【魯人版】高中語文選修《中國古代小說選讀》之《林教頭風雪山神廟》學案-

《林教頭風雪山神廟

陸虞候火燒草料場》學案

教學目標：1

分析人物形象，把握性格特點

2

把握自然環(huán)境在小說中的作用

3

學習本文眾多的藝術描寫手段來刻畫人物形象，表現(xiàn)主題的方法。

教學重點:

1

分析人物形象，把握性格特點

2

把握自然環(huán)境在小說中的作用

有關說明及資料

1．

林沖的性格變化

明代的一些評點家，包括金圣嘆、懷林有些人的評點，說林沖這個人物，用兩個字來評價他：一個就是“忍”，一個就是“狠”。金圣嘆說這個人簡直不得了，太可怕了，“忍”也格外可怕。林沖在陸謙與高衙內一步步設下陷阱、陰謀迫害下，誤入白虎堂、刺配滄州道、遇險野豬林……在一個接一個的打擊迫害中，林沖的抵制性格逐步進展和增加。盡管如此，他照舊想從妥協(xié)退讓中尋求茍安，沒有放棄“掙扎著回來”幻想。林沖思想性格上這種沖突斗爭，在“風雪山神廟”這一回中，達到高潮，發(fā)生了突變，在嚴酷的現(xiàn)實面前，他最終掙斷了逆來順受、忍辱求生的思想繩索，抵制性高度升華，走上了造反、起義的道路。第十回一開頭，林沖告知李小二“我惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里“。對自己患病統(tǒng)治者陷害的冤情，敘述中雖含有怨意，但更多流露出的卻是一種無可奈何的心情。由此可以看出，林沖此時的思想性格，還沒有完全擺脫忍辱負重、聽天由命的脆弱的一面。

當?shù)弥懹莺蛴謥硐莺ψ约?，林沖大怒離開酒店，買了一把解腕尖刀，前街后巷去尋。透過這一聲怒罵和持刀急尋的身影，人們明顯地感覺到林沖的抵制性格又向前跨進了一大步。但林沖尋了三五日，不見動靜，“也自心下慢了”。這說明他性格中還殘存著妥協(xié)的一面。最終，草料場被陸謙等人放火燒著了。作者借陸謙一行人自己的口，將陷害林沖的全部狠毒陰謀，在山神廟前和盤托出，小說仆人公林沖和讀者心頭的一切疑團豁然開朗。事到如今，林沖再也無法忍耐下去了。當他聽到“拾得他一兩塊骨頭回京，府里見太尉和衙內時，也道我們也能會干事”等話語時，他怒火中燒，舊恨新仇，一齊涌上心頭，拽開廟門，挺著花槍，大喝一聲：“潑賊，哪里去！”這山崩地裂的一聲大喝中，踏過艱苦思想斗爭歷程的林沖，思想性格最終爆發(fā)出質的飛躍。他轉變了立場，拋棄了幻想，手刃仇人，同前所依附的封建統(tǒng)治集團徹底決裂。這個“空有一身本事”“屈沉在小人之下”的英雄，面貌一新地站立起來了。他那英勇的抵制性格，在這促使他思想升華的沖突高潮中，得到了充分呈現(xiàn)。在無情的現(xiàn)實訓練下，英雄丟掉了幻想，撇下了自家前程的包袱，最終克服了自身的脆弱忍讓的弱點，挺起腰桿，帶著慷慨激揚的豪情，大踏步地走上了梁山農夫革命的道路。

2．

本文的藝術手段

為了表現(xiàn)主題，刻畫人物形象，小說作者調用了眾多的藝術描寫手段?，F(xiàn)分述如下：

環(huán)境描寫。作者沒有用大段的筆墨來描寫景物，而是用“白描”的筆法在緊要之處輕輕敷設幾筆，收到烘托環(huán)境、點染氣氛的作用?！罢菄蓝鞖猓泼懿?，朔風漸起；卻早紛紛揚揚，卷下一天大雪來”，“那雪正下得緊”。雖然筆墨省儉，粗畫淺描，但景物卻得到傳神的表現(xiàn)。魯迅對此格外觀賞，他說：“《水滸》里的一句‘那雪正下得緊’，就是接近現(xiàn)代的大眾語的說法，比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了?！保ā痘ㄟ呂膶W·大雪紛飛》）

