小小說結(jié)構(gòu)的六種形式

PAGEPAGE5小小說結(jié)構(gòu)的六種形式一、場(chǎng)面式。寫主要人物在特定時(shí)間和特定場(chǎng)景中的活動(dòng)。這種形式以人物的活動(dòng)為中心，通過一定的故事情節(jié)、人物的言行，刻畫人物；脈絡(luò)清楚，結(jié)構(gòu)完整。請(qǐng)看房樹民的《泥活》：泥活馮蘭瑞老頭，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋繃緊，眼神像錐子似地注視著案子上新捏好的泥活。他手持竹刀，這里抹一抹，那里旋一旋，對(duì)這么精巧生動(dòng)的“武松打虎”，你還什么可挑剔的？武松左膝鎮(zhèn)住大蟲的花脊，傾全身之力向大蟲身上壓去：右手揪住大蟲的耳朵，反手掄拳，那大蟲拱起半條身子，懸口吊牙，眼眶眥裂。這會(huì)兒，馮老漢雙眼擠在一起，只見他那窄細(xì)的瞳仁中有兩個(gè)香火頭般的亮點(diǎn)閃動(dòng)著，直視自己的這件創(chuàng)作，搖了搖了頭。片刻之后，似有所悟，他重新拈起案上的竹刀，挑起一丁點(diǎn)紫泥，朝著武松拳背上三剔兩刮，頓時(shí)，那拳背上便鼓起幾條彎曲的虬筋。至此，馮老漢的花白胡子里才露出一絲兒不易覺察到的笑容，放下竹刀，搓著兩手，輕輕地從案邊站起。孫子馮大剛好趕集回來。這個(gè)墩墩的小伙子進(jìn)了屋，便從大竹籃里提出一瓶通洲大曲，一包用荷葉托著的熟驢肉。他用手甩了一把流到下額的汗，說：“爺爺，這酒這肉您就敞開吃！今兒頭一天到集上去開張，您猜怎么著？這宗買賣別提多快！”“怎么個(gè)快法？“馮蘭瑞問。“我把‘芮莊泥人馮的幌子打出來，籃子里的各色泥人才擺到地?cái)偵希Ｑ壑g，趕集的人就圍了個(gè)里外不透風(fēng)，嗬，五十件泥人一下子就賣個(gè)精光，好些人都說，泥人馮的手藝二十多年沒見了！哈哈哈哈！馮蘭瑞老頭開懷地笑起來。馮大一眼瞧見桑木案上的武松，忙奔過去，一會(huì)蹲下，一會(huì)直起，反反復(fù)復(fù)看了又看，樂得眼淚都流出來了：“爺爺，這是怎么捏出來的，我壓根兒沒見過這么好的活！”他拉著爺爺兩只粗糙的大手，說：“爺爺，下回趕大集，我得把這個(gè)也帶去?！薄皫h！”馮老漢答應(yīng)了：“擺在地?cái)偵?，先讓大伙看個(gè)夠，收攤時(shí)隨便賣掉就成。”“爺，武松難道不肯幫咱一個(gè)忙？”馮大神秘地靠近爺爺?shù)亩渌骸敖駛€(gè)兒，管理市場(chǎng)的胖老劉蹲在地?cái)偱?，捧起這個(gè)瞧瞧，抓起那個(gè)看看，愛得簡(jiǎn)直沒治！我把‘武松打虎’帶到集上送給他，說不定他能讓咱把泥活價(jià)往高里提！”馮蘭瑞眼里一閃一閃的亮光熄滅了。他走到桑木案前，用木滯的眼神盯著孫子馮大，張開粗糙的巴掌，放在《武松大虎》上面，狠恨地向下壓去。（原載《小說界》1983年第一期）這篇小小說的整條情節(jié)鏈處在同一的藝術(shù)時(shí)空中，也就是故事發(fā)生在同一個(gè)場(chǎng)面里，因此，《泥活》是一篇典型的場(chǎng)面式結(jié)構(gòu)的作品。在小小說的結(jié)構(gòu)形式中，最常見的就是這種場(chǎng)面式。有人據(jù)此而稱小小說是“場(chǎng)面小說”，是“瞬間藝術(shù)”。《泥活》的情節(jié)，基本上是由兩大細(xì)節(jié)單元構(gòu)成的兩個(gè)鏡頭：第一個(gè)細(xì)節(jié)單元即第一個(gè)鏡頭，即馮蘭瑞老漢坐在桑木案前注視著案上的泥活；然后手持竹刀加工泥活，精心創(chuàng)作出泥塑珍品《武松打虎》。這個(gè)小小的鏡頭，傾刻閃現(xiàn)的一幕，把泥人高手的精湛的技藝展現(xiàn)在讀者面前，令人心神飛越，嘆為觀止。