設計概論-第三節(jié)-中國設計的歷史

設計概論---

中國設計的歷史

2.史前時期

3.商、周和戰(zhàn)國時期

4.從秦代到晚清設計概論

1.概述設計概論|第三章中國設計溯源

1.概述1、中國設計溯源三個階段設計產生于原始社會時期人類對石器的有意識，有目的的加工制作。一、史前時期二、商、周和戰(zhàn)國時期三、從秦代到晚清2、考核知識點（一）原始工具、陶器、服裝的設計特點。（二）奴隸社會青銅器設計的重要地位；章服制度；“百家爭鳴”的設計思想。（三）封建社會時期建筑、園林、家具、陶瓷、紡織品與服飾、工具、兵器等設計的主要特點及其代表作品（包括相關理論代表著作）。設計概論|第三章中國設計溯源1.史前時期1.1石器舊石器時代：打制石器。有意識的、有目的的挑選石塊，打制成石斧、石刀、石鏟等各種工具。由于石塊粗笨，器形短小，為了使用方便，人們又在石器上安裝木頭或骨角的把柄，設計出兩種或兩種以上材料制成的復合工具和復合武器。新石器時代：磨制石器。不只是為了使石器光滑美觀，且能使之工整、鋒利。最后有的還進行鉆孔，以便于裝柄或便于攜帶，以提高實用價值。石器是人們最主要的生產工具，石器工具的設計是原始社會最早和最主要的設計內容。以打制石器為主的舊石器時代和以磨制石器為主的新石器時代?！f石器時代石器的用途并不很明確，往往是一器多用，因此，今人根據用途不同而將工具命名為砍砸器、刮削器、雕刻器等；也可以根據形狀而命名，如尖狀器、斧形器、刀形器、球狀器。設計概論|第三章中國設計溯源

1.史前時期1.2陶器1、陶器的出現，是新石器時代的主要特征之一，它不僅豐富了生活用具，而且也加強了定居的穩(wěn)定性。3、新石器時代的陶瓷工藝品種有灰陶、彩陶、黑陶、幾何印紋陶等。4、陶器用途：飲食炊煮儲藏等

設計概論|第三章中國設計溯源1.史前時期1.2陶器新石器時代的制陶匠師不僅從造型上注重陶器的使用功能，為了美化器物，還創(chuàng)造了多種不同的裝飾設計手法，如刻畫、堆貼、鏤孔、彩繪等，其中彩繪是我國新時期時代制陶工藝中最為成功的一種裝飾設計手法。仰韶文化廟底溝類型彩陶紋飾馬家窯文化半山類-棋盤紋彩陶雙耳罐1、彩陶：是指一種會有黑色、紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。因最早在河南澠池仰韶村發(fā)現，也叫“仰韶文化”。2、彩陶分布很廣，最為發(fā)達的是黃河中上游地區(qū)，根據時間先后、藝術風格特點的不同，可以分為半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等幾種主要類型。

彩陶

1、半坡型彩陶的裝飾花紋以寬帶紋為主，還有折線紋、三角紋、斜線紋、菱形紋、辮形紋等幾何圖案。2、廟底溝型的彩陶比半坡型增多，多在赭紅色的陶胎上施以黑彩。裝飾紋樣有帶狀紋、圓點紋、網格紋等幾何紋，也有花瓣紋、鳥紋的應用更多。3、馬家窯型的裝飾有同心圓為中心的組成圖案，運用直線和曲線的結合形成對比效果；裝飾多布滿器體，顯得多而滿；4、半山型<最為精美>，其裝飾圖案組織大體分文兩種：漩渦紋組、葫蘆形紋，多以曲線為主，并流行運用鋸齒紋，彩繪線條紅黑相間5、馬廠型（粗獷、莊重、豪放）其裝飾紋樣常見的有折線紋、回紋，人形紋（蛙紋）。黑陶工藝具有黑、薄、光三個特點。彩陶以彩繪見長，黑陶藝造型取勝。其造型比彩陶工藝更是豐富多彩，并逐漸定型。黑陶

