文學(xué)經(jīng)典紅樓夢征文活動(dòng)

文學(xué)經(jīng)典紅樓夢征文活動(dòng)TOC\o"1-2"\h\u28157第一章走進(jìn)《紅樓夢》：一部偉大文學(xué)經(jīng)典的誕生背景 18352第二章《紅樓夢》之內(nèi)容概覽：四大家族的興衰沉浮 132509第三章人物群像：《紅樓夢》獨(dú)特的人物塑造特色 225798第四章我的紅樓感悟：從家族興衰看人性百態(tài) 217851第五章以原文為證：那些觸動(dòng)人心的紅樓語句 327935第六章紅樓夢中的文化內(nèi)涵：傳統(tǒng)禮教與社會(huì)風(fēng)貌 321656第七章深度剖析：《紅樓夢》悲劇結(jié)局的必然性 34084第八章紅樓之我見：經(jīng)典永流傳的意義與展望 4第一章走進(jìn)《紅樓夢》：一部偉大文學(xué)經(jīng)典的誕生背景《紅樓夢》誕生于清朝，那是一個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)復(fù)雜、禮教森嚴(yán)的時(shí)代。在封建制度的統(tǒng)治下，貴族階層過著奢華卻又充滿規(guī)矩束縛的生活。曹家的興衰對《紅樓夢》的創(chuàng)作有著深刻的影響。曹家本是顯赫的官宦世家，深得皇帝寵信，盛極一時(shí)。但是后來曹家遭遇抄家之禍，家道中落。曹雪芹就生活在這樣從富貴到落魄的轉(zhuǎn)變之中，他親身體驗(yàn)了貴族生活的方方面面，也感受到了世態(tài)炎涼。這種獨(dú)特的生活經(jīng)歷，使得他有豐富的素材去描繪《紅樓夢》中的大家族生活。例如，書中描寫的賈府的奢華場面，像元妃省親時(shí)那宏大的排場，“只見院內(nèi)各色花燈閃灼，皆系紗綾扎成，精致非常。上面有一匾燈，寫著‘體仁沐德’四字?！边@正反映出當(dāng)時(shí)貴族生活追求極致的華麗，而這背后也有著封建禮教和等級制度的深刻烙印。第二章《紅樓夢》之內(nèi)容概覽：四大家族的興衰沉浮《紅樓夢》主要圍繞賈、史、王、薛四大家族展開。賈家無疑是核心家族，在書中我們可以看到賈家的榮耀與危機(jī)。榮國府和寧國府中住著眾多人物，他們的生活看似繁華，實(shí)則暗藏危機(jī)。就拿王熙鳳協(xié)理寧國府來說，表面上她把寧國府的事務(wù)管理得井井有條，但背后卻暴露出賈府內(nèi)部管理的混亂和人員關(guān)系的復(fù)雜。史府的史家也是曾經(jīng)的名門望族，書中通過史家小姐史湘云的形象側(cè)面展現(xiàn)了史家的情況，史湘云雖然性格豪爽，但也有著家族帶給她的無奈，如她有時(shí)候要做針線活到深夜。王家則有王熙鳳這樣厲害的角色在賈府中呼風(fēng)喚雨，而薛家是皇商之家，薛寶釵跟著母親和哥哥到賈府居住，其中也有著復(fù)雜的利益關(guān)系。四大家族一榮俱榮，一損俱損，他們相互聯(lián)姻，在官場和商場上相互扶持。但故事的發(fā)展，各種問題逐漸暴露，家族開始走向衰落。像賈府被抄家，就是家族衰敗的一個(gè)重要標(biāo)志，“主上因御史參奏賈赦交通外官，恃強(qiáng)凌弱。據(jù)該御史指出平安州互相往來，賈赦包攬?jiān)~訟?！睆倪@里可以看出賈府在官場中的問題已經(jīng)嚴(yán)重到被朝廷整治的地步。第三章人物群像：《紅樓夢》獨(dú)特的人物塑造特色《紅樓夢》的人物塑造堪稱一絕。書中有眾多性格鮮明的人物。先說說賈寶玉，他是一個(gè)具有叛逆精神的貴族公子。他厭惡科舉制度，不愿意走仕途經(jīng)濟(jì)的道路，這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是非常離經(jīng)叛道的。他說“女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見了女兒，我便清爽；見了男人，便覺濁臭逼人?！睆乃脑捳Z中就可以看出他對傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)。林黛玉也是一個(gè)極具魅力的人物，她敏感、多愁善感，她的才情在詩社活動(dòng)中展現(xiàn)得淋漓盡致。例如她的《詠白海棠》“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂?！卑寻缀Ｌ牡纳耥嵜鑼懙檬志?。薛寶釵則是一個(gè)理智、端莊的女子，她深知封建禮教的規(guī)范，善于處理人際關(guān)系。王熙鳳是個(gè)潑辣能干卻又心狠手辣的人，她在賈府中掌管大權(quán)，弄權(quán)鐵檻寺，為了三千兩銀子間接害死兩條人命，“我從來不信什么陰司地獄報(bào)應(yīng)的，憑是什么事，我說要行就行?！边@一句就體現(xiàn)出她的膽大妄為。這些人物各有各的性格特點(diǎn)，仿佛真實(shí)地生活在那個(gè)時(shí)代的大家族里。第四章我的紅樓感悟：從家族興衰看人性百態(tài)從《紅樓夢》中四大家族的興衰，我們能看到形形色色的人性。在家族興盛之時(shí)，人性中的虛榮、貪婪等弱點(diǎn)就暴露無遺。例如賈赦為了幾把古扇，不惜利用官府的權(quán)勢逼迫石呆子，根本不顧他人死活，只想著滿足自己的收藏癖好。