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文檔簡(jiǎn)介
第七章K線形態(tài)
內(nèi)容提要在證券投資分析中,常用的方法是畫(huà)線。在這些平常的直線或曲線后面,包含著許多專門的學(xué)問(wèn)。K線形態(tài)是證券投資分析中獨(dú)具特色的技術(shù)分析方法,它簡(jiǎn)明直觀,通俗易懂,非常適合短線操作,是股市中投資者使用最多的一種技術(shù)操作工具。
第一節(jié)
K線的起源和畫(huà)法
第二節(jié)
K線的基本形態(tài)
一、光頭光腳大陽(yáng)線開(kāi)盤價(jià)為最低價(jià),收盤價(jià)為最高價(jià),表示多方勢(shì)頭強(qiáng)大,空方毫無(wú)抵抗。
二、光頭光腳大陰線開(kāi)盤價(jià)為最高價(jià),收盤價(jià)為最低價(jià),表示賣方占絕對(duì)優(yōu)勢(shì),多方毫無(wú)抵抗。三、光頭光腳小陽(yáng)線沒(méi)有上下影線,股價(jià)窄幅波動(dòng),表示買方力量逐步增加,多頭暫占優(yōu)勢(shì)。四、光頭光腳小陰線沒(méi)有上下影線,價(jià)格波動(dòng)幅度有限,表示賣方力量有所增加,空方力量略占優(yōu)勢(shì)。
五、帶上影線的陽(yáng)線
這是上升受阻型,表示多方在上攻途中遇到阻力。此形態(tài)常出現(xiàn)在上漲途中、上漲未期、或股價(jià)從底部啟動(dòng)后遇到成交密集區(qū)。上影線越長(zhǎng),表示上檔壓力越大,陽(yáng)線實(shí)體越長(zhǎng),表示多方力量越強(qiáng)。
六、帶上影線的陰線
表示股價(jià)先漲后跌。陽(yáng)線實(shí)體越長(zhǎng),表示空方勢(shì)力越強(qiáng)。常出現(xiàn)在階段性的頭部、莊家拉高出貨或震倉(cāng)洗盤時(shí)。
七、帶下影線的陽(yáng)線表示股價(jià)先跌后漲,股價(jià)在低位獲得買方支撐,賣方受阻。常出現(xiàn)在市場(chǎng)底部區(qū)域或市場(chǎng)調(diào)整結(jié)束時(shí)。
八、帶下影線的陰線即下跌抵抗型,股價(jià)先漲后跌,表示空方力量強(qiáng)大,但在下跌途中又受到買方的抵抗,常出現(xiàn)在下跌中途、或市場(chǎng)頂部附近。
九、帶上下影線的陽(yáng)線表示上有壓力,下有支撐,但買方占優(yōu)。常出現(xiàn)在市場(chǎng)的底部,或股價(jià)上升途中。上影線長(zhǎng),說(shuō)明上方阻力大;下影線長(zhǎng),說(shuō)明下檔支撐強(qiáng)。
十、帶上下影線的陰線表示上有拋壓,下有接盤,但空方占優(yōu)。常出現(xiàn)在市場(chǎng)頂部、或股價(jià)下跌途中。陰線實(shí)體越長(zhǎng),表示空方做空的力量越大。
十一、十字星形開(kāi)盤價(jià)等于收盤價(jià),并處于交易區(qū)間的中間。表示多家雙方斗爭(zhēng)激烈,即將分出勝負(fù)。十二、T字形又稱蜻蜒線。開(kāi)盤價(jià)和收盤價(jià)為全日最高價(jià),下影線表示下方有一定的支撐。
十三、⊥字形又稱墓碑線。開(kāi)盤價(jià)與收盤價(jià)為全日最低價(jià),上影線表示上方有一定的壓力。
十四、一字形開(kāi)盤價(jià)、收盤價(jià)、最低價(jià)、最高價(jià)都相同時(shí),就會(huì)出現(xiàn)這種圖形,一般出現(xiàn)在開(kāi)盤后直接達(dá)到漲停板或跌停板時(shí),表示多方或空方絕對(duì)占優(yōu),漲跌停板全天未被打開(kāi)
第三節(jié)K線組合形態(tài)
