攝影應(yīng)用技術(shù)課程講義

攝影應(yīng)用技術(shù)課程講義(09版)

李思澤老師厚樸教育來(lái)源：本站原創(chuàng)點(diǎn)擊數(shù)：2685更新時(shí)間：2023-12-11

第一章器材知識(shí)

廣義的攝影，是指把有形物H勺影像記錄下來(lái)H勺有關(guān)技術(shù)。這包括的內(nèi)容非常廣泛。而在我們的攝影課中，重要

學(xué)習(xí)的是現(xiàn)代攝影術(shù)，即莫基于1839年達(dá)蓋爾法的J銀鹽攝影術(shù)，以及二十世紀(jì)末新興發(fā)展起來(lái)的電子數(shù)碼攝影術(shù)。

銀鹽攝影和數(shù)碼攝影，從本質(zhì)上說(shuō)存在著區(qū)別。不過(guò)，由于受老式銀鹽攝影術(shù)慣性的影響，數(shù)碼攝影除了感光

材料的特殊性之外，在形制上、操作技術(shù)上幾乎全盤(pán)繼承/老式攝影術(shù)，并且在對(duì)影像的評(píng)價(jià)上，目前我?還是采

用銀鹽攝影的原則。因此，在談?wù)摂z影術(shù)時(shí)，我們可以把這兩者結(jié)合起來(lái)。

第一節(jié)攝影機(jī)

一、攝影機(jī)的構(gòu)造與類(lèi)型

假如在針孔的?面放置?種可以感光的材料，就可以通過(guò)接受光照的限弱記錄下針孔另?面的影象。實(shí)際上，

最簡(jiǎn)樸的攝影機(jī)就是針孔攝影機(jī)。制造一種最簡(jiǎn)樸的攝影機(jī)并不難：只需要一種不透光H勺盒子，在盒子H勺一面鉆一

種足夠小的洞，在盒子里平直地放上感光材料，就可以記錄卜盒子外部的影象?，F(xiàn)代攝影機(jī)正是根據(jù)這一原理。

(―)基本構(gòu)造

現(xiàn)代一部功能完善的攝影機(jī)其基本構(gòu)造，.重要由如下7個(gè)部分構(gòu)成:

1、秀影鏡頭

2、磯身主體

3、取景與調(diào)焦距系統(tǒng)

4、曝光控制系統(tǒng)

5、承片與進(jìn)片系統(tǒng)

6、動(dòng)力與電子輔助、電子控制系統(tǒng)

7、附件系統(tǒng)

假如是數(shù)碼攝影機(jī)，尚有一種：

8、影像存儲(chǔ)、讀取系統(tǒng)

（-）攝影機(jī)H勺分類(lèi)及技術(shù)特點(diǎn)

?部完整的現(xiàn)代攝影機(jī)機(jī)身，他們均有共通的地方：都具有機(jī)身主體、曝光控制系統(tǒng)、調(diào)焦距系統(tǒng)、取景系統(tǒng)、

承片與逆片系統(tǒng)、動(dòng)力與電子輔助控制系統(tǒng)，以及附件系統(tǒng)。但作為一部單獨(dú)的I攝影機(jī)，自身也有區(qū)別。

攝影機(jī)機(jī)身的區(qū)別，重要體目前三點(diǎn)：

?用使用的膠片片幅大??；數(shù)碼攝影機(jī)即為感光元件和象素?cái)?shù)的大小。

?所采用的取景對(duì)焦方式

?科技特色含量

1、所使用的感光材料H勺片幅大小

感光材料口勺片幅有大有小，需要有與其匹配的機(jī)身去裝載，也就出現(xiàn)了適應(yīng)多種片幅尺、J的攝影機(jī)。所使用口勺

感光材料片幅大小是攝影機(jī)的最大的區(qū)別。表面上看這只是一種量H勺問(wèn)題，實(shí)際上由此產(chǎn)生的變化決定了攝影機(jī)的

定位、功能設(shè)置、合用范圍、拍攝手段和（最重要的）最終的成像效果。

一般來(lái)說(shuō)，根據(jù)攝影機(jī)使用口勺感光材料片幅，我們很輕易地把攝影機(jī)辨別為：大畫(huà)幅攝影機(jī)，中等畫(huà)幅攝影機(jī)，

小型攝影機(jī)，微型攝影機(jī)等。

2、所采用的取景方式

攝影機(jī)的取景器本來(lái)基本H勺用途就是在拍攝時(shí)確定一種拍攝范圍，是攝影的輔助手段。但由丁?取景方式的區(qū)別，

使攝影機(jī)在其他功能口勺設(shè)置方面帶來(lái)問(wèn)題或說(shuō)“變化”，從而直接影響到攝影機(jī)口勺構(gòu)造和操作方式，也對(duì)拍攝效果

產(chǎn)生較大的影響。

一般來(lái)說(shuō)，根據(jù)攝影機(jī)的取景方式，我們把攝影機(jī)辨別為：機(jī)背取景式攝影機(jī)，反光取景式攝影機(jī)，旁軸取景

式攝影機(jī)等。

3、科技特色含量

從總體上來(lái)行，攝影機(jī)的發(fā)展經(jīng)歷了由構(gòu)造簡(jiǎn)樸、功能單?到tl前的構(gòu)造復(fù)雜、功能齊全的高科技產(chǎn)品，其間

走過(guò)了幾種重要的發(fā)展階段，這都是與科技的發(fā)展相適應(yīng)的。

以小型（135型）攝影機(jī)為例，大體關(guān)說(shuō)，銀鹽攝影機(jī)口勺發(fā)展經(jīng)歷了機(jī)械時(shí)代、電子時(shí)代（AE）、電子自動(dòng)對(duì)焦

時(shí)代（AF）,每個(gè)時(shí)代的攝影機(jī)都完全包容了上代攝影機(jī)的所有功能，是上一代的高科技發(fā)展。不過(guò)，這些科技尤

其是電子科技手段的引進(jìn)，絕大部分屬于操作上的技術(shù)進(jìn)步，與影像素質(zhì)沒(méi)有直接的關(guān)系，決定影像素質(zhì)K仍然是

鏡頭、黑盒子和膠片。

數(shù)碼攝影機(jī)由于是銀鹽攝影機(jī)發(fā)展到頂峰后出現(xiàn)的，因此其一面世便已經(jīng)是功能全面的全自動(dòng)攝影機(jī)。其劃代

重要還是根據(jù)畫(huà)幅尺寸和象素?cái)?shù)，如APS尺寸數(shù)碼攝影機(jī)，全畫(huà)幅攝影機(jī)，或是600萬(wàn)象素級(jí)、800萬(wàn)象素級(jí)、1200

萬(wàn)像素級(jí)等等。

在現(xiàn)代攝影術(shù)發(fā)明之后的170年里，人們制造了形形色色的攝影機(jī)。伴隨人們攝影實(shí)踐H勺不停總結(jié)、提煉，某

些機(jī)型由于其具有更廣泛的合用性而發(fā)展成熟，成為我們今天日勺攝影利器。

對(duì)這些目前還在大量使用口勺攝影機(jī)進(jìn)行分類(lèi)比較有助于我們對(duì)攝影器材口勺理解，從而在攝影活動(dòng)中合理選擇合

用的器材。

一般來(lái)說(shuō)，多種攝影機(jī)是采用這樣的方式來(lái)分類(lèi)：

感光材料畫(huà)幅+取景方式+科技特色（或合用領(lǐng)域）

按這種方式分類(lèi)，常見(jiàn)的幾種攝影機(jī)有：

1、大畫(huà)嗝機(jī)背取景式攝影機(jī)

習(xí)慣上,人們把感光材料畫(huà)幅在4X5英寸以上的都統(tǒng)稱(chēng)為大畫(huà)幅,包括4X5英寸、8X10英寸、10X12英寸、

12X16英寸等規(guī)格。由于尺寸較大，決定了與之適應(yīng)的攝影機(jī)的體型也很龐大。它們基本上都是機(jī)背取景式，因此

此類(lèi)攝影機(jī)就叫大幅面機(jī)背取景式攝影機(jī)。由于它不也許手持拍攝而要架設(shè)在架子上，又稱(chēng)“座機(jī)”。又由于它屬

于全機(jī)械構(gòu)造而完全依賴(lài)攝影師的操作，故又稱(chēng)為“技術(shù)相機(jī)”。

2、中等畫(huà)幅攝影機(jī)

Kodak企業(yè)生產(chǎn)口勺一種卷裝膠片，其寬度為6CM,當(dāng)時(shí)的編號(hào)為120,已成為行業(yè)口勺原則，因此習(xí)慣上，這種

膠卷也稱(chēng)為120膠卷（另有220膠卷，實(shí)際上就是120卷的長(zhǎng)度延長(zhǎng)?倍并取消襯紙）。使用這種膠片可以拍攝6

X4.5、6X6、6X7、6X8、6X9、6X12...6X17（單位厘米）畫(huà)幅的影像。由于這種片幅比大畫(huà)幅小，又比小

畫(huà)幅大，因此習(xí)慣上稱(chēng)為中等畫(huà)幅。使用這種膠片口勺攝影機(jī)就是中等畫(huà)幅攝影機(jī)。由于這種攝影機(jī)的取景方式多樣，

也出現(xiàn)了多種各樣的機(jī)型。

（1）120單鏡頭反光取景式攝影機(jī)

所謂單鏡頭反光取景，實(shí)際上與機(jī)背取景是同一種道理，只不過(guò)是在感光膠片前置一面45度角的反光鏡，把

鏡頭進(jìn)入的光線反射到另一種方向，并在這個(gè)光路中設(shè)置一面磨砂玻璃屏，假如可以做到磨沙玻螭屏與焦點(diǎn)平而精

確等距，那么在磨沙玻璃屏上看到的影像就是在感光材料上結(jié)成的像。該構(gòu)造口勺長(zhǎng)處十分明顯：

眼看即所得；可實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的、精確的自動(dòng)化控制。

由于反光鏡阻擋了投射在焦平面上的光線，因此在拍攝時(shí)就要抬起反光鏡讓光線通過(guò)，這時(shí)候?qū)?huì)有一種反光

鏡上抬和取景中斷的短暫過(guò)程，產(chǎn)生“眼前一黑”的效果。并且，由于在光路中要容納反光鏡以及控制反光鏡聯(lián)動(dòng)

H勺機(jī)構(gòu)，導(dǎo)致攝影機(jī)需要變化鏡頭、喑箱構(gòu)造設(shè)計(jì)等一連串不良后果，極端影像質(zhì)量遜色于原則構(gòu)造H勺攝影機(jī)（如

