語(yǔ)文課外拓展古詩(shī)詞6年級(jí)

一宿行人自可愁③Ocháoluòyèjiāngxiéyuè潮落夜江斜月④里，兩三星火⑤是瓜洲⑥鎮(zhèn)江附近的金陵渡口，靜靜地坐落著一幢小樓，夜宿的遠(yuǎn)行人，一夜不能入眠，心中自有無(wú)窮無(wú)盡的鄉(xiāng)愁。明月西斜的時(shí)候，江潮剛剛退盡，隔岸幾點(diǎn)全詩(shī)語(yǔ)言樸素自然，把美妙如畫的江上夜景描寫得寧?kù)o凄迷，淡雅清新。黃鶴樓①聞笛[唐]李白xīwàngchángānbújiànjiāO①黃鶴樓：古跡在今湖北武漢，今已在其址重建。②遷客：被貶謫之人。去長(zhǎng)沙，用漢代賈誼典故。賈誼因受權(quán)臣讒毀，被貶為長(zhǎng)沙王太傅，曾寫《吊屈原賦》以自傷。③江城：指江夏(今湖北武昌),因在長(zhǎng)江、漢水之濱，故稱江 譯文一旦成為貶謫之人，就像賈誼到了長(zhǎng)沙，日日西望，望不見長(zhǎng)安，也望不見家。黃鶴樓上傳來(lái)了《梅花落》的笛聲，使這五月的江城又見到紛落的梅花。詩(shī)寫聽笛之感，卻并沒按聞笛生情的順序去寫，而是先有情后聞笛。前兩句捕捉了“西望”的典型動(dòng)作加以描寫，傳神地表達(dá)了懷念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦。后兩句才點(diǎn)出聞笛，從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合無(wú)垠。[宋]蘇軾春風(fēng)輕拂著海棠花，花兒透出美妙的光華。迷茫的夜霧中彌漫著醉人的花香，朦朧的月光轉(zhuǎn)過(guò)曲折的回廊。夜已經(jīng)很深了，只因?yàn)閾?dān)心眼前的海棠會(huì)全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深遠(yuǎn)。寫此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒意象中分明可以感觸到詩(shī)人達(dá)觀、瀟灑的胸襟。tángwángwéi單車欲問邊，屬國(guó)過(guò)居延。zhēngpéngchūhànsàiguīyànrùhútiān征蓬①出漢塞，歸雁入胡天②。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)Axiāoguānfénghòujìdūhùzàiyànrán蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然③O乘單車想去慰問邊關(guān)，路經(jīng)的屬國(guó)已過(guò)居延。C賞析jiāngyǔfēifēijiāngcǎoqí江雨霏霏②江草齊， liùcháorúmèngniǎokōngtí依舊煙④籠十里堤。①臺(tái)城：也稱苑城，在今南京市雞鳴山南，原是三國(guó)時(shí)代吳國(guó)的后苑城，東晉成帝時(shí)改建。從東晉到南朝結(jié)束，這里一直是朝廷臺(tái)省(中央政府)和皇宮所在地，既是政治中樞，又是帝王荒淫享樂的場(chǎng)所。②霏霏：細(xì)雨紛紛狀。④煙：指像清淡的煙霧一樣。江面煙雨迷蒙，江邊綠草如茵。六朝先后衰亡，宛如南柯一夢(mèng)。江鳥哀婉啼叫，聽來(lái)悲悲切切。只有臺(tái)城柳樹最是無(wú)情，依舊像清淡的煙霧一樣籠罩著十里長(zhǎng)堤。這是一首憑吊六朝古跡的詩(shī)，比同類作品更空靈蘊(yùn)藉。它從頭到尾采取側(cè)面烘托的手法，著意造成一種夢(mèng)幻式的情調(diào)氣氛，讓讀者透過(guò)這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪①倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙②。fùzhíjiēyúzuìk復(fù)值接輿③醉，狂歌五柳前。寒山變得格外郁郁蒼蒼，秋水日日舒緩地流向遠(yuǎn)方。我柱杖佇立在茅舍的門外，迎風(fēng)細(xì)聽著那暮蟬的吟唱。渡頭那邊太陽(yáng)快要落山了，村子里的炊煙一縷縷飄散。又碰到裴迪喝醉了酒，在恰如陶潛的我面前唱歌。此詩(shī)所要極力表現(xiàn)的是輞川的秋景。首聯(lián)和頸聯(lián)寫景，描繪輞川附近山水田園的深秋暮色；頷聯(lián)和尾聯(lián)寫人，刻畫詩(shī)人和裴迪兩個(gè)隱士的形象。風(fēng)光閑居之樂和對(duì)友人的真切情誼。[唐]李華①，C注釋站立城頭觀賞景致，只見大片土地荒蕪，處處長(zhǎng)滿了茂盛的野草。山澗溪這是一首景物小詩(shī)。作者春天經(jīng)由宜陽(yáng)時(shí)，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|，即興抒發(fā)了國(guó)破山河在、花落鳥空啼的愁緒。