2024-2025學(xué)年江西省萍鄉(xiāng)市高三上學(xué)期期中考試語文試卷

2024—2025學(xué)年江西省萍鄉(xiāng)市高三上學(xué)期期中考試語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀(★★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：文藝借短視頻之力提升傳播效果，已經(jīng)是常規(guī)操作。短視頻作為數(shù)字時(shí)代的一種“信息裝置”，將影視劇等各類文藝形式導(dǎo)入平臺的鏈接系統(tǒng)和數(shù)據(jù)庫結(jié)構(gòu)中，利用龐大的用戶流量和算法機(jī)制精準(zhǔn)分發(fā)，高頻輸出。與此同時(shí)，平臺或商業(yè)公司也逐漸把短視頻的制作模式、審美趣味、商業(yè)思維等融入其他藝術(shù)形式，或直接打造微短劇、微綜藝等“微”文藝形式。當(dāng)傳播開始轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)，短視頻成為主要的媒介形式，當(dāng)下文藝生態(tài)的“短視頻化”現(xiàn)象也變得更為突出。短則數(shù)秒、長不過幾分鐘的短視頻，摸索出一系列易于模仿復(fù)制的敘事和視聽套路，例如以反轉(zhuǎn)凸顯敘事戲劇性，以“爆點(diǎn)”直達(dá)情緒高潮等。短視頻的巨量傳播非常依賴于重復(fù)和復(fù)制。平臺的內(nèi)容生產(chǎn)，擁有龐大的數(shù)據(jù)資源，以數(shù)字技術(shù)為底層邏輯，同時(shí)形成了一套有效的規(guī)模化生產(chǎn)機(jī)制。如此一來，平臺有流量、技術(shù)等保障機(jī)制，通過捕捉熱度話題、設(shè)置標(biāo)簽等操作引導(dǎo)用戶制作、轉(zhuǎn)發(fā)短視頻，內(nèi)容的重復(fù)和形式的類型化漸漸顯現(xiàn)。盡管用戶個(gè)體千差萬別的身份背景、審美趣味、知識經(jīng)驗(yàn)等賦予具體的短視頻內(nèi)容以差異性，但短視頻內(nèi)容生產(chǎn)終歸是重復(fù)大于創(chuàng)造。比如說，“短視頻化”的電影或者劇集，幾乎是以“斷章取義”的粗暴方式把文藝作品素材化，使之從原來的媒介文本和意義中剝離，各色人物都成了千孔一面的代號“男的叫小帥”“女的叫小美”?！岸桃曨l化”的那一刻，電影不再是電影，電影片段或解說只是信息媒介，傳播和流量成為根本目的。刷完解說的短視頻用戶，不一定會如人們所期待的那樣再去觀看電影，短視頻和文藝作品之間依舊是有隔閡的，分裂的。短視頻壓縮的敘事、高度提純的情緒，幾乎沒有復(fù)雜的話語方式，以直接、易感、即時(shí)等方式直擊用戶快感，形成了意義淺顯、意圖明確的傳播特征。短視頻的重復(fù)和復(fù)制，反過來又加劇了文藝生產(chǎn)的淺顯化、碎片化和同質(zhì)化。德國批評家本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)》中提出，重復(fù)意味著藝術(shù)“光暈”的凋謝、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)與本真性的缺失。由此，短視頻內(nèi)容的過度重復(fù)和復(fù)制一直為人們所詬病。短視頻難于復(fù)現(xiàn)凝視、聯(lián)想等傳統(tǒng)的審美體驗(yàn)，“短視頻化”的文藝無法激發(fā)藝術(shù)想象和理性思考。