官式彩畫-旋子彩畫

官式彩畫——旋子彩畫本節(jié)綱要（一）旋子彩畫概述

1.旋子彩畫的地位

2.旋子彩畫的用途

3.旋子彩畫的演變（二）旋子彩畫的構(gòu)圖布局

1.旋子彩畫的三大特征

2.旋子彩畫細(xì)部圖案做法

3.旋子彩畫的用色（三）旋子彩畫的分類（一）旋子彩畫概述

旋子彩畫其最大的特點(diǎn)是在藻頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣圖案，俗稱“學(xué)子”、“蜈蚣圈”，即所謂旋子、旋花。旋子彩畫在大局上體現(xiàn)了整體圖案規(guī)劃布局的條理，色調(diào)濃艷渾厚。在用色技法上多以大面積的平涂，局部加以攢退疊暈及繪制五彩圖案，配襯在整個建筑上，具有金碧輝煌，又有清淡素雅的民族建筑風(fēng)格。這種彩畫在明、清兩代盛行。1.旋子彩畫的地位

旋子彩畫是明清官式建筑中運(yùn)用最為廣泛的彩畫類型。等級僅次于和璽彩畫。2.旋子彩畫的用途旋子彩畫次于和璽彩畫，屬于殿式彩畫，即素雅又華麗。分若干等級，應(yīng)用范圍很廣，主要用于一般宮殿、官衙、廟宇、城樓、牌樓等建筑。北京太廟大殿內(nèi)金柱等構(gòu)件彩畫3.旋子彩畫的演變旋子彩畫最早出現(xiàn)于元代，明初即基本定型，清代進(jìn)一步程式化。元代旋子初步形成，尚未定型（未形成規(guī)矩，無環(huán)狀旋子花格式和一整兩破圖案布局）但對明清旋子彩畫起到了奠基作用。明代遷都北京后開始大興宮殿及寺廟建筑。旋子彩畫，用金量較小，圖案較簡單，為一般廟寺祠堂建筑彩畫。從此彩畫工藝在建筑上的應(yīng)用逐步擴(kuò)大、圖案題材多變，為建筑彩畫的發(fā)展創(chuàng)造了條件。如：北京西山法海寺，東城智化寺，以及府學(xué)胡同文天祥祠等建筑都屬于這個時(shí)期的旋子彩畫。清代彩畫在明代旋子彩畫上做進(jìn)一步的發(fā)展，成了當(dāng)時(shí)廟寺建筑彩繪的主要形式。為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要，更進(jìn)一步加強(qiáng)了規(guī)制。無論是圖案的線路、做法、設(shè)色，題材以及用金最多寡都有嚴(yán)格的等級標(biāo)準(zhǔn)，因此多年來畫作工匠稱旋子彩畫為“規(guī)矩活”。旋子彩畫構(gòu)圖的演變（宋代）

旋子彩畫在每個構(gòu)件上的畫面均劃分為枋心、藻頭和箍頭三段。這種構(gòu)圖方式早在五代時(shí)虎丘云巖寺塔的闌額彩畫中就已存在，宋《營造法式》彩畫作制度中“角葉”的做法更進(jìn)一步促成了明清彩畫三段式構(gòu)圖的產(chǎn)生。

角葉：宋代彩畫做法.在梁、闌額端部使用由各種如意頭紋樣組成的藻頭稱為角葉，改變了過去通繪同樣花紋的構(gòu)圖.旋子彩畫構(gòu)圖演變（明代）明代旋子彩畫受宋代影響較為直接，構(gòu)圖和旋花紋樣來源于宋代角葉如意頭做法。明代旋花具有對稱的整體造型，花心由蓮瓣、如意、石榴等吉祥圖案構(gòu)成，構(gòu)圖自由，變化豐富，用金量小，貼金只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉裝的疊暈方法做成，色調(diào)明快大方。枋心中只用青綠顏色疊暈，不繪任何圖案；藻頭內(nèi)的圖案根據(jù)梁枋高度和藻頭寬窄而調(diào)整；箍頭一般較窄，盒子內(nèi)花紋豐富。明代旋子彩畫四大特點(diǎn)：