這首詩(shī)寫的是靜景，然而靜景偏于動(dòng)浪淘沙·莫道讒言如浪深莫言遷客①似沙沉。千淘萬(wàn)漉雖辛苦，chuījìnkuángshāC注釋正直的人雖然一時(shí)被小人陷害，歷盡辛苦之后，他的價(jià)值還是會(huì)被發(fā)現(xiàn)的。淘、漉，過(guò)濾。e賞析色，為天下人所認(rèn)可。這種正義必定戰(zhàn)勝邪正是客心孤迥②處，前兩句分寫舟行所見水容天色。“漫悠悠”,見水面的平緩、水流的悠長(zhǎng)，也透露出江上的空寂。這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他一絲羈旅的孤寂。正當(dāng)旅人觸物興感、心境孤迥的時(shí)候，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄遙望。三、四兩句所描繪的這幅圖景，色彩鮮明，饒有畫意，不妨當(dāng)作江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫來(lái)欣賞。在客心孤迥之時(shí)，意緒本來(lái)有些索寞無(wú)時(shí)間似乎沖淡了不少。①【唐】溫庭筠怨碧天如水夜云輕yànshēngyuǎnguòxiāoxiāngqùshíèrlóuzhōongyuèzìmíng①瑤瑟：玉鑲的華美的瑟。③銀床：指灑滿月光的床。⑤瀟湘：二水名，在今湖南境內(nèi)。此代指楚地。⑥十二樓：原指神仙的居所，此指女子的住所。這首詩(shī)寫閨怨。全詩(shī)沒有透出一個(gè)“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠，以此來(lái)表現(xiàn)她深深的幽怨。詩(shī)是寫女子別離的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只夢(mèng)不成三字露怨意?！雹谝灰瓜婢郯装l(fā)多。醉后不知天在水④,C注釋草山而得名?！扒嗖莺迸c洞庭湖一脈相連，所以詩(shī)中又寫成了“洞庭湖”。秋風(fēng)勁吹，洞庭湖水似乎衰老了許多，一夜愁思，湘君也應(yīng)多了白發(fā)。醉C賞析這是一首極富藝術(shù)個(gè)性的紀(jì)游詩(shī)。一、二句寫悲秋，未必不伴隨著生不逢中的失意與失望。這兩句對(duì)夢(mèng)境的描寫十分成功：夢(mèng)境切合實(shí)境，船在天上與脫塵囂的愉悅，記夢(mèng)而兼及感情，則又有暗中傳神之妙。古代寫夢(mèng)的詩(shī)不少，但像這首詩(shī)這樣清新奇麗而又含蓄豐富的，卻是并不多見的。營(yíng)州①yíngzhōushàoniányànyuányě胡兒④十歲能騎馬營(yíng)州一帶的少數(shù)民族青少年習(xí)慣于在原野上生活，他們十歲時(shí)就學(xué)會(huì)了鐘也不醉。這首絕句的藝術(shù)特點(diǎn)是構(gòu)思上即興寄情，直抒胸臆；表現(xiàn)上白描直抒，筆墨粗放。詩(shī)人仿佛一下子就被那城下少年的打獵活動(dòng)吸引住，好像出口成章地贊揚(yáng)他們生龍活虎的行為和性格，一氣呵成，不假思索。詩(shī)的細(xì)節(jié)描寫如實(shí)而有夸張，少年性格典型而有特點(diǎn)。詩(shī)人善于抓住生活現(xiàn)象的本質(zhì)特征，并能準(zhǔn)確而簡(jiǎn)練地表現(xiàn)出來(lái)，洋溢著生活氣息和濃郁的邊塞情調(diào)。登高fēngjítiāngāoyuánx風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。wúbiānluòmùxi無(wú)邊落木蕭蕭①下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客②,百年③多病獨(dú)登臺(tái)。jiānnánkǔhènfánshuāngbì艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。C注釋風(fēng)急天高，猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。無(wú)邊無(wú)際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長(zhǎng)江水滾滾奔騰而來(lái)。悲對(duì)秋景，感慨萬(wàn)里漂泊，常年為客，一生當(dāng)中疾病纏身，今日獨(dú)上高臺(tái)。歷盡了艱難苦e賞析詩(shī)前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體從縱(時(shí)間)、橫(空間)兩方面著筆，由異鄉(xiāng)漂泊寫到多病殘生。