法國現(xiàn)代文學經(jīng)典知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋華東師范大學

法國現(xiàn)代文學經(jīng)典知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋華東師范大學第一章單元測試

《可笑的女才子》是

的作品。

A:莫里哀B:夏多布里昂C:巴爾扎克D:雨果

答案:莫里哀下列的哪位作家不是法國作家？

A:卡夫卡B:福樓拜C:普魯斯特D:波德萊爾

答案:卡夫卡浪漫主義是

世紀的文學流派。

A:17B:18C:19D:20

答案:19《捍衛(wèi)法蘭西語言》的作者杜貝萊是一位：

A:詩人B:百科全書派作家

C:經(jīng)驗主義哲學家D:語言學家

答案:詩人；語言學家中世紀之后，歐洲文學進入了：

A:古典主義時期B:啟蒙主義時期C:現(xiàn)實主義表現(xiàn)時期D:文藝復興時期

答案:古典主義時期法語作為寫作語言的確立，到十六世紀中期的七星詩社和《捍衛(wèi)法蘭西語言》這樣的宣言出現(xiàn)才算是起點。

A:對B:錯

答案:對“好”的作品應該是能夠顛覆我們已有的經(jīng)驗系統(tǒng)，不提供唯一的價值判斷的作品。

A:對B:錯

答案:對我們這門課的根本所在：憑借理性和思考，承受小說世界里無所不在的細節(jié)之美對我們感官所造成的沖擊。

A:對B:錯

答案:對“在這動蕩的世界里，錢財，地產(chǎn)，天長地久的一切，全不可靠了?？康淖〉闹挥兴蛔永锏倪@口氣，還有睡在她身邊的這個人。她突然爬到柳原身邊，隔著他的棉被，擁抱著他。他從被窩里伸出手來握住她的手。他們把彼此看的透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年?！背鲎詮垚哿岬男≌f《傾城之戀》。

A:對B:錯

答案:對“用性感抵抗死感”這句話出自劉小楓先生的《沉重的肉身》。

A:錯B:對

答案:對

第二章單元測試

下列哪部作品與“荒誕”的概念無關(guān)？

A:《局外人》B:《惡心》C:《茫茫黑夜漫游》D:《人類狀況》

答案:《人類狀況》薩特是一位“存在主義作家”

A:對B:錯

答案:對下列哪部作品是薩特的戲劇作品？

A:《墻》B:《家庭白癡》C:《間隔》D:《存在主義是一種人道主義》

答案:《間隔》薩特的哲學思想深受

的影響。

A:新批評B:現(xiàn)象學C:馬克思主義D:結(jié)構(gòu)主義

答案:現(xiàn)象學；馬克思主義作為一個知識分子，薩特“介入”過以下哪些政治事件？

A:第一次世界大戰(zhàn)B:阿爾及利亞獨立戰(zhàn)爭C:68年五月風暴D:德占時期知識分子地下抵抗

答案:阿爾及利亞獨立戰(zhàn)爭；68年五月風暴；德占時期知識分子地下抵抗二十世紀初可以這樣來定義：世界進入了前所未有的顛覆和破壞狀態(tài)；工業(yè)技術(shù)的重大進展預示著世界全面物化的開始；各種矛盾加劇、激化，導演了世界上最為慘烈的兩次大戰(zhàn)。

A:錯B:對

答案:對薩特的人生也被戰(zhàn)爭切分成不同的階段。戰(zhàn)前是作為知識分子出道的階段：精英教育，教師職業(yè)，哲學與文學的創(chuàng)作；戰(zhàn)爭期間是發(fā)現(xiàn)政治，進入政治生活。

A:錯B:對

答案:對一九三六到三七年，薩特完成了兩部哲學作品《自我的超越性》和《想象》。

A:對B:錯

答案:對“世上沒有好父親，這是規(guī)律。請不要責備男人，而要譴責腐朽的父子關(guān)系：生孩子，何樂不為；養(yǎng)孩子，豈有此理！要是我父親活著，他就會用整個身子壓我，非把我壓扁不可。[…]父親早死是壞事還是好事呢？我不知道，但我樂意贊同一位杰出的精神分析學家對我的判斷：我沒有超我。”這段話出自薩特的《詞語》。