(一)在梁枋的中心(枋心)部位一般不繪制圖案，大多采用青綠疊暈的空枋心。

(二)梁枋的兩端藻頭之旋花心面積大，形狀突出，富于變化，表現(xiàn)了花朵盛開的壯麗姿態(tài)。

(三)旋花瓣的層次較多，每只花瓣大多帶有翻卷折疊的小包瓣，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的藝術(shù)性與真實(shí)感。這種花瓣的外形近似于鳳的翅膀，所以畫作工匠俗稱“鳳翅瓣”。

(四)所有各部圖案，包括箍頭、藻頭及枋心等部位一律認(rèn)色加暈，使每組圖案都能明快的顯示出深淺白黑四個色級。旋子彩畫構(gòu)圖演變（清代）清代旋子彩畫花紋和色彩的使用趨于統(tǒng)一，圖案更為抽象化、規(guī)格化，形成以弧形切線為基本線條組成的有規(guī)律的幾何圖形。枋心占整個構(gòu)件的三分之一長，枋心頭改作圓弧狀，枋心多繪有各種圖案：龍錦枋心（繪龍錦）；花錦枋心（繪錦紋花卉）；一字枋心（青綠底色僅繪一道墨線）；空枋心（只刷青綠底色）。藻頭中心繪出花心（旋眼），旋眼環(huán)以旋狀花瓣二至三層，由外向內(nèi)依次稱為頭路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本單位為“一整二破”（即一個整團(tuán)旋花，兩個半團(tuán)旋花），視梁枋構(gòu)件的長短寬窄組合，又有勾絲咬、一整二破加一路、加兩路、加勾絲咬、加喜相逢等多種形式。岔口線和皮條線由明代的連貫曲線改為斜直線條。清代旋子彩畫構(gòu)圖（二）旋子彩畫的構(gòu)圖布局構(gòu)圖：將梁枋的大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。曲線：用形曲線分成整齊的格子，畫皮條圭線、岔口線。2.1.旋子彩畫的三大特征找頭內(nèi)一律畫旋子（旋花）；三停線為《》形；箍頭為死箍頭2.1.1找頭內(nèi)一律畫旋子（旋花）旋花：為在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵，規(guī)則性較強(qiáng)，稱職為旋子即旋花，清畫匠稱學(xué)子，似蜈蚣圈。旋眼：旋子的中心。旋子按其間空處的大小，和所加路數(shù)的多少，有各種的名稱。各層花瓣由外到內(nèi)分別為“一路瓣（最外層）、二路瓣”旋眼。菱角地：旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。寶劍頭：一朵旋花兩端的三角地叫“寶劍頭”。桅花：旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。旋眼一路瓣寶劍頭二路瓣菱角地梔花找頭內(nèi)旋花6份一整兩破斗拱板火焰三寶珠一路瓣二路瓣旋眼“岔口線”：即《形線；上下枋岔口線要青、綠調(diào)換。2.1.2三停線為《》行2.1.3箍頭為死箍頭，箍頭內(nèi)的盒子有整破之分“整盒子”：兩箍頭線間畫菱形四方框，框內(nèi)畫整個“梔花”?！捌坪凶印保簝晒款^線間畫斜交叉十子線，十子線四周各畫半個“梔花”。2.2旋子彩畫細(xì)部圖案做法方心找頭箍頭、盒子平板枋椽頭柱頭、柁頭2.2.1方心圖案