設計概論|第三章中國設計溯源1.史前時期1.3建筑我們的祖先最早的居住方式主要有兩種：一是利用天然巖洞；一是構巢而居。早期的原始木構架建筑，奠定了將來木構架建筑的錐形，揭開了中國建筑設計發(fā)展的序幕。設計概論|第三章中國設計溯源1.史前時期1.4服飾山頂洞人的裝飾品設計概論|第三章中國設計溯源1.史前時期1.5工具古代最早的玉兵器狩獵工具與武器的設計中，石塊和木矛一直是最主要的器具。原始社會石器設計概論|第三章中國設計溯源2.商、周和戰(zhàn)國時期

中國自新石器時代晚期已開始使用天然銅制造小件工具和裝飾品。從夏代開始鑄造青銅器，在商代晚期和西周早期，青銅器的設計鑄造達到了頂峰。

青銅器設計，是我們的祖先繼彩陶和黑陶以后，在產品設計領域的又一偉大創(chuàng)造。奴隸社會不同于原始社會，殘酷的階級統(tǒng)治是青銅器設計的基本特征。

青銅器的設計都是為奴隸主階級服務的，奴隸主階級的統(tǒng)治需要、生活方式與審美情趣，對青銅器的設計施加著決定性的影響。2.1青銅器青銅器的品種與用途

商周時代青銅器的種類繁多，依照其用途可分為禮器、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。禮器是統(tǒng)治階級用以區(qū)別尊卑等級的器物，分為：炊煮器、食器、酒器、水器。炊煮器有鼎、鬲食器有簋、盂、豆酒器有觚、觶、爵壺水器有盤、鑒樂器有鈴、鼓、鐘車馬器和雜器有轄、馬銜、爐等。鼎青銅器這種貴重器物被大量用來祭祀祖先和鬼神。西周統(tǒng)治者實行分封制度。青銅禮器被用來維護和體現這種等級制度，這就是“藏禮于器”。鬲甗（漢語拼音：yǎn，粵音“演”）是中國先秦時期的蒸食用具，可分為兩部分，下半部是鬲，用于煮水，上半部是甑，兩者之間有鏤空的箅，用來放置食物，可通蒸汽。

觥(gong)是古代漢族盛酒器。流行于商晚期至西周早期。橢圓形或方形器身，圈足或四足。帶蓋，蓋做成有角的獸頭或長鼻上卷的象頭狀。有的觥全器做成動物狀，頭、背為蓋，身為腹，四腿做足。觥的流部為獸形的頸部，可用作傾酒。1、云雷紋：云雷紋是青銅器上最常見的一種紋飾。云紋由圓形回旋線條紋樣組成；因此又稱回紋。云雷紋一般是青銅器上的底紋，襯托青銅器上的主要紋飾。青銅器設計的紋飾

2、繩紋：繩紋是由波浪形狀的線條結成繩索形狀的紋飾。一般作為青銅器上的主要紋樣的附屬裝飾帶，盛行于西周的后期。

青銅器設計的紋飾

青銅器設計的紋飾

3、環(huán)帶紋：環(huán)帶紋是由起伏較大的波浪紋呈二方連續(xù)方式構成的。其凹處用類似于眉口形的紋飾填充。該紋飾盛行于西周的中后期。4、饕餮紋：饕餮是原始人幻想的一種兇猛貪食的動物。饕餮紋裝飾在青銅器腹部的中心地帶，以鼻子為中心向兩邊對稱，有雙眼、雙角和雙我耳。左右兩側陪有龍形紋樣。饕餮紋主要流行于商代和西周。環(huán)帶紋虎紋商代青銅器造型以莊威、典雅、厚重、古樸為主要特征。饕餮乳釘紋方鼎河南鄭州杜嶺出土商商代早期青銅器。已發(fā)現的商代早期青銅器中最大的一件重器。1974年河南鄭州張寨村出土。商代晚期，方鼎的鼎腹發(fā)展為長方形，口沿上耳有立耳，柱足。圓鼎的錐足變成圓柱形足，三足與兩耳對稱，器身多有富麗繁縟的紋飾。2.商、周和戰(zhàn)國時期2.1青銅器設計概論|第三章中國設計溯源2.商、周和戰(zhàn)國時期2.1青銅器春秋蓮鶴方壺設計概論|第三章中國設計溯源2.商、周和戰(zhàn)國時期2.1青銅器青銅器的冶鑄方法：陶范法和失蠟法，用失蠟法制造的銅器，層次豐富，精巧細致，具有特殊的立體裝飾效果。曾侯乙尊盤就是采用失蠟法鑄造。曾侯乙尊盤青銅器雕塑設計設計概論|第三章中國設計溯源2.商、周和戰(zhàn)國時期2.2建筑商代初期的偃師二里頭宮室遺址是至今發(fā)現最早的宮室設計概論|第三章中國設計溯源2.商、周和戰(zhàn)國時期2.3服飾