A:對B:錯

答案:對《惡心》里的欲望不帶有任何情感性的描寫，它更接近于一種客觀需要，比如說羅岡丹對老板娘的需要，和后來加繆的《局外人》中默爾索對瑪麗的需要類似。

A:錯B:對

答案:對

第三章單元測試

加繆出生于：

A:法國B:英國C:阿爾及利亞D:美國

答案:阿爾及利亞加繆創(chuàng)作的第一個三角“荒誕”是由《正義者》，《鼠疫》和《局外人》構(gòu)成的

A:錯B:對

答案:錯《西西弗斯神話》討論的是：

A:關(guān)于生與死的問題B:關(guān)于荒誕的問題C:愛情D:關(guān)于存在的問題

答案:關(guān)于生與死的問題；關(guān)于荒誕的問題；關(guān)于存在的問題下列哪幾個詞是加繆在五十年代寫下過的關(guān)鍵詞？

A:痛苦B:榮譽C:大海D:愛情

答案:痛苦；榮譽；大海“我們是那么需要（他的）這種正義。他毫不矯揉造作地身處真實之中。他不隨波逐流。他不是風向標，他是界碑”——這句話是哪位作家對加繆的評家？

A:薩特B:米歇爾·伽里瑪C:尤內(nèi)斯科D:貝克特

答案:尤內(nèi)斯科加繆的《局外人》被認為是跨入二十一世紀最需要讀的、因而也是最重要的十部小說之一。

A:錯B:對

答案:對戰(zhàn)爭后期，加繆來到巴黎，和當時的知識分子抵抗組織各路人馬都有交集，其中包括薩特和波伏瓦。他供職于《戰(zhàn)斗報》，那時的報紙社論多出自他手。

A:錯B:對

答案:對1960年，加繆死于車禍，只有四十七歲。

A:對B:錯

答案:對荒誕究竟是什么？加繆認為，“一個能用種種歪理來解釋的世界還畢竟是我們熟悉的世界。但是，在一個突然被剝奪了幻覺和光的宇宙里，人會感到身處局外。這放逐無可救藥，因為人被剝奪了關(guān)于失去的故土的記憶，失去了對于曾被期許的樂園的憧憬。人與生活的這種分離，演員和背景的這種分離，這就是荒誕的感覺?！?/p>