一、早晨之星早晨之星是典型的底部反轉(zhuǎn)形態(tài)。二、黃昏之星黃昏之星與早晨之星正好相反,是典型的頂部反轉(zhuǎn)形態(tài)。三、射擊之星射擊之星是指一個(gè)小實(shí)體,上面有一根長(zhǎng)長(zhǎng)的上影線,似古人拉弓射箭的形狀。射擊之星常出現(xiàn)在連續(xù)上漲之后,是市場(chǎng)見(jiàn)頂?shù)男盘?hào)。
四、錘頭錘頭是一個(gè)小實(shí)體下面帶有長(zhǎng)長(zhǎng)的下影線的K線形態(tài),似錘子帶著錘把的形狀。錘頭的出現(xiàn)預(yù)示著下跌趨勢(shì)將結(jié)束,表示市場(chǎng)在用錘子夯實(shí)底部,是較可靠的底部形態(tài)。五、吊頸吊頸是在高位出現(xiàn)的小陰實(shí)體,并帶有長(zhǎng)長(zhǎng)的下影線,形狀象一具上吊的尸體。表示上漲趨勢(shì)結(jié)束,主力正在出貨。
六、穿頭破腳穿頭破腳有底部和頂部?jī)煞N形態(tài),是市場(chǎng)中最強(qiáng)烈的反轉(zhuǎn)信號(hào)。
底部頂部七、烏云蓋頂烏云蓋頂也屬于拉高出貨的頂部反轉(zhuǎn)形態(tài),預(yù)示在暴風(fēng)雨即將來(lái)臨的前夜,烏云壓城城欲摧。
八、雙飛烏鴉雙飛烏鴉是指在市場(chǎng)的高位出現(xiàn)了兩根并排的陰線,像兩只烏鴉在搖搖欲墜的枯樹(shù)枝上亂叫,預(yù)示“禍不單行”,市場(chǎng)將大幅下跌。
九、雙針探底雙針探底是指兩根有一定間隔的K線,都帶有較長(zhǎng)的下影線,下影線的位置非常接近。是常見(jiàn)的底部反轉(zhuǎn)形態(tài)。
十、身懷六甲身懷六甲是指在高位長(zhǎng)陽(yáng)線或低位長(zhǎng)陰線之后,在實(shí)體中間部位出現(xiàn)的小陽(yáng)或小陰線。好像前日K線懷中的胎兒。人們常把小陽(yáng)線稱為上漲孕,小陰線稱為下跌孕。
十一、三個(gè)白武士三個(gè)白武士又被稱為紅三兵,是指三根連續(xù)上升的陽(yáng)K線,收盤價(jià)一日比一日高。表示多頭力量聚集,武士穩(wěn)扎穩(wěn)打,步步進(jìn)逼。
十二、三只黑烏鴉三只黑烏鴉是紅三兵的反面“副本”。是指三根連續(xù)下跌的陰K線,收盤價(jià)一日比一日低,表示空方力量在逐步加強(qiáng),后勢(shì)看淡。
十三、上升三部曲上升三部曲是持續(xù)組合形態(tài),指一根長(zhǎng)陽(yáng)線后接三根較小陰線,再接一根大陽(yáng)線的組合。這是典型的震蕩洗盤手法,表示后市將會(huì)繼續(xù)上漲。
十四、下跌三部曲下跌三部曲也是持續(xù)組合形態(tài),是指一根長(zhǎng)陰線后接三根小陽(yáng)線,再接一根大陰線的組合。反映市場(chǎng)極度虛弱,股價(jià)大跌小漲,空方占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的情況。
十五、兩陽(yáng)夾一陰兩陽(yáng)夾一陰屬上升中繼形態(tài),是指在上升途中一根陰線夾在兩根陽(yáng)線中間,主力震蕩洗盤的圖形。
十六、兩陰夾一陽(yáng)兩陰夾一陽(yáng)屬下跌抵抗形態(tài),是指在下跌途中一根陽(yáng)線夾在兩根陰線之間,主力震蕩出貨的圖形。
第四節(jié)
K線的實(shí)際應(yīng)用
一、K線的實(shí)際應(yīng)用
(一)利用K線組合判斷大勢(shì)走向(二)利用K線組合判斷個(gè)股走勢(shì)二、應(yīng)用K線應(yīng)注意的問(wèn)題1.單根K線分析的出錯(cuò)率是比較高的2.K線方法只能作為戰(zhàn)術(shù)手段,不能作為戰(zhàn)略手段,必須同其它方法結(jié)合使用