明宋應星在《天工開物·乃服》中寫道:“貴者垂衣裳,煌煌山龍,以治天下;賤者祖(音呸)褐集(音思)裳,冬以御寒，夏以蔽體，以自別于禽獸。

而這個在科學上有杰出貢獻的大學問家也附和了“人物相麗,貴賤有章”的說法。這就是說服飾之美有著深深的政治屬性。中國歷代把章服定為制度,以法令的形式加以推行。奴隸制國家的最高統(tǒng)帥稱為「天子」，奴隸社會的章服制度便是以「天子」的冕服為中心，這種章服制度的形成，也是逐步發(fā)展和逐漸完備的。。

設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清

秦漢時期是我國古代建筑史上的第一個高潮。中國建筑設計到了漢代，由于積累了豐富的經驗，已經發(fā)展成一個完備的體系。當時的木結構技術已漸趨成熟，后世常見的抬梁式和穿斗式兩種主要木結構已經形成，并且能夠建造多層木建筑，斗拱已普遍使用。

磚石結構技術也成長起來，拱劵技術有了較大的進步，中國建筑特有的布局形式已經形成，成為后來兩千年中國建筑發(fā)展的基礎。

魏晉南北朝時期，佛教建筑達到了極盛。3.1建筑石闕四川雅安高頤墓前東漢多層木建筑四神紋瓦當漢夔紋瓦當（拓片）陜西秦始皇陵出土秦設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清

隋唐建筑設計強調藝術與結構的統(tǒng)一，沒有華而不實的構件，建筑色調簡潔明快，屋頂舒展平遠，門窗樸實無華，給人以莊重、大方的印象，這時后來宋元明清建筑少見的特色。

這一時期成就最為突出的是城市與宮殿的設計。唐都長安是當時世界上最宏大繁榮的城市。

3.1建筑唐都長安城宮殿隋代李春設計修建的趙州橋隋代李春設計修建的趙州橋，是世界上最早的敞肩拱橋，迄今為止1300多年還基本完好。隋唐佛教建筑：南禪寺大殿隋唐佛教建筑：南禪寺大殿和佛光寺大殿，我國現存最早的兩座木構架建筑。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清

佛光寺大殿現為中國現存規(guī)模最大的唐代木構建筑暨第二早的木結構建筑（僅次于五臺縣的南禪寺大殿）。

它打破了日本學者的斷言：在中國大地上沒有唐朝及其以前的木結構建筑，因此被建筑學家梁思成譽為“中國第一國寶”。3.1建筑佛光寺大殿設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清五代兩宋：12世紀初由北宋李誡編著、政府頒布的《營造法式》，是我國和世界建筑史上的珍貴文獻。明清建筑是繼秦漢建筑和唐宋建筑之后，中國古代建筑的最后一個高峰。在宮殿、壇廟、宗教建筑和園林設計等方面的成就尤其突出，不少建筑完好地保存到現在，北京故宮是明清兩代不斷營造的結果，是現存最大的古建筑群。

3.1建筑宋代開封佑國寺塔金剛寶座塔

明清時期是中國古建筑體系的最后一個高峰時期。概括明清建筑的特點就是：青磚小瓦馬頭墻，回廊掛落花格窗。

綜觀全院布局嚴謹，設計精巧，俯視成“喜喜”字形，建筑考究，磚瓦磨合，精工細做，斗拱飛檐，彩飾金裝，磚石木雕，工藝精湛，充分顯示了我國勞動人民高超的建筑工藝水平，被專家學者譽之為：“北方民居建筑史上一顆璀璨的明珠”，因此素有“皇家有故宮，民宅看喬家”之說，名揚三晉，譽滿海內外。