機(jī)背取樂(lè)式、旁軸取景式等）。加上宸動(dòng)較大，這都是反光式取景的固有缺陷。

（2）120旁軸取景式攝影機(jī)

所謂旁軸取景式，就是成像光路與取景的光路不是同一的。成像光線通過(guò)鏡頭直接在膠片上成像，而取景時(shí)則

是通過(guò)另一種取景窗。

這種攝影機(jī)的構(gòu)造相對(duì)比較簡(jiǎn)樸，長(zhǎng)處很明顯：體積小巧，宸動(dòng)小，沒(méi)有單鏡頭反光攝影機(jī)那“眼前一黑”的

弊端，?宜可以在?種明亮的觀景窗觀測(cè)被攝體的狀況。使用原則鏡頭構(gòu)造，成像質(zhì)量更有保障。

缺陷同樣明顯：存在視差，眼見(jiàn)非所得；難以實(shí)現(xiàn)精確的自動(dòng)化控制。

（3）120雙鏡頭反光取景式攝影機(jī)

120雙鏡頭反光取景式其實(shí)是一種旁釉取景和單鏡頭反光取景混合H勺一種取景方式，重要特點(diǎn)就是構(gòu)造簡(jiǎn)樸、

可靠。但有許多限制，對(duì)使用者的操作技術(shù)規(guī)定較高?，F(xiàn)已基本退出主流市場(chǎng)，而成為資深玩家的寵物。

3、小型囁影機(jī)（135型攝影機(jī)）

Kodak企業(yè)生產(chǎn)的一種卷裝膠片，其寬度約為35mm,當(dāng)時(shí)的編號(hào)為135,已成為行業(yè)的原則，因此習(xí)慣上，

這種膠卷也稱(chēng)為135膠卷。由于這種膠片片幅較小，因此稱(chēng)為小畫(huà)幅。習(xí)慣上，人們把所有使用膠片片幅在135股

卷如卜?的攝影機(jī)，都稱(chēng)為小型攝影機(jī).

其他片幅口勺較罕見(jiàn)，目前基本上使用的都是135片幅，也稱(chēng)為35亳米攝影機(jī)。其也分三種類(lèi)型：

（1）135單鏡頭反光取景式攝影機(jī)

（2）135旁軸取景式攝影機(jī)

（3）袖珍攝影機(jī)

4、特殊用途攝影機(jī)

用于特殊用途H勺攝影機(jī)稱(chēng)為特殊用途攝影機(jī)，常見(jiàn)H勺有：全景攝影機(jī)（搖頭機(jī)）、水下攝影機(jī)，以及形形色色

口勺間諜用攝影機(jī)等。

（三）數(shù)碼攝影機(jī)

數(shù)碼攝影機(jī)是承接著老式銀鹽攝影機(jī)的慣性發(fā)展而來(lái)，因此它H勺形制和操作上與銀鹽攝影機(jī)大體一致。它H勺類(lèi)

別劃分也是可以用同樣的措施。如：

中等畫(huà)幅單鏡頭反光取景數(shù)碼攝影機(jī)

135全畫(huà)幅單鏡頭反光取景數(shù)碼攝影機(jī)

APS畫(huà)幅單鏡頭反光取景數(shù)碼攝影機(jī)

APS畫(huà)幅旁軸取景數(shù)碼攝影機(jī)

等等

不管攝影機(jī)的構(gòu)造怎樣復(fù)雜，最基本的仍然是鏡頭、機(jī)身盒子、感光材料這三個(gè)部分，有了它就可以實(shí)現(xiàn)攝影

的目的。而其他附加的功能系統(tǒng)都是輔助手段，是為了深入提高拍攝性能，或是為了操作簡(jiǎn)易性，甚至僅僅是為了

提供拍攝的娛樂(lè)性而設(shè)口勺，絕大多數(shù)與獲得高質(zhì)量的影像沒(méi)有直接關(guān)系。我們不必對(duì)這些輔助手段過(guò)于迷信。攝影

機(jī)不管它的設(shè)計(jì)多么復(fù)雜、功能怎樣多樣，只要我們理解了其基本的道理」可以在機(jī)身上找到有關(guān)的按鈕、鍵、撥

盤(pán)……同樣能用好。只有熟悉、理解攝影機(jī)日勺基本原理、性能特點(diǎn)，純熟掌握有關(guān)的操作技術(shù)，發(fā)揮人口勺想象力、

發(fā)明力，揚(yáng)長(zhǎng)避短，就能發(fā)明出一流口勺影像。

二、攝影鏡頭

（-）鏡頭的特性

鏡頭是攝影機(jī)的眼睛。人們?yōu)檫m應(yīng)多種不一樣的拍攝用途和滿足對(duì)圖象質(zhì)量的不一樣規(guī)定，設(shè)計(jì)、制造了各式

名樣的攝影互換鏡義。

為何我們需要不?樣的攝影鏡頭？這是由于鏡頭均有兩個(gè)特性，從而決定了它們能在膠片上形成什么樣的影像。

這兩個(gè)特性就是：

1、納光能力

鏡頭的納光能力就是鏡頭在一定的時(shí)間內(nèi)H勺通光亮的大小。一般狀況下，鏡頭的納光能力越大越好。這使我們

可以在微弱的光照條件下完畢拍攝工作。也可使我們?cè)趯?duì)高速運(yùn)動(dòng)H勺物體進(jìn)行拍攝時(shí)，使用極短H勺時(shí)間（高速快門(mén)）

凝固運(yùn)動(dòng)體。因此，相時(shí)來(lái)說(shuō)，納光能力強(qiáng)的鏡頭我們習(xí)慣上也稱(chēng)之為：高速攝影鏡頭。

鏡頭的納光能力是由什么決定的呢？同一焦距的攝影鏡頭，其納光能力重要就是由鏡頭的孔徑?jīng)Q定：在相似的1

鏡頭焦距下，鏡頭有效通光孔徑越大，納光能力越強(qiáng)。

例如：焦距為50mm的鏡頭，假如其有效通光孔徑的直徑是50mm,那么它H勺納光能力是有效通光孔徑直徑為

25mm的攝影鏡頭的4倍。

2、焦點(diǎn)距離

鏡頭的焦點(diǎn)距離通俗理解就是指從鏡頭的中心到聚焦點(diǎn)H勺距離，簡(jiǎn)稱(chēng)焦距，其度量單位一般用亳米（mm）°

在同樣口勺拍攝距離，一種鏡頭口勺焦距，決定著被攝體的成像大小，也就是在感光材料上所形成的影像向大小。

鏡頭的焦距越長(zhǎng)，所形成的被攝體的影像也越大。同步，在相似面積的感光討料上，被攝體能被納入的部分就越小。

例如：一種焦距為100mm的鏡頭所形成的影像，比在同一攝影機(jī)上一種焦距為50mm的鏡頭所形成的影像口勺

長(zhǎng)1倍。其他類(lèi)推。

再如：拍攝LI出/日落景象，焦距為SOmm的鏡頭拍攝H勺太陽(yáng)成像為0.5mm,而100mm的鏡頭拍攝的太陽(yáng)是

lmm,200mm的鏡頭則可以獲得2mmH勺太陽(yáng)影像...

（注意：這個(gè)比例及尺寸在所有畫(huà)幅的攝影機(jī)中都是同樣的。焦距的大小與成像的大小是一種固定值。）

鏡頭的焦距是在鏡頭的設(shè)計(jì)制造時(shí)，預(yù)先設(shè)定的，目H勺就是為「在同等的拍攝距離下獲得不一樣H勺成像大小，

以適應(yīng)不一樣口勺拍攝場(chǎng)所和拍攝題材。

攝影鏡頭在設(shè)計(jì)制造時(shí)，設(shè)定焦距分為兩種狀況：一種是一種鏡頭--種焦距，稱(chēng)為：固定焦距鏡頭（簡(jiǎn)稱(chēng)定焦

鏡）。如50mm鏡頭、100mm鏡頭等；另一種是一種鏡頭的焦距在一定范國(guó)內(nèi)可以變化，稱(chēng)為：變焦距鏡頭（簡(jiǎn)稱(chēng)

變焦鏡）。如28-70mm鏡頭、80-200mm鏡頭等。

納光能力、焦點(diǎn)距離是一種攝影鏡頭的最重要的兩大特性，是我們辨別、選用、使用攝影鏡頭H勺基礎(chǔ)和根據(jù)。

所有的攝影鏡頭都會(huì)在鏡頭上注明這兩大識(shí)別特性。

例如某鏡頭標(biāo)注：“NIKKOR105mm1:2.5"，這告訴我們：

這是一支尼康企業(yè)生產(chǎn)的“尼科爾”系列100mm焦距、最大光圈（納光能力）為2.5的定焦距鏡頭。

3、納光能力與焦點(diǎn)距離的關(guān)系

前面談到了納光能力是在焦距一定的狀況下，納光能力與鏡頭的孔徑H勺關(guān)系。實(shí)際上，光孔號(hào)碼（f/數(shù)值）就

是這樣得出的：

f/數(shù)值=鏡頭焦距+光孔直徑

例如：鏡頭H勺焦距為50mm,最大有效光孔直徑為25mm，那么這個(gè)鏡頭的光孔號(hào)碼就是2,寫(xiě)作：f/2。這個(gè)

鏡頭我們可以稱(chēng)之為：50亳米F/2鏡頭。

在這里，我們使用了“最大有效光孔直徑”這個(gè)概念，實(shí)際上就是指一種鏡頭H勺鏡頭筒內(nèi)徑的大小。這好比一

種水龍頭，水管直徑有多大決定了這水龍頭在一定期間里最大日勺通水量。

但在攝影中，我們不一定要用到鏡頭的最大通光量，這就需要在鏡頭中設(shè)置光柵，用來(lái)限制通光量的大小，這

光柵稱(chēng)為：光圈。

光圈一般設(shè)置在鏡頭筒內(nèi)部，由一組金屬葉片構(gòu)成同心圓，可以通過(guò)調(diào)整鏡頭筒上口勺光圈調(diào)整裝置變化同心圓

的大小直徑。變化同心圓的直徑實(shí)際上就是變化了光孔直徑，變化了鏡頭的通光量。這光圈就好比水龍頭上%閥門(mén)，

控制著水的流量。

變化后的J光孔直徑其對(duì)應(yīng)的納光能力我們也是用一系列的光孔號(hào)碼d/數(shù)值）來(lái)表達(dá)，為以便讀取，在鏡頭上

只標(biāo)示成倍增長(zhǎng)或減少的檔位。因此，f/數(shù)值乂稱(chēng)為：光圈系數(shù)或光圈值。往往就直接稱(chēng)為：光圈。在實(shí)際操作上，

光圈的變化可以是無(wú)級(jí)的。前面談到H勺表達(dá)攝影鏡頭納光能力的光孔號(hào)碼，一般就稱(chēng)為：最大光圈。

在一種攝影鏡頭的光圈調(diào)整環(huán)上，標(biāo)示著不一樣的數(shù)值，表明所選用口勺光圈大小，f/數(shù)值越小光圈越大：反之

光圈越小。原則的光圈值系列標(biāo)示為：

f/1f/1.4f/2f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22f/32f/44f/64.......