第二個(gè)細(xì)節(jié)單元即個(gè)鏡頭是孫子馮大趕集而歸，他以大曲、驢肉慰勞爺爺，因?yàn)椤啊乔f泥人馮’的布幌子打出來”五十件泥人一下子賣個(gè)精光。當(dāng)孫子看到案子上的《武松打虎》時(shí)，“樂得眼淚流出來”，他要把這件傾注著老藝人心血的泥活精品，送給管理市場(chǎng)的胖老劉，讓他把泥活價(jià)往高里提。小說寫到這里，情節(jié)突然發(fā)生了轉(zhuǎn)折，“馮蘭瑞眼里一閃閃的亮光熄滅了，木滯的眼神盯著孫子?！敝链?，緩緩的水流里激起一股逆行的波浪，馮老頭“張大粗糙的巴掌……狠狠地向下壓去?！彪S著泥塑武松被壓碎，泥人馮的形象也隨之完成。小小說《泥活》以簡(jiǎn)單明晰的情節(jié)，為我們塑造了一個(gè)親切感人的藝術(shù)形象，同時(shí)強(qiáng)烈地表現(xiàn)了小說的主題思想。泥人馮身懷絕技，令人贊嘆，然而更可貴的是在他“亮光熄滅”的眼神里迸射出的美好靈魂的異彩。他的精致的泥人不是或高或低的金錢砝碼，他張開的巴掌，狠狠向一切為謀不義之財(cái)?shù)某髳红`魂砸去，從而顯示出他的高尚人格，并引導(dǎo)讀者在片刻的藝術(shù)享受中，得到有益的啟迪。女兒詭秘地笑了笑，“不過，我認(rèn)為應(yīng)該表揚(yáng)的是她爸爸，因?yàn)樗职质种С炙??！薄芭?，那么她爸爸是誰？”馬市長(zhǎng)問道?！熬褪悄先思已?！”“什么？！”馬市長(zhǎng)頓時(shí)收斂了笑容，“你怎么能這樣，這絕對(duì)不行！”（《寫作》1989年第11期）這篇小小說采用對(duì)話的文學(xué)手法，直接切入生活的橫斷面，尋找時(shí)代的脈搏，透視人物的精神世界，將他們各自所持生活態(tài)度的差異顯示出來，在有限的篇幅里，折射出較豐富的思想能量。小說的構(gòu)思頗具匠心。它描寫一位大學(xué)畢業(yè)的女大學(xué)生，想去農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)趕一番事業(yè)，但是身為市長(zhǎng)的父親是否會(huì)贊同女兒所選擇的人生道路呢？于是，在一場(chǎng)父女二人“情感錯(cuò)位”的妙趣對(duì)話中，展現(xiàn)出各自的精神面貌和生活態(tài)度。所謂“情感錯(cuò)位”，是指人物之間情感距離。在一定的距離內(nèi)，容納豐富復(fù)雜的精神世界，小小說《變》尤需如此。傳統(tǒng)觀念的阻隔，父女之間雖“貌合”而“神離”，這是“情感錯(cuò)位”的基因。這就不可避免地使父女二人各自循環(huán)在“逆向”的軌道上運(yùn)行而導(dǎo)致相互“錯(cuò)位”。例如，女兒為了試探父親的態(tài)度，先把自己的真實(shí)想法假托他人之口說出，且用反激法提出是否“太傻了”的設(shè)問（以表面的假象掩飾本質(zhì)的真相）。意味深長(zhǎng)的是，父親的態(tài)度從“大力支持”突然逆轉(zhuǎn)到“絕對(duì)不行”，這一感情流向的“逆轉(zhuǎn)”，產(chǎn)生出絕妙的藝術(shù)效果，令人發(fā)出會(huì)心的笑。雖然這種“突變”只發(fā)生在一瞬之間，但它是符合人物發(fā)展脈絡(luò)的，在父親身上既有被傳統(tǒng)觀念束縛的一面，又有對(duì)女兒溺愛的一面。這“絕對(duì)不行”四個(gè)字，它的份量是沉重的，感情是復(fù)雜的。這便是“錯(cuò)位”蘊(yùn)蓄的豐富內(nèi)容和產(chǎn)生的藝術(shù)光澤。四、歐·亨利式。結(jié)尾出人意外，而又在情理之中，這是歐·亨利式情節(jié)結(jié)構(gòu)的主要特征和構(gòu)思要求。