行動刻畫。作者沒有在刻畫人物形象和性格時大段地靜止敘述和介紹，而是著意人物的行動刻畫，從而讓人物在自身的行動中來顯示自己的性格。例如林沖聽說陸謙追殺至此，不覺勃然大怒，“先去街上買把解腕尖刀，帶在身上。前街后巷一地里去尋”，“次日天明起來，洗漱罷，帶了刀，又去滄州城里城外，小街夾巷，團團尋了一日”。這買、帶、尋的邊疆動作，生動地表現(xiàn)出林沖報仇急迫的激憤心情。又如林沖“輕輕把石頭掇開，挺著花槍，左手拽開廟門”，這掇、挺、拽，動作蟬聯(lián)而下，他不打草驚蛇，而是出其不意，從而使林沖細心謹慎的性格特征傳神紙上。又如他擊殺仇人時，動作干練利落，大有迅雷不及掩耳之勢，其英武之態(tài)，活現(xiàn)眼前。特殊是林沖把陸謙“劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著”。狹路相逢，格外眼紅，林沖的這一系列動作，是由內心烈火勃發(fā)出的猛烈的外在動作，是恨不及死的報仇行動，干脆、利落、果決、痛快，使林沖的性格在連貫性的動作中煥發(fā)出絢麗的光榮。對作者心目中的英雄人物的刻畫著力于行動刻畫，對反面人物也是如此。寫陸謙三人驚呆，連用兩次“走不動”，生動地表現(xiàn)了他們在膽破之余的癡呆動作。對于在精神崩潰時的人物，這樣刻畫，確是于事合理、于情不乖的傳神筆致。

細節(jié)點染。作者擅長提煉富有表現(xiàn)力的細節(jié)來揭示情節(jié)的合理性和人物性格的豐富性。文中有兩段描寫：

（林沖）把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙出來，把草廳門拽上；出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東。

（林沖）生怕火盆內有火炭延燒開來，搬開破壁子，探半身入去摸時，火盆內火種都被雪水浸滅了。

兩處提到“火盆”細節(jié)，這不是作者信筆寫來而是獨運匠心的支配，知微顯著，以小見大。就情節(jié)而言，蓋上火盆，火種浸滅，是說明草場起火，不是因火盆之故致使自行失火，而是陸謙等人蓄意放火。無此交代，讀者會生疑問；經此輕輕點筆，就讓人不生歧義，明白必是陸謙蓄意放火。補此一節(jié)，情節(jié)就合情合理，嚴密周到，無懈可擊。再就性格而言，林沖一蓋火盆，二尋火種，是說明他的細心、慎密。這一細節(jié)完全不會發(fā)生在李逵或魯達身上。他管草料場，仍舊是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不敢造次，事事留意，處處當心，他生怕由于自己不慎而釀成大禍，吃罪不小。長期的曲折患病，培育了他心細如發(fā)的性格特征。這里的兩處火盆細節(jié)，就是精彩的點染。又如寫陸謙、富安從李小二店里出來：“那兩個低著頭也卻了”。這個“低著頭”用在這里令人喝彩叫好！這就說明二人有意不拋頭露面，避開被林沖或熟人生疏。行為不軌，必定會低頭過市，表現(xiàn)了人物陰鷙狡詐的性格特征。

3．4月8日

《從林沖看<水滸傳>的人物描寫》

周先慎

(本資料可印發(fā)給同學，可引導同學從不同的角度了解《水滸傳》的藝術成就，提高文學修養(yǎng)。)

央視國際

2004年04月07日

15:15

主講人簡介：

周先慎，男，1935年12月生，北京高校中文系教授，中國古代文學專業(yè)博士生導師。長期從事宋元明清文學的教學和爭辯工作，主要著作有：《古典小說鑒賞》、《明清小說》《＜明清小說＞導讀》《古詩文的藝術世界》等多種。

