2014年1月國家開放大學漢語言文學本科《中國現(xiàn)代文學專題》期末紙質考試試題及答案

PAGEPAGE12014年1月國家開放大學漢語言文學本科《中國現(xiàn)代文學專題》期末紙質考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分1.1919年初，北京大學傅斯年、羅家倫等學生創(chuàng)立了(B)。A.青年雜志社B.新潮社C.文學研究會D.創(chuàng)造社2.中國新文學史上第一部個人詩集是(C)。A.《冬夜集》B.《女神》C.《嘗試集》D.《雪朝》3.何其芳早期散文創(chuàng)作的代表是散文集(C)。A.《烏篷船》B.《春醪集》C.《畫夢錄》D.《宇宙風》4.曹禺在大學期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是(D)。A.魯迅B.茅盾C.老舍D.巴金5.短篇小說《法律外的航線》表現(xiàn)作者在一艘外國商船上的見聞，船上趾高氣揚的洋人和貧困國人的鮮明對比，對偷搭輪船的窮人的殘酷懲處，以及峽岸上隱約閃現(xiàn)的紅軍和紅旗的景象。其作者是(A)。A.沙汀B.蔣光慈C.艾蕪D.張?zhí)煲?.《談藝錄》、《宋詩選注》和學術巨著《管錐編》的作者是(B)。A.胡風B.錢鍾書C.茅盾D.瞿秋白7.“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是(D)。A.張愛玲B.蘇青C.凌叔華D.梅娘8.在中國現(xiàn)代文學史上，先后主編或創(chuàng)辦過《申報?自由談》、《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《樂觀》等大型雜志和個人刊物的著名編輯是(D)。A.梁啟超B.包天笑C.張恨水D.周瘦鵑9.普羅詩歌的代表詩人是(C)。A.柔石B.丁玲C.殷夫D.艾青10.報告文學《諾爾曼?白求恩斷片》的作者是(D)。A.周立波B.劉白羽C.何其芳D.周而復二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和(ACD)等。A.阿QB.孔乙己C.閏土D.祥林嫂12.湖畔詩社先后出版的詩合集主要有(AB)等。A.《湖畔》B.《春的歌集》C.《蕙的風》D.《寂寞的國》13.二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊主要有(ABC)等。A.《新青年》B.《申報?自由談》C.《語絲》D.《時事新報?學燈》14.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有(ABCD)等。A.《原野》B.《北京人》C.《蛻變》D.《家》15.左翼文學的后起之秀主要有(ABD)等。A.張?zhí)煲鞡.沙汀C.蔣光慈D.艾蕪16.巴金的《愛情三部曲》是指(ABC)。A.《霧》B.《雨》C.《電》D.《云》17.冰心的創(chuàng)作在“為人生”的旗幟下創(chuàng)作了詩集(CD)等。A.《去國》B.《超人》C.《繁星》D.《春水》18.現(xiàn)代通俗文學興起于1892年到1902年，標志性的文學現(xiàn)象主要有(ACD)等。A.1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》B.1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一C.1897年嚴復和夏曾佑發(fā)表《國聞報附印說部緣起》D.1902年梁啟超在他主辦的《新小說》創(chuàng)刊號上發(fā)表《論小說與群治之關系》19.《七月》被迫?？院螅咴略娕傻闹饕镞€有(ABC)等。A.《希望》B.《泥土》C.《呼吸》D.《前哨》20.《白毛女》的主要人物有(ABCD)等。A.楊白勞B.喜兒C.黃世仁D.穆仁智三、填空題(每空1分，共20分)要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規(guī)范，不得有錯別字。21.在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學學生刊物《_______》上，出現(xiàn)了一個活躍的作家群。新潮22.創(chuàng)造社初創(chuàng)時期，有兩座高峰，即以《女神》聞名的_______和以《沉淪》聞名的郁達夫。郭沫若23._______被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。馮至24.1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創(chuàng)辦《_______》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創(chuàng)作和理論建設，培養(yǎng)了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。詩鐫25._______曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術上都是除魯迅之外的第一人。瞿秋白26.《_______》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。野草27.1906年，_______成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。春柳社28._______導演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話劇。洪深29._______與艾蕪的名字常常是連在一起的，他們不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創(chuàng)作上同時起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。沙汀30._______是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應用弗洛伊德的學說寫了心理小說。施蟄存31.1936年，老舍完成了《_______》，這是老舍這一時期的代表性作品，也是現(xiàn)代長篇小說的一部杰作。駱駝祥子32.《_______》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。寒夜33.由于與中國共產(chǎn)黨早期活動家高君宇的情誼，也因為全國革命運動的高漲，_______成為“五四”時期較早對革命有深刻認識的女作家，也是同時代少有的英氣勃發(fā)、壯懷激烈的女作家。石評梅34._______少年時期就經(jīng)受了喪母之痛的她，其筆名諧音“沒娘”。梅娘35.1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《_______》是個標志性事件。標志著通俗文學失掉了中國文壇的正宗的地位。小說月報36.張恨水的《_______》真實記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會戰(zhàn)”?；⒇熑f歲37.現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《_______》。現(xiàn)代38.在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及_______是三個非常重要的詩人。戴望舒39.抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領下的淪陷區(qū)、國民黨政府統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)、共產(chǎn)黨領導下的抗日民主根據(jù)地，解放戰(zhàn)爭時期則是分割為國統(tǒng)區(qū)和_______。解放區(qū)40.《小二黑結婚》和《李有才板話》是_______小說的代表作。趙樹理四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41.采取鎖閉式結構的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強化人物性格心理，但也“太像戲了”(曹禺語)，人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變?答：(1)在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。(2)《北京人》的結構更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節(jié)，舞臺完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。42.“京派”為什么與“京味”無關，反而與“鄉(xiāng)土文學”有關?請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。答：(1)京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。(2)從文學源流上看，京派與20年代的“鄉(xiāng)土文學”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關系，主要以兒時的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。(3)京派小說的“鼻祖”廢名(馮文炳)，原本就是“鄉(xiāng)土文學”的新秀，主要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述滑晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。43.《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、“手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行為之外，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》而言，作品的主人公于質夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當然，這位不肖子弟之所以能夠被人們所接受和諒解，就像郁達夫的諸多作品中的人物一樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經(jīng)常進行自我批判的。對于病態(tài)心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達夫小說的重要特征。對此，你是怎么看的?答：郁達夫小說對病態(tài)心理的描寫具有獨特的文學價值和意義，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：從文學創(chuàng)作的創(chuàng)新角度看郁達夫在作品中大膽描寫“偷窺”“手淫”“同性戀”“虐戀”“亂倫”等內(nèi)容，無疑是對傳統(tǒng)文學的一種巨大突破。在當時的社會環(huán)境下，這些話題是被視為禁忌的，而郁達夫敢于將它們呈現(xiàn)出來，拓展了文學創(chuàng)作的題材范圍。比如在《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》中，主人公于質夫的種種行為，突破了當時人們的道德和審美邊界，讓讀者看到了人性中更為復雜和隱秘的一面，使文學不再僅僅局限于歌頌美好和正義，也開始關注到人性的陰暗與病態(tài)，為文學創(chuàng)作開辟了新的道路。從人物塑造的深度來看通過對病態(tài)心理的描寫，郁達夫能夠更加深入地塑造人物形象。以于質夫為例，他集各種狹邪意味于一身，但又有著追憶和懺悔的心情，還經(jīng)常進行自我批判。這種復雜的人物形象擺脫了傳統(tǒng)文學中人物的單一性和平面性。他的病態(tài)行為與他的自我批判形成了一種強烈的張力，讓讀者能夠更加深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與矛盾，使人物形象躍然紙上，具有了獨特的藝術魅力，仿佛是一個真實存在于生活中的有血有肉的人，而不是一個被簡單定義的道德符號。從社會現(xiàn)實的反映層面看郁達夫所處的時代，社會動蕩不安，人們的心靈受到了極大的沖擊。他對人物病態(tài)心理的描寫，實際上是對當時社會現(xiàn)實的一種曲折反映。當時的中國面臨著內(nèi)憂外患，傳統(tǒng)文化受到西方文化的強烈沖擊，人們在精神上處于一種迷茫和痛苦的狀態(tài)。小說中的人物病態(tài)心理，正是當時社會中人們普遍存在的精神困境的一種體現(xiàn)。例如《沉淪》中的主人公，他的種種“大逆不道”行為，是他在異國他鄉(xiāng)遭受歧視和孤獨后的一種病態(tài)反應，反映了當時中國知識分子在時代變革中的無奈與掙扎。從讀者的接受和共鳴角度看盡管作品中的人物行為和心理是病態(tài)的，但由于郁達夫以追憶和懺悔的方式來敘述故事，使讀者能夠產(chǎn)生一種特殊的共鳴。讀者在閱讀過程中，一方面會對人物的病態(tài)行為感到震驚和好奇，另一方面又會因為人物的懺悔和自我批判而產(chǎn)生同情和理解。這種復雜的情感體驗，讓讀者能夠更加深入地思考人性、道德和社會等問題。比如讀者在閱讀于質夫的故事時，會不由自主地去思考是什么導致了他的病態(tài)，從而引發(fā)對社會環(huán)境和人性弱點的反思。然而，郁達夫小說中對病態(tài)心理的描寫也存在一些值得商榷的地方。比如，部分描寫可能過于注重感官刺激，有一些自然主義的傾向，在一定程度上可能會影響作品的審美價值和思想深度。但總體而言，郁達夫小說中對病態(tài)心理的描寫是利大于弊的，它為中國現(xiàn)代文學的發(fā)展做出了重要貢獻。44.抗戰(zhàn)開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創(chuàng)作與初期創(chuàng)作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么異同?答：艾青在1937到1941年創(chuàng)作的抒情詩與初期的《大堰河——我的保姆》等作品存在著一些異同。從相同點來看：情感基調：都具有強烈的愛國主義情感和對人民苦難的深切同情。如《大堰河——我的保姆》中對乳母大堰河的深情與對舊世界的控訴，在1937-1941年的作品如《我愛這土地》中也有體現(xiàn)，“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”表達了對祖國熾熱的愛以及對侵略者的憤恨，對國土淪喪、人民受苦的悲痛。意象運用：都大量運用了具有象征意義的意象。在《大堰河——我的保姆》中，“大堰河”這一形象以及“雪”等意象都具有豐富的象征意味。在后期作品《北方》中，“沙漠”“風”“頹垣與荒?！钡纫庀螅瑯酉笳髦f中國的衰敗、荒涼以及人民的苦難，通過這些意象來營造氛圍、表達情感。從不同點來說：主題深度：《大堰河——我的保姆》更多的是個人情感的抒發(fā)，對乳母的懷念與感恩，以及對自身命運和階級壓迫的初步思考。而1937-1941年的作品主題更加宏大和深刻，緊密結合抗戰(zhàn)現(xiàn)實，思考民族的命運、國家的