當(dāng)藝術(shù)傳播轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)平臺，所有藝術(shù)都需要一張短視頻面孔的通行證，甚至遮蔽或取代了原初的、完整的藝術(shù)，文藝的“短視頻化”危機(jī)已經(jīng)顯現(xiàn)。傳統(tǒng)藝術(shù)試圖通過崇高體驗(yàn)，以更大的力量喚起人類自身的理性自覺。在傳統(tǒng)的敘事中，盡管每一個(gè)故事屈從于宏大敘事，但作者依然能發(fā)揮主動性，對敘事有一定的獨(dú)立自主的權(quán)力，并由此保持理性思考和反思。但是在數(shù)字海洋的算法黑洞中，用戶甚至喪失了敘事中想象的自由。（摘編自趙麗瑾《謹(jǐn)防文藝生態(tài)“短視頻化”》）材料二：微短劇是怎樣做到讓我們“失魂落魄”的？這與微短劇深刻實(shí)踐“短敘事”高度相關(guān)。那么，到底什么是“短敘事”？簡而言之：“短敘事”就是對人類不連續(xù)的、高能量行動的模仿?！安贿B續(xù)”指的是敘事的演進(jìn)形態(tài)，“高能量”指的是敘事的能量強(qiáng)度。一個(gè)完整的敘事，要滿足“開端-過渡-高潮-結(jié)局”四個(gè)基本環(huán)節(jié)，而“短敘事”為了提高敘事效率，刪除其中看似不重要的“過渡”環(huán)節(jié)，同時(shí)將“結(jié)局”替換為新的“開端”。如此，“短敘事”就變成一種簡單粗暴的波浪形敘事：“開端-高潮-開端-高潮……”人物情感變化、命運(yùn)轉(zhuǎn)折所必需的“量變過程”被丟棄了，一個(gè)動作與另一個(gè)動作之間構(gòu)成邏輯支點(diǎn)的“之間時(shí)間”被刪除了，通篇只剩下高能量的“質(zhì)變點(diǎn)”——受辱、“黑化”復(fù)仇……整個(gè)敘事失去了邏輯上、情感上的連續(xù)性，不再呈現(xiàn)為微積分式的光滑曲線，而是在一個(gè)“質(zhì)變點(diǎn)”與另一個(gè)“質(zhì)變點(diǎn)”之間大起大落，呈現(xiàn)出反邏輯、反常識的折線形態(tài)。敘事如拉弓。弓的張力體現(xiàn)在慢慢拉滿的過程之中，如果強(qiáng)行去折，弓就會斷掉。同樣，敘事如果放棄了從一個(gè)動作到另一個(gè)動作不斷推進(jìn)的量變過程，放棄了能量傳導(dǎo)的“過渡”環(huán)節(jié)，直接進(jìn)入高能量的質(zhì)變時(shí)刻，敘事就會被折斷，敘事的張力就會消失。“短敘事”的問題正在于敘事張力的喪失。為了適應(yīng)日常生活的碎片化，為了利用好“點(diǎn)狀時(shí)間”，“短敘事”必須犧牲敘事的連續(xù)性，讓敘事無休止地從一個(gè)快感點(diǎn)跳向另一個(gè)快感點(diǎn)，這樣才能以最快速度抓住受眾，在通勤的地鐵中、在上班的間隙里，收割掉受眾那些珍貴的、散落的休閑時(shí)間。這就是“點(diǎn)狀時(shí)間”時(shí)代，商機(jī)所創(chuàng)造的時(shí)間收割術(shù)。微短劇的敘事形態(tài)正是如此：跳躍的、突轉(zhuǎn)的、腦洞大開的、不合邏輯的。人物性格的變化、敘事能量的累積，統(tǒng)統(tǒng)被刪除，只留下一連串“多巴胺事件”的密集組合。如果說，傳統(tǒng)“長敘事”是一種意義導(dǎo)向的敘事，那么“短敘事”就是一種目標(biāo)（快感）導(dǎo)向的敘事。在目標(biāo)（快感）導(dǎo)向之下，產(chǎn)生人類情感意義、生命意義的“過渡”（無窮無盡的細(xì)節(jié)）變得多余，故事呈現(xiàn)為一種白日夢式的傳奇、空洞邏輯。（摘編自賈想《“短敘事”轉(zhuǎn)型與文藝審美困境》）1．下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．