A:錯B:對

答案:對什么是英雄？西西弗斯里認為：英雄的定義“英雄是在懷有希望的精神遭到毀滅性的懲罰時，仍然能夠平靜地、甚至是滿懷幸福地走向山頂?shù)哪莻€人?！?/p>

A:對B:錯

答案:對

第四章單元測試

“女人不是生來就為女人，她是變成了一個女人”是下列哪部作品中的名言

A:《名士風流》B:《第二性》C:《女賓》D:《謹慎的年齡》

答案:《第二性》《名士風流》獲得了1954年的

文學獎。

A:諾貝爾文學獎B:普利策獎C:龔古爾文學獎D:費米娜獎

答案:龔古爾文學獎《名士風流》描繪的是下列哪一個時期的法國？

A:冷戰(zhàn)期間B:第二次世界大戰(zhàn)之后C:兩次世界大戰(zhàn)期間D:德占時期

答案:第二次世界大戰(zhàn)之后波伏瓦和薩特是

的同學。

A:里昂商學院B:巴黎政治學院C:巴黎高師D:國立高等行政學院

答案:巴黎高師《名士風流》中的亨利·佩隆很容易讓人聯(lián)想起現(xiàn)實生活中的哪個人物？

A:薩特B:加繆C:紀德D:尼爾遜·奧格倫

答案:加繆以下選項中，哪些是波伏瓦的作品？

A:名士風流B:女賓C:局外人D:惡心

答案:名士風流；女賓在短篇小說《精疲力竭的女人》、《獨白》和《謹慎的年齡》里，每一個女主人公，無論她們的職業(yè)、身份、個性，幾乎都身陷在一種無望里。

A:錯B:對

答案:對《名士風流》在1954年獲得龔古爾文學獎。

A:錯B:對

答案:對《名士風流》描寫的是二戰(zhàn)即將結(jié)束之時的法國。

A:錯B:對

答案:對《名士風流》里的中心人物有三位：亨利·佩隆、羅貝爾·迪布勒伊和安娜。

A:對B:錯

答案:對

第五章單元測試

下列哪部作品不是杜拉斯的作品？

A:《毀滅，她說》B:《抵擋太平洋的堤壩》C:《情人》D:《心心相訴》

答案:《心心相訴》請問下列哪位譯者翻譯過杜拉斯的《情人》

A:傅雷B:李健吾C:王道乾D:王東亮

答案:王道乾；王東亮《情人》的電影導演是

A:張藝謀B:李安C:梁家輝D:讓-雅克·阿諾

答案:讓-雅克·阿諾“她（杜拉斯）肯定不知道她在寫的東西”，這句話出自哪位作家之口？

A:拉康B:布爾迪厄C:羅蘭·巴特D:阿蘭·巴迪歐

答案:拉康《情人》中，法國女孩和她的中國情人初次相遇是在？

A:湄公河上的渡船B:瀾滄江上的渡船

C:雅魯藏布江上的渡船D:黃河渡船

答案:湄公河上的渡船“有一個絕望的母親，真可說是我的幸運，絕望是那么徹底，向往生活的幸福盡管那么強烈，也不可能完全分散她的這種絕望。使她這樣日甚一日和我們越來越疏遠的具體事實究竟屬于哪一類，我不明白，始終不知道?！边@段話出自杜拉斯的《情人》。

A:錯B:對

答案:對杜拉斯一生歷經(jīng)苦難。殖民地的苦難，母親的苦難，親人的苦難——大哥是個惡棍，關(guān)系很好的小哥哥過早離世，還有回到法國后，戰(zhàn)爭帶來的苦難。

A:對B:錯

答案:對從1943年的《厚顏無恥的人》到1995年的《一切結(jié)束》，杜拉斯的創(chuàng)作生涯歷時五十余年。

A:對B:錯

答案:對“它想從墻上脫身，花園的濕氣可能使墻上的沙子和水泥將它粘住。我注視蒼蠅怎樣死去。時間很長。它做垂死掙扎，也許持續(xù)了十至十五分鐘，然后便停止了。生命肯定停止了。我仍然待在那里看。蒼蠅和剛才一樣貼著墻，仿佛粘在墻上。我弄錯了：它還活著?！边@段話出自杜拉斯的《寫作》。

A:錯B:對

答案:對《情人》從這三分之一的故事上來說，是個再庸俗不過的故事。

A:錯B:對

答案:對

第六章單元測試

薩岡被稱作最后一位

A:象征主義作家B:超現(xiàn)實主義作家C:現(xiàn)實主義作家D:存在主義寫手

答案:存在主義寫手下面哪一位是《你好，憂愁》里的人物？

A:多米尼克B:呂克C:寶珥D:雷蒙

答案:雷蒙薩岡最喜歡的音樂家是

A:勃拉姆斯B:貝多芬C:肖邦D:舒曼

答案:勃拉姆斯下列哪個人物與薩岡沒有交集？

A:保羅·瓦萊里B:密特朗C:薩特D:馬拉美

答案:保羅·瓦萊里；馬拉美薩岡第一部正是出版的小說是

A:《你好，憂愁》B:《你喜歡勃拉姆斯嗎？》

C:《某種微笑》D:《婚禮集》

答案:《你好，憂愁》“似乎沒有什么必要，然而回憶紛紛跳了出來，是回憶告訴我們，隨著年齡的增長，我們已經(jīng)站在了自己的生活之外，這些遙遠的“事件”和我們不再有什么關(guān)系，有一天，我們會知道，這就是生活本身的一部分。但是，如果回憶不是向我們揭示了這些，它們還能有什么用呢？”這段話是法國著名作家西奧朗說的。