方心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等叫

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龍方心、錦方心、花草方心、西蕃蓮方心一字方心：中間畫一條黑杠。空方心：只刷青綠而不畫任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。山水花卉：在旋子方心內(nèi)畫山水花卉者，只能用于離宮別館。清代官式彩畫畫題殿式：較為固定，程式化。包含旋子彩畫與和璽彩畫。象征題材，如龍、鳳、錦、旋子、西番蓮、夔龍、夔花等，用于莊嚴(yán)的宮殿中。蘇式：以寫實(shí)的筆法和畫題。自然現(xiàn)象，如山水、花卉、葡萄、牡丹、蓮花、桃子、佛手等；器皿，如：鼎、硯、書、畫等；動物，如：仙人、仙鶴蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字，如福、壽。2.2.1方心圖案清代旋子彩畫

（龍紋、錦紋）大小額枋：其規(guī)格同和璽彩畫，如大額枋畫龍，則小額枋畫錦，上下可調(diào)換。明、次、稍、盡間依次調(diào)換。并規(guī)定青地畫龍，綠地畫錦。2.2.2找頭找頭（藻頭）可按長短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上可畫四分之一旋子或桅花。一整兩破：旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ)，以找頭長短作增減旋花瓣為處理依據(jù)。一路：將找頭畫作相切一圓形兩半圓形。若找頭長則使圓形分離，在其間加以成串的花瓣，每串稱一路。找頭內(nèi)旋花圖案

將找頭的長度按設(shè)計(jì)花瓣的大小分為三至十等份來確定花型?！肮唇z咬”（3）；“喜相逢”（4,5）；“一整兩破”（6）；“一整兩破加一路”（7）；“一整兩破加金道冠”（7）；“一整兩破加二路”（8）；“一整兩破加勾絲咬”（9）；“一整兩破加喜相逢”（10）。旋子（旋花）旋花，旋花科、多年生蔓草，莖細(xì)長，纏絡(luò)他物之上，葉互生、戟形、有長柄，夏天開漏斗狀合瓣花，色淡紅，又名鼓子草。漢《神農(nóng)本草圖經(jīng)》上有“鼓子革，又稱旋子花”之說。這種旋花紋狀，以圖案形式應(yīng)用在器物的裝飾上，如：漢代瓦當(dāng)。宋遼時(shí)旋花變形圖案（橢圓形旋花）已用于建筑彩繪。如：遼(984年)薊縣獨(dú)樂寺的梁枋。北宋時(shí)期，李誡編著的《營造法式》中，第十四卷彩畫部分也有一些旋花圖案。旋眼

旋眼是旋子彩畫旋花之圓心，即旋花花心。明清旋子彩畫的旋眼按照紋飾的特點(diǎn)主要分為寫實(shí)花卉旋眼、如意頭狀旋眼、花瓣?duì)钚?、鳳翅瓣?duì)钚邸⑾s狀旋眼等。（1）寫實(shí)花卉旋眼寫實(shí)花卉旋眼是將花卉寫實(shí)繪于旋子中心，多用石榴花頭，亦有繪花卉剖切面或俯視效果。石榴花西番蓮蓮花柿蒂（2）如意頭狀旋眼如意頭狀旋眼的核心紋飾為如意云頭，可與蓮座、鳳翅瓣等組合運(yùn)用。（3）花瓣?duì)钚刍ò隊(duì)钚鄯路鹗且欢錂M向生長的蓮花，花瓣層層疊壓，逐層遞減，一般設(shè)一至三層花瓣。其做法有多種，可單色疊韻或素色壓黑老，可刷黃色描紅墨，亦可貼金。貼金做法可用雙瀝粉貼金、單瀝粉貼金、平金開紅墨、金琢墨、點(diǎn)金等。點(diǎn)金做法較為靈活，主要有三種：其一，在旋眼端頭的尖端部位貼金；其二，將中心圓環(huán)貼金，周圍旋瓣刷色；其三，將中心圓環(huán)刷色，周圍旋瓣貼金。（4）鳳翅瓣?duì)钚埒P翅瓣旋眼因其部分紋飾與明清所繪鳳凰羽翅相近，故得此名。鳳翅瓣造型復(fù)雜多變，可作為主體紋飾與蓮花底座、半圓形底座組合運(yùn)用，也可作為附屬紋飾嵌于石榴花頭兩側(cè)。主要為兩種：其一，形狀像把子草，對稱的兩個鳳翅瓣中間用箍連接；其二，自圓形或橢圓形底座起，背向?qū)ΨQ出兩個鳳翅。第一種旋眼做法相對較少，后者則常見。鳳翅瓣?duì)钚圩龇ㄓ卸喾N，可單色疊韻或素色，亦可貼金。貼金做法可用雙瀝粉貼金、金琢墨、點(diǎn)金等。（5）蟬狀旋眼