短視頻是數(shù)字時(shí)代的一種“信息裝置”，是互聯(lián)網(wǎng)傳播的主要媒介形式，文藝可以借助短視頻來提升自身的傳播效果。B．短視頻平臺擁有龐大的數(shù)據(jù)資源和規(guī)模化的生產(chǎn)機(jī)制，這可能引導(dǎo)審美趣味不同的平臺用戶制作出內(nèi)容雷同的短視頻。C．與完整的敘事不同，“短敘事”刪除了引起質(zhì)變的“量變過程”，只留下高能量的“質(zhì)變點(diǎn)”，呈現(xiàn)出大起大落的折線形態(tài)。D．只有“短敘事”才能適應(yīng)“點(diǎn)狀時(shí)間”時(shí)代，因?yàn)樗芤宰羁焖俣茸プ∈鼙?，在通勤的地鐵中、上班的間隙里收割其時(shí)間。2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A．“短視頻化”的文藝作品作為信息媒介，未必能吸引看完短視頻的人再去看完整的文藝作品。B．本雅明直接點(diǎn)明當(dāng)下文藝生態(tài)“短視頻化”所顯現(xiàn)出的危機(jī)，材料一作者借此引起讀者重視。C．材料二將敘事比作拉弓，意在說明“短敘事”放棄了“過渡”環(huán)節(jié)，就會導(dǎo)致敘事張力的消失。D．有些微短劇呈現(xiàn)為白日夢式的傳奇，這與其跳躍的、反常識的、反邏輯的敘事形態(tài)密不可分。3．下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來支撐材料一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）

A．“小學(xué)生秦朗在巴黎丟失寒假作業(yè)”的短視頻沖上熱搜后，經(jīng)歷了媒體的跟蹤報(bào)道、警方的調(diào)查取證，最終反轉(zhuǎn)，被確認(rèn)為劇本擺拍。B．短劇《逃出大英博物館》以擬人化的手法，講述了小玉壺逃出大英博物館后，偶遇在海外工作的中國記者并在他的幫助下回家的故事。C．某短視頻平臺上，充斥著大量瘦身教程，基本都是放出“以前的我VS現(xiàn)在的我”的對比，再配上“每天10分鐘，教你快速瘦身”的文案。D．對于炫富短視頻，有的人只是出于好奇“看個(gè)樂呵”，而有一部分人則信以為真，被所謂的“富人生活”所吸引，甚至開始崇拜。4．材料二第一段先后使用了兩個(gè)設(shè)問句，請簡要分析其論證效果。5．當(dāng)下，很多人都有一種感覺，雖然刷短視頻時(shí)無法自拔，但是刷完就很無聊空虛，為什么會這樣？請結(jié)合兩則材料簡要分析其原因。(★★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。血脈任林舉江南的春風(fēng)一吹，心便蕩漾起來，芳草萋萋，楊柳依依。四月的浙江長興，長興的仰峰村，穩(wěn)穩(wěn)坐落于仰峰村的“沈家大院”，歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨，依然保持著它作為一種建筑典范與歷史見證的莊重和嚴(yán)謹(jǐn)。幾枝杜鵑花從二樓平臺的石縫里長了出來，在四月的春風(fēng)里怒放，鮮紅的花朵，宛若記憶縫隙里爆發(fā)出的一束激情，如火，如血。這顏色，不由得讓人在內(nèi)心里暗暗地追問起它的來處。眼前這個(gè)建筑，原屬一戶沈姓鄉(xiāng)紳，建造于百年之前，古樸而典雅。重疊的黛瓦、灰白色的石雕門楣、有一點(diǎn)斑駁的白色墻體和黑灰色的大理石墻基，從上到下，找不到哪里與半空中那一片鮮艷的花朵有血脈或邏輯上的聯(lián)系。在鮮花和泥土之間，實(shí)實(shí)在在地隔著堅(jiān)硬厚實(shí)的磚石建筑，以及比磚石還難以穿越的悠長歲月。