水滸傳人物塑造及其形象特點(diǎn)教案

水滸傳人物塑造及其形象特點(diǎn)教案TOC\o"1-2"\h\u7459第一章《水滸傳》背景：北宋末年的社會畫卷 119646第二章《水滸傳》人物塑造的多面性 130967第三章宋江：忠義難全的復(fù)雜領(lǐng)袖 231453第四章魯智深：率性而為的俠義之士 231334第五章林沖：逼上梁山的典型代表 224904第六章人物形象特點(diǎn)背后的社會意義 323707第七章從《水滸傳》看古典小說人物塑造的成功之處 331084第八章《水滸傳》人物塑造對現(xiàn)代文學(xué)的啟示 4第一章《水滸傳》背景：北宋末年的社會畫卷《水滸傳》所描繪的北宋末年是一個動蕩不安、矛盾重重的社會。當(dāng)時政治腐敗，官員們貪污受賄成風(fēng)。比如說高俅，他本是一個街頭混混，就因?yàn)樯朴邗砭?，得到了端王的賞識，端王即位成為宋徽宗后，高俅便平步青云，做了太尉。在他的為官生涯中，他以權(quán)謀私，迫害忠良。像林沖，本是八十萬禁軍教頭，就因?yàn)楦哔吹母蓛鹤痈哐脙?nèi)看上了林沖的妻子，高俅便設(shè)計(jì)陷害林沖。這種社會現(xiàn)象在北宋末年非常普遍，貧富差距極大，百姓生活困苦。民不聊生的情況下，各地的起義不斷?！端疂G傳》中的梁山好漢們，很多都是因?yàn)槭艿焦俑钠群蛘呱鐣牟还?，才走上了反抗的道路。這就像阮氏三雄，他們在梁山泊打魚為生，卻受到官府和當(dāng)?shù)貝喊缘钠蹓?，無奈之下只能投身梁山，與其他好漢一起反抗官府的統(tǒng)治。《水滸傳》就像是一幅巨大的社會畫卷，生動地展現(xiàn)了北宋末年的社會百態(tài)，為我們理解書中人物的塑造提供了重要的社會背景。第二章《水滸傳》人物塑造的多面性《水滸傳》在人物塑造方面極具特色，其中很重要的一點(diǎn)就是人物的多面性。書中的人物不是單一的、扁平的形象，而是有著復(fù)雜的性格和多面的特征。以武松為例，他英勇無畏是大家都熟知的一面。景陽岡打虎這一情節(jié)，把他的英勇展現(xiàn)得淋漓盡致。武松路過景陽岡，不聽店家勸告，執(zhí)意上山，遇到老虎時，他沒有絲毫退縮，赤手空拳與老虎搏斗，最終打死老虎，成為當(dāng)?shù)氐挠⑿?。但是武松也有他殘忍的一面。在血濺鴛鴦樓這一情節(jié)中，他為了報(bào)仇，殺死了很多無辜之人，甚至連丫鬟之類的都不放過，可見他性格中的沖動和殘忍。再看李逵，他對宋江忠心耿耿，宋江讓他做什么他都毫不猶豫。但是他也莽撞無知，在江州劫法場的時候，他只顧著殺人，不管是官兵還是無辜百姓，只要擋在他面前就會被他殺害，這顯示出他性格中的復(fù)雜性。這種多面性的人物塑造使得書中的人物更加貼近真實(shí)的人，讓讀者能夠感受到人物的鮮活與生動。第三章宋江：忠義難全的復(fù)雜領(lǐng)袖宋江是《水滸傳》中非常復(fù)雜的一個人物。他的身上集中體現(xiàn)了“忠義”二字，但這兩個字在他身上卻又充滿了矛盾。先說他的“忠”，宋江本是一個小吏，他心中一直有著對朝廷的忠誠。即使他被迫上了梁山，他也時刻想著招安，希望能夠?yàn)槌⑿Я?。他多次拒絕晁蓋等人讓他做寨主的請求，就是因?yàn)樗X得自己上梁山是迫不得已，他內(nèi)心還是向往著朝廷的正統(tǒng)。例如，當(dāng)梁山的勢力逐漸壯大之后，宋江積極地推動招安的事宜，不顧其他兄弟的反對。但是他的“義”又讓他和梁山的兄弟們緊密相連。他對待兄弟非常仗義，對落難的兄弟總是伸出援手。像李逵，雖然莽撞，但宋江一直對他包容有加。宋江的這種忠義難全的矛盾性格，使得他的人物形象更加復(fù)雜立體。他在招安之后，帶著兄弟們?yōu)槌⒄鲬?zhàn)，最后兄弟們死傷慘重，他自己也落得個悲慘的下場，這也反映出他這種性格帶來的悲劇性。第四章魯智深：率性而為的俠義之士魯智深是《水滸傳》里極具魅力的一個人物。他為人率性而為，充滿了俠義精神。魯智深最初是一個提轄，他的俠義之舉從拳打鎮(zhèn)關(guān)西就開始了。鎮(zhèn)關(guān)西強(qiáng)占金翠蓮，魯智深得知后非常氣憤，他決定為金翠蓮父女出頭。他并沒有莽撞行事，而是先巧妙地激怒鎮(zhèn)關(guān)西，然后三拳將其打死。這三拳打得非常精彩，從“撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來”，可以看出魯智深的力量和他的憤怒。