內容簡介：

《水滸傳》的藝術要放到中國古典小說的歷史進展過程中才能看得清楚。

第一個問題是人物描寫。這是小說創(chuàng)作的中心問題，情節(jié)再吸引人，假如人物沒有血肉，沒有生命，就不是好的小說。塑造英雄群像，人物的抱負化，傳奇顏色等，這些和《三國演義》是相同的。其一，是人物性格的多側面和具有比較簡單的內涵?！度龂萘x》的人物比較平面，除個別的人物如曹操，具有看似沖突的較簡單的性格內容外，其他人物的性格內容都比較簡潔和單一，而《水滸傳》的人物就要簡單得多，最突出的是寫英雄人物而不避諱寫他們的缺點，而寫缺點卻又并不影響將他們塑造成高大的英雄形象，相反卻顯得更加真實，更加血肉豐滿。如林沖、武松等人都是如此。

其二、與此相聯(lián)系的是，《水滸傳》人物的思想性格不僅具有抱負化、帶有傳奇顏色的一面，更有貼近生活、具有一般的平凡人品德的另一面。因此《水滸傳》的英雄人物不是神而是人，讀者感到親切，簡潔接受。這是《水滸傳》的現(xiàn)實主義藝術走向成熟的一個重要標志。

其三、《三國演義》人物的性格定型化，看不出同生活環(huán)境的聯(lián)系，性格沒有進展變化，而《水滸傳》的人物性格卻同人物的出身、患病、具體的生活環(huán)境等有著親密的聯(lián)系，因而能隨著生活患病的變化而進展變化。這一點林沖性格的轉變表現(xiàn)得格外突出。

其次個問題談談細節(jié)描寫。細節(jié)是生活的血肉，也是小說藝術的血肉?！度龂萘x》中也有細節(jié)描寫，但比較少，比較簡潔，也缺乏豐富的內容，而《水滸傳》的細節(jié)描寫則要豐富、細膩得多，而且能充分表現(xiàn)人物的思想性格。擬通過《水滸傳》中兩個人們熟知的精彩片斷《武松打虎》和《林教頭風雪山神廟》來進行具體的分析。

（全文）

伴侶們，大家好。歡迎來到文學館。說到《水滸傳》藝術上的成功，就離不開要談《水滸傳》的人物塑造、離不開說一百單八將，這組人物群像都或多或少地給讀者留下了深刻的印象，其中有的人物特殊富有人性的姿彩和人性的光華，像林沖、武松，我們一提到“林教頭風雪山神廟”，活托托的一個林沖形象便如在目前。今日呢，我為大家請來了北京高校中文系的周先慎教授，請他為我們講——從林沖談《水滸傳》的人物描寫，大家歡迎。

大家知道，小說藝術制造的中心是人物形象。這個小說有情節(jié)、有構思，但是你的情節(jié)再生動、再曲折、再吸引人，但是你的人物寫得不好，沒有血肉，蒼白干癟，那么這個作品是不能算成功的。我們古代的幾部小說名著，都是栩栩如生地刻畫了人物形象。像《三國演義》、《水滸傳》里邊那些主要人物都是家喻戶曉，長期活在寬敞人民群眾心目當中。所以這個人物形象的成功是小說藝術成功的關鍵。那么中國古典小說現(xiàn)實主義藝術，就是怎么樣反映這個現(xiàn)實生活，怎么樣把生活反映得更加真實、更加能夠為讀者所理解、所接受。那么中國古典小說的現(xiàn)實主義藝術，有一個進展和成熟的過程。這個進展、成熟的過程，也跟人物形象的塑造分不開。所以我想先談第一點，以林沖為例，談《水滸傳》在人物塑造上的現(xiàn)實主義藝術。它的特點就是從生活動身，從生活里邊來。人物有什么性格特點，這個特點后來有什么變化，都是從生活里邊來的，都有他的出身、生活患病，他生活的具體環(huán)境，有根有據(jù)，所以就令人信服。