這種結(jié)構(gòu)形式是將生活的矛盾紐結(jié)成凝聚、集中、尖銳、強(qiáng)烈的沖突，然后又筆力凝集在劇變的關(guān)鍵上，以合乎邏輯的陡變實(shí)現(xiàn)矛盾轉(zhuǎn)化的戲劇性效果，以典型場(chǎng)面的爆發(fā)創(chuàng)造出一個(gè)小小的一波三折的悲喜劇。小小說《公交車上》的構(gòu)思布局就很有特色。作品寫一個(gè)十一二歲的小姑娘去看守所看望哥哥后，坐公共汽車回家，在車上她看到一個(gè)小偷偷錢包的情景。小女孩在內(nèi)心經(jīng)過一番矛盾斗爭(zhēng)，終于想出來一個(gè)好注意?！鞍⒁?，你的鉛包掉了！”車上的“目擊者”都這個(gè)小女孩捏一把汗。有人小聲嘀咕：“這小女孩，真膽大。”那位“失主”拼命地摸著全身的口袋，站在身后的那位，臉由紅變白，大汗淋漓。“失主”也滿頭大汗，把求助的目光投向小女駭。小女孩又開口說話了：“是身后的那位大哥哥撿了你的錢包?！蹦莻€(gè)小伙子連忙附和道：“剛才車顛了一下，給忘了。對(duì)不起。”“失主”趕忙千恩萬謝，乘客又都為小女孩擔(dān)心。小女孩走到那位小伙子跟前，甜甜地喊道：“大哥哥，你真的很像我哥哥，但他卻在看守所里，我剛剛看罷他回來。”那位小伙子笑了笑。車上的人都會(huì)心地笑了。小小說高潮和結(jié)尾的情節(jié)設(shè)計(jì)，既出人意料之外，又在情理之中，使小女孩這一人物形象細(xì)致鮮明。五、梗概式。一般說來，小小說因篇幅所限，因此在寫作上特別講究情節(jié)的提煉，細(xì)節(jié)的精當(dāng)。它要求作者以獨(dú)有的敏銳，抓住生活中能出奇制勝的某個(gè)瞬間，巧妙地表達(dá)出來。可是，有些小小說作者刻意創(chuàng)新，采用一種梗概式的寫法，撇開具體的情節(jié)和細(xì)節(jié)，借用書籍內(nèi)容提要的形式，以速寫式的粗線條，刀削斧砍般粗略地寫出故事梗概，使得小小說在咫尺之幅顯現(xiàn)出幽深與沉重。小小說的梗概式寫法和一本書的內(nèi)容提要的寫法，有不同的要求。具體說來，大致有兩點(diǎn)：一是對(duì)生活的提煉，作者所選取的諸多歷史事件，都需要高度提煉，要具有典型性；二是歷史場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)生活的結(jié)合。與一波、一鱗、一枝、一葉的寫法相比，梗概式寫法有更大的容量，它可以上下縱橫，馳騁自如，但這種馳騁應(yīng)站在歷史的高度上，鳥瞰現(xiàn)實(shí)，將歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，用一個(gè)個(gè)歷史畫面來與現(xiàn)實(shí)對(duì)照，使人讀后警覺，從而得到振聾發(fā)聵的效果。小小說《乏味的故事》（載《萌芽》1991年1月號(hào)，作者王國(guó)煥），較成功地運(yùn)用了梗概式寫作手法?！斗ξ兜墓适隆氛f的是某個(gè)家庭三代女性的愛情悲劇。倘縱筆細(xì)寫，至少，可以寫為短篇或中篇。然而作者沒有枝枝蔓蔓，甚至有意避免過于具體的敘述，他擯棄了三代女性愛情悲劇的具體細(xì)節(jié)，大刀闊斧，粗線條地將愛情悲劇的背景勾勒出來。小說開頭僅用幾十個(gè)字，就講述了人人知曉的“小姐愛長(zhǎng)工而不能成眷屬終于雙雙徇情”的乏味的故事。這故事，姥姥講給媽媽，媽媽講給我，我講給女兒，然而，各人聽后的感想?yún)s不盡相同。何故？作者筆鋒一轉(zhuǎn)，敘述了姥姥、媽媽和我的愛情經(jīng)歷。在這里，作者惜墨如金，每個(gè)人的愛情經(jīng)歷僅用三句話來交代。作者是這樣寫的：姥姥和小姐差不多時(shí)，嫁給了60歲的外爺當(dāng)三房。她說她媽愿意，要不得凍死餓死。二年后，外爺留給她一個(gè)女兒一頂?shù)刂髅弊尤ナ懒恕寢尯托〗悴畈欢啻髸r(shí)，跟了我爸爸。