他打死鎮(zhèn)關(guān)西后，為了躲避官府的追捕，不得不出家為僧。但即使出家，他的俠義之心也沒有改變。在野豬林，他又救了林沖一命。當(dāng)時林沖被高俅陷害，刺配滄州，高俅又派人在野豬林想要?dú)⒑α譀_，魯智深暗中跟隨，及時出手相救。魯智深這種率性而為、行俠仗義的性格，讓他成為了《水滸傳》中深受讀者喜愛的人物形象。第五章林沖：逼上梁山的典型代表林沖的故事是“逼上梁山”最典型的體現(xiàn)。林沖本是一個有著幸福家庭和穩(wěn)定工作的人，他身為八十萬禁軍教頭，武藝高強(qiáng)。但是他的命運(yùn)卻因?yàn)楦哔锤缸拥钠群Χl(fā)生了巨大的改變。高衙內(nèi)看上了林沖的妻子，高俅為了滿足兒子的私欲，設(shè)計(jì)陷害林沖。先是讓林沖帶刀誤入白虎堂，這是一個非常嚴(yán)重的罪名。林沖被刺配滄州，在前往滄州的途中，他又差點(diǎn)被公差害死。到了滄州，林沖還遭到了高俅派人的火燒草料場。林沖在草料場聽到了陸謙等人的陰謀，他終于忍無可忍，手刃仇人，走上了反抗的道路。他的這種轉(zhuǎn)變不是一開始就有的，而是在一次次的迫害下，逐漸被逼迫的結(jié)果。林沖的形象反映了當(dāng)時社會的黑暗，在這樣一個黑暗的社會里，即使是像林沖這樣安分守己的人，也無法逃脫被壓迫的命運(yùn)，只能走上反抗的道路。這也使得林沖這個人物形象非常具有代表性。第六章人物形象特點(diǎn)背后的社會意義《水滸傳》中人物形象特點(diǎn)背后有著深刻的社會意義。就拿梁山好漢們的反抗精神來說，這反映了北宋末年百姓對黑暗社會的不滿和抗?fàn)?。?dāng)時的社會，百姓生活在水深火熱之中，官府的腐敗、惡霸的欺壓，讓他們沒有了活路。梁山好漢們來自不同的階層，有像林沖這樣的小官吏，有像阮氏三雄這樣的漁民，還有像魯智深這樣的軍官。他們匯聚在梁山，舉起反抗的大旗，是對當(dāng)時社會制度的一種挑戰(zhàn)。再看宋江的招安之舉，這也從側(cè)面反映了當(dāng)時封建正統(tǒng)思想的根深蒂固。宋江一心想著招安，認(rèn)為為朝廷效力才是正途，這種思想在當(dāng)時的社會環(huán)境下是非常普遍的。即使梁山好漢們在梁山上過著自由自在的生活，但在宋江的影響下，還是走上了招安的道路，最后導(dǎo)致了悲劇的結(jié)局。這說明在封建思想的影響下，人們很難真正擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，即使是反抗者也不例外。這些人物形象特點(diǎn)所蘊(yùn)含的社會意義，讓我們對北宋末年的社會有了更深刻的認(rèn)識。第七章從《水滸傳》看古典小說人物塑造的成功之處《水滸傳》在古典小說人物塑造方面有很多成功之處。人物形象的鮮明性是一大特點(diǎn)。書中眾多人物，每一個都有自己獨(dú)特的性格特征。比如武松的勇猛和果斷，魯智深的豪爽和俠義，林沖的隱忍和反抗等，讀者可以很容易地將他們區(qū)分開來。人物的成長和轉(zhuǎn)變描寫得十分細(xì)膩。林沖從一個逆來順受的禁軍教頭到最后走上反抗道路的轉(zhuǎn)變，是一個漸進(jìn)的過程。作者通過一系列的事件，如白虎堂事件、刺配滄州途中的遭遇、火燒草料場等，詳細(xì)地展現(xiàn)了林沖的心理變化和性格轉(zhuǎn)變。再者，人物之間的關(guān)系錯綜復(fù)雜，相互襯托。宋江和李逵之間，宋江的沉穩(wěn)和李逵的莽撞形成鮮明對比，同時宋江對李逵的包容又體現(xiàn)了他們之間的兄弟情義。這些人物塑造的成功之處，使得《水滸傳》成為了古典小說中的經(jīng)典之作，也為后來的古典小說在人物塑造方面提供了很好的范例。第八章《水滸傳》人物塑造對現(xiàn)代文學(xué)的啟示《水滸傳》的人物塑造對現(xiàn)代文學(xué)有著很多啟示。在現(xiàn)代文學(xué)作品中，我們也常常能看到復(fù)雜多面的人物形象，這很大程度上是受到《水滸傳》的影響。例如，在一些描寫社會底層人民生活的小說中，人物可能有著善良的一面，同時也有著在困境中掙扎而產(chǎn)生的自私或者無奈的一面。就像《平凡的世界》中的一些人物，孫少平有著對理想的追求和對生活的熱愛，但他也有自己的自卑和無奈。這種人物的多面性和《水滸傳》中人物塑造的多面性有著相似之處。而