大家看了《水滸傳》以后，林沖有一個突出的性格特點，是什么？能忍，忍辱負重、忍氣吞聲、不敢抵制。一出場，這個大家要留意，要充分地抱負化的話，那么一開頭，寫一個正面的英雄人物，一開頭就要寫他的優(yōu)點。但是《水滸傳》不一樣，《水滸傳》人物出場，林沖在《水滸傳》里邊是個響當當?shù)挠⑿?，了不起，作者是吵鬧地歌頌他的?？墒且怀鰣鼍蛯懰娜觞c，寫他性格里邊的弱點，不好的一面，就是能忍。

你想想看，一個八十萬禁軍教頭的軍官妻子，在光天化日之下，妻子被人家調戲，奇恥大辱，不能忍受的。所以他格外生氣地去了以后，他把這個人、把調戲他妻子的人肩胛扳過來。這個地方有一句描寫格外精彩，怎么寫的呢？就是“當時林沖扳將過來，扳著他的肩胛，卻認得是本官高衙內，先自手軟了”?！跋茸允周浟恕边@五個字格外值得留意，這不是簡潔的、一般人物的動作神態(tài)的描寫，而是一下子挖掘到人的內心世界。所以小說寫林沖怒氣未消，知道以后，扳過來，先自手軟了。但是“怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內”。但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了這口氣。這個小說寫得格外好，由于剛剛生疏魯智深，大家好武，而且講義氣，新生疏的結義兄弟。魯智深就帶著一幫潑皮來幫他打，結果魯智深來了以后，他把高衙內放走了。

但是魯智深就不買賬，魯智深怎么說呢？有一段話是響當當?shù)?，跟林沖形成鮮亮的對比。他說“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚”，我不怕。他說“俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑家三百禪杖去了?！蹦憧?，一個是忍辱怕事；一個是疾惡如仇。一個是自己受污辱、受壓迫不敢抵制；一個是觀察自己的伴侶受壓迫，就不能忍受，這兩個人的性格形成鮮亮的對比。另外《水滸傳》不只是寫人物的性格特點，有生活的依據(jù)，而且能夠隨著生活沖突的進展，他的性格要產生變化?！端疂G傳》寫林沖的性格轉變，寫得格外精彩，有根有據(jù)。他為什么要變化？什么時候變化？都是從生活動身，這是《水滸傳》的現(xiàn)實主義。

林沖上山的過程就是從能忍到不能忍、從脆弱到堅強、從屈辱到抵制，這么一個轉變過程。所謂上山就是造反的意思，就是反叛統(tǒng)治階級，就是敢于起來抗爭。林沖上山是走了一個格外艱苦的道路。《水滸傳》寫人物，我在這兒提一句，大家留意，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路。這個不同的道路是跟他性格有關系的，這共性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有關系的，這個寫得格外好的。你看李逵上山是最痛快的，宋江是最曲折的，我就不細說了，大家去看，很曲折。魯智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全一樣；李逵是最痛快，魯智深是格外爽朗，一點都沒有瞻前顧后，凄凄慘慘切切，那種情景一點沒有，格外爽朗、見義勇為、路見不平拔刀相助，主動地向統(tǒng)治階級出擊。軍官當不成就當和尚，和尚當不成就上山，格外爽朗。但是林沖走的道路是格外艱苦，林沖走了一個很漫長的、很艱苦的道路。作者寫林沖的轉變，它是有很多伏筆，大家不要忽視了。譬如說他和陸謙是好伴侶、結義兄弟，但是后來陸謙害他了，那么他就曾經跟陸謙講過，他說“賢弟不知，男子漢空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受這般腌臜的氣”。也就說，就是他在統(tǒng)治階級的壓迫之下，滿腔不平之氣。這個滿腔不平之氣，就是林沖能夠一步一步向前邁進，最終實現(xiàn)了思想轉變，造反上山的基礎。所以你看小說寫得很好，他雖然是一個八十萬禁軍教頭，是個中級軍官，但是他一出場就是被壓迫的。所以雖然是統(tǒng)治階級里邊的人物，但是他所處的地位和寬敞被壓迫的人民群眾有相通之處，這是他能夠轉變的一個基礎。林沖能忍，寬容了壓迫他、污辱他的人，但是他的對手可沒有放過他。一計不成，又生一計。所以他格外不滿的胸中，有一腔不平之氣的那個對立面、那個社會的黑暗勢力、罪惡勢力，不斷地向他緊逼而來。