而在家族衰落的時(shí)候，人性中的善良、堅(jiān)韌也有所體現(xiàn)。像劉姥姥，在賈府興盛時(shí)曾來打秋風(fēng)，她深知自己的地位低下，但她懂得感恩。當(dāng)賈府衰敗后，她卻沒有落井下石，而是盡自己的能力去幫助王熙鳳的女兒巧姐。從眾多人物身上，我們還能看到封建禮教對人性的壓抑。賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇很大程度上就是因?yàn)榉饨ǘY教的束縛。他們雖然彼此相愛，卻不能自由地結(jié)合，最終黛玉含恨而死，寶玉也只能無奈地聽從家族安排。這反映出在封建大家族中，個(gè)人的情感和意愿是多么的微不足道。第五章以原文為證：那些觸動(dòng)人心的紅樓語句《紅樓夢》中有許多語句都能深深觸動(dòng)人心?！暗尾槐M相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。”這是賈寶玉唱的紅豆曲中的句子，把那種思念之情描寫得如泣如訴。它不僅僅是簡單的相思之情，更像是對大觀園中那些女子命運(yùn)的哀嘆。還有黛玉的“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”這一句充滿了對生命無常的悲嘆。黛玉看到落花飄零，聯(lián)想到自己的身世，覺得自己就如同這落花一樣，命運(yùn)漂泊不定。在這個(gè)封建大家庭里，她沒有真正的依靠，這種孤獨(dú)和無助通過這一句詩表現(xiàn)得淋漓盡致。再看王熙鳳的“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命。”這簡直是對王熙鳳一生的精準(zhǔn)概括。她一生算計(jì)，想要在賈府中掌握大權(quán)，獲取更多的利益，然而最后卻落得個(gè)悲慘的下場。這些原文語句就像一顆顆明珠，鑲嵌在《紅樓夢》這部巨著之中，閃耀著文學(xué)的光輝。第六章紅樓夢中的文化內(nèi)涵：傳統(tǒng)禮教與社會(huì)風(fēng)貌《紅樓夢》蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)禮教和社會(huì)風(fēng)貌的內(nèi)容。在封建禮教方面，書中體現(xiàn)得無處不在。比如賈府中的等級制度森嚴(yán)，主子和奴才之間有著明確的界限。從主子們的起居飲食到奴才們的侍奉規(guī)矩，都遵循著嚴(yán)格的禮教規(guī)范。像賈母吃飯的時(shí)候，有眾多的丫鬟婆子伺候著，每個(gè)人都有自己的職責(zé)，餐具的擺放、上菜的順序等都有嚴(yán)格的要求。在婚姻制度上，更是體現(xiàn)了封建禮教的包辦性。賈寶玉和林黛玉的愛情得不到家族的認(rèn)可，因?yàn)榧易甯粗氐氖情T第和家族利益。在社會(huì)風(fēng)貌方面，書中描寫了當(dāng)時(shí)的文化娛樂活動(dòng)，如詩社、聽?wèi)虻?。詩社是大觀園中才女們展現(xiàn)才情的地方，她們以詩會(huì)友，互相切磋。聽?wèi)蛞彩琴F族家庭常見的娛樂方式，書中描寫的戲曲演出場景，從戲班子的選擇到演出的曲目，都反映了當(dāng)時(shí)的戲曲文化。第七章深度剖析：《紅樓夢》悲劇結(jié)局的必然性《紅樓夢》的悲劇結(jié)局是必然的。從家族內(nèi)部來看，賈府內(nèi)部的腐敗和矛盾是導(dǎo)致衰敗的重要原因。賈府子孫的不肖是一個(gè)突出問題，像賈珍、賈璉等人，他們沉迷于酒色，不務(wù)正業(yè)。賈珍在父親賈敬去世期間，還和兒媳秦可卿有染，這種違背倫理道德的行為，反映出賈府內(nèi)部道德的淪喪。在經(jīng)濟(jì)上，賈府的奢靡之風(fēng)盛行，入不敷出。為了維持表面的繁華，賈府不斷地變賣財(cái)產(chǎn)，如賈赦為了銀子，把家中的古董拿出去賣。從社會(huì)大環(huán)境來看，封建制度的腐朽也是一個(gè)關(guān)鍵因素。在封建制度下，貴族階層的特權(quán)受到保護(hù)，但同時(shí)也受到朝廷政治斗爭的影響。賈家在官場中的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，一旦朝廷政治風(fēng)向改變，賈家就難以保全。而且封建禮教對人性的壓抑，使得家族中的年輕人無法自由地追求自己的理想和愛情，這也加速了家族的衰敗。所以說，《紅樓夢》的悲劇結(jié)局是多種因素共同作用的結(jié)果。第八章紅樓之我見：經(jīng)典永流傳的意義與展望《紅樓夢》這部經(jīng)典作品有著深遠(yuǎn)的意義。它是中國封建社會(huì)的一面鏡子，通過描寫四大家族的興衰，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面。它的文學(xué)價(jià)值更是不可估量。在人物塑造、情節(jié)設(shè)置、語言運(yùn)用等方面，都為后世文學(xué)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。從人物塑造上看，書中的人物形象如此生動(dòng)，以至于幾百年后的我們依然能夠清晰地感受到他們的喜怒哀