藏者的喜愛(ài)。威奇伍德為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的孕育、發(fā)展作出了可貴的貢獻(xiàn)。3分59、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)要點(diǎn)：1）又稱歷史主義，源于20世紀(jì)60年代，70-80年代在建筑界和設(shè)計(jì)界掀起了軒然大波。2分2）后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)注重地方傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)借鑒歷史，同時(shí)對(duì)裝飾感興趣，認(rèn)為只有從歷史樣式中去尋找靈感，將傳統(tǒng)符號(hào)與現(xiàn)代手法結(jié)合，才能使設(shè)計(jì)為時(shí)代所接受。3分60、維也納咖啡館椅要點(diǎn)：1）維也納咖啡館椅是德國(guó)著名家具設(shè)計(jì)師托內(nèi)特的精心之作，也是曲木家具的杰出代表。2）椅子外型簡(jiǎn)潔高雅，線形流暢優(yōu)美，不僅每一個(gè)細(xì)節(jié)均體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的邏輯性、材質(zhì)與工藝的適切性，而且其造型還頗具羅可可的遺風(fēng)，只不過(guò)更為明快時(shí)髦。這件椅子作為超越時(shí)代與地域的佳作，至今仍暢銷(xiāo)世界，據(jù)統(tǒng)計(jì)在150年中已銷(xiāo)出5000多萬(wàn)把，堪稱家具設(shè)計(jì)史上的杰作。61、黑繪風(fēng)格陶器要點(diǎn)：1）是古希臘陶器工藝進(jìn)入繁盛期后的第一種風(fēng)格，它的流行期是在公元前6世紀(jì)初到公元前5世紀(jì)，最重要的產(chǎn)地是阿提卡半島。2）所謂黑繪風(fēng)格，就是在棕紅或黃褐的陶胎上用特殊的黑色泥鈾裝飾有故事情節(jié)的人物圖案。圖案手法接近剪影似的描繪。62、夏克式家具要點(diǎn)：1）19世紀(jì)中葉產(chǎn)生于美國(guó)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的一種家具樣式。2）這種家具最初有夏克教派的信徒所創(chuàng)造。因?yàn)樵摻膛商岢⒖嘈?、淡泊明志的生活方式，因而其家具的設(shè)計(jì)也具有簡(jiǎn)潔實(shí)用、選材得當(dāng)、結(jié)構(gòu)合理、安裝便利、價(jià)格低廉以及部件系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化等特點(diǎn)。因?yàn)槠涔δ苌系闹T多優(yōu)點(diǎn)而在歐洲傳播開(kāi)來(lái)，造成了一定的影響。63、唯美主義設(shè)計(jì)要點(diǎn)：1）一種緣起于十九世紀(jì)七八十年代英國(guó)興起的一場(chǎng)“美學(xué)運(yùn)動(dòng)”的設(shè)計(jì)思潮。美學(xué)運(yùn)動(dòng)的核心是“為藝術(shù)而藝術(shù)”，認(rèn)審美不應(yīng)該涉及功利、道德，藝術(shù)只為本身之美而存。2）唯美主義設(shè)計(jì)重視設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含的美的因素，忽視使用環(huán)境與預(yù)期功能的要求，探索新穎高雅的裝飾風(fēng)格。64、德意志制造聯(lián)盟要點(diǎn)：1）成立于1907年的德意志設(shè)計(jì)組織。為了討論技術(shù)產(chǎn)品形式的審美本質(zhì)和標(biāo)準(zhǔn)化對(duì)藝術(shù)發(fā)展的影響，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。2）德意志制造聯(lián)盟的成員通過(guò)他們一系列的宣傳、設(shè)計(jì)活動(dòng)，促進(jìn)了德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，對(duì)歐洲其他國(guó)家也產(chǎn)生了積極的影響，把對(duì)工業(yè)生產(chǎn)邏輯的認(rèn)識(shí)自覺(jué)地運(yùn)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，突出了產(chǎn)品的功能性和實(shí)用性。65、綠色設(shè)計(jì)要點(diǎn)：即注重環(huán)保和生態(tài)問(wèn)題的主題，20世紀(jì)80年代后已成為設(shè)計(jì)的主流思想。它包括節(jié)約自然資源和能源、材料的再生性、抑制污染及可持續(xù)發(fā)展等方面。四、簡(jiǎn)答題66、羅維的設(shè)計(jì)成就主要表現(xiàn)在那些方面？要點(diǎn)：1）羅維是美國(guó)最重要與最具代表性的設(shè)計(jì)師，是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基者。2）羅維的設(shè)計(jì)遍布工業(yè)品、包裝、CI，主持、參與的設(shè)計(jì)項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)，從可口可樂(lè)的瓶子到美國(guó)宇航局的“空中實(shí)驗(yàn)室”計(jì)劃，從香煙盒到“協(xié)和式”飛機(jī)內(nèi)倉(cāng)，設(shè)計(jì)領(lǐng)域極為廣泛。在交通工具設(shè)計(jì)中引入流線型特征，從而引發(fā)了重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)----流線型運(yùn)動(dòng)。羅維的設(shè)計(jì)成為當(dāng)時(shí)少有的既有工業(yè)化特征，又有情感色彩的設(shè)計(jì)家之一，對(duì)后來(lái)設(shè)計(jì)的發(fā)展影響巨大。67、如何評(píng)價(jià)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)？要點(diǎn)：1）藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)60年代興起于英國(guó)的一場(chǎng)探索藝術(shù)設(shè)計(jì)如何發(fā)展的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。2）雖然該運(yùn)動(dòng)主要局限于手工藝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，且具有反對(duì)機(jī)械化、批量化生產(chǎn)和提倡中世紀(jì)哥特式復(fù)興的不足，帶有一定的烏托邦色彩，但它畢竟是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。它提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的原則，號(hào)召藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，開(kāi)創(chuàng)的真實(shí)、自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格也助于藝術(shù)設(shè)計(jì)擺脫玩弄技巧和雕琢堆砌的弊病，其積極意義是不言而喻的。68、戰(zhàn)后日本設(shè)計(jì)如何處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系？