《在細(xì)雨中呼喊》

中文系09漢語言文學(xué)許言言作家出版社《在細(xì)雨中呼喊》——余華余華簡介

余華（1960-），原籍山東高唐，生于浙江杭州，1977年中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入海鹽一家鎮(zhèn)衛(wèi)生院做牙醫(yī)。1983年開始創(chuàng)作，處女作《星星》發(fā)表于《北京文學(xué)》1984年第1期。后就讀于魯迅文學(xué)院、北京師范大學(xué)研究生班?，F(xiàn)居北京，從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作。自1987年發(fā)表短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》以來的創(chuàng)作多有影響且頗受好評(píng)。主要作品有中短篇小說《四月三日事件》、《一九八六年》、《現(xiàn)實(shí)一種》、《難逃劫數(shù)》、《世事如煙》、《往事與懲罰》、《鮮血梅花》、《古典愛情》及長篇小說《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》等。中文版（再版）自序節(jié)選

就這樣，我和一個(gè)家庭再次相遇，和他們的所見所聞再次相遇，也和他們的歡樂和痛苦再次相遇。我感到自己正在逐漸地加入到他們的生活之中，有時(shí)侯我幸運(yùn)地聽到了他們內(nèi)心的聲音，他們的嘆息喊叫，他們的哭泣之聲和他們的微笑。接下來，我就會(huì)獲得應(yīng)有的權(quán)利，去重新理解他們的命運(yùn)的權(quán)利，去理解柔弱的母親如何完成了自己忍受的一生，她唯一爆發(fā)出來的憤怒是在彌留之際；去理解那個(gè)名叫孫廣才的父親又是如何驕傲地將自己培養(yǎng)成一名徹頭徹尾的無賴，他對(duì)待自己的父親和對(duì)待自己的兒子，就像對(duì)待自己的絆腳石，他隨時(shí)都準(zhǔn)備著踢開他們，他在妻子生前就已經(jīng)和另外的女人同居，可是在妻子死后，在死亡逐漸靠近他的時(shí)候，他不斷地被黑夜指引到了亡妻的墳前，不斷的哭泣著。主要人物

孫廣才孫光平孫光林（我）孫光明王立強(qiáng)李秀英寡婦蘇宇蘇杭國慶劉小青鄭亮魯魯主要故事情節(jié)

小說以第一人稱“我”的所見所聞所感來敘述故事講述了“我”在南門和孫蕩的不同生活和經(jīng)歷?！拔摇痹诹鶜q的時(shí)候被王立強(qiáng)帶去孫蕩，度過了自己童年的大部分時(shí)間。雖然王立強(qiáng)和李秀英對(duì)“我”不是太好，但和“我”的親生父母相比，他們更像是“我”的親生父母，在他們那里，“我”感受到了部分的親情的溫暖和被重視的優(yōu)越。但命運(yùn)不只一次和“我”開玩笑，在“我”十二歲的時(shí)候，王立強(qiáng)因?yàn)榉噶松钭黠L(fēng)的錯(cuò)誤，而被處死，使“我”又回到了南門。這使“我”感覺好像是第二次被領(lǐng)養(yǎng)，其實(shí)這是“我”的親生父母。母親對(duì)“我”的冷漠和忽視表現(xiàn)的比較沉默，而父親孫廣才就不一樣了，他簡直把“我”當(dāng)成一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)、外人，不過他自己本身似乎也沒有履行自己的責(zé)任。他對(duì)“我”的毒打，使“我”一度將它記在本子上，等以后長大了報(bào)仇，而“我”真正長大了以后“我”卻沒有這么做，而是遠(yuǎn)離了這個(gè)本該屬于自己的家。至于“我”和哥哥、弟弟的手足之情，似乎更不值得一提了，他們比陌生人還陌生。同時(shí)，他們使“我”孤立于同齡的孩子，因?yàn)樗麄兪潜桓绺珙I(lǐng)導(dǎo)的。后來“我”也有像蘇宇那樣的好朋友，但他很快就離開了“我”走向另一個(gè)世界。當(dāng)然，小學(xué)的時(shí)候，“我”還有國慶和劉小青兩個(gè)朋友，但他們有時(shí)忠誠有時(shí)卻和老師一起陷害“我”，這是“我”遭受精神的摧殘。幸好老天還有眷顧“我”的時(shí)候，“我”考上了大學(xué)，永遠(yuǎn)離開了沒有感情的南門，除了對(duì)那個(gè)池塘還有點(diǎn)留戀外，因?yàn)槟抢锸恰拔摇笨鞓返牡胤?。我的視覺與感受——細(xì)雨中的沉默