3.投資者要善于使用周K線,周K線對(duì)于指導(dǎo)中線投資者操作有比較好的效果
4.K線組合分析要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行修改和調(diào)整
11醉翁亭記
1.反復(fù)朗讀并背誦課文,培養(yǎng)文言語(yǔ)感。
2.結(jié)合注釋疏通文義,了解文本內(nèi)容,掌握文本寫(xiě)作思路。
3.把握文章的藝術(shù)特色,理解虛詞在文中的作用。
4.體會(huì)作者的思想感情,理解作者的政治理想。一、導(dǎo)入新課范仲淹因參與改革被貶,于慶歷六年寫(xiě)下《岳陽(yáng)樓記》,寄托自己“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”的政治理想。實(shí)際上,這次改革,受到貶謫的除了范仲淹和滕子京之外,還有范仲淹改革的另一位支持者——北宋大文學(xué)家、史學(xué)家歐陽(yáng)修。他于慶歷五年被貶謫到滁州,也就是今天的安徽省滁州市。也是在此期間,歐陽(yáng)修在滁州留下了不遜于《岳陽(yáng)樓記》的千古名篇——《醉翁亭記》。接下來(lái)就讓我們一起來(lái)學(xué)習(xí)這篇課文吧!【教學(xué)提示】結(jié)合前文教學(xué),有利于學(xué)生把握本文寫(xiě)作背景,進(jìn)而加深學(xué)生對(duì)作品含義的理解。二、教學(xué)新課目標(biāo)導(dǎo)學(xué)一:認(rèn)識(shí)作者,了解作品背景作者簡(jiǎn)介:歐陽(yáng)修(1007—1072),字永叔,自號(hào)醉翁,晚年又號(hào)“六一居士”。吉州永豐(今屬江西)人,因吉州原屬?gòu)]陵郡,因此他又以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠,世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家,與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
關(guān)于“醉翁”與“六一居士”:初謫滁山,自號(hào)醉翁。既老而衰且病,將退休于潁水之上,則又更號(hào)六一居士??陀袉?wèn)曰:“六一何謂也?”居士曰:“吾家藏書(shū)一萬(wàn)卷,集錄三代以來(lái)金石遺文一千卷,有琴一張,有棋一局,而常置酒一壺?!笨驮唬骸笆菫槲逡粻?,奈何?”居士曰:“以吾一翁,老于此五物之間,豈不為六一乎?”寫(xiě)作背景:宋仁宗慶歷五年(1045年),參知政事范仲淹等人遭讒離職,歐陽(yáng)修上書(shū)替他們分辯,被貶到滁州做了兩年知州。到任以后,他內(nèi)心抑郁,但還能發(fā)揮“寬簡(jiǎn)而不擾”的作風(fēng),取得了某些政績(jī)?!蹲砦掏び洝肪褪窃谶@個(gè)時(shí)期寫(xiě)就的。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)二:朗讀文章,通文順字1.初讀文章,結(jié)合工具書(shū)梳理文章字詞。2.朗讀文章,劃分文章節(jié)奏,標(biāo)出節(jié)奏劃分有疑難的語(yǔ)句。節(jié)奏劃分示例
環(huán)滁/皆山也。其/西南諸峰,林壑/尤美,望之/蔚然而深秀者,瑯琊也。山行/六七里,漸聞/水聲潺潺,而瀉出于/兩峰之間者,釀泉也。峰回/路轉(zhuǎn),有亭/翼然臨于泉上者,醉翁亭也。作亭者/誰(shuí)?山之僧/曰/智仙也。名之者/誰(shuí)?太守/自謂也。太守與客來(lái)飲/于此,飲少/輒醉,而/年又最高,故/自號(hào)曰/醉翁也。醉翁之意/不在酒,在乎/山水之間也。山水之樂(lè),得之心/而寓之酒也。節(jié)奏劃分思考“山行/六七里”為什么不能劃分為“山/行六七里”?