在攝影鏡頭中，標(biāo)示時(shí)光圈值從哪里開(kāi)始，哪個(gè)數(shù)值就是鏡頭的最大光圈，即表明該鏡頭的納光能力。

我們一般把原則光圈值系列中相鄰H勺光圈數(shù)值稱(chēng)為：相差1級(jí)（或1檔）光圈。他們之間H勺關(guān)系就是：

把光圈值放大1級(jí)，能納入的光量就增長(zhǎng)一倍：把光圈值收小1級(jí)，能納入的光量就減少二分之一。

例如：f/5.6比f(wàn)/8大?級(jí)，通光量就是f/8的兩倍，而f/5.6的通光量WJ是f/4的二分之%余類(lèi)推。

以上討論口勺是定焦鏡，變焦鏡的狀況怎樣？在焦距變化的狀況下，光圈值也跟著變化。例如：Minolta28-70mm

f/3.5-4.8MDZOOM鏡頭，當(dāng)在28mm焦距段使用時(shí)，其最大光圈值為f/3.5,而在70mm焦距段使用時(shí)，最大光圈

值下降為f/4.8,通光量減少約一級(jí)。

當(dāng)然，有些變焦鏡在焦距變化的狀況下光圈值不變化，這是由于在設(shè)計(jì)制造時(shí)采用了特殊的鏡組構(gòu)造來(lái)賠償損

失的通光量。這些焦距變化時(shí)光圈值不變化H勺變焦鏡稱(chēng)為：恒定光圈變焦虢頭。多屬于質(zhì)優(yōu)價(jià)高的高級(jí)攝影鏡頭。

以上我們重要討論了攝影鏡頭的兩大基本特性，這是鏡頭存在口勺最主線的根據(jù)，也是我們選擇攝影鏡頭時(shí)所首

先要注意的

在實(shí)際使用中，對(duì)同樣的拍攝場(chǎng)景，曲頭光圈大小的不一樣選擇，鏡頭焦距的不一樣選擇，對(duì)拍攝效果都會(huì)產(chǎn)

生直接H勺影響，影像會(huì)向我們展現(xiàn)出不一樣的面貌或者說(shuō)韻味。尤其是藝犬?dāng)z影基本的體現(xiàn)手法中，光圈大小的運(yùn)

用、鏡頭焦距的選擇等，都是十分重要的甚至是決定作品成敗的關(guān)鍵。有關(guān)的話題我們會(huì)在背面的討論中做重點(diǎn)講

述。

（二）、囁影鏡義的種類(lèi)與特點(diǎn)

1、根據(jù)合用畫(huà)幅大小進(jìn)行分類(lèi)

攝影鏡頭口勺分類(lèi)與攝影機(jī)口勺分類(lèi)是相對(duì)應(yīng)口勺。

大型攝影機(jī)用鏡頭

中等畫(huà)幅攝影機(jī)用鏡頭

小型攝影機(jī)用鏡頭

APS畫(huà)幅用攝影機(jī)鏡頭

2、同畫(huà)嗝攝影機(jī)鏡頭以焦距、視場(chǎng)角進(jìn)行分類(lèi)

在同樣畫(huà)幅的攝影機(jī)中，攝影鏡頭的分類(lèi)措施也有多種，人們習(xí)慣上重要是根據(jù)鏡頭制造時(shí)所設(shè)定口勺焦距結(jié)合

鏡頭的視角來(lái)進(jìn)行分類(lèi)。歸根結(jié)底，鏡頭的視角也是由焦距決定的：

在使用同樣畫(huà)幅H勺攝影機(jī)鏡頭中，焦距越長(zhǎng)，視場(chǎng)角越?。航咕嘣蕉?，視場(chǎng)角越大。

我們可以把鏡頭分為：

?魚(yú)眼鏡頭

?超廣角鏡頭

?廣角鏡頭

?原則鏡頭

?中等焦距鏡頭

?長(zhǎng)焦距鏡頭

以小型攝影機(jī)(135型)為例，簡(jiǎn)要闡明；

(1)原則鏡頭

鏡頭的焦距范圍在40mm至60mm內(nèi)的鏡頭，稱(chēng)為“原則鏡頭。這種鏡頭口勺視角與人眼觀測(cè)景物時(shí)視野口勺清

晰范圍靠近，可以提供一種最為正常的視覺(jué)效果：這種鏡頭H勺焦距與膠片的對(duì)角線長(zhǎng)度靠近，都是些成像優(yōu)秀、構(gòu)

造簡(jiǎn)樸、通光量大的高素質(zhì)鏡頭，為攝影機(jī)的“原則”配置。

(2)廣角鏡頭

鏡頭的焦距范圍在24mm至38mm內(nèi)的鏡頭，稱(chēng)為“廣角鏡頭”。廣角鏡頭可以提供一種寬闊的視角，從而把

更多的景物納入拍攝范圍，有助于對(duì)大場(chǎng)面的拍攝和在狹窄地方拍攝。在這個(gè)焦距段?般有35mm、28mm和24mm

等鏡頭，其中，28mm鏡頭由于既有寬闊視角，又無(wú)明顯的像差而被稱(chēng)為“原則廣角鏡”。

(3)超廣角鏡頭

鏡頭的焦距范圍不不小于24mm的鏡頭，稱(chēng)為“超廣角鏡頭二超廣角鏡頭顧名思義就是有一種比廣角鏡頭更

為寬闊口勺視角，拍攝的景物范圍比廣角鏡頭還要大。由于實(shí)現(xiàn)了超大場(chǎng)景向拍攝，鏡頭的像差難以所有校止，因此

變形比較明顯，像場(chǎng)照度也不是十分均勻，不過(guò)相對(duì)了它的特殊拍攝能力，這些缺陷還是可以被接受H勺。

(4)魚(yú)眼鏡頭

鏡頭的焦距范圍不不小于16mm的，并且在制造時(shí)不對(duì)像差進(jìn)行校正的鏡頭，稱(chēng)為“魚(yú)眼鏡頭”。魚(yú)眼鏡頭口勺

視角到達(dá)180度或以上。

這種鏡頭實(shí)際上屬于特殊鏡頭，使用的場(chǎng)所比較尤其。使用中也要非常注意，持機(jī)拍攝時(shí)。

(5)中等焦距鏡頭

鏡頭的焦距范圍在70mm至135mm內(nèi)H勺鏡頭，稱(chēng)為“中等焦距鏡頭二中等焦距鏡頭的焦距適中，像差校正精

良，多為高速攝影鏡義，拍攝的畫(huà)面透視效果好，可以給人舒適自然口勺感覺(jué)。廣泛用于人像攝影、風(fēng)光攝影等題材。

(6)長(zhǎng)焦距鏡頭

鏡頭的焦距范圍在135mm以上H勺鏡頭，稱(chēng)為“長(zhǎng)焦距鏡頭”。長(zhǎng)焦距鏡頭由于其狹窄H勺視角，可以把遠(yuǎn)處H勺景

物拉近，在膠片上結(jié)成較大的影像，拍攝效果有較為強(qiáng)烈的透視壓縮感，有助于把被攝主體從背景中分離出來(lái)。重

要使用在遠(yuǎn)距離的拍攝，或者是用于特寫(xiě)攝影。

3、在眾多H勺攝影鏡頭中，有一部分是有專(zhuān)門(mén)H勺用途或?yàn)榈竭_(dá)尤其的影像效果而設(shè)計(jì)制作的，這些攝影鏡頭統(tǒng)稱(chēng)為：

特殊攝影鏡頭。常見(jiàn)的有如下幾種：

微距鏡頭一一大比例及翻拍攝影

透視調(diào)整鏡頭(移軸鏡頭)一一建筑攝影

柔焦鏡頭一一人像攝影

折反射式鏡頭一一廉價(jià)超長(zhǎng)焦距

增距鏡組一一焦距增倍器

(三)有關(guān)攝影鏡頭的評(píng)價(jià)

要對(duì)一種攝影鏡頭作出精確的評(píng)價(jià)，我們需要一種客觀、全面的理解。最重要的有這樣三個(gè)方面:

1、鑒別率高下

2、像差校正水平

3、制作工藝水平

有關(guān)這三方面的評(píng)價(jià)，都是可以作出客觀、定性、定量分析嘰其他的評(píng)價(jià)措施，多半帶有攝影人的主觀色彩，

能闡明某人或某些人的喜好，但不能作為評(píng)價(jià)原則。

攝靂鏡頭口勺研制，光學(xué)構(gòu)造方面，在比較早的時(shí)期（十九世紀(jì)末）就已經(jīng)基本定型，后來(lái)的發(fā)展是做某些改良。

對(duì)于影響成像原因方面的修正，在二十世紀(jì)5、60年代也基本成熟。后來(lái)的發(fā)展重要在于加載電子信息等某些操作

上的變革，至于成像質(zhì)量，幾十年來(lái)基本上看不到實(shí)質(zhì)性的飛躍。因此，目前我們?cè)u(píng)判鏡頭，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為總體上成像

質(zhì)量己經(jīng)到達(dá)頂峰。

對(duì)多種各樣的攝影鏡頭，總體上的判斷：

1、原則熨頭是成像優(yōu)秀的攝影鏡頭。焦距偏離原則鏡頭越遠(yuǎn)，則成像質(zhì)量越難做到最佳。

2、同檔次的攝影鏡頭，定焦距鏡頭比變焦鏡頭成像質(zhì)量要更杰出。變焦距鏡頭的優(yōu)勢(shì)在于以便、快捷。

3、變焦距鏡頭中，小變焦比H勺鏡頭比大變焦比的鏡頭成像要好。如28-70mm變焦鏡頭成像質(zhì)量肯定優(yōu)于28-200mm

鏡頭。

4、具有某種鮮明特色的攝影鏡頭，往往在其他方面作出妥協(xié)。因此，它也許是單打冠軍，卻不會(huì)是十項(xiàng)全能好手。

如某些價(jià)格高昂的大孔徑高速鏡頭、人像攝影鏡頭等。

第二節(jié)：感光材料

感光材料是攝影中所使用H勺膠片、膠卷、相紙和數(shù)碼攝影機(jī)中口勺感光元件（CCD/CMOS）等材料的總稱(chēng)。銀鹽攝

影又一般分為黑白感光材料和彩色感光材料兩大類(lèi)。我們這門(mén)課只簡(jiǎn)介彩色膠卷和數(shù)碼感光元件。

一、彩色膠卷H勺分類(lèi)

