中國古代經(jīng)典家具設計課件

中國古典家具設計(shèjì)思想第一頁，共91頁。低頭思故鄉(xiāng)靜夜思床前明月光疑是地上霜舉頭望明月去時無一物，東壁掛(bìɡuà)胡床。第二頁，共91頁。第三頁，共91頁。第四頁，共91頁。起居(qǐjū)習慣：席

地而坐垂

足而坐→第五頁，共91頁?！@個(zhège)時期，受文化和生產(chǎn)力的限制，家具都很簡陋。人們席地而坐，家具均較低矮。魏晉宋元魏晉以后，高型家具漸多。至唐代，高型家具日趨流行，席地坐與垂足(chuízú)坐兩種方式交替消長。宋元時期，垂足坐的高型家具普及民間，成為人們起居作息用家具的主要形式。至此，中國傳統(tǒng)(chuántǒng)家具的造型、結(jié)構(gòu)基本定型。至明代，中國家具在工藝、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面日臻成熟，而大放異彩，進入一個輝煌時期，并在世界家具史上占有重要地位。清代家具體量增大，注重雕飾而自成一格。中國歷史朝代：夏商、西周、東周、春秋、戰(zhàn)國、秦、漢、三國、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清第六頁，共91頁。席——床榻之始

先民在筑巢而居的遠古時代，為了避免潮濕與寒冷，用茅草、樹葉、樹皮或獸皮作為(zuòwéi)坐臥之具，這就是最古老的家具--席。席在很長一段時間里，兼作坐具與臥具，可謂床榻之始祖。

俎、幾——桌案之始

俎是古時(ɡǔshí)的一種禮器，為祭祀時切牲和陳牲之用具。俎的歷史最久，其對后世家具的影響也最深。據(jù)文獻記載，在傳說的遠古部落有虞氏時代，便有了俎。俎為后世的桌、案、幾、椅、凳等家具奠定了基礎，實在可謂桌案類家具之始祖。

禁——箱柜之始

禁是商周時的禮器，祭祀時是放置(fàngzhì)供品和器具的臺子。

扆——屏風之始

扆，斧扆，或?qū)懽鳌绊胍馈保枪艜r天子座后的屏風，在周朝，是天子專用的器具。它以木為框糊以絳帛，上畫斧紋，斧形的近刃處畫白色，其余部分畫黑色，這是天子名位與權(quán)利的象征。另外，周天子在冬至祭時，背后"設皇邸"--即屏風。此屏風"又以鳳皇羽飾之"。

矮型家具時期——家具之始第七頁，共91頁。湖南長沙楚墓出土(chūtǔ)的漆食案。此器甚大，有攔邊，可能是聚餐用的大食案。河南(hénán)信陽長臺關出土的雕花大木案河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土(chūtǔ)的銅方案第八頁，共91頁。古老(gǔlǎo)典型的憑幾。彩繪(cǎihuì)漆木床

禁：承尊之器，如同(rútóng)箱形方案。第九頁，共91頁。矮型家具(jiājù)時期——商周1．裝飾上的等級制度

在等級森嚴的商周，家具的形制、使用要按照嚴格的等級與名份行事。

2．裝飾紋樣的神秘化

商周家具的裝飾紋樣，多用饕餮紋、夔紋、蟬紋等。

第十頁，共91頁。饕餮紋一種想象的怪獸紋，是有首無身、兇猛吃人的怪獸。它的形象是：正面(zhèngmiàn)中心為鼻梁，有一雙巨目，大口，頭上有似牛的雙角。饕餮紋有時變化為兩個相對的夔紋。饕餮紋兇猛異常，顯示出一種強悍猙獰的美。蟬紋蟬紋被看成(kànchénɡ)是商代的圖騰。第十一頁，共91頁。夔紋：如龍，一足，從夊；象有角、手、人面(rénmiàn)之形。第十二頁，共91頁。第十三頁，共91頁。臥具(wòjù)：榻：床：安身(ānshēn)之坐者—許慎《說文》席——床榻(chuánɡtà)之始第十四頁，共91頁。臥具(wòjù)：榻：床：安身(ānshēn)之坐者—許慎《說文》席——床榻(chuánɡtà)之始第十五頁，共91頁。臥具(wòjù)：床：安身(ānshēn)之坐者—許慎《說文》第十六頁，共91頁。春秋戰(zhàn)國時期是我國歷史上的大動蕩時期。此時很多漆器已經(jīng)取代了青銅器，漆家具的品種有明顯(míngxiǎn)的增加。矮型家具(jiājù)時期——春秋戰(zhàn)國第十七頁，共91頁。矮型家具(jiājù)時期——春秋戰(zhàn)國1．繪漆