設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.1建筑中國古代建筑設計鮮明的民族特色：

在外觀設計上，中國古代建筑由屋頂、屋身和臺基組成。屋頂的特征最明顯，主要有硬山、懸山、廡殿、歇山、攢尖、卷棚和單坡等多種類型。在結構設計上，中國古代建筑以木構架為主要結構方式，常用的有抬梁式和穿斗式兩種。斗拱是我國古代建筑特有的構件，唐宋時期斗拱主要作為結構構件，到明清時演變?yōu)橐匝b飾構件為主。

中國古代建筑設計鮮明的民族特色：在布局設計上，中國古代建筑有一種簡單的組織規(guī)律，就是以“間”為單位構成單座建筑，再以單座建筑組成“庭院”，進而以庭院為單位，組成各種形式的組合。在裝飾和色彩設計上，中國古代建筑也別具一格。裝飾主要幾種在梁枋、斗拱和部分，綜合運用了各種美術工藝及雕刻、繪畫、書法等藝術加工手法。在色彩設計上，運用對比強烈的原色設計，也是中國古代建筑顯著的特征之一。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清中國園林設計發(fā)展簡介：

我國古代園林的出現可以上溯至公元前16世紀的商周。漢代在囿的基礎上發(fā)展出新的園林形式——苑。魏晉南北朝時期，私家園林設計形成追求自然野逸的風氣，是中國園林設計的轉折時期。唐宋時期，“詩情畫意”逐漸成為中國園林設計的主導思想。明清兩代是中國古代園林設計的頂峰時期，保存至今的園林尤以清代最多，設計成就也最高，代表了古典園林設計的高峰期水平。3.2園林東方園林

發(fā)端于中國，以中國園林為代表。中國園林建設始于殷周時代。秦漢時的帝皇宮苑以具很大規(guī)模。以湖水為中心，堆山建島，修筑宮室。這“一池三山”的格局，形成中國園林的傳統(tǒng)。

北方大型皇家園林：氣魄宏大，富麗堂皇。江南小型私家園林：精巧別致，富有情趣。3.2園林3.從秦代到晚清圓明園復原圖3.2園林3.從秦代到晚清承德避暑山莊頤和園3.從秦代到晚清3.2園林拙政園總的來看，中國古典園林最突出的特點，是追求一種詩情畫意的審美境界。不管北方大型園林，還是南方小型園林，都是將自然美和建筑美有機地融合在一起，在有限的空間，創(chuàng)造出深遠的意境，形成了鮮明而獨特的藝術風格。3.2園林3.從秦代到晚清設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清

家具設計主要是隨人們的生活方式、起居習慣的變化而逐步發(fā)展變化的。商、周至三國時期，跪坐使人們主要的起居方式，因而相應性形成了矮型的家具設計，席與床（塌）是當時室內陳設的最主要家具。漢代以后，垂足而坐的習慣逐漸增加。

3.3家具設計中國家具形式大變革的時期是唐到五代。隋唐時期，出現了高矮型家具并用的局面，這一時期的高型家具有各類桌、案、凳、椅和床。后世所用家具類型已基本具備。家具的造型簡潔實用、樸素大方，結構趨于合理的簡化，嵌細及各種裝飾工藝被進一步應用到家具上。高型家具經五代至宋代己日趨定型化，并且衍化出了高幾、琴桌和床上小炕桌等新的家具式樣。宋代家具的結構與造型得到了很大的改進，為明清家具的發(fā)展奠定了良好的基礎。

3.3家具設計3.從秦代到晚清設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清明代家具明代家具是科學性和藝術性的高度統(tǒng)一，種類繁多，用材考究，設計巧妙、制作精美，形成別具一格的設計特色，被稱作“明式家具”。

3.3家具設計羅漢床，是專指左，右及后面裝有圍欄的一種床。這類床形制有大有小，通常把較大的叫“羅漢床”，較小的仍沿俗叫“榻”，又稱“彌勒榻”這種羅漢床不僅可以做臥具，也可以用為坐具。