要點(diǎn)：1）日本是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了“雙軌制”方針。具體做法如下：這對(duì)我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展2）一是在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性；二是在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)在形式上與傳統(tǒng)沒(méi)有直接聯(lián)系，但設(shè)計(jì)的基本思想還是受到傳統(tǒng)美學(xué)思想的影響，如小型化、多功能及對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注等。3分3）“雙軌制”的實(shí)現(xiàn)，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)中得以發(fā)揚(yáng)廣大，并產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)家與作品。69、“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的性質(zhì)與地位是什么？要點(diǎn)：1）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)30年代在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家展開(kāi)的一場(chǎng)非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)很大的影響，無(wú)論是材料使用及從設(shè)計(jì)形式上。它反對(duì)古典主義的、自然的、單純的手工藝趨向，而主張機(jī)械性的美感。2）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在不同國(guó)家的設(shè)計(jì)中有不同的表現(xiàn)，這場(chǎng)國(guó)際性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。70、古埃及家具設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是什么？要點(diǎn)：1）古埃及家具設(shè)計(jì)中所確定的一些基本類(lèi)型和基本形式，對(duì)后世家具的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。赫特菲雷斯王后墓出土的床、扶手椅、便攜椅柜子和活動(dòng)帳篷等家具的設(shè)計(jì)思路看，仍然是相當(dāng)?shù)暮侠砗拖冗M(jìn)；2）古埃及家具設(shè)計(jì)最突出的特點(diǎn)，就是并不從人體的最佳功能需要出發(fā)，有時(shí)甚至與人體的功能性要求背道而馳。往往從權(quán)勢(shì)、地位、宗教的角度考慮。因此家具具有恢宏肅穆、威嚴(yán)冷峻的氣勢(shì)。71、羅可可家具的設(shè)計(jì)特色是什么？要點(diǎn)：1）十八世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)宮廷的一種家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。2）羅可可家具在設(shè)計(jì)上顯示出了濃厚的女性化特色，低矮的造型、纖細(xì)的結(jié)構(gòu)、柔曲的腿部、精巧的細(xì)木工鑲嵌等無(wú)不考慮女性的使用需求和審美情趣。72、“包豪斯”的設(shè)計(jì)理論及影響是什么？要點(diǎn)：1）包豪斯的三個(gè)基本觀點(diǎn)：（1）藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；（2）設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；（3）設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行。2）這些觀點(diǎn)對(duì)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來(lái)代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。由此形成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的國(guó)際風(fēng)格：即強(qiáng)調(diào)工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)幾何構(gòu)成。這些設(shè)計(jì)理論消除了設(shè)計(jì)的地域性，對(duì)后來(lái)工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大影響。73、什么是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)？要點(diǎn)：1）又稱歷史主義，源于20世紀(jì)60年代，70-80年代在建筑界和設(shè)計(jì)界掀起了軒然大波。2）后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)注重地方傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)借鑒歷史，同時(shí)對(duì)裝飾感興趣，認(rèn)為只有從歷史樣式中去尋找靈感，將傳統(tǒng)符號(hào)與現(xiàn)代手法結(jié)合，才能使設(shè)計(jì)為時(shí)代所接受。六、論述題74、如何看待現(xiàn)代美術(shù)流派對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響？舉例說(shuō)明。要點(diǎn)：1）大機(jī)器生產(chǎn)之前，美術(shù)對(duì)各項(xiàng)設(shè)計(jì)活動(dòng)的影響廣泛而深遠(yuǎn)，因?yàn)槊佬g(shù)家大多從事各項(xiàng)設(shè)計(jì)活動(dòng)，無(wú)論從審美還是設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法上都引領(lǐng)著手工業(yè)時(shí)代設(shè)計(jì)的最高水平。2）現(xiàn)代美術(shù)諸多流派的美術(shù)理念和造型語(yǔ)言，都對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展起到推動(dòng)作用。如立體主義的基本原則是用幾何形來(lái)表達(dá)客觀物象，把外部世界以一系列各種不同平面在時(shí)間中的不同構(gòu)成方式來(lái)進(jìn)行視覺(jué)解析；未來(lái)主義在造型上強(qiáng)調(diào)描繪運(yùn)動(dòng)中物象的解析與重構(gòu)，表達(dá)對(duì)現(xiàn)代生活中運(yùn)動(dòng)、速度和節(jié)奏的喜好；風(fēng)格派從立體主義走向完全抽象，用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則----和諧等。3）現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)而把現(xiàn)代美術(shù)的幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來(lái)，追求在機(jī)器產(chǎn)品中的精確，象征