在家具上髹漆和繪漆，這是春秋戰(zhàn)國時代家具的首要特色。這時的彩漆家具，色彩艷麗，黑地為主，配以紅色彩繪圖案，樸素而又華美，是漢代家具的序幕。2．雕刻

用浮雕和透雕的手法裝飾家具，這是戰(zhàn)國漆木家具的又一特點。3.裝飾功能和觀賞價值

作為家具，不單一地具有使用功能，同時又兼有欣賞價值和觀賞功能同時，隨著社會進步，人們審美意識的增強，家具開始具備欣賞價值。戰(zhàn)國時代，已經(jīng)出現(xiàn)點綴起居生活的家具工藝品了。第十八頁，共91頁。1．裝飾紋樣

裝飾花紋多用云氣紋，這種紋樣變化很多；漢代由于盛行厚葬，所以墓室所用的畫像磚、畫像石生產(chǎn)非常發(fā)達，而且具有很高的藝術(shù)性。矮型家具(jiājù)時期——秦漢2．屏與榻的結(jié)合

屏風榻的出現(xiàn)，宣告了屏與榻相結(jié)合的新品種問世，新興家具的誕生。其藝術(shù)上的特色，令人(lìnɡrén)一目了然。秦朝建立(jiànlì)時間短，沒有遺留家具。漢代厚葬之風盛行。下榻第十九頁，共91頁。矮型家具(jiājù)時期——秦漢第二十頁，共91頁。第二十一頁，共91頁。案足很矮，似托盤(tuōpán)，案邊有攔水線。是典型的漢代案。第二十二頁，共91頁。東漢(DōngHàn)時期胡床進入中原，給中國傳統(tǒng)起居方式帶來了第一次沖擊.在西漢末到東漢(DōngHàn)初這一時期，佛教從西域傳入中國大地，民族大融匯，又給我們漢民族的起居方式帶來了第二次大沖擊。

家具的裝飾，一改孝子、祥瑞四靈等紋樣和內(nèi)容，代之的是與佛教有關的蓮花、飛天、纏枝花等紋樣。第二十三頁，共91頁。1．高型家具(jiājù)的出現(xiàn)

2．床與榻的封閉(fēngbì)形式

3．與佛教有關(yǒuguān)的裝飾

矮型與高型并存時時期——魏晉北周佛像所坐的藤墩。此墩較高，分三層，上層和底部都是蓮花瓣圖案，中部為環(huán)形圖案。這種高墩不太合乎人體比例，所以后世比較少見。第二十四頁，共91頁。矮型與高型并存(bìnɡcún)時時期——隋唐隋朝雖然建立了統(tǒng)一的國家(guójiā)，但是由于立國時間太短，看不出獨立的風格，只能說它是前代的延續(xù)。

唐朝經(jīng)歷了“貞觀之治”和“開元之治”，社會經(jīng)濟發(fā)展很快。由于大興宮室和貴族府第，家具業(yè)也得到了空前的發(fā)展。第二十五頁，共91頁。1．造型上寬大、厚重、渾圓、豐滿

唐代家具(jiājù)在造型上獨具一格，大都是寬大厚重，顯得渾圓豐滿，具有博大的氣勢，穩(wěn)定的感覺。2．裝飾上追求華麗

唐代，在家具形態(tài)上崇尚富麗華貴。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案的四腿，在床榻(chuánɡtà)的腿足無處不以細致的雕刻和彩繪進行裝飾。矮型與高型并存(bìnɡcún)時時期——隋、唐西安法門寺地宮所藏的唐代素面銀香案。案面兩端卷翹，兩只板狀腿彎成一個S形的流暢曲線，在板腿的下端，前后各有一條橫棖托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式，比較少見。是對板足案的變化、美化與發(fā)展。第二十六頁，共91頁。唐、五代，在家具發(fā)展的歷史中，也算作具有特色的過渡階段，是高型家具和矮型家具并存(bìnɡcún)的歷史時期。矮型與高型并存(bìnɡcún)時時期——五代十國第二十七頁，共91頁。

