日本福田繁雄海報設計課件

日本福田繁雄海報設計小組成員：胡夢琴江月范建平

1目錄1945年的勝利異質(zhì)同構原理的運用《貝多芬第九交響曲》圖底關系的運用《UCC咖啡館》矛盾空間的運用福田繁雄，日本松屋百貨招貼1987年福田繁雄招貼展作品風格234561975年設計的"1945年的勝利"（圖2）這張海報，就采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一

子彈反向飛回槍管的形象諷刺發(fā)動戰(zhàn)爭者自食其果，含義深刻。這張紀念二戰(zhàn)結束30周年的海報設計，獲得了國際平面設計大獎。其設計作品中的這種幽默、風趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅。

1945年的勝利7福田繁雄教授是世界三大平面設計師之一，他的設計理念及設計作品享譽世界，對二十世紀后半葉的設計界產(chǎn)生了深遠的影響，在現(xiàn)行的每一平面設計教材中幾乎都能發(fā)現(xiàn)他的作品。福田繁雄的設計作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎，其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎、第九屆日本藝術節(jié)獎、21屆奧運會國際紀念幣設計競賽一等獎、美國國際招貼畫展覽獎等。多次獲國際性大獎，包括：1972年華沙國際海報展金獎；1976年教育部新人藝術促進獎；1985年莫斯科國際海報展金獎；1995年聯(lián)合國教科文組織的海報展大獎；1995年赫爾辛基國際海報展大獎等。2005年臺灣國際海報設計大獎由于他在設計理念及實踐上的卓越成就，福田繁雄教授被西方設計界譽為“平面設計教父”。8

福田繁雄（1932-）是日本當代視覺設計大師，他的設計理念及其設計作品所取得的成就，對當代平面設計界都產(chǎn)生了深遠的影響。福田于1932年生于日本東京，1951年（19歲）畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學校；1956年（24歲）于東京國家藝術大學設計系畢業(yè)后，福田開始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨特的個性和觀念，并借此開創(chuàng)出多種創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當時較有名氣的設計新秀。1967年（35歲）即在美國紐約IBM畫廊首次舉辦個人展，隨后其作品在歐洲、美國及日本等地廣為展出，并獲得多項大獎。1982年（50歲）他應美國耶魯大學的邀請，擔任客座講師。同時，福田還是日本平面設計師協(xié)會（JAGDA）副會長、國際平面設計師聯(lián)盟（TADC）委員、國際平面設計師聯(lián)盟（GAI）會員、英國皇家藝術協(xié)會（RDI）會員。福田是繼龜倉雄策、早川良雄等日本平面設計大師之后的第二代平面設計師。無論是在日本，還是在歐洲、美國等地，他都被視為一名設計天才。福田繁雄與崗特·蘭堡（GunterRambow）、西摩·切瓦斯特（SeymourChwast）并稱為當代"世界三大平面設計師"。福田的創(chuàng)作范圍相當廣泛，除了書籍裝幀設計、海報、月歷、插圖、標志設計等之外,也涉及工藝品、雕塑藝術、玩具、建筑壁畫、景觀造型等各種專業(yè)領域。他所涉及的設計領域，均能將其創(chuàng)作靈感發(fā)揮到極至，給人一種印象深刻的視覺美感與藝術表現(xiàn)力，流露其獨特的創(chuàng)作魅力。他的大量的"福田式"的海報作品更為世人所熟知，現(xiàn)在的平面設計書籍中幾乎都會出現(xiàn)他的作品。9異質(zhì)同構原理的運用

福田是將異質(zhì)同構的設計理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報作品中的先驅。在福田許多的海報作品中，可以看到他對該設計原理的巧妙運用。置換是其運用異質(zhì)同構設計理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結構不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠的意義。其要點是借助一個基本形態(tài)，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創(chuàng)造。10

福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田名字的首字母"F"，對該字母進行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構中的又一代表性作品。福田繁雄作品展《F》海報系列(部分作品)11《貝多芬第九交響曲》海報系列(部分作品)，1985-2001年

12《貝多芬第九交響曲》

在其設計作品中，他所運用的置換元素不僅僅是對圖形形態(tài)的簡單更換，而是對置換元素進行反復推敲，始終保持著整體風格的一致性，達到其設計意圖。是其著名的作品《貝多芬第九交響曲》海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿趣味性，更體現(xiàn)出設計者豐富的想象力。

13圖底關系的運用

圖底關系，有時也被稱為正負形、反轉現(xiàn)象或視覺雙關原理。福田對圖底關系原理的運用不同于荷蘭著名的版畫大師莫里茨·柯內(nèi)里斯·埃舍爾（MauritsCornelisEscher，1898-1972）對該原理的解讀。埃舍爾是在詮釋數(shù)學理念的基礎上，多對自然形態(tài)進行圖底反轉的契合，給觀者營造一個不可能的世界。福田則是故意不明確交代圖和底關系，讓圖與底產(chǎn)生反轉互融的現(xiàn)象，進而產(chǎn)生雙重意象。福田的海報還追求圖形的單純化（這里指在具象藝術范圍內(nèi)，求取相對單純的形式與復雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一；就形式而言，是以簡約的結構包含復雜材料組合的有序整體。）來共同詮釋"圖"與"底"的關系：即"圖"與"底"發(fā)生反轉并彼此融合成一個整體，進而產(chǎn)生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。14在1975年為日本京王百貨設計的宣傳海報中，福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉"。15

在圖底關系的運用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年《UCC咖啡館》海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉展開的動態(tài)意味的手法，為"放射狀圖底反轉"?！禪CC咖啡館》16

1986年在其作品中這種互生互存的圖底關系，不僅可將主題與背景相互交融成為一個共同體，也會使整體畫面具有包容性與雙重性的合作關系。也使圖形在簡潔的構圖中給人視覺的沖擊，讓人在趣味中獲新的思維。這種正負形交錯的設計手法，是其慣用的造型理念。17矛盾空間的運用

矛盾空間通常是利用人們視點的轉換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的又一成就。他運用錯視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯綜復雜的結合，使構思與表現(xiàn)達到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創(chuàng)作意圖。

181999年福田為日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒釉O計的海報，在同一畫面中呈現(xiàn)兩個視角不同的人形，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。福田不斷探尋立體空間的平面表現(xiàn)、平面表現(xiàn)的立體還原所帶來的流變與建構，他從空間與人的關系、作品和觀者的關系之中去發(fā)掘設計的無限可能。福田繁雄，日本松屋百貨招貼19

通過對矛盾空間視幻原理的闡釋，他創(chuàng)造出一個集結視覺引力、視覺趣味與多重內(nèi)涵的視覺世界，搭建起福田所觀所思的世界與觀者間的橋梁。1987年福田繁雄招貼展

20作品風格

福田以簡潔單純和人性化的圖形語言來展現(xiàn)他的視覺世界。因此，他使用最為簡明的線、面造型，選擇最有效的色彩表現(xiàn)形式，舍棄一切沒有必要的視覺元素，使其作品主題釋放出簡潔明快，又具有視覺引力的特性。福田的設計作品緊扣設計主題，富于幽默情趣，引人入勝。對任何創(chuàng)作主體他都拿捏得恰如其分，看似簡潔，卻耐人尋味；看似變化多端，卻突顯了一種嚴謹?shù)倪B續(xù)性；看似荒謬，卻透出一種理性的秩序