所以接著就寫他想茍安，忍。想茍安也不能茍安，想忍也忍不下去。所以小說接著就寫高衙內又收買了陸謙，就是林沖的結義兄弟，讓陸謙把林沖的妻子騙到他的家，騙到陸謙的家里面樓上，要想強暴，想污辱。這個時候他也不加追究，只是生氣地把陸謙的家里砸了個粉碎。由于在陸謙的家里，把陸謙的家砸一個粉碎。這時候有一段描寫，小說有一段描寫也是值得留意的。就寫“林沖拿了一把解腕尖刀”，大家留意這個解腕尖刀很有文章的，

“徑直奔到樊樓，前去找陸虞侯”。找陸謙去了，他拿起這個解腕尖刀不是去找高衙內，而是去找陸謙。留意這個地方，寫得格外精確?????、格外精彩。也就說，林沖已經開頭抵制了，但是他抵制的程度和范圍有限。你應當找高衙內，對不對？你怎么去找陸謙？這里邊有兩個意思我覺得大家要體會。第一個意思，還是怕高衙內，吃著他的請受，不敢惹他。前面說了，權且饒他這一次。這是其次次了，他又忍讓了，這是第一個意思。其次個意思，這就是寫林沖重義。通過這個情節(jié)，還有弦外之音，還有潛臺詞，就是說陸謙是我的結義兄弟，背信棄義，不講義氣的人林沖是最痛恨的。留意，講義氣是林沖性格當中格外奇特的東西，很貴重的東西。這是他以后能夠轉變，而且轉變以后革命性格外強的一個很重要的因素。那么到了以后，他發(fā)配滄州以后，作者又一次點示我們林沖好義。就是什么呢，大家讀過很生疏的“風雪山神廟”。他到了滄州以后，正好有一個賣酒的李小二，李小二稱林沖是“恩人”，而且報告他陸謙、高俅他們、高衙內派陸謙到滄州殺害他。那么李小二為什么要跟他報告呢，由于這個很冒險的、冒生命危急的，就是由于過去林沖救過他，他吃了官司以后，他掛念了他，而且給了他錢，所以他稱林沖是恩人。那么這就寫出了林沖的克己好義、樂于助人的這種俠義心腸、講義氣。所以后邊是明點，前面有暗點，這都是寫林沖思想性格轉變的依據(jù)。

所以作者就是通過這么一個情節(jié)，通過林沖妻子被花花太歲高衙內看得長得秀麗，去加以調戲，這樣一個情節(jié)，寫出了林沖的性格。既寫出了林沖的性格，又揭露了封建社會的黑暗和罪惡，統(tǒng)治階級的黑暗和罪惡。這樣也就揭示出來梁山起義事業(yè)為什么會漸漸進展壯大，很多人都要投奔梁山，梁山事業(yè)壯大，就是由于逼上梁山。逼上梁山在林沖的身上體現(xiàn)得最鮮亮、最突出，走投無路了，然后才上山。但是，林沖到這個時候發(fā)配滄州以后，還是能忍，還是忍辱負重。你看小說寫得格外精彩，他臨走之前寫了一封休書。這紙休書我覺得有兩方面的內容，一方面寫出林沖的和善，他替妻子考慮得很周到；另一方面也寫出他能忍的性格，也天真稚嫩。你以為寫了一紙休書以后高衙內就不來了？照樣來。所以這些地方，一方面寫出他的和善，引起讀者對他的憐憫，這樣的話，讀者就對于罪惡勢力更加憎恨。