1.五代家具中，高型家具與矮型家具并存，是五代家具的時代特點。但是此時高型家具似乎已占據(jù)主導地位?！俄n熙載夜宴圖》和《重屏會棋圖》矮型與高型并存時時期(shíqī)——五代十國2．裝飾上趨于樸素五代十國時的家具，不大追求花飾(huāshì)，趨于樸素無華。從《韓熙載夜宴圖》中可略見一斑.3．在五代十國時，創(chuàng)出了圈椅(quānyǐ)這一新形式。第二十八頁，共91頁?！俄n熙載夜宴圖》中的屏風床，三面圍素屏。前面兩側(cè)各有一塊護板，此護板只有圍屏一半的高度，中間留口以便上下(shàngxià)，床上形成一個較嚴密的空間。床的四腿下部有棖，并有牙板裝飾?！吨仄習鍒D》中的平臺床。圖中原繪二人坐在此床上下棋(xiàqí)，李璟在上方觀棋。此床簡潔無飾，腿較矮。六朝以后，床和榻有時難以區(qū)分，原因是榻體增大，已打破那“三尺五曰榻，八尺曰床"的古訓，人們常常以床榻統(tǒng)稱了。第二十九頁，共91頁。1.高型家具品種齊備

最根本的特點就是(jiùshì)：高型家具品種齊備。桌、椅、案、幾、床、榻、柜、箱、櫥、凳、墩，以及架、臺、屏風等。高型家具(jiājù)時期——宋、遼、金2.造型挺秀裝飾簡潔

從五代開始轉(zhuǎn)變唐風，唐代家具的圓形體特征逐漸減少。宋在五代基礎上，又向前發(fā)展，呈現(xiàn)挺直(tǐnɡzhí)、秀麗的特點。第三十頁，共91頁。第三十一頁，共91頁。我國家具(jiājù)經(jīng)過不斷地變化、演進和發(fā)展，到了明代，進入了完備、成熟時期，形成了獨特風格，被世人譽之為"明式家具(jiājù)"。

家具(jiājù)鼎盛時期——明代第三十二頁，共91頁。明代家具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴謹、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風格特征。當我們看一件家具，判斷(pànduàn)其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可。燈掛椅，搭腦兩端向上翹起，搭腦中部寬大并略向后傾，有動勢。座面下是羅鍋(luóguō)棖（中間高、兩頭低的形狀），單矮老（棖子上小立柱），四腿下端的橫棖是“步步高”式，并有托角牙子（棖下鑲有牙條、牙頭），體態(tài)秀麗，造型簡潔，是典型的燈掛椅造型。黃花梨圈椅，背板上部兩側(cè)(liǎnɡcè)有掛牙扶持、背板上部有一圓形鏤雕為飾。扶手兩端向外翻卷，在扶手兩端與鵝脖的交角處，有牙子。座面之下的前腿與座面交接處，又有云紋托角牙子。兩側(cè)(liǎnɡcè)是替木牙子。前腿底棖下有羅鍋棖，兩側(cè)(liǎnɡcè)也是羅鍋棖。底棖為“步步高”作法。此椅的設計者，很重視耐久與堅固。黃花梨木的方桌。無束腰，羅鍋棖，單矮老。通體素潔，造型簡練挺拔家具鼎盛時期——明代第三十三頁，共91頁?！@個時期，受文化(wénhuà)和生產(chǎn)力的限制，家具都很簡陋。人們席地而坐，家具均較低矮。魏晉宋元魏晉以后，高型家具(jiājù)漸多。至唐代，高型家具(jiājù)日趨流行，席地坐與垂足坐兩種方式交替消長。宋元時期，垂足坐的高型家具普及民間，成為人們起居作息用家具的主要形式(xíngshì)。至此，中國傳統(tǒng)家具的造型、結(jié)構(gòu)基本定型。至明代，中國家具在工藝、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面日臻成熟，而大放異彩，進入一個輝煌時期，并在世界家具史上占有重要地位。清代家具體量增大，注重雕飾而自成一格。中國歷史朝代：夏商、西周、東周、春秋、戰(zhàn)國、秦、漢、三國、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清第三十四頁，共91頁。中國(zhōnɡɡuó)古典家具第三十五頁，共91頁。明代(mínɡdài)家具明式家具清代家具(jiājù)清式家具(jiājù)第三十六頁，共91頁。我國家具經(jīng)過(jīngguò)不斷地變化、演進和發(fā)展，到了明代，進入了完備、成熟時期，形成了獨特風格，被世人譽之為"明式家具"。