爸爸是個(gè)工作隊(duì)隊(duì)員貧農(nóng)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，媽媽是地主婆的女兒成了條美女蛇腐蝕了爸爸，爸爸受到清洗回老家了，留下了媽媽和未出生的我。我和小姐差不多時(shí)，嫁給了一個(gè)下鄉(xiāng)知青，他爸爸是“反對(duì)權(quán)威”。他曾淚珠滾滾對(duì)我說：我愛你到死！我就嫁給了他，后來，他爸爸又成了大官，他回城了扔給我一紙離婚書和一個(gè)不滿周歲的女兒……看看，這樣三個(gè)哀婉的愛情故事悲劇，就以如此吝嗇的筆墨將其完成了，作者留下了相當(dāng)大的空間讓讀者去聯(lián)想、深思。六獨(dú)白式。以人物在特定環(huán)境中的心理活動(dòng)為線索敘述故事，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這種形式便于抒發(fā)人物內(nèi)心深處的情感，表達(dá)對(duì)事物、人物的思考。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、自然。請(qǐng)看下面傅振強(qiáng)的一篇小小說：荒誕歲月這是發(fā)生在那個(gè)年月里的故事。我永遠(yuǎn)忘不了這個(gè)日子。每當(dāng)想起，都會(huì)別有一番滋味在心頭。那時(shí)候，我在外地工作。每年都要利用放假的機(jī)會(huì)帶兵兵回北京去看爺爺奶奶，這早已成慣例。媽媽想我，其實(shí)更想她的孫子。她甚至在我們上次探家返回時(shí)特意叮囑，下次來前一定先發(fā)封電報(bào)。我明白她的意思，她是想在焦渴的期待中，迎接我們爺倆的到來。拍發(fā)了一封電報(bào)，可誰成想，事端竟就出在這封電報(bào)上。先是媽媽被叫到了居委會(huì)。這里的氣氛令媽媽感到壓抑。幾個(gè)平時(shí)看起來還熟的居委干部，并不證明回答的詢問。她們?cè)谖堇锍龀鲞M(jìn)進(jìn)，還不時(shí)地相互低聲商量著什么人的到來。幾乎是與此同時(shí)，爸爸也被人叫進(jìn)了廠保衛(wèi)科。那里早有幾個(gè)他不認(rèn)識(shí)的人坐在那里。爸爸剛坐下，便有一個(gè)年輕人向他提問題。旁邊還有一個(gè)埋頭做著記錄。另一個(gè)歲數(shù)略大點(diǎn)的并不發(fā)問，只是捏著下巴在爸爸身后停地走，不時(shí)停下腳步來凝神細(xì)聽。約摸過了一個(gè)多鐘頭，這幾個(gè)人才收拾起筆記夾子，在廠頭兒們的簇?fù)硐麓掖译x去。只把爸爸一個(gè)人撇在了屋里。接著，便是弟弟和妹妹也被“扣”在了學(xué)校?！械奶釂?，都是圍繞著我進(jìn)行。這一切的一切，我自然無從知曉。當(dāng)我領(lǐng)著兵兵推門進(jìn)屋的時(shí)候，便發(fā)現(xiàn)家里的氣氛和外面的天氣一樣灰冷、凝重。媽媽見是我們，突然上來抓住我的胳膊，像怕丟了我似地緊緊抓住，連聲問：“兒呀，你沒事吧？沒事吧??？！”我感到詫異，有點(diǎn)慌不擇言地連忙問家里出了什么事?！鞍Γ瑒e提了！”爸爸嘆口氣，便把幾天來發(fā)生的一切全說給了我聽。臨了，又把保衛(wèi)科的人私下里告訴他的“你大的問題可能是一封電報(bào)引起的”也告訴了我?！半妶?bào)？！“我一驚，趕忙抓出那封電報(bào)底稿，只一瞬，我便全明白了。心中猶如打翻了五味瓶，任什么滋味都有。電文是這樣寫的：28日，帶兵進(jìn)京。（原載《小說界》1988年第5期）這是個(gè)發(fā)生在那個(gè)荒誕年月里的荒誕的故事，。作者以深沉且不乏幽默的筆觸，以內(nèi)心獨(dú)白的形式向人們?cè)V說，從一個(gè)家庭的角度