你看我們讀到“野豬林”，就記得這個情節(jié)。一路上押監(jiān)他的是董超、薛霸，兩個差人，一路上對他真是格外地厲害，虐待他。水也很燙的，用燙水讓他洗腳，燙得格外厲害。后來走到什么地方呢？走到野豬林，就是掩蓋著煙霧的野豬林，這時候受到高俅、高衙內之托付要殺害林沖的地方。到這個時候了，一點都沒想到可能要殺他，你要捆就捆吧。所以你想，換成另外的人，像魯智深也好、李逵也好，在這種情景下絕不會這樣說。所以《水滸傳》寫人物在特定情景之下，不同的人物會說不同的話，這個很多的。比如說武松打虎，打虎之前在酒店里面喝酒，喝了很多酒。店老板叫他不要上山，由于山上有老虎，這兒有政府的文告，他不信。他說你是開黑店的，想我留在這兒晚上害我，他走了。而且說就是有虎，老子也不怕，豪言壯語。但是快上山的時候，小說寫得很精確?????，觀察印信榜文，他在路上觀察兩次公告，一次只有白紙，沒有蓋章的。其次次觀察印信榜文，這個小說寫得很精確?????，就是政府蓋了官印的，這個是真的，這個時候就寫武松他有思想斗爭。武松是格外好面子的，在生死關頭寧可冒著生命危急上山，但是這個面子還是要要的。大家想想，假如是李逵和魯智深，那就痛快得多，不怕就上去，要怕就回去，沒有那么多講究。所以《水滸傳》寫人物在特定情景之下，特定的人物性格他會說什么話，不能換的，是性格化的。

然后這個時候，一路愛護他的魯智深到了野豬林，就要跳出來，跳出來以后，想把殺害他的兩個人干掉。你看這個時候，林沖又出來跟他說好話。林沖的這個能忍的性格我們讀者都不能忍，對他這種性格不能忍，把你迫害成這樣，馬上就要把你殺掉了，你還替他們說好話，這種能忍的性格，真是無以復加，簡直叫我們讀《水滸傳》的人都不能忍。但是現(xiàn)在他忍了，不斷地寫他這種能忍的性格，同時也揭示他和善的一面。始終后來到草料場，讓他到草料場，也是個陰謀陰謀，放火燒死他，他不知道。他以為給他一個好的差事，到那兒去過得比較平穩(wěn)。結果去了以后，最終火燒草料場，他在山神廟里面聽見陸謙他們三個人，親耳聽見，說要把林沖的骨頭，燒死了以后，把他的骨頭揀回去到高俅那兒去領賞。這個時候是滿腔怒火一下子爆發(fā)出來，打開山神廟的門出去把幾個人殺了，然后造反上山，由此就實現(xiàn)了徹底地轉變。

你看林沖轉變以后，從“火并王倫”開頭，到以后，以后反對招安也是很堅決的，判若兩人。但是這種性格的巨大轉變，是一步一步寫出來的，有生活的依據(jù)，令人信服，這才是有血有肉的英雄。