家具(jiājù)鼎盛時期——明代第三十七頁，共91頁。清式家具，以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強悍與富貴的氣派(qìpài)，成為與眾不同的獨有風格。家具(jiājù)末期——清代在清代家具中，有蘇作、廣作、京作的三種(sānzhǒnɡ)作法，或稱為三種(sānzhǒnɡ)風格。第三十八頁，共91頁。中國(zhōnɡɡuó)家具的基礎分類：臥具(wòjù)坐具承具庋具第三十九頁，共91頁。臥具(wòjù)：臥榻(wòtà)之側(cè)床，安身(ānshēn)之坐者—許慎《說文》榻羅漢床架子床拔步床第四十頁，共91頁。臥具(wòjù)：只有床身，上無任何(rènhé)裝置的臥具為榻。床上后背及左右兩側(cè)安裝“圍子”的為羅漢床。有柱有床頂?shù)臑榇?。第四十一頁，?1頁。第四十二頁，共91頁。臥具(wòjù)：榻：床：安身(ānshēn)之坐者—許慎《說文》席——床榻(chuánɡtà)之始第四十三頁，共91頁。臥具(wòjù)：榻：床：安身(ānshēn)之坐者—許慎《說文》席——床榻(chuánɡtà)之始第四十四頁，共91頁。臥具(wòjù)：床：安身(ānshēn)之坐者—許慎《說文》第四十五頁，共91頁。坐具(zuòjù)：席：席地而坐(xídìérzuò)第四十六頁，共91頁。坐具(zuòjù)：椅子(yǐzi)、凳子、墩等第四十七頁，共91頁。第四十八頁，共91頁。第四十九頁，共91頁。第五十頁，共91頁。第五十一頁，共91頁。第五十二頁，共91頁。第五十三頁，共91頁。清乾隆年間制的紫檀五屏式靠背太師椅。兩側(cè)背板及扶手，都是透雕拐子紋，線條粗壯。座面寬大(kuāndà)，下有束腰，束腰上有炮仗洞的絳環(huán)板。腿下有四面低棖，四只方墩形足。第五十四頁，共91頁。承具：桌、案、幾第五十五頁，共91頁。第五十六頁，共91頁。第五十七頁，共91頁。第五十八頁，共91頁。第五十九頁，共91頁。庋具：收藏(shōucáng)儲物柜、櫥第六十頁，共91頁。櫥柜類:櫥柜類家具的主要用途是儲藏物品。柜的形體較大，有兩扇對開的門；櫥的形體較小，在櫥面之下有抽屜(chōuti)。明清家具中的柜櫥的形制很多，有亮格柜、圓角柜、方角柜、博古架、悶戶櫥等。

明代(mínɡdài)黃花梨萬歷亮格柜第六十一頁，共91頁。明代(mínɡdài)櫸木圓角柜清代櫸木方角柜第六十二頁，共91頁。清代榆木四面(sìmiàn)空博古架清代紅木翹頭式三屜悶戶櫥第六十三頁，共91頁。此類家具品種最為豐富(fēngfù)，有座屏、圍屏、燈架、衣帽架、提盒、筆筒、文具盒等。

明代黃花梨小座屏明代漆嵌百寶(bǎibǎo)鶴鹿同春插屏其他(qítā)：第六十四頁，共91頁。清代清代彩繪墨漆供奉賀壽圍屏(wéipíng)(十二扇)黃花梨木燈架第六十五頁，共91頁。清代黃花梨六方形雕花火盆(huǒpén)架明代掛衣架第六十六頁，共91頁。明代黃花梨提盒(tíhé)清代楠木雕荷蓮茶罐第六十七頁，共91頁。櫸木榆木(yúmù)黃楊(huánɡyánɡ)柚木(yòumù)楸木樟木楊木杉木明清家具的材料第六十八頁，共91頁。近現(xiàn)代家具

工業(yè)革命帶來了各種新技術(shù)(jìshù)、新工藝、新材料，從而促進了近現(xiàn)代家具的產(chǎn)生。第六十九頁，共91頁。英國的麥金托什是英國新藝術(shù)運動的中堅(zhōngjiān)人物，他的設計具有鮮明的特征，特別是他的幾何形態(tài)和有機形態(tài)的混合采用，簡單而具有高度裝飾味道的平面設計特征。第七十頁，共91頁?，F(xiàn)代家具的發(fā)展1荷蘭風格派荷蘭風格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)(yìshù)運動，它是一場松散的運動，沒有具體的組織形式。