——細(xì)雨中的呼喊對(duì)親情的呼喊對(duì)友情的呼喊對(duì)愛情的呼喊

——細(xì)雨中的沉默

我剛聽說《在細(xì)雨中呼喊》這本書的名字時(shí)，以為他的主人公會(huì)呼喊出自己的心聲，表達(dá)自己的不滿?？催^之后才知道原來呼喊是可以無聲的。

“我”，即孫光林，默默忍受著父母對(duì)“我”的忽視和冷淡，“我”就像一個(gè)多余物一樣生活在他們中間，逐漸習(xí)慣了自己在家中的隔離地位?！拔摇崩溲叟杂^家人和王躍進(jìn)兄弟的爭吵與打斗，無視父親充當(dāng)“搬運(yùn)工”的角色，無視弟弟的死去，好像那些事本來就和自己無關(guān)一樣。就這樣，“我”漸漸與這個(gè)家庭隔離，直到“我”上大學(xué)離開這個(gè)家。所有這些事，“我”都平靜的對(duì)待，內(nèi)心不再有起伏?！?xì)雨中的呼喊

對(duì)親情的呼喊這個(gè)親情包括父母與子女之間的感情以及兄弟姐妹之間的感情。我認(rèn)為作者之所以寫《在細(xì)雨中呼喊》是為了告訴我們，決不可以像文中描寫的親情那樣來對(duì)待現(xiàn)實(shí)中的親情。父母對(duì)子女有撫養(yǎng)的責(zé)任，子女對(duì)父母有贍養(yǎng)的義務(wù)，只是中華民族的傳統(tǒng)美德，是我們必須認(rèn)同的。兄弟姐妹之間的親情是珍貴的，他們是父母之外最親的人，我們都應(yīng)該處理好和兄弟姐妹的關(guān)系，患難與共、有福同享。這是作者的呼喊，也是“我”的呼喊之一。對(duì)友情的呼喊友情是一杯甘甜的美酒，越真越純！小說中“我”在友誼方面是缺乏的，真摯的朋友太少了。而且有的朋友帶給“我”的還是欺騙。這里我認(rèn)為余華是在呼喊純潔的友誼，這樣的友誼是沒有欺騙的、是知心的。因?yàn)槲闹械摹拔摇笔腔緵]有得到這樣的友誼的，更能體現(xiàn)這種友誼的珍貴、純潔，是值得我們每個(gè)人去珍惜的。對(duì)愛情的呼喚這里的愛情可以分為兩個(gè)方面。一個(gè)是醫(yī)生和孫廣才等人對(duì)待愛情的態(tài)度，他們對(duì)愛情是褻瀆的，或者說那根本就不是愛情。他們的態(tài)度是應(yīng)受到批判的。所以作者要呼喊真愛，真愛是值得考驗(yàn)的、贊美的。另一個(gè)是，當(dāng)親情和友情都缺乏的時(shí)候，是不是應(yīng)該呼喊愛情呢？我認(rèn)為作者的回答是肯定的。愛情在一定程度上可以彌補(bǔ)親情和友情的殘缺，給人意外的溫暖和慰藉。所以小說中的孫光林（“我”）有過幾次對(duì)愛情的憧憬，雖然那時(shí)候愛情還只是個(gè)很模糊的概念。令我震撼的語句（部分）那些日子里，我經(jīng)常有一些奇怪的感覺，似乎王立強(qiáng)和李秀英才是我的真正父母，而南門這個(gè)家對(duì)于我，只是一種施舍而已。幾天以后的中午，弟弟被埋葬后，我坐在陽光燦爛的池塘旁，也試圖直視太陽，然而耀眼的光芒使我立刻垂下了眼睛。于是我找到了生與死之間的不同，活著的人是無法看清太陽的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽?！翱偹闼懒耍业哪锖?，總算死了?！绷钗艺鸷车恼Z句（部分）我忘不了當(dāng)初他看著我的眼神，我一生都忘不了，在他死后那么多年，我一想起他當(dāng)初的眼神就會(huì)心里發(fā)酸。他是那樣羞愧和疼愛地望著我，我曾經(jīng)有過這樣一位父親?？晌耶?dāng)時(shí)并沒有這樣的感受，他死后我回到南門以后的日子，我才漸漸意識(shí)到這一點(diǎn)，比起孫廣才，王立強(qiáng)在很多地方都更像父親。父親的筷子夾著一大塊肉放進(jìn)嘴里時(shí)，然站在一旁的孫光平和孫光明口水直流，孫廣才不停地扭頭去去干自己的兒子：“滾開。”令我震撼的語句（部分）當(dāng)哥哥將我的事告訴父親，父親聽后只是馬馬虎虎地大叫一聲：“怎么？還要讓那小子念書，太便宜他啦?！薄业母赣H，興致勃勃的孫光才，以莫名其妙的驕傲坐在門檻上，聲音洪亮地教育我的哥哥，如果和城里孩子吵架——“一個(gè)你就打他，兩個(gè)你趕緊逃回家?！蔽?guī)状温牭礁赣H對(duì)哥哥說：“要是沒有這小子就好了?！蔽已壑行≌f的不足之處一、時(shí)間的安排有點(diǎn)混亂。作者是按照“我”對(duì)時(shí)間的記憶來敘述故事的，剛開始采用了倒敘的敘述方式，但從整篇小說來看，有點(diǎn)反應(yīng)不過來，時(shí)間的交替太快，當(dāng)我還停留在孫光林中學(xué)時(shí)期的時(shí)候他已回到了小學(xué)，讓我突然有點(diǎn)反應(yīng)遲鈍，經(jīng)常在想這好像應(yīng)該是孫光林幾歲幾歲的時(shí)候吧，所以當(dāng)我回想起孫光臨的成長經(jīng)歷時(shí)感到有點(diǎn)迷惑，不知道他我眼中小說的不足之處他確切的是怎樣度過沉悶的童年和青少年時(shí)期的。二、選取題材的角度有點(diǎn)偏在《在細(xì)雨中呼喊》中，我直接看到的是人性的冷漠、親情的隔離、性的荒唐，使我在閱讀的過程中心情有點(diǎn)壓抑，發(fā)現(xiàn)一切在那個(gè)年代是如此的真實(shí)。其他人的評(píng)論

