第三章園林造景的藝術(shù)手法21課件講解

第三章園林造景的藝術(shù)手法

第二節(jié)園林造景手法在園林綠地中，因借自然、模仿自然、組織創(chuàng)造供人游覽觀賞的景色謂之造景。

人工造景要根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、規(guī)模，因地制宜、因時制宜。一、主景與配景⒈主景，也稱中景。它在園林中最易體現(xiàn)功能，在藝術(shù)上又富有很強(qiáng)的感染力。⒉配景，包括前景和背景。前景起著豐富主題的作用；背景在主景背后，較簡潔、樸素，起著烘托主題的作用。3主景的營造手法3.1主體升高可產(chǎn)生仰視觀賞效果，并可以藍(lán)天、遠(yuǎn)山為背景，使主體的造型輪廓突出鮮明，不受或少受其他環(huán)境因素的影響。主景廣州越秀公園的五羊雕塑，以升高主體，降低視線法來突出主體3.2在軸線端點(diǎn)、視線焦點(diǎn)處一條軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)常有較強(qiáng)的變現(xiàn)力。故常把主景布置在軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)上。3.3動勢線集中點(diǎn)處一般周圍環(huán)抱的空間，如水面、廣場、庭院等，其周圍景物往往具有向心的動勢，主景如布置在動勢集中的焦點(diǎn)上就能得到突出。3.4構(gòu)圖重心位置在規(guī)則式園林綠地中將主景布置在幾何中心上，在自然式園林綠地中將主景布置在構(gòu)圖的重心上，也能將主景突出。3.5漸變法在園林景物的布局上，采取漸變的方法，從低到高，逐步升級，由次景到主景，級級引人入勝。二、

對景的創(chuàng)造位于園林軸線或風(fēng)景視線端點(diǎn)的景稱為對景。它有正對景和互對景兩種形式。

互對景白宮的正對景大雁塔的正對景佛香閣、知春亭、龍王廟互為對景三、框景在園林中用門、窗、樹木、山洞等來框取另一個空間的優(yōu)美景色。主要目的是把人的視線引到景框之內(nèi)，故稱框景。

利用樹干作景框利用枝條作景框揚(yáng)州瘦西湖吹臺亭的三星拱照利用月亮門作景框利用橋洞作景框框景的形式⑴入口框景⑵端頭框景⑶流動框景⑷鏡游框景（5）漏景入口框景端頭框景流動框景鏡游框景

漏景漏景是框景的進(jìn)一步發(fā)展，利用漏窗、花墻、漏屏風(fēng)、疏林樹干等作前景與遠(yuǎn)景并行排列形成景觀。它起著含而不露、柔和景色、若隱若現(xiàn)的作用。

四、夾景以樹、山、建筑等將軸線兩側(cè)貧乏景觀加以屏障，從而形成左右較封閉的狹長空間，突出空間端部景觀。

華盛頓紀(jì)念廣場的夾景蘇州小巷的夾景五、

添景是在主景前面加植花草、樹木或鋪山石等，使主景具有豐富的層次感。

留園冠云峰柳絲添景六、

障景也稱抑景。在園林中起著抑制游人視線的作用，是引導(dǎo)游人轉(zhuǎn)變方向的屏障景物。它能欲揚(yáng)先抑，增強(qiáng)空間景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、樹（樹叢或樹群）障等形式。

山障院落障影壁障七、隔景以虛隔、實隔等形式將園林綠地分隔為若干空間的景物，稱為隔景。它可用花廊、花架、花墻、疏林進(jìn)行虛隔，也可用實墻、山石、建筑等進(jìn)行實隔，避免各景區(qū)游人相互干擾，豐富園景，使景區(qū)富有特色，具有深遠(yuǎn)莫測的效果。

隔景（虛隔）寒山寺（左鐘韻樓，前吳門古韻）八、

借景借景是小中見大的空間處理手法之一。它將園外景色有意識地組織到園內(nèi)來，成為園景的一部分，起著擴(kuò)大園林空間、豐富園林景觀的作用。

借景分近借、遠(yuǎn)借、鄰借、互借、仰借、俯借、應(yīng)時而借7類承德避暑山莊遠(yuǎn)借棒錘山8.1遠(yuǎn)借：是把園外遠(yuǎn)處的景物借為本園所有。茶屋采用落地玻璃墻，鄰借外面的景觀8.2鄰借：是借鄰近的景物。上述的對景，框景大都是鄰借的手法。仰借8.3仰借：是利用仰視借取高處景物。俯借珍珠灘8.4俯惜：是居高臨下俯視低處景物。清晨的五亭橋8.5因時而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的變化或一天之中景色的變化來豐富園景。五亭橋的黃昏五亭橋之夜春夏秋冬8.⒍借聲：借園林中自然之聲（雨聲、水聲、蟲鳴、鳥啼等）給景致增添情趣。8.⒎借香：草木的氣息可使空氣清新，可烘托園林景致的氣氛。8.⒏憑水而借：借水中的倒影來豐富景致。憑水而借憑水而借九、

點(diǎn)景在園林中以對聯(lián)、限額、石碑、石刻等形式來概括園林空間環(huán)境的景像。

它具有形象化、詩意濃、意境深等特色。它可借景抒情、畫龍點(diǎn)睛，給人藝術(shù)的聯(lián)想；又有宣傳、裝飾、導(dǎo)游的作用。

荷風(fēng)四面亭亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山?！?/p>

拙政園荷風(fēng)四面亭匾魚沼秋蓉

明代利用“三潭印月”的三潭舊址，筑起一帶環(huán)形堤埂，使之成為湖中之湖，用以放生畜魚，名叫放生池。當(dāng)時這里還建有一座建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人們到這里來捕魚。環(huán)池四周，遍植木芙蓉。每當(dāng)秋日，木芙蓉開放，環(huán)堤五色繽紛，爛若綺霞。到了清代，這里就成了“西湖十八景”之一：“魚沼秋蓉”。如今堤上的木芙蓉雖已消失，但池中的荷花卻十分興盛。清代文人張云錦有《魚沼秋蓉