回首院前，忽有標(biāo)著“粟裕同志骨灰敬撒處”和“新四軍蘇浙軍區(qū)舊址”的兩塊紀(jì)念碑映入眼簾，仿佛某種路徑的標(biāo)識，也仿佛時(shí)間的入口，將人的思緒引向歲月深處那個(gè)彌漫著硝煙和戰(zhàn)火的久遠(yuǎn)年代。1944年，粟裕進(jìn)駐長興煤山，領(lǐng)導(dǎo)新四軍與日偽軍和國民黨頑軍開展斗爭，將當(dāng)?shù)厝嗣駨娜湛艿拈L期統(tǒng)治和壓迫中解脫出來。在此期間，粟裕依托著這塊紅色根據(jù)地，屢出奇兵，不但取得了“杭村戰(zhàn)斗”“長興戰(zhàn)役”“周城戰(zhàn)役”“青峴嶺反頑戰(zhàn)斗”等一系列重大勝利，而且與當(dāng)?shù)孛癖娊Y(jié)下了患難與共、親如一家的魚水深情。有戰(zhàn)爭，就會有流血犧牲。血如靈魂或生命的種子，滴灑在那些呼喚自由、和平與尊嚴(yán)的年代。1945年5月，國民黨第三戰(zhàn)區(qū)司令長官顧祝同在兩次慘敗后，調(diào)集了15個(gè)師的7.5萬人馬向我方發(fā)起進(jìn)攻，而我方則以3個(gè)縱隊(duì)的2萬多兵力迎戰(zhàn)。戰(zhàn)斗打得天昏地暗，異常殘酷，雙方反復(fù)爭奪陣地，彼此都傷亡慘重，許多戰(zhàn)士為保衛(wèi)人民的生命財(cái)產(chǎn)付出了生命和血的代價(jià)。之后，因新四軍奉命北撤，曾經(jīng)遠(yuǎn)遁的日寇和“還鄉(xiāng)團(tuán)”卷土重來。蘇浙軍區(qū)的人民群眾也為革命付出了血的代價(jià)。泗安區(qū)農(nóng)救會副主任張根滿因身患重病未能隨新四軍北撤，不久被國民黨還鄉(xiāng)團(tuán)逮捕。敵人的招數(shù)無非是要么“投誠”有賞，要么“頑抗”殺掉。但拷問了半個(gè)來月，張根滿卻毫無“投誠”的意思。是年11月13日，劊子手搬來一把大鍘刀，最后一次問張根滿：“到底招還是不招？要死要活還來得及！”張根滿大義凜然，鐵骨錚錚：“抗日無罪，怕死不當(dāng)共產(chǎn)黨員！要?dú)⒁獎幷埍??！闭f完慷慨赴死于鍘刀下，烈士英年33歲。日軍掃蕩到長興、溧陽、郎溪交界處，危及隱蔽在樹林中40多位新四軍傷員的安全。年僅13歲的衛(wèi)生護(hù)理員徐昌勝主動請纓，化裝成放牛娃下山偵察，不幸被俘。鬼子說，只要小昌勝說出傷病員藏在什么地方，就會給他“大大的獎賞”。但是，無論敵人如何威逼利誘，小昌勝都一言不發(fā)。兇殘的敵人打掉了他的門牙，割下了他一只耳朵和舌頭，他依然寧死不屈。最后，無計(jì)可施的日寇用軍刀砍下他的頭顱，鮮血飛濺，染紅了遍山的野杜鵑。長興人民對黨的忠誠和對人民解放事業(yè)的貢獻(xiàn)，黨和國家并沒有忘記。在北京的中國人民革命軍事博物館里，至今仍陳列著一根普通的扁擔(dān)，它的主人是長興泗安民工曹國勝。當(dāng)年，新四軍在天目山3次反頑，艱苦卓絕。在蘇浙軍區(qū)和邊區(qū)抗日民主政府的動員下，曹國勝和許多邊區(qū)民工翻山越嶺、肩挑手拉，冒著生命危險(xiǎn)為新四軍運(yùn)送糧食和物資。我軍在天目山3次反頑的勝利，離不開長興人民的后方支援。曹國勝用過的這條扁擔(dān)，是千萬條扁擔(dān)的代表，詮釋著長興人民與蘇浙軍區(qū)及抗日民主政府的魚水深情。對于長興人民的魚水之恩，不但老一輩革命家們記得，那些革命家以及先烈們的后代也深深記得。多年之后，很多后來人循著先烈的足跡重返長興，為長興人民做了很多事情。對這些“反哺”行動，曾有人私下探究過初衷。按理說，父輩的犧牲之地本該是他們的傷心地，為什么還要如此執(zhí)著地關(guān)注該地？是為了懷念？是為了報(bào)恩？還是為了表達(dá)自己的大愛情懷？這些說法，似乎都有點(diǎn)兒抽象，但一經(jīng)他們親口解釋，便讓人由衷地信服和感動：“那正是先輩們的心愿??！”