架子床

明清兩代的床榻類家具以榻、羅漢床、架子床、拔步床為主，榻在古代用的較多，但因古代房子多漏風，故榻的周圍多用屏風來阻止風，后來在榻的周圍安裝三塊圍板頂替了屏風，從而形成“羅漢床”。古代的房子沒有玻璃，為了透光多采用窗欞貼紙，但一捅即破，所以夫妻臥房及閨房自然在床上加簾阻擋，為便于掛床簾子設立了立柱及頂棚，久之形成“架子床”。拔步床家具的使用最初主要是祭祀神靈和祖先。后來逐漸普及到日常使用。家具的造型、質地、裝飾題材，也有著嚴格的等級、名分界限。概括起來說，中國古代家具的組合與使用，是與優(yōu)待老人和區(qū)分尊卑貴賤的禮節(jié)聯系在一起的，濃厚地反映了儒家禮教思想。

明式家具的設計特色：1、注重結構美；2、注重材質美；3、注重造型美；4、注重裝飾美.明式家具不止是中國家具民族形式的典范和代表，在世界家具設計史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。3.3家具設計3.從秦代到晚清設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清清代家具清代家具在結構和造型設計上基本繼承了明式家具的傳統(tǒng)，體重顯得更加龐大厚重，出現了組合柜、可折疊與拆裝桌椅等新式家具。而在裝飾設計上為了追求富麗堂皇、華貴氣派的效果，對家具進行不厭其煩的繁瑣堆砌。清式家具以蘇作、廣作和京作為代表。被稱為清代家具三大名作，造型與裝飾設計各具地方特色，并且一直保持到現在。3.3家具設計故宮藏清代家具設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清

瓷器和陶器的主要區(qū)別:胎質不同、用釉不同、火候不同。瓷質陶器遠在殷商時代己經出現，至漢代漸趨成熟．原始瓷器施有釉料，釉色青黃，故稱“原始青瓷”。到了六朝，青瓷己經完全成熟取代了銅器和漆器的地位。六朝的青瓷產地以浙江地區(qū)為中心，并且逐漸形成“南秀北雄”的不同風格，正式奠定了南北瓷器兩大體系。六朝青瓷以青瓷雞頭壺和仰覆蓮花尊最負盛名。3.4陶瓷設計南朝青瓷雙雞頭壺北朝青釉仰覆蓮花尊設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清到了唐代，青瓷以南方浙江的“越窯”為代表，越窯的特點是，胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤。白瓷以北方河北的“邢窯”為最佳，邢窯與越窯齊名，因而有“南青北白”之說。唐代瓷器裝飾以花卉紋為主，裝飾方法繁多。其中釉下彩是先在素胎上畫彩，然后上釉，這是邁向彩繪裝飾的開創(chuàng)性的一步。3.4陶瓷設計越窯青瓷設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.4陶瓷設計邢窯白瓷設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.4陶瓷設計隋白瓷雙腹龍柄傳瓶白瓷雙腹龍柄傳瓶，1957年出土于陜西省西安市李靜訓墓，為隋代的盛水器。現收藏于中國國家博物館。

設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.4陶瓷設計

釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種。又稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.4陶瓷設計唐代最具特色的陶瓷器還數被稱為“唐三彩”的三彩釉陶器。它主要采用黃、綠、白三色釉料，造成淋漓變化、絢麗華滋的效果，深受人們的喜愛，還遠銷到阿拉伯地區(qū)和歐洲各地。制作地點主要在長安和洛陽兩地。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.4陶瓷設計