第七十一頁，共91頁。紅藍椅該椅子扁形的矩形剖面(pōumiàn)和縱橫交錯的構(gòu)架具有典型的風格主義設計特色?？蚣艿臉?gòu)件呈矩形或方形，黃色的終端將這一點強調(diào)出來。所有構(gòu)件看似獨立，但由主心部件連接起來像副骨架；在這里，脊梁部分是扁平斜角的椅背和椅座。這一設計被簡化到最低限度,極其適合大批量生產(chǎn)，甚至都可以在家組裝。家居設計師兼建筑(jiànzhù)設計師，出身木匠的托馬斯·里特維爾德第七十二頁，共91頁。2德國包豪斯學派包豪斯在1919年由魏瑪藝術(shù)學校和工藝學校合并而成，目的是培養(yǎng)(péiyǎng)新型設計人才。它在設計上提出了基本觀點：①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；②設計的目的是人而不是產(chǎn)品；③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。馬歇爾布魯耶是現(xiàn)代家具設計發(fā)展歷程中最具突破性的一位大師。第七十三頁，共91頁。瓦西里椅該椅子以立方體為基礎，主要框架和支撐看上去似乎是由單根彎曲的鍍鉻鋼管一氣呵成的，但事實卻并非如此。這種流暢(liúchàng)的感覺使椅子顯得更加輕快,而繃緊的后傾椅背與扶手又具有一種力度和張力。第七十四頁，共91頁。3國際式家具20世紀20年代末到20世紀30年代初，以密斯凡德羅和勒柯布西耶為代表提出了一種強調(diào)建筑功能，注重建筑的空間和體量設計(shèjì)，反對套用歷史上的建筑式樣，廢棄建筑外部的虛設的“國際式建筑”風格。這種風格同樣影響著家具業(yè)，形成了一種嶄新的家具風格。第七十五頁，共91頁。巴塞羅那椅這把椅子極其優(yōu)雅，,從側(cè)面看，是兩條相交的輪廓線。帶有鉚釘?shù)钠|，下面(xiàmian)是固定在將兩側(cè)連接起來的水平桿上的皮包帶。這把椅子是手工制作的，所以造價昂貴。第七十六頁，共91頁。勒·柯布西耶勒·柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領悟以及對傳統(tǒng)的強烈信仰和崇敬都相當別具一格。他是善于應用(yìngyòng)大眾風格的稀有人才——他能將時尚的滾動元素與粗略、精致等因子進行完美的結(jié)合。

第七十七頁，共91頁?，F(xiàn)代家具(jiājù)的成熟:北歐家具(jiājù)

北歐設計的特點是強調(diào)地區(qū)性、民族性的特色，廣泛(guǎngfàn)采用自然材料，講究裝飾性地使用結(jié)構(gòu)部分，講究材料所傳達的人情味，強調(diào)圖案裝飾性，傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性，高度重視人體工程學因素的設計細節(jié)，注意舒適性、安全性、方便性。北歐設計(shèjì)，也叫斯堪的納維亞設計(shèjì)。北歐四國指丹麥、瑞典、挪威、芬蘭。第七十八頁，共91頁。阿爾瓦·阿爾托他十分鐘情使用帶有大自然氣息的木材作材料，他的家具有相當高的藝術(shù)自我表現(xiàn)力，使家具蘊涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調(diào)，既有品味，又能保持大眾化的目的(mùdì)，是真正現(xiàn)代設計的杰作。

第七十九頁，共91頁。阿諾·雅各布松他的設計至今依然清新無比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻(diāokè)式塑形，摧生出如長著三只細腿的螞蟻椅、蛋椅、天鵝椅等。第八十頁，共91頁。約里奧·庫卡波羅庫卡波羅的設計，講究人機工學，講究生態(tài)，突出技術(shù)和現(xiàn)代材料的要素之外，還在于他的設計都具有強烈的平面形態(tài)，他的椅子的輪廓都非常特殊，在平面角度看很耐看。他對于(duìyú)新材料、傳統(tǒng)材料、各種技術(shù)手法的探索總是領先于其他設計師的。

第八十一頁，共91頁。家具(jiājù)設計FurnitureDesign埃羅·沙里寧沙里寧的每一件作品都在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的家具概念，給人帶來視覺上強勁的沖動力．他在1948年完成這件設計，不銹鋼椅腳，成形(chénɡxínɡ)玻璃鋼椅身包裹著柔軟的羊絨布．坐在上面有一種被椅子輕輕地擁