是呀，當(dāng)初先烈們拋下頭顱，不就是為了今天人民的幸福平安嗎？灑下熱血，不就是為了今天的花開遍地嗎？近幾年，在他們的幫助下，很多扶貧項(xiàng)目和高科技項(xiàng)目紛紛落戶浙江長興，坦克電池項(xiàng)目、第三代半導(dǎo)體芯片項(xiàng)目、海水淡化反滲透膜項(xiàng)目、抗干擾設(shè)備研發(fā)項(xiàng)目、彩虹無人機(jī)項(xiàng)目等等，像從某個(gè)地下暗泉源源不斷地涌出來的活水，使得“長三角”地區(qū)發(fā)展相對較慢的長興，后來居上，實(shí)現(xiàn)了快速騰飛。按節(jié)氣，四月的長興已經(jīng)進(jìn)入暮春時(shí)節(jié)，早開的花草已經(jīng)先行凋謝，花落處，已有顆顆青果凝結(jié)，如珠如玉。仰峰村沈家大院一樓墻頂上的那一片杜鵑花依然開得如火如荼。它們很像某種神秘的隱喻，也像某種光明的象征，在幽暗的角落里發(fā)出了同時(shí)可以照亮人們眼睛和心靈的奇特光芒。現(xiàn)實(shí)與歷史、色彩與色彩、前因與后果之間的血脈關(guān)聯(lián)，似已清晰可見?？諝庵?，忽然又有芬芳的氣息隨風(fēng)彌漫?？墒?，杜鵑本來散發(fā)的香氣并不濃烈，難道，那些動人心魄的濃烈的芬芳也是來自歲月深處或我們自己的內(nèi)心嗎？（有刪減）6．下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A．建于百年前的沈家大院原是鄉(xiāng)紳宅第，后在戰(zhàn)爭時(shí)期成為新四軍蘇浙軍區(qū)駐地，粟裕在此領(lǐng)導(dǎo)了多個(gè)取得重大勝利的戰(zhàn)役。B．在粟裕領(lǐng)導(dǎo)的新四軍與顧祝同領(lǐng)導(dǎo)的國民黨頑軍的第三次戰(zhàn)役中，新四軍以少戰(zhàn)多，重創(chuàng)頑軍，但自身也付出了極大的代價(jià)。C．曹國勝的扁擔(dān)被收入中國人民革命軍事博物館，這是黨和國家對長興人民所做的貢獻(xiàn)的銘記，也是對軍民魚水深情的贊揚(yáng)。D．老一輩革命家和先烈們的后代在先輩的要求下重返長興，幫助引入坦克電池、彩虹無人機(jī)等項(xiàng)目，以期為長興人民做一點(diǎn)事。7．下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．文章開篇描繪了江南春日的美好景象，營造出一種悠然、閑適的氛圍，為全文奠定了輕松、恬淡的情感基調(diào)。B．文章提及張根滿、徐昌勝拋頭顱灑熱血的故事，贊美他們?yōu)闋幦∽杂膳c和平而不懼流血犧牲的大無畏精神。C．文章將落戶長興的項(xiàng)目比作源源不斷的活水，既指出項(xiàng)目之多，又表明這些項(xiàng)目能夠?yàn)殚L興帶來新的活力。D．文章以疑問結(jié)尾，引導(dǎo)讀者思考芬芳背后的深層含義，暗示這股芬芳可能來自我們內(nèi)心對革命先輩的敬仰。8．文章兩處提及“四月的長興”的段落，分別有什么作用？請簡要分析。9．文章說“現(xiàn)實(shí)與歷史，色彩與色彩，前因與后果之間的血脈關(guān)聯(lián)，似已清晰可見”，請簡要談?wù)勀銓@三種“血脈關(guān)聯(lián)”的理解。二、文言文閱讀(★★★★)閱讀下面的文言文，完成下面小題。材料一：益州既定，時(shí)議欲以成都中屋舍及城外園地桑田分賜諸將。云駁之曰：“霍去病以匈奴未滅，無用家為，今國賊非但匈奴，未可求安也。須天下都定，各反桑梓，歸耕本土，乃其宜耳。益州人民初罹兵革，田宅皆可歸還，令安居復(fù)業(yè)，然后可役調(diào)，得其歡心?！毕戎鳍偌磸闹?。夏侯淵敗，曹公爭漢中地，運(yùn)米北山下，數(shù)千萬囊。