宋瓷在造型與裝飾設計上都有許多獨創(chuàng)性的成就，其中尤以梅瓶的造型最具鮮明的時代特色。

元代瓷器：景德鎮(zhèn)成為全國的制瓷中心。元代青花瓷器，被稱為“白地藍花瓷”，與民間藍印花布形同雙壁，深受廣大人民喜愛。

梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。這件黑地白花梅瓶，整體圖案為荷花、蓮葉和蓮蓬果組成的纏枝花卉紋圖案，紋飾飽滿，色調柔和。是吉州窯白釉黑褐彩瓷器中的佳品。釉里紅是繼青花以后，景德鎮(zhèn)瓷匠創(chuàng)造的姐妹品種，先用銅紅料在胎上繪畫紋飾，再蓋以透明釉，高溫燒成后形成紅色花紋，元代陶瓷在造型設計上，一般很大，胎骨厚重，粗獷有力。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.4陶瓷設計明瓷的成就，主要表現在青花瓷、五彩和單色釉方面。青花瓷是主要的產瓷品種，以宣德年間所產最佳。明瓷的裝飾手法，彩繪已成為主流，標志著中國陶瓷已由“青瓷時代”進入了“彩瓷時代”。中國古代瓷器設計以其精巧多姿的造型、絢麗多彩的紋飾和繽紛的色彩，在世界古代設計史上占據了無可替代的重要位置。青花瓷

清朝時期的康熙、雍正和乾隆三代，中國陶瓷生產達到了歷史的頂峰，景德鎮(zhèn)仍為全國瓷器的中心?？滴醭€創(chuàng)造了極為名貴的琺瑯彩瓷器，后人稱“古月軒”。青瓷在制作水平上遠遠超越了前代，而在設計意匠上，青瓷欠缺較高的美學境界。3.4陶瓷設計3.從秦代到晚清設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.4陶瓷設計琺瑯彩瓷器乾隆時期，瓷器的繪畫題材更加廣泛?，m瑯彩瓷繪畫除繼續(xù)沿襲雍正時期的風格，還模仿西洋畫意，畫面人物題材增多?，m瑯彩瓷器沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.5紡織品與服飾云氣紋

染織設計在傳統(tǒng)的基礎上，有了飛躍的發(fā)展。長沙馬王堆漢墓出土的大量絲織品，證明我國在公元1世紀前已經擁有了相當復雜的提花機。

漢代絲織品的花紋設計，主要有云氣紋、動物紋、花卉紋、幾何紋和吉祥文字，其中以云氣紋和吉祥文字最具特色。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.5紡織品與服飾蜀錦六朝的絲織品以四川生產的蜀錦最為著名，六朝是中國裝飾紋樣設計由動物紋為主向植物紋為主的過渡時期。到了唐代，在名目繁多的絲織品中，以唐錦最為出色，唐錦是以緯線起花，稱“緯錦”，區(qū)別于漢魏六朝以經線起花的“經錦”，唐錦的花紋設計以聯珠紋最具代表性。唐錦聯珠紋設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.5紡織品與服飾宋代因為絲織品的國內外需求都很龐大，絲織業(yè)較唐代更為發(fā)達，稱宋錦，紋樣設計成就最為突出的是絳絲。

棉織是在元代發(fā)展起來的一種新興工藝，棉紡織家黃道婆作出了重大的貢獻，松江成為全國最大的棉紡織品。絲織品中以一種名叫“納石失”的夾金織物最具特色，稱織金。納石失，又稱織金或織金錦設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.5紡織品與服飾明代織錦稱明錦，主要品種有庫緞、織金銀和妝花三類。明錦圖案設計由團花、折枝、纏枝、幾何紋等，其中纏枝為明錦代表特色。刺繡以“顧繡”最為有名。清代的絲織、刺繡、印染均非常發(fā)達。絲織有南京的云錦、蘇杭的宋錦和四川的蜀錦為最佳。

總的來說，中國古代男子服飾設計的基本風格是莊重和實用，中國女子服飾設計則充滿絢麗流動的色調。"顧繡"素來享有"畫繡"的美譽，是中國織繡工藝中的奇葩。設計概論|第三章中國設計溯源3.從秦代到晚清3.6工具1、農業(yè)工具耕作工具：耒耜、犁、江東犁播種工具：耬（lóu）車排灌工具：漢代“轆護提水”、翻車、筒車加工工具：磨、碾、碓duì、雄、扇車、羅等2、紡織工具：紡機、織機、羅織機等3、交通工具：車、船的設計。耒耜lěisì一般見于古籍中，本義為古代農具名，原始翻土農具耒耜下端的主要鏟土部件。