彩色膠卷可以分為三大類(lèi):

1、負(fù)性膠卷（負(fù)片）；2、正性膠卷（正片）；3、反轉(zhuǎn)膠卷（反轉(zhuǎn)片）

1、負(fù)片

此類(lèi)膠卷經(jīng)曝光、顯影加工后，得到的影像其明暗恰好和被攝物相反，其色彩為被攝景物的補(bǔ)色。因此稱(chēng)為“負(fù)”

片。負(fù)片不能直接觀測(cè)，人們用它來(lái)制作照片。

長(zhǎng)處：

1、可以獲得一張底片，用它擴(kuò)印照片。

2、曝光寬容度大，安全曝光范圍大。

3、后期制作可以進(jìn)行合適調(diào)整。

缺陷:

照片的效果與后期制作水平關(guān)系極大。

2、正片

此類(lèi)膠卷用于對(duì)多種底片進(jìn)行復(fù)印，經(jīng)曝光和顯影加工后，所得到的影像其明喑和色彩都與被攝物相一致。

用途：一般用于大批量拷貝底片。如電影膠片拷貝、幻燈片拷貝等。

（正片為特殊用途膠片，市場(chǎng)上難見(jiàn)蹤影。這里專(zhuān)門(mén)作簡(jiǎn)介，目的是讓大家明白規(guī)范的稱(chēng)呼，以區(qū)別于下面將

要簡(jiǎn)介的“反轉(zhuǎn)片”。）

3、反轉(zhuǎn)片

此類(lèi)膠卷通過(guò)曝光和反轉(zhuǎn)顯影加工后，得到與被攝景物相似的影像。本來(lái)重要用于直接做燈箱、幻燈片等，通

過(guò)反轉(zhuǎn)工藝亦可做擴(kuò)印照片用，但工藝異常復(fù)雜，需要專(zhuān)門(mén)打勺制作部門(mén)。目前底片處理數(shù)碼化后，也使它獷印照片

變得簡(jiǎn)樸、輕易。

長(zhǎng)處：

清晰度高，影像細(xì)膩，層次豐富，色彩鮮艷。

缺陷:

1、只有一張正片，要多張要進(jìn)行翻拍。

2、乍為幻燈片或燈箱片用，后期幾乎沒(méi)有改善余地。

3、曝光寬容度窄，對(duì)對(duì)的曝光規(guī)定高。

（由1?反轉(zhuǎn)片影像質(zhì)量好，免除后期制作過(guò)程H勺人為色彩偏差，故除二高質(zhì)量的影像制作指定使用外，攝影發(fā)

熱友也以它來(lái)進(jìn)行攝影創(chuàng)作，已獲得最佳的影像效果。）

二、感光材料H勺特性

（一）、感光度

感光度是表達(dá)感光材料感光快慢（對(duì)光照感受的敏捷程度）的特性。如到達(dá)對(duì)的的曝光所需曝光量小，則膠卷

的感光度就高。反之則低。

膠卷的感光度國(guó)際上有統(tǒng)一的原則（ISO）,表達(dá)的措施是采用美國(guó)的ASA制（百進(jìn)制）和德國(guó)的DIN制（3進(jìn)

制）相結(jié)合。

如：IS0100/21o

膠卷的ISO感光度標(biāo)法是以?種值的整數(shù)倍來(lái)表達(dá)感光度的相差級(jí)數(shù)，數(shù)值越大則感光度越高。

如：IS0100/21比IS0200/24H勺感光能力慢二分之一，比ISO50/18H勺快一倍。

【注意】感光材料的感光度是最為重要口勺特性。我們此后所波及口勺所有有關(guān)曝光口勺理論和詳細(xì)操作，都是基于一定

的感光度基礎(chǔ)之上的。

（二）寬容度

感光材料能按比例地體現(xiàn)景物亮暗對(duì)比，真實(shí)反應(yīng)景物中豐富的明暗層次口勺范圍，叫做寬容度。

寬容度的高下是衡量感光材料性能的另一種重要指標(biāo)，它表達(dá)感光材料曝光日勺安全范圍和再現(xiàn)景物層次的能力。

一般來(lái)說(shuō)，感光度高，則感光材料口勺寬容度大，反之則低。

（三）膠片的顆粒度與數(shù)碼感光元件的像素

顆粒度是感光膠片日勺特性。數(shù)碼影像則是使用像素來(lái)記錄影像。

構(gòu)成影像的銀顆粒粗細(xì)程度的量值叫顆粒度。

膠卷的I顆粒度直接影響影像的質(zhì)量。銀粒細(xì)，體現(xiàn)景物細(xì)部的層次豐富，影紋細(xì)脫:平滑，鑒別率高，可以放大

口勺倍數(shù)就高。反之，銀粒粗，影像也粗槌，景物細(xì)部口勺影紋很難清晰地記錄下來(lái)，放大倍數(shù)也受到影響。

一般來(lái)說(shuō)，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，銀顆粒的分布大小不二膠卷的感光度越低，顆

粒度越小，銀顆粒的分布也是小而均勻。

而數(shù)碼影像的像素是一種固定值，它無(wú)法放大或縮小。因此像素?cái)?shù)決定了照片口勺尺寸。因此，為獲得更大尺寸

的圖片，必須有相對(duì)應(yīng)的像素?cái)?shù)。我們認(rèn)為數(shù)碼攝影機(jī)像素越高越好，拍攝時(shí)要使用最大像素值，理由也在此。

（四）反差

感光材料的反差特性是指在對(duì)的曝光后，所得到的影像的密度差，也稱(chēng)黑白（亮暗）對(duì)比度。假如反差大，則

影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，色彩明快，也稱(chēng)硬調(diào)；反之，則顯得平和，層次豐富，也稱(chēng)軟調(diào)。

不能簡(jiǎn)樸地說(shuō)反差大的好還是小口勺好，這要結(jié)合所體現(xiàn)的對(duì)象的規(guī)定和審美的J習(xí)慣來(lái)綜合考慮。一般來(lái)說(shuō)，感

光材料的感光度越高，反差越??；感光度越低，反差越大。

（五）膠片的灰霧度和數(shù)碼影像的噪點(diǎn)

膠卷不通過(guò)曝光就直接顯影，膠片上也會(huì)有輕微口勺密度，呈淡灰色，稱(chēng)為灰霧。

灰霧產(chǎn)生的原因有許多，但對(duì)于膠卷自身來(lái)說(shuō)，重要是由于膠片上的片基工藝以及感光材料性能不穩(wěn)定導(dǎo)致的。

膠卷的灰霧當(dāng)然是越低越好，假如灰霧太大，導(dǎo)致膠片密度加大，反差下降，畫(huà)面H勺層次與清晰度都受影響，這種

膠卷不也許獲得高質(zhì)量口勺影像。

一般來(lái)說(shuō)，同品牌口勺膠卷，膠卷H勺感光度越高，灰霧度越大；膠卷的感光度越低，灰霧度越小。

數(shù)碼影像在低照度攝影和長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影時(shí)會(huì)出現(xiàn)花花綠綠的噪點(diǎn)。其成因比較復(fù)雜，重要是現(xiàn)階段電子科技

發(fā)展水平的制約。其體現(xiàn)也是感光度越高，噪點(diǎn)的出現(xiàn)越明顯。

（六）辨別率

辨別率是反應(yīng)感光材料性能的一種重要指標(biāo)，又稱(chēng)為解像力和鑒別率，它表達(dá)在每亳米內(nèi)感光材料所能清晰地

記錄下黑白相間的線條口勺數(shù)目。

我們都但愿感光材料的辨別率越高越好，這可以協(xié)助我們記錄下拍攝對(duì)象更多的細(xì)節(jié)。就膠卷而言，膠片的顆

粒度對(duì)于辨別率行直接口勺關(guān)系，一般來(lái)說(shuō)，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，膠卷的辨別率越低；

膠卷的感光度越低，顆粒度越小，膠卷的辨別率越高。

數(shù)碼影像與感光元件單位面積里H勺像素?cái)?shù)有直接H勺關(guān)系。因此一般來(lái)說(shuō)像素?cái)?shù)大，其辨別率就高。

（七）色飽和度

色飽和度簡(jiǎn)樸來(lái)說(shuō)就是指感光材料再現(xiàn)景物色彩的強(qiáng)度或濃度。假如體現(xiàn)出濃墨重彩，我們就認(rèn)為這是色飽和

度高，反之，假如體現(xiàn)出淡雅日勺色彩，我們就認(rèn)為色飽和度較低。

?殷來(lái)說(shuō)，感光材料的感光度越高，色飽和度越低：感光度越低，色飽和度越高。

數(shù)碼影像H勺色飽和度可以以便進(jìn)行后期調(diào)整，因此可以不作為重要指標(biāo)。

（八）色彩平衡

色彩平衡是彩色攝影所特有的問(wèn)題，彩色膠卷是用三層染色劑涂層來(lái)記錄景物的顏色，而光源的性質(zhì)是不一樣

樣的，如日光包括赤橙黃綠青藍(lán)紫七色光，它們對(duì)于底片染色劑影響的程度是不一樣樣口勺，這直接影響到最終影像

的顏色。根據(jù)光線顏色估計(jì)其實(shí)際溫度的物理量，就是色溫度，用K來(lái)表達(dá)。色溫高，顏色偏藍(lán)，色溫低，顏色偏

紅。只有當(dāng)光線色溫與彩色片的色溫相平衡，才能做到色彩還原，否則畫(huà)面會(huì)整體偏色。

對(duì)于光源H勺色溫，我們?nèi)搜鄣母惺軙?huì)“遲鈍”某些，這也有我們大腦杈據(jù)經(jīng)驗(yàn)“自動(dòng)校正”的原因。不過(guò)感光

材料卻不一樣樣，它可以比較敏捷地作出反應(yīng)，在一定的條件下對(duì)某種顏色尤其地體現(xiàn)多某些，這就導(dǎo)致偏色。

彩色膠卷要同步平衡多種色光比較困難，制造上一般是設(shè)計(jì)成日光型膠卷，平衡5200—5500K口勺色溫，燈光型

膠卷,平衡3200K的色溫，以用來(lái)適應(yīng)不一樣的光線。這在攝影中是不能用錯(cuò)的，否則會(huì)出現(xiàn)色彩不平衡的現(xiàn)象。