黃忠以為可取，云兵隨忠取米。忠過期不還，云將數(shù)十騎輕行出圍②，迎視忠等。值曹公揚(yáng)兵大出，云為公前鋒所擊，方戰(zhàn)，其大眾至，勢逼，遂前突其陳，且斗且卻。公軍敗，已復(fù)合，云陷敵，還趨圍。公軍追至圍，此時(shí)沔陽長張翼在云圍內(nèi)，翼欲閉門拒守，而云入營，更大開門，偃旗息鼓。公軍疑云有伏兵，引去。云雷鼓震天，惟以戎弩于后射公軍，公軍驚駭，自相蹂踐，墮漢水中死者甚多。孫權(quán)襲荊州，先主大怒，欲討權(quán)。云諫曰：“國賊是曹操，非孫權(quán)也，且先滅魏，則吳自服。操身雖斃，子丕篡盜，當(dāng)因眾心早圖關(guān)中居河渭上流以討兇逆關(guān)東義士必裹糧策馬以迎王師。不應(yīng)置魏，先與吳戰(zhàn)；兵勢一交，不得卒解?！毕戎鞑宦?，遂東征，留云督江州。先主失利于秭歸，云進(jìn)兵至永安，吳軍已退。（節(jié)選自《云別傳》③）[注]①先主：指劉備。②圍：圍子，防御工事的一種。③《云別傳》：南朝宋史學(xué)家裴松之注于《三國志·蜀書·關(guān)張馬黃趙傳》里補(bǔ)充記載趙云生平的傳記。材料二：治兵者，若秘于地，若邃于天。明乎禁舍開塞，民流者親之，地不任者任之。夫土廣而任則國富，民眾而制則國治。富治者，民不發(fā)軔，甲不出暴，而威制天下。故曰，兵勝于朝廷。不暴甲而勝者，主勝也：陳而勝者，將勝也。兵起，非可以忿也。見勝則興，不見勝則止?；荚诎倮镏畠?nèi)，不起一日之師；患在千里之內(nèi)，不起一月之師。將者，上不制于天，下不制于地，中不制于人。寬不可激而怒，清不可事以財(cái)。夫心狂，目盲，耳聾，以三悖率人者，難矣。（節(jié)選自《尉繚子·兵談第二》）10．材料一畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號涂黑。當(dāng)因眾A心B早圖C關(guān)中D居河渭上流E以討兇逆F關(guān)東義士G必裹糧策馬H以迎王師。11．下列對材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（）

A．既，已經(jīng)，與《燭之武退秦師》中“鄭既知亡矣”的“既”意思不同。B．卒，通“猝”，很快，與《赤壁賦》中“而卒莫消長也”的“卒”意思不同。C．興，發(fā)動，與《齊桓晉文之事》中“抑王興甲兵”的“興”意思相同。D．率，率領(lǐng)，與《六國論》中“六國互喪，率賂秦耶”的“率”意思不同。12．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）

A．趙云不贊同將成都的房屋、田地分給將士，他認(rèn)為現(xiàn)在還不能追求安定，應(yīng)當(dāng)先將田宅還給益州百姓，讓他們安穩(wěn)定居、恢復(fù)生產(chǎn)。B．趙云在與曹軍交戰(zhàn)時(shí)邊戰(zhàn)邊退，將他們引至己方營地外，然后與張翼設(shè)局埋伏曹軍，最終曹軍相互踩踏，其中很多人墜入漢水而死。C．材料二指出，國家倘若能“富治”，那么不必出動軍隊(duì)，僅憑聲威就能使天下順服，不戰(zhàn)而勝是君主的勝利，戰(zhàn)后取勝是將領(lǐng)的勝利。D．材料二認(rèn)為，將帥不應(yīng)受天時(shí)、地形、人為的限制，不能一激就怒、貪圖錢財(cái)，不能心態(tài)輕狂、看不清實(shí)際的情況、聽不進(jìn)別人的意見。13．把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）忠過期不還，云將數(shù)十騎輕行出圍，迎視忠等。（2）夫土廣而任則國富，民眾而制則國治。14．材料二說“兵起，非可以忿也”，請結(jié)合材料一第三段的內(nèi)容對其進(jìn)行解釋說明。