蟬狀旋眼顧名思義，造型似金蟬。常見的底端做法為圓形或橢圓形底座，似蟬頭，也有繪云頭狀的實(shí)例。正向?qū)ΨQ出兩個鳳翅，猶如蟬翼，與鳳翅瓣?duì)钚郾诚驅(qū)ΨQ出兩個鳳翅的方向正好相反。蟬狀旋眼做法有多種，可單色疊韻或素色，亦可貼金。貼金做法可用雙瀝粉貼金、單瀝粉貼金、金琢墨、點(diǎn)金等，也可將旋眼外圈的花瓣貼金。點(diǎn)金做法較為靈活，主要有兩種：其一，在旋眼端頭的圓形部位貼金；其二，在鳳翅端尾的三角形部位加如意頭紋飾并貼金。蟬狀旋眼還可與相鄰的旋瓣共同構(gòu)成團(tuán)狀紋飾，繪于整旋花中間，可以起到將旋眼的空間尺寸拉長的效果。此類做法較為特殊，運(yùn)用在清代中期墨線小點(diǎn)金類型的旋子彩畫中。若遇到仿古建筑構(gòu)件的底面尺寸寬度不夠時(shí)，可參考此種加長旋眼的做法，避免繪出紡錘形、狹長狀的旋眼。2.2.3箍頭、盒子

死箍頭：死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，分角切活。

切活：先涂刷三青、三綠、丹色作為基底色，運(yùn)用熟練的功底，用黑色繪制紋飾之外的空地，反襯出內(nèi)部的圖案。

盒子是旋子彩畫的紋飾造型之一。凡建筑開間較大者，如明間、次間的檁、枋及內(nèi)檐較大進(jìn)深間的架梁等，在構(gòu)件的兩端，由兩條箍頭相夾的方形或長方形的地子內(nèi)都畫盒子。

古建筑旋子彩畫盒子種類分兩類

死盒子：輪廓大線由直線構(gòu)成，細(xì)部紋飾繪各種較為粗獷的圖案，又稱為“硬盒子”；

活盒子：輪廓大線由曲線弧線構(gòu)成方形棱形的造型，其外設(shè)有四個抱角，稱為“岔角”。凡盒子岔角為三青色者，做切活卷草；凡盒子岔角為三綠色者，做切活水紋。主題紋用較細(xì)膩的紋飾在盒子心內(nèi)表現(xiàn)，這種畫法構(gòu)成的盒子又稱為“軟盒子”。

整盒子：盒子中間畫一個整梔花的叫整盒子。

破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。

2.2.4平板枋平板枋：一般畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。小池子：小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花紋。平板枋常見的是繪連續(xù)的降魔云紋。每朵降魔云紋與其上面的坐斗呈一一對應(yīng)關(guān)系，并做二方連續(xù)排列。平板枋池子與燕尾位置的設(shè)置具有一定的規(guī)律性：若相鄰兩攢斗栱間的攢距尺寸較大，繪制于平板枋上的燕尾可對著每攢斗栱而設(shè)置，池子的中心線與墊栱板的中心線相一致。若攢距較小，盡量遵循一個原則，即柱頭科斗栱下設(shè)置燕尾，其余燕尾和池子根據(jù)開間尺寸自行調(diào)節(jié)。半拉瓢：內(nèi)繪正反兩個旋瓣，相撞于中部，呈相互勾咬的S形。圖案似舀水的瓢。“半拉瓢卡池子”是旋子彩畫常見的名詞術(shù)語之一，常繪于墊板、平板枋等長寬比值相對較大的構(gòu)件之上。2.2.5椽頭、柱頭與柁頭椽頭：除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外，鞭余均為金梔花、金虎眼。柱頭與柁頭：整旋花半梔花。3.旋子彩畫的用色色彩：按不同等級，藻頭部位的用金、退暈均有固定規(guī)則，其它部位也作相應(yīng)處理。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。