不一樣光源的色溫概數(shù)狀況表

光源色溫（K）

天空光藍(lán)天空19000——25000

薄云藍(lán)天空13000

云霧彌漫天空7500——8400

均勻云遮日6400——7000

日光中午日光5400

下午3時(shí)后5000

下午4時(shí)半后4750

日出后2小時(shí)4500

日出后1小時(shí)3500

日出、日落1800

人工光熒光燈（光管）9000一一11000

攝影閃光燈5200-—6000

白熾燈（40W——100W）2650——2900

蠟燭光1850

一般來(lái)說(shuō)，感光度高的膠卷，色彩平衡很好，反之則弱。

數(shù)碼影像設(shè)定白平衡就是根據(jù)光源H勺特性選擇對(duì)應(yīng)的色彩平衡值。這是拍攝中比較重要的一環(huán)，色彩平衡不準(zhǔn)

將會(huì)導(dǎo)致整體偏色，后期調(diào)整會(huì)比較困難，嚴(yán)重偏色日勺甚至無(wú)法調(diào)校過(guò)來(lái)。

攝影機(jī)一般設(shè)有多種白平衡調(diào)整選項(xiàng)，提供多種色溫狀況下的色彩平衡設(shè)定，但情急中誤操作的狀況頻頻出現(xiàn)。

為保險(xiǎn)起見(jiàn)，平時(shí)我們可以?xún)H使用“自動(dòng)白平衡”選項(xiàng)，由攝影機(jī)自己調(diào)整，成果怎樣只有相信科技的力量了。

結(jié)論

感光材料尚有其他特性，對(duì)于我們選用，有以上的八個(gè)方面的認(rèn)識(shí)作參照，也足以作出判斷。從上面這八點(diǎn)綜

合來(lái)看，我們可以得出這樣的關(guān)系表：

感光度寬容度顆粒反差灰霧度辨別率色飽和色平衡綜合評(píng)價(jià)

高大粗低大低低很好拍攝能力強(qiáng)

低小細(xì)高小高高較差影像效果佳

從這表中可以看到，我們大體上可以從感光度指標(biāo)判斷感光材料的特性。綜合來(lái)說(shuō)，感光度低的感光材料，有

些指標(biāo)不如高感光度的，但其總體體現(xiàn)要優(yōu)于高感光度的感光材料，并且它的短處在大多數(shù)狀況下是可以通過(guò)其他

手段來(lái)彌補(bǔ)或調(diào)整的。

因此在銀鹽膠片攝影中有?種原則：

在條件容許的狀況下，盡量使用感光度低的膠卷。

相似的道理：數(shù)碼攝影應(yīng)盡量使用感光度低的設(shè)定。

平時(shí)我們多采用IS0100/21的膠卷，這屬于中等速度膠卷，這也是兼顧了膠卷的各項(xiàng)特性的合理的選擇。

（三）數(shù)碼感光元件的其他特性

我們根據(jù)膠片H勺體現(xiàn)實(shí)狀況況來(lái)規(guī)定數(shù)碼感光元件的體現(xiàn)，從這樣的比較，我們可以看到這樣的某些不一樣：

1、膠片成像是不可逆的：數(shù)碼影像的刪、改余地相稱(chēng)大。

2、膠片成像是由銀鹽顆粒構(gòu)成，數(shù)碼片由象素構(gòu)成。膠片極端放大后影像變得粗糙、顆粒感明顯。數(shù)碼片受制于

象素?cái)?shù)大小決定了圖片尺寸，超過(guò)這一尺寸影像則體現(xiàn)為“馬賽克”效果。

3、膠片H勺感光度不可變，數(shù)碼片可以十分以便變化感光度設(shè)定。

4、膠片的色彩體現(xiàn)能力極強(qiáng)，數(shù)碼片顏色偏淡，層次不夠豐富。對(duì)某些色光體現(xiàn)一般（如藍(lán)光）。因此，數(shù)碼影像

H勺后期制作顯得尤其重要。

5、數(shù)碼成像不可會(huì)加，日前未見(jiàn)可以實(shí)現(xiàn)多重曝光的攝影機(jī)。

第三節(jié)、攝影附件

單鏡頭反光取景式攝影機(jī)的一大優(yōu)勢(shì)是可以便利地加接多種附件，以實(shí)現(xiàn)多種各樣的拍攝規(guī)定。到目前為止，

攝影機(jī)生產(chǎn)廠家為自己的產(chǎn)品生產(chǎn)的附件，已經(jīng)可認(rèn)為攝影者提供我們所但愿的幾乎所有的拍攝手段。也正由于此,

我們才認(rèn)為單鏡頭反光式攝影機(jī)是最為先進(jìn)、最為齊全的攝影系統(tǒng)。

攝影附件是指除基本的機(jī)身、鏡頭、感光材料之外的攝影輔助設(shè)備。重要包括：

1、多種各樣的濾光器，使用它們可以變億光源的性質(zhì)，加強(qiáng)或減弱某種光、色效果等。如UV鏡、偏振光濾光鏡、

雷登系列的升、降色溫鏡等。

2、多種效果鏡，使用它們可以到達(dá)某些特定的拍攝效果。如彩虹鏡、星光鏡、柔焦鏡等。

3、為攝影提供便利，提高攝影手段的有關(guān)附件，使用他們可以增長(zhǎng)攝影機(jī)的拍攝能力。如閃光燈、三腳架、卷片

馬達(dá)等。

4、保護(hù)、維護(hù)攝影器材口勺設(shè)備。

攝影附件名目繁多，一般攝影只要根據(jù)需要選用即可。有些是攝影必各的，在后來(lái)的章節(jié)里我們結(jié)合攝影技術(shù)

和攝影實(shí)踐再給大家作詳細(xì)簡(jiǎn)介。

第二章基本攝影技術(shù)

第一節(jié)攝影機(jī)穩(wěn)定技術(shù)

在使用攝影機(jī)拍攝時(shí)，操作上口勺一種重要環(huán)節(jié)就是攝影機(jī)的穩(wěn)定，這個(gè)問(wèn)題往往被人們所忽視。實(shí)際上，穩(wěn)定

問(wèn)題遠(yuǎn)比人們所想象的要大：假如不可以使攝影機(jī)很好地穩(wěn)定下來(lái)，成果將會(huì)導(dǎo)致照片總體上是沒(méi)有一種清晰的地

方。假如不是追求所謂口勺“藝術(shù)”效果，總體上模糊口勺照片肯定就是拍攝失誤，無(wú)論怎樣都是不能接受的。

一、影響攝影機(jī)穩(wěn)定的原因

攝影機(jī)不穩(wěn)定基本上與三個(gè)方面的原因有關(guān)

1、攝影機(jī)持握不穩(wěn)定一一手抖（手震）

無(wú)疑，小型攝影機(jī)是適合手持拍攝H勺。不過(guò)人都不也許做到手持?jǐn)z影機(jī)保持完全的靜止。而極輕微的瓢動(dòng)都會(huì)

引起攝影機(jī)的晃動(dòng)從而導(dǎo)致焦平面上結(jié)像的晃動(dòng)，膠片所記錄口勺影像必然不是最清晰日勺。

手拉的最大原因是拍攝時(shí)攝影機(jī)的快門(mén)速度設(shè)定過(guò)低。

攝影機(jī)持握不得法，是手抖的原因之二。

不穩(wěn)定的拍攝造型，是手抖的原因之三。

拍攝時(shí)快門(mén)按動(dòng)的時(shí)機(jī)和措施不對(duì)是手抖H勺原因之四。

2、攝影機(jī)自身口勺震動(dòng)（機(jī)震）

機(jī)震是攝影機(jī)所固有的。以單鏡頭反光式攝影機(jī)為例，我們懂得攝影機(jī)在拍攝時(shí)是這樣工作的：

按卜快門(mén)后一一反光鏡迅速上抬，同步機(jī)身打勺撥桿推進(jìn)鏡頭日勺撥桿使光圈頁(yè)片收縮到預(yù)設(shè)值一一快門(mén)第一簾幕

高速啟動(dòng)一一膠片曝光一一快門(mén)第二簾幕高速跟進(jìn)封閉一一反光鏡回落，同步光圈葉片恢復(fù)全開(kāi)狀態(tài)

在這一連串的動(dòng)作過(guò)程中，攝影機(jī)中各部件的運(yùn)動(dòng)都不一樣程度地引起攝影機(jī)H勺自震動(dòng)，尤其是反光鏡要克服

靜止和運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)慣性并劇烈拍擊鏡箱頂部所引起的震動(dòng)，危害最大。另一方面，快門(mén)前、后兩組簾幕啟動(dòng)和急停

也帶來(lái)較大的影響。

3、環(huán)境原因?qū)е碌牟环€(wěn)定

如在行駛中的車(chē)、船上，顛簸或松軟的地表上，拍攝位置處在風(fēng)口上等。

為使攝影機(jī)更穩(wěn)定，有許多措施都可以使用，但有些措施使用不妥，不僅達(dá)不到穩(wěn)定的目H勺，反而加劇不穩(wěn)定。

如使用與攝影機(jī)的重量不匹配口勺三腳架或劣質(zhì)三腳架，或其他支撐身體、攝影機(jī)的物體自身就不穩(wěn)定等等。

攝影機(jī)不穩(wěn)定對(duì)影像清晰度的影響是絕對(duì)有害的，這一點(diǎn)往往被初學(xué)者所忽視。其實(shí)這些有害現(xiàn)象在如下的使

用攝影機(jī)場(chǎng)所很輕易被感覺(jué)到：

在使用較慢的快門(mén)速度值時(shí)影響不言而喻：使用的快門(mén)速度值越低影向越大，在1/8秒的快門(mén)速度值如下，基

本無(wú)法手持拍攝。

在使用長(zhǎng)焦距鏡頭攝影中影響較為明顯：使用的鏡頭焦距越長(zhǎng)，成像越大，攝影機(jī)晃動(dòng)的影響越大。鏡頭越重，

持握越困難，手抖的影響也越大。鏡頭的焦距長(zhǎng)于200mm,很難使影像不發(fā)生明顯的晃動(dòng)；而300mm以上的鏡頭，

基本上是不適合手持拍攝的。

在而影像進(jìn)行近距離攝影中影響較為明顯：在近距離攝影尤其是微距攝影中，由于被攝物成像較大甚至被放大,

攝影機(jī)晃動(dòng)的影響也被放大。微距攝影是不適合手持拍攝的。

要判斷一張模糊日勺照片究竟是由于攝影鏡頭、膠片日勺質(zhì)量原因、對(duì)焦不準(zhǔn)日勺原因，還是攝影機(jī)不穩(wěn)定所導(dǎo)致，