三、詩歌鑒賞(★★★)閱讀下面這首宋詩，完成下面小題和邢惇夫①秋懷十首（其九）黃庭堅(jiān)吾友陳師道，抱瑟不吹竽②。文章似揚(yáng)馬③，欬唾④落明珠。固窮有膽氣，風(fēng)壑嘯於菟⑤。秋來入詩律，陶謝不枝梧⑥。[注]①邢惇夫：幼以奇童稱，是黃庭堅(jiān)的忘年交。黃庭堅(jiān)寫此詩時(shí)，邢惇夫19歲。②韓愈《答陳商書》記載：齊王好竽，有求仕于齊者，操瑟而往……客罵之曰：“王好竽而子鼓瑟，雖工，如王不好何？”③揚(yáng)馬：揚(yáng)雄、司馬相如的并稱。④欬唾：聲音、談吐。⑤於菟：老虎的別稱。⑥枝梧：對抗、抵擋。15．下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．首聯(lián)以簡潔的語言介紹了好友陳師道，點(diǎn)明他不愿投人所好，隨波逐流的精神品格。B．頸聯(lián)運(yùn)用擬人手法，描繪出陳師道即使身處逆境，但仍傲骨錚錚、富有膽氣的形象。C．尾聯(lián)言陳師道秋來寄給詩人的詩作水平之高，即使陶淵明、謝靈運(yùn)也無法與其相比。D．本詩是和答邢惇夫之作，但通篇都在寫陳師道，可能詩人欲以陳師道來勉勵邢惇夫。16．頷聯(lián)表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？是如何表達(dá)的？請簡要分析。四、名篇名句默寫(★★)17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（1）小方從泰山旅游回來后，引用姚鼐《登泰山記》中“________，________”兩句，贊嘆泰山日出時(shí)云霞色彩變化的極美景象。（2）王安石在《桂枝香·金陵懷古》中將六朝歷史與眼前衰草之景相結(jié)合，表達(dá)出吊古傷今之感的兩句是“________，________”。（3）唐代詩人常常借“風(fēng)”抒情，托“風(fēng)”言志，以“風(fēng)”寄興，構(gòu)建意境，達(dá)到“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果，比如“________，________”兩句就是如此。五、語言文字運(yùn)用(★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。溫臺人口中的釘螺，叫長腳螺螄，又稱長螺。長螺還有個(gè)小名，叫九層螺，螺身凸圓，細(xì)細(xì)數(shù)來，有一二十層，體態(tài)細(xì)長如錐，故大名棒錐螺。“圓頂寶塔五六層，和尚出門慢步行；一把團(tuán)扇半遮面，聽見人來就關(guān)門”，謎底就是它。①長螺在幼螺時(shí)期，②以肉足撐著螺殼走路，③仿佛表演動作拿大頂?shù)碾s技團(tuán)，④后來螺殼越長越長，⑤它只好拖著長長的螺殼亦步亦趨，⑥這讓我想起古希臘哲學(xué)家說的一句話——⑦愿意的人，⑧命運(yùn)領(lǐng)著走，⑨）不愿意的人，⑩命運(yùn)拖著走。長螺生長在海邊的淺水區(qū)，常埋于泥沙中。（甲），只要瞄一眼泥沙中的洞穴，就能知道洞里有沒有長螺。早年海邊長螺旺發(fā)，我也去撿拾過，勤快的漁民一天可以撿個(gè)百來斤。夏秋臺風(fēng)季，風(fēng)把樹枝吹得像喝醉了酒似的A，長螺常被翻上沙灘，故它又被叫為臺風(fēng)螺。漁民心里有數(shù)，當(dāng)海灘上出現(xiàn)B的長螺，再看看天邊烏云翻滾，（乙），趕緊將船靠岸，回家歇息。待風(fēng)平浪靜時(shí)，再出海。長螺吃之前，清水靜養(yǎng)，吐凈泥沙，再用刀把輕砸它的尾部，螺尾即斷。夏末長螺最是爽韌，是極好的下酒菜。長螺醬爆、清煮（原汁）、煲湯，味道都很好。長螺醬爆的話，