顏色：主要是藍(lán)綠兩色，因顏色的比例，每種可分若干等級。（三）旋子彩畫的分類旋子彩畫的分類

旋子彩畫也有等級之分，主要是根據(jù)用金量多少來區(qū)分的。按瀝粉貼金的多少，退暈的有無，依次可分為：一）渾金；二）金琢墨石碾玉；三）煙琢墨石碾玉；四）金線大點(diǎn)金；五）墨線大點(diǎn)金；六）金線小點(diǎn)金；七）墨線小點(diǎn)金；八）雅伍墨；九）雄黃玉；十）蘇畫大點(diǎn)金。旋子彩畫的分類琢墨彩畫（上品）大點(diǎn)金彩畫(中品)無金彩畫(下品)金琢墨石碾玉金線大點(diǎn)金雄黃玉（1）

煙琢墨石碾玉墨線大點(diǎn)金雅伍墨（2）

蘇畫大點(diǎn)金金線小點(diǎn)金墨線小點(diǎn)金高等建筑，如西郊萬壽寺乾隆御碑亭廟寺主殿，如妙應(yīng)寺大雄寶殿彩畫（1）配殿，配房及城角樓，如德勝門城樓與東南城角樓（2）藏經(jīng)樓與書房，如北海內(nèi)閱古樓彩畫相關(guān)名詞碾玉琢墨伍墨大點(diǎn)金琢墨即琢色，《考工記·巾車職》中有“夏篆”，