措施是判斷照片的影像有無(wú)一種清晰點(diǎn)，佞如沒(méi)有，那么,很也許就是攝影機(jī)不穩(wěn)定導(dǎo)致的：假如影像出現(xiàn)二線性，

那么100%是不穩(wěn)定的成果。

當(dāng)然，手抖、機(jī)震等原因?qū)φ掌逦却蛏子绊懹写笥行。^為嚴(yán)重日勺狀況卜出現(xiàn)影像重影。一般的、輕微打勺狀

況下，在一般的小尺寸擴(kuò)印照片上不輕易被察覺(jué)。不過(guò)假如要制作大尺寸照片，攝影機(jī)不穩(wěn)定導(dǎo)致的危害會(huì)清晰地

體現(xiàn)出來(lái)。

二、攝影機(jī)穩(wěn)定措施

行美措施，可以這樣來(lái)概括；

1、持握相機(jī)找力點(diǎn)

持握攝影機(jī)的措施要兼顧攝影機(jī)H勺穩(wěn)定與“可持續(xù)”作用，因此動(dòng)作考慮是：找到關(guān)鍵的用力點(diǎn)和保持肢體的

自然、舒展。

以左手掌從下托住攝影機(jī)底部，手指握住攝影機(jī)鏡頭，形成第一種握持用力點(diǎn)；用眉骨和鼻子貼靠在攝影機(jī)H'、J

后背，形成第二個(gè)抵靠用力點(diǎn)：左手臂抵靠在胸前，形成第三個(gè)支撐用力點(diǎn)。三個(gè)用力點(diǎn)形成的三角形能為攝影機(jī)

提供較為穩(wěn)定的支撐。

右手要合適放松，重要靠它協(xié)助扶穩(wěn)攝影機(jī)，實(shí)現(xiàn)功能調(diào)整和按動(dòng)快門(mén)。

袖珍攝影機(jī)H勺持握也是絕對(duì)不能忽視的問(wèn)題。措施可以參照單反機(jī)。

2、按動(dòng)快門(mén)要得法

按動(dòng)快門(mén)口勺要領(lǐng)就象射擊同樣，關(guān)鍵的是三個(gè)方面：

（1）右手的持握不適宜用力太大，以大拇指與中指夾緊攝影機(jī)，盡量解放食指，其他二指自然搭放

（2）按動(dòng)快門(mén)前及過(guò)程中屏住呼吸（注意：是“屏氣”不是“憋氣”）：

（3）食指自然搭在快門(mén)鈕上，半按下快門(mén)作預(yù)備，時(shí)機(jī)到來(lái)時(shí)，即輕點(diǎn)快門(mén)。動(dòng)作一定要輕一一按，防止用力過(guò)

猛和敲擊快門(mén)。

3、快門(mén)速度往高定

手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，對(duì)于快門(mén)速度的選用，有一種原則：

快門(mén)速度值應(yīng)不低于所使用的鏡頭焦距數(shù)H勺倒數(shù)

這被認(rèn)為是通過(guò)訓(xùn)練后，可以“安全”穩(wěn)定影像日勺。

如：使用H勺鏡頭是50mmH勺焦距，那么快門(mén)速度就至少應(yīng)當(dāng)選擇1/50秒及以上的速度。

行的專(zhuān)家認(rèn)為，這個(gè)參照原則是最低限，實(shí)際上應(yīng)在這基礎(chǔ)上再提高一倍以上的速度值。即上例中應(yīng)用1/100

秒的快門(mén)速度值。

總之：快門(mén)速度越高，攝影機(jī)不穩(wěn)定的影響越小。假如不結(jié)合其他方面的考慮，那么把快門(mén)速度定高某些是不

會(huì)錯(cuò)時(shí)。

4、支掾物件派用場(chǎng)

為深入穩(wěn)定攝影機(jī)，在拍攝中要注意盡量運(yùn)用周?chē)梢赃\(yùn)用日勺支撐物。如建筑物的墻體、柱、欄桿，無(wú)風(fēng)時(shí)的

大樹(shù)、電線桿，等等。前提是這些支撐物必須是穩(wěn)定的。

三腳架是用來(lái)架設(shè)、支撐攝影機(jī)的攝影附件。在一般攝影中，最重要的附件莫過(guò)于三腳架。一種穩(wěn)固的三腳架

加上快門(mén)線，就可以處理我們上面所波及的影像穩(wěn)定方面的問(wèn)題。

在拍攝中有這樣?種原則：

為到達(dá)最高的影像素質(zhì)，任何狀況下，有也許用三腳架就一定使用三腳架。

5、什么樣的三腳架比較適合一般的攝影？

有一種選用原則：

三腳架的標(biāo)稱(chēng)承重必須不小于等于攝影器材重量口勺兩倍。

如：攝影機(jī)加鏡頭重量為2公斤，那么三腳架的標(biāo)稱(chēng)承重至少應(yīng)在4公斤。

尚有一種原則:

用你能扛得動(dòng)的最重的三腳架。

最終，我們強(qiáng)調(diào)：

一定要培養(yǎng)使用三腳架的良好習(xí)慣。假如條件不容許，那么，一定要掌握手持?jǐn)z影機(jī)拍攝要領(lǐng)，苦練基本功。

第二節(jié)對(duì)焦技術(shù)

對(duì)焦是攝影技術(shù)中最為基本的也是最為關(guān)鍵的技術(shù)，是學(xué)習(xí)攝影口勺第一步。一幅照片的成敗，首先取決于與否

能找到焦點(diǎn)和在什么地方找到焦點(diǎn)，假如我們不能確定照片上的影像哪一點(diǎn)是實(shí)像，或者找到實(shí)像的那?種點(diǎn)并不

是我們所要體現(xiàn)的東西，那么，這張照片無(wú)論怎樣也都是失敗的。在這一節(jié)里，我們就來(lái)討論對(duì)焦問(wèn)題。

一、對(duì)焦的基本原理

根據(jù)透鏡成像，在鏡頭前H勺物體，到鏡頭之間的距離，稱(chēng)為：物距。而鏡頭到結(jié)像最清晰的位置的距離，稱(chēng)為：

像距。當(dāng)物距一定期，像距也是一定日勺，假如物距變化，也必然引起像距的變化。

在攝影中，被攝體與鏡頭之間的距離是千變?nèi)f化的，而鏡頭的成像的域清晰的位置.，必須是落在感光材料平面

上，才可以記錄下這一清晰影像。也就是說(shuō)，我們必須不停地調(diào)整物距與像距之間的關(guān)系，對(duì)焦就是通過(guò)變化物距

與像距口勺關(guān)系，使物體口勺成像口勺清晰點(diǎn)落在感光材料上。

攝影中對(duì)焦的措施有兩個(gè)：

1、在拍攝距離（物距）一定期，通過(guò)變化像距來(lái)配合物距。操作上重要口勺措施就是前后移動(dòng)鏡頭進(jìn)行對(duì)焦。

這是一般攝影中最-?股的對(duì)焦措施。

2、在像距一定期，通過(guò)變化拍攝距離（物距）來(lái)配合像距。操作上重要的措施就是前后移動(dòng)攝影機(jī)進(jìn)行對(duì)焦。

這種對(duì)焦措施在一般攝影中，重要是針對(duì)某些需要精確反應(yīng)被攝物與成像的比例時(shí)采用的措施。如在近等比攝

影和微距攝影中，在預(yù)定了拍攝比例后，基本上就是采用這種措施進(jìn)行對(duì)焦。

二、對(duì)焦輔助手段

我們?cè)鯓哟_定攝影機(jī)與否已經(jīng)對(duì)好焦距，這就要運(yùn)用攝影機(jī)上口勺對(duì)焦輔助系統(tǒng)進(jìn)行操作和確認(rèn)。攝影機(jī)的對(duì)焦

輔助系統(tǒng)又包括手動(dòng)對(duì)焦輔助系統(tǒng)和自動(dòng)對(duì)焦輔助系統(tǒng)。它們重要反應(yīng)在攝影機(jī)的鏡頭上和攝影機(jī)的取景器中。

一種一般攝影機(jī)H勺取景器內(nèi)的狀況，它包括了：磨砂玻璃屏、中央微棱鏡環(huán)、中央裂像圈，這三種原則的對(duì)焦

輔助手段。

（一）距離量度與目測(cè)對(duì)焦

最古老口勺對(duì)焦措施就是通過(guò)量度或者是日測(cè)得出物距，然后在攝影機(jī)叼鏡頭上作出調(diào)整。在攝影機(jī)口勺鏡頭上，

標(biāo)有距離刻度與對(duì)齊標(biāo)線，這就是指物距確定后，攝影鏡頭所要移動(dòng)到的位置這種措施應(yīng)當(dāng)說(shuō)是比較簡(jiǎn)陋的，最

大的問(wèn)題是難以做到精確，但在今天也有存在的意義：

1、在黑暗的環(huán)境中無(wú)法運(yùn)用其他輔助手段時(shí)；

2、在需要作出極迅速的反應(yīng)時(shí)：

3、在不循暴露拍攝意向而采用盲拍手段時(shí)……

（-）磨砂玻璃屏輔助對(duì)焦

在通過(guò)鏡頭取景的攝影機(jī)中，其取景器口勺對(duì)焦屏就是一面磨砂玻璃屏。磨砂玻璃屏輔助對(duì)焦是通過(guò)鏡頭取景攝

影機(jī)的最基本的輔助時(shí)焦手段。它就是在感光材料平面的位置上（機(jī)背取景攝影機(jī)），或者是在與感光材料平面精

確等距H勺位置上（單、雙鏡頭反光取景式攝影機(jī)），放置一面磨砂玻璃來(lái)搜集成像的影像，目前后移動(dòng)鏡頭或攝影

機(jī)時(shí)，假如觀測(cè)到磨砂玻璃上口勺被攝物H勺對(duì)焦部位的影像是清晰的，就表明已經(jīng)對(duì)好焦距。

這種措施的長(zhǎng)處是簡(jiǎn)樸、直觀、精確，并有助于整體觀測(cè)被攝體的焦點(diǎn)及前后狀況。存在的問(wèn)題是對(duì)攝影者視

力的規(guī)定較高，需要注意力非常集中，并需要一定的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于存在日勺問(wèn)題，一種通光量大口勺鏡頭會(huì)有改善。