明確:“山行”意指“沿著山路走”,“山行”是個(gè)狀中短語(yǔ),不能將其割裂?!巴?蔚然而深秀者”為什么不能劃分為“望之蔚然/而深秀者”?明確:“蔚然而深秀”是兩個(gè)并列的詞,不宜割裂,“望之”是總起詞語(yǔ),故應(yīng)從其后斷句。【教學(xué)提示】引導(dǎo)學(xué)生在反復(fù)朗讀的過(guò)程中劃分朗讀節(jié)奏,在劃分節(jié)奏的過(guò)程中感知文意。對(duì)于部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜的句子,教師可做適當(dāng)?shù)闹v解引導(dǎo)。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)三:結(jié)合注釋,翻譯訓(xùn)練1.學(xué)生結(jié)合課下注釋和工具書(shū)自行疏通文義,并畫(huà)出不解之處。【教學(xué)提示】節(jié)奏劃分與明確文意相輔相成,若能以節(jié)奏劃分引導(dǎo)學(xué)生明確文意最好;若學(xué)生理解有限,亦可在解讀文意后把握節(jié)奏劃分。2.以四人小組為單位,組內(nèi)互助解疑,并嘗試用“直譯”與“意譯”兩種方法譯讀文章。3.教師選擇疑難句或值得翻譯的句子,請(qǐng)學(xué)生用兩種翻譯方法進(jìn)行翻譯。翻譯示例:若夫日出而林霏開(kāi),云歸而巖穴暝,晦明變化者,山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風(fēng)霜高潔,水落而石出者,山間之四時(shí)也。直譯法:那太陽(yáng)一出來(lái),樹(shù)林里的霧氣散開(kāi),云霧聚攏,山谷就顯得昏暗了,朝則自暗而明,暮則自明而暗,或暗或明,變化不一,這是山間早晚的景色。野花開(kāi)放,有一股清幽的香味,好的樹(shù)木枝葉繁茂,形成濃郁的綠蔭。天高氣爽,霜色潔白,泉水淺了,石底露出水面,這是山中四季的景色。意譯法:太陽(yáng)升起,山林里霧氣開(kāi)始消散,煙云聚攏,山谷又開(kāi)始顯得昏暗,清晨自暗而明,薄暮又自明而暗,如此暗明變化的,就是山中的朝暮。春天野花綻開(kāi)并散發(fā)出陣陣幽香,夏日佳樹(shù)繁茂并形成一片濃蔭,秋天風(fēng)高氣爽,霜色潔白,冬日水枯而石底上露,如此,就是山中的四季?!窘虒W(xué)提示】翻譯有直譯與意譯兩種方式,直譯鍛煉學(xué)生用語(yǔ)的準(zhǔn)確性,但可能會(huì)降低譯文的美感;意譯可加強(qiáng)譯文的美感,培養(yǎng)學(xué)生的翻譯興趣,但可能會(huì)降低譯文的準(zhǔn)確性。因此,需兩種翻譯方式都做必要引導(dǎo)。全文直譯內(nèi)容見(jiàn)《我的積累本》。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)四:解讀文段,把握文本內(nèi)容1.賞析第一段,說(shuō)說(shuō)本文是如何引出“醉翁亭”的位置的,作者在此運(yùn)用了怎樣的藝術(shù)手法。
明確:首先以“環(huán)滁皆山也”五字領(lǐng)起,將滁州的地理環(huán)境一筆勾出,點(diǎn)出醉翁亭坐落在群山之中,并縱觀滁州全貌,鳥(niǎo)瞰群山環(huán)抱之景。接著作者將“鏡頭”全景移向局部,先寫(xiě)“西南諸峰,林壑尤美”,醉翁亭坐落在有最美的林壑的西南諸峰之中,視野集中到最佳處。再寫(xiě)瑯琊山“蔚然而深秀”,點(diǎn)山“秀”,照應(yīng)上文的“美”。又寫(xiě)釀泉,其名字透出了泉與酒的關(guān)系,好泉釀好酒,好酒叫人醉?!白砦掏ぁ钡拿直惆抵型赋?,然后引出“醉翁亭”來(lái)。作者利用空間變幻的手法,移步換景,由遠(yuǎn)及近,為我們描繪了一幅幅山水特寫(xiě)。2.第二段主要寫(xiě)了什么?它和第一段有什么聯(lián)系?