尾聯(lián)又從白新涼xújī①徐璣(1162—1214):字致中，又字文淵，號(hào)靈淵，浙江溫州永嘉松臺(tái)里人。望無(wú)際的稻田里，水波微漾，整齊的稻子如刀削一般。清晨的陽(yáng)光穿過(guò)樹葉，投影在地上，晨霧在樹間繚繞。黃鶯也喜歡早晨的清涼時(shí)光，在青山的影子里歡快地啼鳴。這是一首清新、明快的田園小詩(shī)，雖無(wú)深意，卻具恬適、自然的情致。詩(shī)人用白描的手法勾勒出三幅小畫面，第一幅是稻田，從它灌滿了水和長(zhǎng)得綠油油、齊整整的稻葉中透出涼意。第二幅是樹叢，“曉”字自含涼意，低壓的霧氣也自含涼意，“日”本有熱意，因其初升，故也“滄滄涼涼”,何況其穿樹而來(lái)。第三幅是飛鶯，黃鶯越過(guò)田野，飛向晨霧迷蒙的山陰，納涼去了，詩(shī)人的心中仿佛也頓生涼意。把這三幅小畫面合起來(lái)，便構(gòu)成了一幅清新、明快的田園山水大圖畫。送春sānyuècánhuāluògèngkāi三月殘花落更①開，小檐日日燕飛來(lái)。子規(guī)②夜半猶啼血③,暮春三月花敗又花開，矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。只那眷戀春光的杜鵑鳥仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)喚不回。這首詩(shī)表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句以寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度，表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取、執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定信念和樂觀精神。這首詩(shī)的子規(guī)(杜鵑)與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷、凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。題李凝幽居jiǎdǎo鳥宿池邊①樹，僧敲月下門過(guò)橋分野色②,移石動(dòng)云根③暫去還來(lái)此，幽期不負(fù)言④0悠閑地住在這里，很少有鄰居來(lái)，雜草從生的小路通向荒蕪小園。鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，皎潔的月光下僧人正敲著山門。走過(guò)橋去看見原野迷人的景色，云腳在飄動(dòng)，山石也好像在移動(dòng)。我暫時(shí)離開這里，但是還會(huì)回[清]秋瑾不惜①千金買寶刀，貂裘②換酒也堪豪③。灑去⑤猶能化⑥碧濤。為了買寶刀，多少錢都不吝惜，用貂皮做的大衣來(lái)?yè)Q酒喝，也算是很豪邁了。要珍惜自己的滿腔熱血，將來(lái)獻(xiàn)出它時(shí)，定能化成碧綠的波濤。秋瑾生活的時(shí)代，人們已經(jīng)痛感到整個(gè)中國(guó)的極度女性化，因此涌現(xiàn)出一批豪俠剛烈之士，以夸張的男性化生活姿態(tài)向傳統(tǒng)社會(huì)發(fā)起挑戰(zhàn)。秋瑾身為女性，但她時(shí)時(shí)反抗命運(yùn)加給自己的性別身份。她恨蒼天“苦將儂，強(qiáng)派作蛾“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴!”(《鷓鴣天》)yìjiǎoxīfēngxīzhàozhōng林楓欲老柿將熟，①丘逢甲(1864—1912),臺(tái)灣彰化人，離臺(tái)內(nèi)渡后，定居粵東鎮(zhèn)平(今廣東蕉嶺)澹定山村。向西望，傍晚的斜陽(yáng)籠罩著山峰一角，清新亮麗。往東看，烏云覆蓋在東嶺上空，細(xì)雨蒙蒙?；鸺t的楓葉和紅熟的柿子，秋天似的萬(wàn)山深處一片紅。詩(shī)歌構(gòu)思精巧，比較襯托，出奇制勝，畫龍點(diǎn)睛。紅楓熟柿是觸發(fā)詩(shī)人興致和靈感的媒質(zhì)，是全詩(shī)的著力點(diǎn)，但詩(shī)人并不直接由此入手，而是從外圍的揭示山村秋景之神韻。在并州客宿已經(jīng)過(guò)了十年，我回歸的心日日夜夜在思念咸陽(yáng)。當(dāng)初為了詩(shī)歌極其含蓄地流露出當(dāng)初為了博取功名，圖謀出路，只好千里迢迢，跑到并州作客，而十年過(guò)去，一事無(wú)成，終于仍然不得不返回咸陽(yáng)家鄉(xiāng)這種極其抑郁難堪之情。但是，出乎詩(shī)人意外的是，過(guò)去只感到十年的懷鄉(xiāng)之情，對(duì)于自