（三）微棱鏡環(huán)輔助對(duì)焦

在磨砂玻璃屏的中央設(shè)置微棱鏡環(huán)輔助對(duì)焦器，微棱鏡環(huán)由眾多的設(shè)置成不一樣角度口勺錐狀的小棱鏡構(gòu)成，當(dāng)

被攝體不在焦點(diǎn)上時(shí)，通過(guò)微棱鏡環(huán)觀測(cè)到的被攝體是某些破碎的黑白不透明光斑，不能看到被攝體的形狀。目前

后移動(dòng)鏡頭或攝影機(jī)時(shí)，可以看到這些破碎H勺黑白不透明光斑逐漸消失并變得通透。假如通過(guò)微棱鏡環(huán)看到被攝體

H勺形狀，并且微棱鏡環(huán)是通透無(wú)雜斑H勺，這就表明已經(jīng)對(duì)好焦距。

這種措施的長(zhǎng)處除同樣是簡(jiǎn)樸、直觀、精確外，還具有迅速的特點(diǎn)。在需要迅速對(duì)焦時(shí)，一當(dāng)看到光昌消失就

可以拍攝了，在對(duì)平面被攝體、點(diǎn)狀花紋圖案被攝體對(duì)焦，以及對(duì)前后移動(dòng)H勺物體進(jìn)行追焦拍攝時(shí)尤其有利。

存在的問(wèn)題是對(duì)鏡頭的通光量和環(huán)境光照規(guī)定較高，當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/4.5如卜時(shí)，微棱鏡環(huán)輕易出現(xiàn)半

明半暗的現(xiàn)象，影響對(duì)焦。當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/8如下時(shí)，基本上喪失了輔助對(duì)焦的功能。

（四）裂像圈輔助對(duì)焦

在磨砂玻璃屏的正中央有一種提成兩半的圓，它是由兩個(gè)半圓柱形但端面傾斜而相錯(cuò)的棱鏡所構(gòu)成的，這就是

裂像圈輔助對(duì)焦器。當(dāng)被攝體不在焦點(diǎn)上時(shí)，通過(guò)裂像圈輔助對(duì)焦器觀測(cè)到的被攝體是被上下半圓分開(kāi)打勺兩個(gè)部分

（假如是裂像圈所對(duì)準(zhǔn)的被攝體部位剛好有線條通過(guò)上下兩個(gè)半圓，就可以非常清晰地行到這線條被中間兩個(gè)半圓

H勺分割線分開(kāi)而錯(cuò)位），目前后移動(dòng)鏡頭或攝影機(jī)時(shí)，可以看到這兩個(gè)分開(kāi)部分逐漸移近，最終兩個(gè)半圓的圖象構(gòu)

成完整口勺整體時(shí)（假如是線條部分，則兩部分口勺線條是連貫相通的J）,就表明己經(jīng)對(duì)好焦距。

這種輔助對(duì)焦措施長(zhǎng)處是可以到達(dá)精細(xì)對(duì)焦的目H勺，并且稍加訓(xùn)練就可以掌握，簡(jiǎn)樸易上手。

缺陷也是對(duì)鏡頭的通光量和環(huán)境光照規(guī)定較高，當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/4.5如下時(shí)，裂像圈輕易出現(xiàn)半明半暗

的現(xiàn)象，影響對(duì)焦。當(dāng)鏡頭的最大光圈為f/8如下時(shí)，基本上喪失輔助對(duì)焦的功能。

此外：（1）對(duì)于沒(méi)有線條的被攝體，比較難操作。在近等比攝影、微晅攝影時(shí)，假如對(duì)焦點(diǎn)不在畫(huà)面中心時(shí)尤

其難操作。（2）對(duì)移動(dòng)的物體進(jìn)行追焦拍攝，基本上是不能依賴(lài)這種對(duì)焦輔助手段的。

磨砂玻璃、微棱鏡環(huán)、裂像圈這三種對(duì)焦輔助手段可以說(shuō)是各有所長(zhǎng)，我們都要熟悉它，靈活運(yùn)用它。一般來(lái)

說(shuō)，單鏡頭反光取景式攝影機(jī)口勺取景器中的聚焦屏都是同步具有這三種方式，這些聚焦屏也成為原則聚焦屏。

同步，攝影機(jī)生產(chǎn)廠也生產(chǎn)某些如全磨砂玻璃屏，磨砂玻璃結(jié)合中央微棱鏡圈，磨砂玻璃結(jié)合中央裂像圈……

這樣的聚焦屏，目的也是給攝影者根據(jù)攝影用途靈活選用。

（五）電子輔助自動(dòng)對(duì)焦

前面簡(jiǎn)介口勺對(duì)焦措施是攝影者通過(guò)攝影機(jī)上的輔助對(duì)焦于段進(jìn)行判斷才在攝影機(jī)上進(jìn)行調(diào)整完畢對(duì)焦距。現(xiàn)代

攝影機(jī)基本上都加入自動(dòng)對(duì)焦輔助系統(tǒng)，可以由攝影機(jī)的自動(dòng)功能實(shí)現(xiàn)電子輔助自動(dòng)對(duì)焦方式，稱(chēng)為自動(dòng)對(duì)焦（AF）。

過(guò)去由人手調(diào)整、眼睛判斷的對(duì)焦方式就稱(chēng)為手動(dòng)對(duì)焦（MF）。

1、自動(dòng)對(duì)焦的工作原理

現(xiàn)代攝影機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦重要是在旁軸取景式攝影機(jī)和單鏡頭反光取景式攝影機(jī)中運(yùn)用。總體來(lái)說(shuō)，分為兩大類(lèi)：

（1）積極式自動(dòng)對(duì)焦

相機(jī)上的紅外線發(fā)生器、超聲波發(fā)生器發(fā)出紅外光或超聲波到被攝體，相機(jī)上的接受器接受反射回來(lái)的紅外光

或超聲波進(jìn)行距離運(yùn)算，并通過(guò)步進(jìn)馬達(dá)驅(qū)動(dòng)鏡頭到對(duì)應(yīng)位置完畢對(duì)焦，為積極式自動(dòng)對(duì)焦。

枳極式自動(dòng)對(duì)焦方式重要在旁軸取景式攝影機(jī)中采用，如袖珍攝影機(jī)、家用小DC多采用這種方式。

（2）被動(dòng)式自動(dòng)對(duì)焦

攝影機(jī)直接接受、分析來(lái)自景物自身的反光，進(jìn)行自動(dòng)對(duì)焦的方式，為被動(dòng)式自動(dòng)對(duì)焦。

被動(dòng)式自動(dòng)對(duì)焦方式重要在單鏡頭反光取景式攝影機(jī)中運(yùn)用。

自動(dòng)對(duì)焦的操作非常簡(jiǎn)樸：一般來(lái)說(shuō)，把攝影機(jī)取景器中的對(duì)焦區(qū)域選擇框時(shí)準(zhǔn)被攝體需要對(duì)焦的部位，半按

下快門(mén)按鈕，即可在瞬間啟動(dòng)、完畢自動(dòng)對(duì)焦。對(duì)焦完畢后，取景器中會(huì)有合焦提醒，一般是以綠燈亮起來(lái)表達(dá)，

有些攝影機(jī)合焦后會(huì)伴有聲響提醒。

假如根據(jù)構(gòu)圖安排，被攝主體不在對(duì)焦框中，可以采用這樣的措施：把對(duì)焦框?qū)?zhǔn)被攝主體進(jìn)行對(duì)焦，并保持

半按快門(mén)鎖定焦點(diǎn)，然后再重新構(gòu)圖拍攝。

2、自動(dòng)對(duì)焦并不是萬(wàn)能的

135單鏡頭反光式自動(dòng)對(duì)焦攝影機(jī)的長(zhǎng)處很明顯：

（1）為視力不佳的人士、缺乏攝影經(jīng)驗(yàn)和訓(xùn)練口勺人士提供種高度可靠歐對(duì)焦輔助手段。

（2）省卻轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭的人工操作，為人們提供一種簡(jiǎn)樸、快捷H勺攝影手段，利丁?需要相對(duì)迅速反應(yīng)的攝影題材。

（3）在某些重要場(chǎng)所可以把攝影者口勺注意力從對(duì)焦工作中解放出來(lái)，而把精力集中在構(gòu)圖和對(duì)被攝者瞬間體現(xiàn)的

把握上。

缺陷也同樣存在：

（1）在時(shí)焦光路中有其他物體遮擋時(shí)（包括半透明的物體），對(duì)焦點(diǎn)的選擇出現(xiàn)失誤。

（2）弱光下無(wú)法自動(dòng)對(duì)焦；攝影機(jī)使用的鏡頭最大納光能力不不小于F/8無(wú)法自動(dòng)對(duì)焦。

（3）不瞄對(duì)對(duì)焦區(qū)內(nèi)日勺平面、單色弱反差的物體對(duì)焦。

（4）強(qiáng)烈直射光下對(duì)焦也許會(huì)出現(xiàn)失誤。

要處理這些問(wèn)題，135單鏡頭反光式自動(dòng)對(duì)焦攝影機(jī)：

（1）都柴留手動(dòng)對(duì)焦功能。如磨砂玻嘀屏輔助對(duì)焦，以應(yīng)付攝影機(jī)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)不能很好辨別主體口勺拍攝場(chǎng)所。

（2）采用積極、被動(dòng)相結(jié)合的對(duì)焦方式，以應(yīng)對(duì)低照度下或景物無(wú)反差的拍攝場(chǎng)所。如在中、低級(jí)次的機(jī)型中，

設(shè)有自動(dòng)對(duì)焦輔助燈，或機(jī)頂閃光燈發(fā)光輔助對(duì)焦：在專(zhuān)業(yè)級(jí)和高檔機(jī)中一般是運(yùn)用專(zhuān)配閃光燈發(fā)光輔助對(duì)焦。

不管攝影機(jī)怎樣先進(jìn)，還要明白它的工作原理，掌握最基本的攝影技術(shù)和措施，靈活運(yùn)用，這樣才可以充足發(fā)

揮攝影機(jī)的功能而不是受制于器材。尤其是象攝影機(jī)這樣的機(jī)器，高科技往往提供的是便捷的輔助手段，文能的改

善并不多，因此最夏雜H勺攝影機(jī)所能做的，簡(jiǎn)樸、“原始”的攝影機(jī)同樣能做，只不過(guò)要麻煩某些而已。反而這些

簡(jiǎn)樸原始的操作措施，提供的是最可靠口勺手段，應(yīng)當(dāng)熟習(xí)掌握。

3、有關(guān)單點(diǎn)對(duì)焦與多點(diǎn)對(duì)焦

單點(diǎn)對(duì)焦是指攝影機(jī)只有一種中央對(duì)焦點(diǎn)，或是運(yùn)用攝影機(jī)中諸多的對(duì)焦點(diǎn)其中的一種；而多點(diǎn)對(duì)焦則是攝影