明確:第二段利用時(shí)間推移,抓住朝暮及四季特點(diǎn),描繪了對(duì)比鮮明的晦明變化圖及四季風(fēng)光圖,寫(xiě)出了其中的“樂(lè)亦無(wú)窮”。第二段是第一段“山水之樂(lè)”的具體化。3.第三段同樣是寫(xiě)“樂(lè)”,但卻是寫(xiě)的游人之樂(lè),作者是如何寫(xiě)游人之樂(lè)的?明確:“滁人游”,前呼后應(yīng),扶老攜幼,自由自在,熱鬧非凡;“太守宴”,溪深魚(yú)肥,泉香酒洌,美味佳肴,應(yīng)有盡有;“眾賓歡”,投壺下棋,觥籌交錯(cuò),說(shuō)說(shuō)笑笑,無(wú)拘無(wú)束。如此勾畫(huà)了游人之樂(lè)。4.作者為什么要在第三段寫(xiě)游人之樂(lè)?明確:寫(xiě)滁人之游,描繪出一幅太平祥和的百姓游樂(lè)圖。游樂(lè)場(chǎng)景映在太守的眼里,便多了一層政治清明的意味。太守在游人之樂(lè)中酒酣而醉,此醉是為山水之樂(lè)而醉,更是為能與百姓同樂(lè)而醉。體現(xiàn)太守與百姓關(guān)系融洽,“政通人和”才能有這樣的樂(lè)。5.第四段主要寫(xiě)了什么?明確:寫(xiě)宴會(huì)散、眾人歸的情景。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)五:深入解讀,把握作者思想感情思考探究:作者以一個(gè)“樂(lè)”字貫穿全篇,卻有兩個(gè)句子別出深意,不單單是在寫(xiě)樂(lè),而是另有所指,表達(dá)出另外一種情緒,請(qǐng)你找出這兩個(gè)句子,說(shuō)說(shuō)這種情緒是什么。明確:醉翁之意不在酒,在乎山水之間也。醉能同其樂(lè),醒能述以文者,太守也。這種情緒是作者遭貶謫后的抑郁,作者并未在文中袒露胸懷,只含蓄地說(shuō):“醉能同其樂(lè),醒能述以文者,太守也?!贝司渑c醉翁亭的名稱、“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也”前后呼應(yīng),并與“滁人游”“太守宴”“眾賓歡”“太守醉”連成一條抒情的線索,曲折地表達(dá)了作者內(nèi)心復(fù)雜的思想感情。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)六:賞析文本,感受文本藝術(shù)特色1.在把握作者復(fù)雜感情的基礎(chǔ)上朗讀文本。2.反復(fù)朗讀,請(qǐng)同學(xué)說(shuō)說(shuō)本文讀來(lái)有哪些特點(diǎn),為什么會(huì)有這些特點(diǎn)。(1)句法上大量運(yùn)用駢偶句,并夾有散句,既整齊又富有變化,使文章越發(fā)顯得音調(diào)鏗鏘,形成一種駢散結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格。如“野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰”“朝而往,暮而歸,四時(shí)之景不同,而樂(lè)亦無(wú)窮也”。(2)文章多用判斷句,層次極其分明,抒情淋漓盡致,“也”“而”的反復(fù)運(yùn)用,形成回環(huán)往復(fù)的韻律,使讀者在誦讀中獲得美的享受。(3)文章寫(xiě)景優(yōu)美,又多韻律,使人讀來(lái)不僅能感受到繪畫(huà)美,也能感受到韻律美。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)七:探索文本虛詞,把握文言現(xiàn)象虛詞“而”的用法用法
文本舉例表并列 1.蔚然而深秀者;2.溪深而魚(yú)肥;3.泉香而酒洌;4.起坐而喧嘩者表遞進(jìn) 1.而年又最高;2.得之心而寓之酒也表承接 1.漸聞水聲潺潺,而瀉出于兩峰之間者;2.若夫日出而林霏
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