A:對B:錯

答案:對薩岡是記憶里的青春的代表，她的《你好，憂愁》一舉成名之時，她只有十八歲，還是個高中生。

A:對B:錯

答案:對《你好，憂愁》獲得當年度的批評大獎，最關(guān)鍵的問題不在文體，而在于小說所可能牽連到的道德。

A:錯B:對

答案:對“我想和自己和解”，這一讓人心動乃至心疼的句子，出自《你好，憂愁》。

A:對B:錯

答案:對“我突然成了一個作家，我只有繼續(xù)下去，別無選擇，我很不幸，我想成為普魯斯特或者司湯達，但是我沒有這個能力”。這段話是薩岡的獲獎感言。

A:錯B:對

答案:對

第七章單元測試

羅蘭·巴特是一位

A:超現(xiàn)實主義小說家B:結(jié)構(gòu)主義文論家C:后結(jié)構(gòu)主義思想家D:象征主義詩人

答案:結(jié)構(gòu)主義文論家；后結(jié)構(gòu)主義思想家下列哪位與結(jié)構(gòu)主義思潮無關(guān)？

A:拉康B:列維·斯特勞斯C:弗洛伊德D:阿爾都塞

答案:弗洛伊德下列哪些是羅蘭·巴特的作品？

A:《憂郁的熱帶》B:《戀人絮語》C:《符號帝國》D:《文本的快感》

答案:《戀人絮語》；《符號帝國》；《文本的快感》因為下列哪部作品的出版，羅蘭·巴特與學院派的皮卡爾之間發(fā)生了激烈的論戰(zhàn)？

A:《文本的快感》B:《論拉辛》C:《寫作的零度》D:《S/Z》

答案:《論拉辛》結(jié)構(gòu)主義起源于下列的哪個領(lǐng)域？

A:詩歌創(chuàng)作B:語言學C:小說創(chuàng)作D:電影

答案:語言學羅蘭·巴特決非一位簡單的文論家，在某種意義上，他“終結(jié)了”薩特的時代，是六十年代的法國文學批評史乃至思想史上一個無法回避的坐標。

A:對B:錯

答案:對如果說薩特奠定了一個時代的思想基礎(chǔ)，使得二十世紀的西方文學和哲學很難繞過他的身影前行，那么羅蘭·巴特卻用自己的文字樹立并且重新定義了批評的“現(xiàn)代性”，文字的“現(xiàn)代性”，乃至思想的“現(xiàn)代性”。

A:錯B:對

答案:對六十年代，羅蘭·巴特在《符號學原理》和《服飾系統(tǒng)》中，徹底轉(zhuǎn)向了索緒爾的語言結(jié)構(gòu)方法論。

A:錯B:對

答案:對羅蘭·巴特說，“不是語言學從屬于符號學，而是符號學發(fā)源于語言學”。

A:對B:錯

答案:對在羅蘭巴特生命的最后幾年里，他再度掀起現(xiàn)代的時髦話語：和多少有點艱澀的德里達、克里斯蒂娃相反，他穿過解構(gòu)主義的大廳，最終卻走向了文字的性感和肉欲。

A:錯B:對

答案:對

第八章單元測試

下列哪位作家不是新小說的作家？

A:羅杰·尼米埃B:阿蘭·羅布格里耶

C:米歇爾·布托D:克洛德·西蒙

答案:羅杰·尼米埃新小說家的作品都是在哪個出版社出版的？

A:朱利亞出版社B:格拉塞出版社C:子夜出版社D:伽里瑪出版社

答案:朱利亞出版社下列哪個判斷不適用于新小說？

A:小說的作者、敘事者和讀者一樣，都不知道發(fā)生了一些什么B:小說講述的是唯一真理C:小說來源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實D:小說應該在時間、地點、情節(jié)上具有高度的一致性

答案:小說講述的是唯一真理；小說來源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實；小說應該在時間、地點、情節(jié)上具有高度的一致性下列哪位新小說家獲得了諾貝爾文學獎？

A:加繆B:克洛德·西蒙C:薩特D:羅布格里耶

答案:克洛德·西蒙在《嫉妒》中，一個反復出現(xiàn)的動物形象是

A:蒼蠅B:蝙蝠C:蜘蛛D:蜈蚣

答案:蜈蚣在《文學理論》中，韋勒克在肯定可以對文學進行科學研究的基礎(chǔ)上，提出了一個重要觀點。這個觀點是針對做文學理論的人提出的，他說，做文學理論的并不必定要是創(chuàng)作家。

A:錯B:對

答案:對“一方面，學術(shù)批評界對其作品持一般的歡迎態(tài)度，而科學家則不斷地予以分析。另一方面，他的作品在廣大讀者中只引起微弱的反響，而這位藝術(shù)家、講演家的警句，他在報刊上采取的旗幟鮮明的立場，他多次參與的廣播或電視對話，都使他過早地聲譽鵲起，超越了知識界封閉的小圈子。羅布-格里耶很快成名，而其作品往往未被真正認識?！边@段話出自羅歇-米歇爾·阿勒芒的《阿蘭·羅布-格里耶》。

A:錯B:對

答案:對如果說古典小說追求的是小說人物的“奇遇”，新小說的這些寫手高唱的是“寫作本身的奇遇”，和杜拉斯那句著名的“愛著愛情本身”是一個道理。

A:錯B:對

答案:對羅布格里耶是一個時刻在捍衛(wèi)自己寫作的理論家，他在1963年出版的《為了一種新小說》徹底標志著他成為新小說的領(lǐng)軍人物。

A:錯B:對

答案:對羅布格里耶從1953年出版《橡皮》之后，在十年的時間里，幾乎每兩年出版一部小說，從此構(gòu)成了他一個完整的“新小說系列”，也為他后來在快報上的理論闡述提供了基礎(chǔ)。