機(jī)具有幾種至幾I?個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，都可以進(jìn)行對(duì)焦操作?，F(xiàn)代最新型H勺攝影機(jī)多標(biāo)榜具有寬闊H勺對(duì)焦視域和眾多的對(duì)焦

點(diǎn)，可以實(shí)現(xiàn)高效、迅速的對(duì)焦操作。

詳細(xì)狀況又是怎樣呢？

（1）單點(diǎn)對(duì)焦對(duì)于對(duì)焦土體不在構(gòu)圖畫(huà)面中央或?qū)裹c(diǎn)位置的拍攝情景，有一定的麻煩，需要在對(duì)焦后重新構(gòu)圖。

而多點(diǎn)對(duì)焦則有也許直接對(duì)焦拍攝，可實(shí)現(xiàn)迅速拍攝。

（2）具有多點(diǎn)對(duì)焦功能H勺攝影機(jī)更輕易實(shí)現(xiàn)對(duì)運(yùn)動(dòng)物體作出運(yùn)動(dòng)速度、方向H勺判斷，從而實(shí)現(xiàn)焦點(diǎn)跟蹤拍囁。

（3）單點(diǎn)對(duì)焦尤其是中央單點(diǎn)對(duì)焦是最精確口勺，并可以對(duì)橫、直線條進(jìn)行對(duì)焦操作，即所謂“十字形”對(duì)焦。而

其他的對(duì)焦點(diǎn)有的只能對(duì)橫線條或只能對(duì)豎線條對(duì)焦，及“一字型”對(duì)焦。

（4）單點(diǎn)對(duì)焦與多點(diǎn)對(duì)焦的成果是同樣的，不存在多點(diǎn)合焦更精確H勺問(wèn)題。假如攝影機(jī)出現(xiàn)多點(diǎn)合焦現(xiàn)象，只能

闡明：a、合焦的幾種點(diǎn)都在同一平面上；b、攝影機(jī)軟件對(duì)對(duì)焦的判斷有問(wèn)題,把不一樣的距離看作是同樣的.

因此，單點(diǎn)與多點(diǎn)，只是不一樣H勺操作措施，并不影響精度。并且，假如一直使用單點(diǎn)對(duì)焦，則有也許是在一

直運(yùn)用攝影機(jī)口勺最佳對(duì)焦功

能實(shí)現(xiàn)輔助對(duì)焦，精度更有保證。

三、景深和超焦距

（-）什么是景深？

從理論上來(lái)說(shuō)，當(dāng)對(duì)被攝體的某一點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦后，只有這個(gè)對(duì)焦落點(diǎn)及其所在的與股平面平行的面，可以在膠

片上形成清晰日勺影像。其他的部分都將處在焦點(diǎn)外，是不清晰H勺。

但對(duì)于清晰不清晰，除了有理論上的根據(jù)外，尚有人的觀測(cè)能力的問(wèn)題：假如處在焦平面外結(jié)像口勺點(diǎn)，我們口勺

眼睛“看起來(lái)是清晰的”，那它就是清晰的。

在實(shí)際上，處在焦點(diǎn)外的各個(gè)點(diǎn)它的成像又是一種距離焦平而越遠(yuǎn)越不清晰口勺過(guò)程一一這包括在焦點(diǎn)前和焦點(diǎn)

后的各個(gè)點(diǎn)。

怎樣才是“看起來(lái)是清晰H'、J”呢？

這里有一種有關(guān)“容許彌散圓”口勺概念：

在焦外的點(diǎn)，不能在焦平面上結(jié)成清晰的實(shí)像點(diǎn)，而體現(xiàn)為?種發(fā)虛的光斑，這就是彌散圓。

那么，假如這個(gè)彌散圓光斑它的直徑足夠小，以致我們?nèi)搜蹮o(wú)法辨別出它是個(gè)圓，而當(dāng)作「一種點(diǎn)，也就覺(jué)得

它是潔晰的。

理論上說(shuō)：在明視距離（25cm）觀測(cè)，假如一-種彌散圓它的直徑不不小于0.033mm,那么我們就會(huì)把它當(dāng)作

是一種點(diǎn)。

這個(gè)0.033mm直徑口勺圓型光班，就是我們?nèi)搜鬯苋菰S口勺彌散圓。景深口勺理論根據(jù)也就在這里。

這就波及到攝影術(shù)中一種非常重要的概念：景深。

焦平面前后成像清晰的范圍，叫做焦深。與焦深所對(duì)應(yīng)的被攝物的深度叫做景深。其中從被攝物目的對(duì)焦而到

成像還能保持清晰的近來(lái)?點(diǎn)的距離叫做前景深，到成像還能保持清晰的最遠(yuǎn)點(diǎn)的距離叫做后景深。而前后景深之

和叫做全景深，簡(jiǎn)稱(chēng)：景深。

（二）影響景深的原因

1、鏡頭光圈對(duì)景深的影響

在其他條件一定的狀況下，拍攝時(shí)所選用口勺光圈越大，景深越?。汗馊υ叫。吧钤酱?。

2、鏡頭焦距對(duì)景深的影響

使用不一樣焦距的鏡頭，用同樣大小的光圈，對(duì)同一距離的目H勺拍攝時(shí)，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越

短，景深越大。

3、被攝物體距離對(duì)景深H勺影響

使用相似焦距的鏡頭，用同樣大小的光圈，對(duì)不一樣距離口勺物體拍攝，距離越遠(yuǎn)，景深越大：距離越近，景深

越小。

拍攝時(shí)，假如欲獲得大的景深效果，就要盡量地使用短焦距鏡頭、小的光圈值、遠(yuǎn)距離拍攝。

反過(guò)來(lái)，假如欲獲得小的景深效果，就要盡量地使用長(zhǎng)焦距鏡頭、大的光圈值、近距離拍攝。

【注意】

影響景深H勺原因只有這三個(gè)原因：

焦距長(zhǎng)短、光圈大小、距離遠(yuǎn)近。

（三）怎樣判斷景深大小

在拍攝的我們能否預(yù)測(cè)景深狀況？措施有下面三種：

1、查鏡頭景深表：可靠、精確，但不實(shí)用。

2、運(yùn)用攝影機(jī)的景深預(yù)視功能：可靠、精確、直觀，但需要經(jīng)驗(yàn)積累，在小光圈時(shí)難以判斷，光線暗時(shí)難以

判斷。

3、查看攝影機(jī)上的景深標(biāo)尺：實(shí)用，但不夠精確。

以上三種措施掌握一種即可，對(duì)于135片幅口勺攝影機(jī)，從取景器中觀看景深畢竟是一種困難的事情。

（四）景深的運(yùn)用

為何要控制景深？

景深現(xiàn)象是攝影的特性，也是攝影作品區(qū)別于其他平面藝術(shù)口勺最重要特性之一。合理運(yùn)用、控制景深，既是技

術(shù)也是藝術(shù)，是反應(yīng)攝影者水平高下的重要指標(biāo)。

首先，景深效果與人的眼睛觀測(cè)事物的特性是一致的，可以模擬人眼的效果。

另一方而，景深效果突出、強(qiáng)化了畫(huà)面的透視感，使二維口勺平面具有了三維的立體效果。

第三，景深的不一樣體現(xiàn)，能更清晰地傳達(dá)拍攝者的意圖，展現(xiàn)被攝體不一樣的面孔、風(fēng)貌。

第四，在對(duì)畫(huà)面的把握上面，我們運(yùn)用景深的特點(diǎn)，弱化、虛化甚至隨藏畫(huà)面中不重要的部分，從而到達(dá)凈化

畫(huà)面，突出、強(qiáng)調(diào)主體的體現(xiàn)手法。

而景深控制不妥，會(huì)給人簡(jiǎn)樸復(fù)印對(duì)象、拍攝目的不明確、畫(huà)面駕馭能力低……總之就是技術(shù)與藝術(shù)體現(xiàn)力都

差的印象，是攝影還沒(méi)入門(mén)時(shí)體現(xiàn)之一。

在實(shí)際拍攝中，景深大小H勺控制要結(jié)合許多原因，包括：

1、這是一張什么性質(zhì)的照片一一科研？紀(jì)實(shí)？藝術(shù)作品？

2、想通過(guò)照片讓人們理解什么一一全貌？個(gè)體？局部？

3、是客觀再現(xiàn)還是引導(dǎo)觀者跟從拍攝者的眼光？

4、影像最終的用途一一展示的方式、放大H勺尺寸？

如此等等，這些需要大家在拍攝中慢慢體會(huì)。

兩種控制景深的操作方式：

1、在構(gòu)圖對(duì)焦完申后，檢查名級(jí)光圈的景深范圍，根據(jù)拍攝規(guī)定作出調(diào)整。

這種措施多用于靜物攝影，人像攝影，風(fēng)光攝影等及其他?般攝影題材。

2、預(yù)先定出拍攝距離以及景深規(guī)定，在攝影機(jī)中作出調(diào)整。

這種措施多用于需要迅速拍攝的場(chǎng)所如新聞抓拍、搶拍，運(yùn)動(dòng)體攝影，動(dòng)感攝影等。這種方式又引伸出一種迅

速、保守的對(duì)焦措施即“撒網(wǎng)式對(duì)焦法”。

在對(duì)景深日勺把握中有兩點(diǎn)需要注意：

1、景深的認(rèn)定與人眼識(shí)別能力有關(guān)，它是在特定的觀測(cè)距離，人眼對(duì)特定尺寸的圖像的辨別能力。假如超過(guò)

了這些條件，那么對(duì)景深的理解會(huì)有不一樣。

同步，景深的認(rèn)定還與對(duì)圖象的質(zhì)量規(guī)定有關(guān)，假如我們需要得到全畫(huà)面都盡量細(xì)膩的影像，那么，我們會(huì)規(guī)

定前后景的體現(xiàn)盡量?致，這時(shí)候就需要有非常小的彌散圓，也就是非常大的景深。

例如圖像假如通過(guò)高倍放大，這時(shí)候本來(lái)可以滿足的景深范圍就也許不合用。這也是為何有些圖像看小樣還可

以接受，一放大就會(huì)暴露出焦點(diǎn)不實(shí)或前后景交代不清的原因。因此，對(duì)景深口勺把握應(yīng)當(dāng)留有一定的余地。

實(shí)際拍攝中，我們往往會(huì)對(duì)某些后期需要放大的作品如