“夏幔”之說。夏篆、指篆引其紋而彩畫之。夏幔，指彩畫之而不篆。

(篆與琢字同)。琢字之意，指圖案表現(xiàn)出凹凸的立體感效果，使線條凸起，如同木作雕刻起線之做法。碾玉彩畫來自古代玉工碾玉之法，唐代有碾玉飾弓之法。宋《營造法式》中有碾玉裝，直接列為建筑彩畫的一種做法。請《工程做法》彩畫中有三退暈石碾玉記載。清中葉后直稱石碾玉彩畫。石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍(lán)綠色都用同一色由淺至深比例，稱之退暈。伍墨彩畫明初時(shí)期在建筑或造船等行業(yè)多有伍墨匠，屬于彩繪工匠之一。早在宋韓拙《山水純?nèi)飞曛^之“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”．明莫芝龍《畫旨》中說，“但有輪廓而無皺法謂之無筆，有皺法而無輕重向背明晦即謂之無墨。”清王原祁在《雨窗漫筆》中則直稱五墨。所謂伍墨，從狹義上看是指墨，但在廣義上講完全可以說成五彩或伍色雅伍墨：只用青綠黑白四色不用金，是旋子之中最次的。大點(diǎn)金、小點(diǎn)金指旋子中心貼金多少，多的等級高，少的低。一）渾金旋子彩畫渾金旋子彩畫是旋子彩畫中等級最高的一種。主要特點(diǎn)：整個畫面全貼金，顯示其高等級凌駕于其他旋子彩畫之上的豪華的地位。典型遺跡實(shí)例：故宮奉先殿內(nèi)檐、故宮午門天花上的一根大木構(gòu)件、太廟內(nèi)檐。二）金琢墨石碾玉旋子彩畫金琢墨石碾玉旋子彩畫為清代旋子彩畫中等級的第二高。主要特點(diǎn)：一是所有輪廓線條都用瀝粉金線，花心與菱地均點(diǎn)金，花瓣主體線條都用青、綠色退暈。二是枋心和箍頭多會龍紋，與和璽彩畫相同，繪有龍紋的枋心就叫做龍錦枋心。典型遺跡實(shí)例：故宮箭亭、故宮慈寧宮、故宮壽康宮東西配殿。例：故宮奉先殿內(nèi)檐、故宮午門天花上的一根大木構(gòu)件、太廟內(nèi)檐。二）金琢墨石碾玉旋子彩畫藻頭旋花采用單線瀝粉貼金并認(rèn)色疊暈者為金琢墨石碾玉。特點(diǎn)：（1）用金量大。五大線（箍、枋、皮、岔、盒）和旋子花瓣→瀝粉貼金、退暈；紋飾考究，工藝精細(xì)。旋眼、梔花心、菱角地、寶劍頭→瀝粉貼金?！皵€退暈”；“玉”；“金琢磨”（線條用金）金琢墨石碾玉旋子彩畫圖案枋心：畫龍（青地）或錦（綠地），上下調(diào)換；明、次、稍間調(diào)換。額枋找頭：旋花用喜相逢、勾絲咬、金道冠調(diào)換；盒子：四合云如意、斜十字破盒子調(diào)換；額墊板：小池子半個瓢圖案。夔kui龍三）煙琢墨石碾玉旋子彩畫煙琢墨石碾玉旋子彩畫在形制上僅次于金琢墨石碾玉。主要區(qū)別是旋花的邊緣線用墨線，其余枋心、箍頭等可與金琢墨石碾玉一樣，也有空枋心的。典型遺跡實(shí)例：太廟內(nèi)檐。煙琢墨石碾玉彩畫的圖案枋心：龍、錦互調(diào)；額墊板：小池子半個瓢或公母草；平板枋：降幕云；斗拱板:火焰三寶珠。四）金線大點(diǎn)金旋子彩畫只做勾黑圈粉(吃小暈)旋花菱角地及錦枋線貼金者為金線大點(diǎn)金。特點(diǎn)：圖案主要部位的線條、花紋均要瀝粉貼金、退暈。旋子、梔花為墨線，不退暈。清式金線大點(diǎn)金旋子彩畫(額枋、柱頭)金線大點(diǎn)金旋子彩畫圖案箍頭：明間挑檐枋箍頭（青）與大額枋（綠）箍頭，次間互換。額墊板：朱紅地畫公母草；找頭：以箍頭顏色依次岔開，青盒（坐龍）綠盒（西番蓮），青枋心（行龍、二龍戲珠）綠枋（龍錦枋心）；平板枋：降幕云。清式金線大點(diǎn)金旋子彩畫實(shí)例(西安鼓樓)五）墨線大點(diǎn)金旋子彩畫墨線大點(diǎn)金在旋子彩畫中等級僅次于金線大點(diǎn)金。主要特點(diǎn)：墨線大點(diǎn)金其圖案均以墨線為輪廊，僅在旋花部分的旋眼、菱角地瀝粉貼金。關(guān)于金線大點(diǎn)金和墨線大點(diǎn)金是否退暈，從實(shí)例上看，清代早期不退暈，清代中晚期多作退暈。墨線大點(diǎn)金旋子彩畫圖案枋心：龍錦、一字枋心、夔龍、西番花；盒子：梔花、異獸；平板枋：降幕云；額板枋：小池子半個瓢墨線大點(diǎn)金旋子彩畫六）金線小點(diǎn)金旋子彩畫金線小點(diǎn)金與金線大點(diǎn)金類似，但菱角地、寶劍頭不瀝粉貼金，僅輪廓線與旋眼用金，花瓣不作退暈。較少用。七）墨線小點(diǎn)金旋子彩畫墨線小點(diǎn)金，輪廓線均用墨線，旋眼點(diǎn)金。七）墨線小點(diǎn)金旋子彩畫線條、花瓣為黑線，大線、梔花心與旋眼瀝粉貼金；旋瓣不作退暈，菱角地不貼金。金線小點(diǎn)金旋子彩畫與金線大點(diǎn)金旋子彩畫的主要區(qū)別