來源：《小說評(píng)論》1994年第1期

作者：吳義勤

一、讀完《在細(xì)雨中呼喊》一種沉重，一種令人浮想聯(lián)翩的生命沉重緊緊壓迫著我的心靈。這一方面由于余華對(duì)生命誕生、生命掙扎、生命毀滅的動(dòng)態(tài)過程的展示，其對(duì)生命勃發(fā)、死之顫栗的刻劃都充滿攝人心魄的悲劇力感。另一方面，則是由于小說世界里漂浮著凝重的生命意象?？梢哉f，這部小說正是由具有象征意義的沉甸甸的意象構(gòu)筑而成的。其他人的評(píng)論小說敘述的南門和孫蕩兩地的生命故事有幾十個(gè)，但錯(cuò)綜的生命形態(tài)卻都為“呼喊”與.細(xì)雨”兩個(gè)意象所概括，這兩個(gè)語言意象正是開解這部小說的鑰匙。而小說一開始也就浮雕般地把兩個(gè)意象凸現(xiàn)在讀者面前。一個(gè)“哭泣般的女人”的呼喊奠定了整部小說的基調(diào)。而伴隨這聲“呼喊”的是綿綿的“細(xì)雨”和一個(gè)六歲孩童的恐俱?！凹?xì)雨”既是“呼喊”的背景又是呼喊的原因。其他人的評(píng)論

呼喊是貫徹小說的主題，而細(xì)雨也在小說時(shí)冬中浙浙瀝瀝從未間斷。它是呼喊的應(yīng)答與響應(yīng)，是呼喊的映照與襯托，而從另外的意義上它本身也正是小說展示的一種生命方式，一種隱秘的‘呼喊”。兩者互相作用，拉開了故事的帷幕，又互相糾結(jié)封閉了故事時(shí)空。這是小說的兩個(gè)主題意象，代表嗜兩種生命方式、生命形態(tài)，余華正是在對(duì)“呼喊”的生命與“細(xì)雨”的生命的描寫上超越了自我。其他人的評(píng)論