A:錯B:對

答案:對

第九章單元測試

勒克萊齊奧是

年諾貝爾文學獎的獲得者。

A:2007B:2008C:2009D:2010

答案:2008勒克萊齊奧正式出版的處女作是：

A:《戰(zhàn)爭》B:《非洲人》C:《訴訟筆錄》D:《流浪的星星》

答案:《訴訟筆錄》《流浪的星星》是一本關(guān)于

的書。

A:戰(zhàn)爭B:愛情C:流浪D:星星

答案:戰(zhàn)爭；流浪下列哪部勒克萊齊奧的作品與非洲文明無關(guān)？

A:《戰(zhàn)爭》B:《非洲人》C:《沙漠》（《沙漠的女兒》）D:《訴訟筆錄》

答案:《戰(zhàn)爭》；《訴訟筆錄》下列哪個標簽完全不適用于勒克萊齊奧？

A:新浪漫主義B:新新小說C:新寓言派D:新古典主義

答案:新浪漫主義勒克萊齊奧也算是少年成名，23歲的時候，他的《訴訟筆錄》在與龔古爾獎失之交臂之后，榮膺當年的雷諾多大獎。

A:對B:錯

答案:對在二十世紀，我們開始擁有越來越多能夠在兩種語言世界穿梭來去的偉大作家：黑塞、納博科夫、貝克特…還有我們即將談到的昆德拉。

A:錯B:對

答案:對他曾經(jīng)在1997年出版的《歡歌的節(jié)日》中寫道：“這經(jīng)歷徹底改變了我的人生，改變了我對世界和藝術(shù)的看法，改變了我和其他人交往的方式，改變了我的衣食住行，改變了我的愛，甚至改變了我的夢?！边@段話出自勒克萊齊奧1977年出版的《歡歌的節(jié)日》。

A:錯B:對

答案:對勒克萊齊奧的成名是在六十年代，并且也進入了六十年代的文壇。

A:對B:錯

答案:對勒克萊齊奧最初的小說中，傳統(tǒng)小說的四大要素被限制在幾乎失效的范圍內(nèi)：時間、地點、事件基本上被消減為零，人物也只起到引領(lǐng)我們在物質(zhì)世界游走的作用，而不再作為被描摹和建構(gòu)的對象。

A:對B:錯

答案:對

第十章單元測試

米蘭·昆德拉移居法國前是：

A:捷克人B:波蘭人C:德國人D:英國人

答案:捷克人米蘭·昆德拉最近的一部作品是：

A:《慶祝無意義》

B:《無知》C:《邂逅》D:《不朽》

答案:《慶祝無意義》

下列組哪命題不屬于《不能承受的生命之輕》？

A:水與火B(yǎng):靈與肉C:愛與恨D(zhuǎn):輕與重

答案:水與火；愛與恨下列哪一種藝術(shù)形式對昆德拉的小說及小說理念影響最深？

A:繪畫B:音樂C:攝影D:電影

答案:音樂《不能承受的生命之輕》一上來就探討了“永恒輪回”，這一概念出自于哪位哲學家？

A:馬克思B:康德C:笛卡爾D:尼采

答案:尼采米蘭昆德拉本人所看重的作品就是從2003年開始，上海譯文出版社得到授權(quán)重新出版的一整套昆德拉，截至2014年，包括十一部小說，一部戲劇作品以及四部關(guān)于小說的“隨筆”。

A:對B:錯

答案:對《不能承受的生命之輕》是昆德拉小說創(chuàng)作中期的作品，它似乎是個分水嶺，在這之前已經(jīng)有《好笑的愛》，《玩笑》，《生活在別處》，《告別圓舞曲》和《笑忘錄》，連同這部《不能承受的生命之輕》，這六部小說所顯示出來的主題和結(jié)構(gòu)有著一種無法割裂的承繼性。

A:錯B:對

答案:對《玩笑》是昆德拉嚴肅意義上的第一部小說，他因此也對這部小說情有獨鐘。

A:對B:錯

答案:對從《玩笑》到《不能承受的生命之輕》，除了