其次點，我想講一講《水滸傳》的細節(jié)描寫。細節(jié)可以說是生活的血肉，我們在生活里邊，并不是每天都是那種驚天動地的大大事，總是普一般通，平凡的生活瑣事比較多。所以細節(jié)是生活的血肉，也是小說藝術的血肉。所以在某種意義上可以說，離開了細節(jié)描寫，就沒有小說的藝術?！帮L雪山神廟”大家都格外生疏的，中學里面就學了。那個戲真是格外細膩。讓他管那個草料場，我剛才講了，他以為是好差事，實際上是一場陰謀，放在那兒去預備燒死他。他去了以后是一個什么狀況呢？外邊下著大雪，進屋以后，他就拿起柴炭點火，生起焰火來。但是這個草棚已經壞了，風都可以刮進來，很冷，所以當時寫林沖怎么想呢？怎么過冬呢？他就想等到天溫存以后，待雪停了以后，到城里邊去要喚一個泥水匠來，把它修好。這是什么意思?。窟@是想在這個地方好好過日子，對不對，不是湊合，想等雪停了以后，把這個草棚修好。然后就寫他烤了一會兒火，烤了一會兒火以后還是冷，就想到前面那個老軍指示他五里之外有一個賣酒的地方，可以去買酒喝。他由于太冷，就想到那兒去買酒。走以前，你看寫這個林沖性格格外精細。把這個火炭蓋了，“取氈笠子戴上，拿了鑰匙，信步投東”。留意他鎖門，前后兩次寫他鎖門，這個門有什么好鎖的，里面什么東西都沒有，而且都破了，他還鎖，林沖這個人很謹慎。然后在半路上經過一個古廟，就是山神廟，他還怎么呢？還進去頂禮膜拜，求這個神來保佑他，保佑什么呢？就是安平穩(wěn)穩(wěn)地過日子，都走到這步田地，簡直是走投無路了，他還是這種心思、打算。然后喝完酒以后，又買了一葫蘆酒，包了兩塊牛肉，迎著風又回到草料場。結果一看雪下得越來越大，把草廳壓倒了。他這個時候想，怎么辦呢？就把這個花槍，留意這個花槍，花槍、葫蘆放在雪地里邊，生怕那個火沒有滅，伸著手從破敗的墻壁伸進去摸一摸，摸到雪水已經把火完全浸滅了，他才放心。然后抱著一床破棉絮，挑著他的那只槍，挑著他的酒葫蘆，然后到山神廟去。這個金圣嘆讀《水滸傳》我勸大家好好去看看，他有的批語很精彩的，他這個地方讀得很細。他就批了一句，他說：“只拿一條破絮被，說明過一夜，其次天還要回來?！彼x得很細，那就是說什么呢？就是今日晚上臨時過不下去了，我到山神廟躲一個晚上，我還得回來。就是在這種狀況下，還是能夠忍受，還是要想平平安安地在這個地方過日子。

所以通過“風雪山神廟”，一系列的格外細膩的細節(jié)描寫，揭示了林沖的內心世界。好端端的一個八十萬禁軍教頭、一個奇特的、幸福的家庭，被高俅、高衙內迫害到這種凄凄慘慘的地步，還沒有想到要抵制，還要想到安安生生地過日子。你們看，作者是到無以復加之處還要加一筆。始終到草料場火起了，他聽到火起的聲音，想起來了。一般的人，人之常情，想到這個狀況，我是看草料場的，現(xiàn)在草料場火起了，趕快逃跑啊，對不對？他不，他首先想到的是趕快去救火，你說林沖忍受到什么程度，和善到什么程度，他想到要去救火。我剛才講了，親耳聽到門外陸謙他們說，這次把林沖燒死了，我要揀他的骨頭去請賞。這一下子，怒氣爆發(fā)出來了，打開門出去報仇，這才最終進行了轉變。

所以這個細節(jié)描寫，“風雪山神廟”一系列的細節(jié)，描寫他的動作、他的心思、他的整個進展過程，都寫得格外細。下邊就是寫林沖最終打開廟門出來殺人了，林沖出來以后先是舉手一槍，先把那個差役殺死。作者在這個地方寫林沖殺陸謙寫得很細的，比那兩個人要細。這就說明他不是為寫殺人而寫殺人，而是通過殺人寫林沖思想性格的轉變，寫他走上革命的道路。所以他滿腔的怒火、滿腔的怨憤、滿腔的仇恨，一下子爆發(fā)出來，是要痛痛快快地報仇。所以他應付這兩個人以后，就來應付陸謙。他就大聲地喝道，“潑賊，你待哪里去”，往哪兒跑，“批胸只一提，就把他提起來，然后丟翻在雪地上”。這個時候小說寫林沖殺陸謙寫得很有講究。他這個時候不要花槍了，他把槍拿來插在雪地上，“腳踏陸謙的胸口上”，踩在他的胸口上，然后從身邊取出一口刀來。我前邊講，你們要留意這個解腕尖刀，這個時候取出來解腕尖刀在陸謙的臉上割著，先不殺他。然后發(fā)表了一篇革命的宣言。

所以作者